王力论自对

L翠拨青松

王力论自对
“自对”是一种诗文实现对仗的方法。来源于诗词格律。见王力 《汉语诗律学》 “对仗的讲究和避忌”15.11 （P180）
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“有些对仗，看来颇像宽对，其实是工对或邻对。因为先在出句里用并行词做为颇工的对偶，然后在对句里也用并行词作为颇工的对偶，这样，既自对而又相对，虽宽而亦工。”

王力还说(15.12.):

“对联（喜联，挽联，楹联，春联等）在原则上需用工对（包括借对和 诗 酒 一类的对立语），不大可以用邻对，更不能用宽对。但如果上联中自对，则下联也只须句中自对，上联和下联之间不必求工。"

"例如，前人集兰亭序的一副对联：
清气若兰，虚怀当竹；
乐情在水，静趣同山。
（兰与竹为工对，水与山为工对，至于兰与水对，竹与山对，则不必求工）
甚至于上联和下联之间几乎完全不像对仗，只要句中自对是一对工对，全联也可以认为工对了。
例如，另一幅集兰亭序的对联：
流水长亭，春风静宇；
幽兰一室，修竹万山。”

（幽兰与修竹为工对，长与静，一与万为工对，水与风为准工对，室与山为邻对，因有数目字相衬，故亦颇工，流 字动词作形容词用，春字名词作形容词用，对仗较为欠工，但因是集字联语，标准可略从宽）

L翠拨青松

另外王力对错综对，流水对，扇面对（隔句对），第二种句中自对（不等字对）和词的对仗特点皆有详细论述。 可见这些对仗技巧唐代诗中即已运用，不是什么新理论。

对联来源于古骈文，与诗词赋有不可分割的联系。特别在理论上，几乎完全来源于诗词格律。对这点是不用怀疑的。

盛夏小雪

这个说的清晰明白，不愧为教授也！谢谢老大

三羊

关于【自对】的工宽，在下三羊与无而无为老师，在北国网探讨过。无为老师认为，自对，本身就是宽对，邻对也不是，不宜叫工对。王力【宽而亦工】和【认为工对】的说法，其本意就是【宽对】。将【自对】裁定为【工对】之后，势必模糊或冲淡【工对、邻对、宽对】三者之间的界线。三羊很是认可已故老师无而无为的说法和理解。
当然，名称无所谓，只要认可合格即可！

L翠拨青松

三羊 发表于 2014-3-11 18:52

                               
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关于【自对】的工宽，在下三羊与无而无为老师，在北国网探讨过。无为老师认为，自对，本身就是宽对，邻对也 ...

这样说有道理。没必要纠缠名谓。所以摘录，是认为自对也是一种古老的对仗技巧，是不能否定的。

三羊

L翠拨青松 发表于 2014-3-11 18:37

                               
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另外王力对错综对，流水对，扇面对（隔句对），第二种句中自对（不等字对）和词的对仗特点皆有详细论述。 可 ...

【隔句对】和【总不对对】，不是对仗句？


隔句对：隔句对者，第一句与第三句对，第二句与第四句对：如此之类，名为隔句对。
诗曰：“昨夜越溪难，含悲赴上兰；今朝逾岭易，抱笑入长安。”
释曰：第一句“昨夜”与第三句“今朝”对，“越溪”与“逾岭”是对；第二句“含悲”与第四句“抱笑”是对，“上兰”与“长安”对；并是事对，不是字对：如此之类，名为隔句对。
又曰：“相思复相忆，夜夜泪沾衣；空悲亦空叹，朝朝君未归。”
释曰：两“相”对于两“空”，隔以“沾衣”之句，“朝朝”偶于“夜夜”，越以“空叹”之言：从首至末，对属间来，故名隔句对。
又曰：“月映茱萸锦，艳起桃花颊；风发蒲桃绣，香生云母帖。”又曰：“翠苑翠丛外，单蜂拾蕊归；芳园芳树里，双燕历花飞。”
释曰：夫“艳起”对“香生”，隔以“映茱萸”之锦，“月锦”偶“风绣”，又间诸“生云母”之帖；其双“芳”“燕”   匹两“翠”“蜂”，“里”“外”尽间成，故云隔句。
又曰：“始见西南楼，纤纤如玉钩；未映东北墀，娟娟似蛾眉。”


1
昨夜越溪难，含悲赴上兰【平】；
今朝逾岭易，抱笑入长安【平】。
2
相思复相忆，夜夜泪沾衣【平】；
空悲亦空叹，朝朝君未归【平】。
3
月映茱萸锦，艳起桃花颊【平】；
风发蒲桃绣，香生云母帖【平】。
4
始见西南楼，纤纤如玉钩【平】；
未映东北墀，娟娟似蛾眉【平】。

漠野孤狼

王力还说(15.12.):

“对联（喜联，挽联，楹联，春联等）在原则上需用工对（包括借对和 诗 酒 一类的对立语），不大可以用邻对，更不能用宽对。但如果上联中自对，则下联也只须句中自对，上联和下联之间不必求工。"

"例如，前人集兰亭序的一副对联：
清气若兰，虚怀当竹；
乐情在水，静趣同山。
（兰与竹为工对，水与山为工对，至于兰与水对，竹与山对，则不必求工）

   这个说得特别清楚了，不求工，不等于不对仗，而是不求工对。这个举例也很明白，这个上下就是工整的宽对，简单的定主谓宾，整整齐齐的。

再结合第一句，看看王力说的自对和当今所谓方家的“自对”是不是一回事？


“有些对仗，看来颇像宽对，其实是工对或邻对。因为先在出句里用并行词做为颇工的对偶，然后在对句里也用并行词作为颇工的对偶，这样，既自对而又相对，虽宽而亦工。（不求工是指只需要宽就足够了，而不必求工，并不是说不对仗）”

   不必求工，不一定就是不对，还有可能是说宽对，从举例再结合第一句话来说，很明显就是上下宽对的情况下，用自对处理，显得更加工整（虽宽而亦工），如此而已。

漠野孤狼

甚至于上联和下联之间几乎完全不像对仗，只要句中自对是一对工对，全联也可以认为工对了。
例如，另一幅集兰亭序的对联：
流水长亭，春风静宇；
幽兰一室，修竹万山。”

（幽兰与修竹为工对，长与静，一与万为工对，水与风为准工对，室与山为邻对，因有数目字相衬，故亦颇工，流 字动词作形容词用，春字名词作形容词用，对仗较为欠工，但因是集字联语，标准可略从宽）

这个首先从字面上来说，都是四个偏正名词，可以宽对，这种是一种合格的假对。

      其次，下面两个分句，既可以是主谓结构（当然这种情况不对仗），也可以是定语后置的倒装（古代经常如此），整体都是名词属性，也完全不影响句子的通顺和对联所需要表达的意境，只要有一种能说通且不影响表达的内容和意境的情况下，只要有一种能对仗，都是合格的对仗。

下面是百度词条。这种属于中心词+定语的情况。

定语后置
编辑

现代汉语里，定语一般都放在中心词的前面，起修饰限制的作用。但在古代汉语里，为了突出和强调定语，有时也会把定语放在中心词之后，这种情况叫做“定语后置”。。。。。。。。

三羊

L翠拨青松 发表于 2014-3-11 18:37

                               
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另外王力对错综对，流水对，扇面对（隔句对），第二种句中自对（不等字对）和词的对仗特点皆有详细论述。 可 ...

对联来源于古骈文，与诗词赋有不可分割的联系。特别在理论上，几乎完全来源于诗词格律。对这点是不用怀疑的。

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偏薄了！
大观楼天下第一名联，一个五七律诗的句子也没有。

漠野孤狼

      “甚至于上联和下联之间几乎完全不像对仗，只要句中自对是一对工对，全联也可以认为工对了”。

     这句话也很明白，几乎完全不像，说明其实还是有很宽的对仗的，如果不对仗，直接就可以说不对仗了，而不必浪费这么多口舌，这明显是说很宽的意思。

三羊

漠野孤狼 发表于 2014-3-11 21:15

                               
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“甚至于上联和下联之间几乎完全不像对仗，只要句中自对是一对工对，全联也可以认为工对了”。

   ...

快去看看三羊论自对！

三羊

漠野孤狼 发表于 2014-3-11 21:15

                               
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“甚至于上联和下联之间几乎完全不像对仗，只要句中自对是一对工对，全联也可以认为工对了”。

   ...

快去看看三羊论自对！

L翠拨青松

漠野孤狼 发表于 2014-3-11 21:15

                               
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“甚至于上联和下联之间几乎完全不像对仗，只要句中自对是一对工对，全联也可以认为工对了”。

   ...

讨论限于“对联”这一文体中。比如上下两句连字数都不同，还讨论的什么劲？

漠野孤狼

L翠拨青松 发表于 2014-3-16 12:42

                               
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讨论限于“对联”这一文体中。比如上下两句连字数都不同，还讨论的什么劲？

是呀，上下为什么要字数相等呢？自对不是如此神奇的吗？你还要管上下干什么，自对嘛。

L翠拨青松

自对之工代替相对之不工例：

1，钟云舫《渝城楼外楼》：
上联：此巴蜀钜观，只一层楼，通八方气，撑半壁天，巫峡十二峰，嘉陵三百里，好山好水，都从
下联：当风日清美，携几壶酒，约数友人，论两间事，纵横廿四史，上下五千年，大嚼大啖，浇尽

眼底逢迎，洵可乐也，洵可乐也；
胸中垒块，岂不快哉，岂不快哉！


,2，钟云舫《成都锦江望江楼联 》 ：
上联：几层楼独撑东面峰，统近水遥山，供张画谱。聚葱岭雪，散白河烟，烘丹景霞，染青衣雾。
下联：千年事屡换西川局，尽鸿篇钜制，装点英雄。跃岗上龙，殒坡前凤，卧关下虎，鸣井底蛙。

时而诗人吊古，时而猛士筹边。最可怜花蕊飘零，
忽然铁马金戈，忽然银笙玉笛。倒不如长歌短赋，

早埋了春闺宝镜；枇杷寂寞，空留着绿墅香坟。
抛撒些绮恨闲愁。曲槛回廊，消受得好风好雨。

对此茫茫，百感交集。笑憨蝴蝶，总贪醉梦幻乡中。试从绝顶高呼：问，问，问，这
嗟予蹙蹙，四海无归，跳死猢狲，终落在乾坤套里。且向危楼俯首，看，看，看，那

半江月谁家之物？
一块云是我的天？

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1，“好山好水” 与 “大嚼大啖”单看“水”与“啖”名词动词明显失对。但因有句中自对在，故该联可成对。
2，“绿墅”与“好风”颜色词“绿”与“好”，“好”字在下联中又重字，故明显失对，但因是句中自对，故可成对。

还是懒汉

青松哇！累！