王力论自对

L翠拨青松

王力论自对
“自对”是一种诗文实现对仗的方法。来源于诗词格律。见王力 《汉语诗律学》 “对仗的讲究和避忌”15.11 （P180）
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“有些对仗，看来颇像宽对，其实是工对或邻对。因为先在出句里用并行词做为颇工的对偶，然后在对句里也用并行词作为颇工的对偶，这样，既自对而又相对，虽宽而亦工。”

王力还说(15.12.):

“对联（喜联，挽联，楹联，春联等）在原则上需用工对（包括借对和 诗 酒 一类的对立语），不大可以用邻对，更不能用宽对。但如果上联中自对，则下联也只须句中自对，上联和下联之间不必求工。"

"例如，前人集兰亭序的一副对联：
清气若兰，虚怀当竹；
乐情在水，静趣同山。
（兰与竹为工对，水与山为工对，至于兰与水对，竹与山对，则不必求工）
甚至于上联和下联之间几乎完全不像对仗，只要句中自对是一对工对，全联也可以认为工对了。
例如，另一幅集兰亭序的对联：
流水长亭，春风静宇；
幽兰一室，修竹万山。”

（幽兰与修竹为工对，长与静，一与万为工对，水与风为准工对，室与山为邻对，因有数目字相衬，故亦颇工，流 字动词作形容词用，春字名词作形容词用，对仗较为欠工，但因是集字联语，标准可略从宽）

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另外王力对错综对，流水对，扇面对（隔句对），第二种句中自对（不等字对）和词的对仗特点皆有详细论述。 可见这些对仗技巧唐代诗中即已运用，不是什么新理论。

对联来源于古骈文，与诗词赋有不可分割的联系。特别在理论上，几乎完全来源于诗词格律。对这点是不用怀疑的。

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三羊 发表于 2014-3-11 18:52

                               
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关于【自对】的工宽，在下三羊与无而无为老师，在北国网探讨过。无为老师认为，自对，本身就是宽对，邻对也 ...

这样说有道理。没必要纠缠名谓。所以摘录，是认为自对也是一种古老的对仗技巧，是不能否定的。

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漠野孤狼 发表于 2014-3-11 21:15

                               
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“甚至于上联和下联之间几乎完全不像对仗，只要句中自对是一对工对，全联也可以认为工对了”。

   ...

讨论限于“对联”这一文体中。比如上下两句连字数都不同，还讨论的什么劲？

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自对之工代替相对之不工例：

1，钟云舫《渝城楼外楼》：
上联：此巴蜀钜观，只一层楼，通八方气，撑半壁天，巫峡十二峰，嘉陵三百里，好山好水，都从
下联：当风日清美，携几壶酒，约数友人，论两间事，纵横廿四史，上下五千年，大嚼大啖，浇尽

眼底逢迎，洵可乐也，洵可乐也；
胸中垒块，岂不快哉，岂不快哉！


,2，钟云舫《成都锦江望江楼联 》 ：
上联：几层楼独撑东面峰，统近水遥山，供张画谱。聚葱岭雪，散白河烟，烘丹景霞，染青衣雾。
下联：千年事屡换西川局，尽鸿篇钜制，装点英雄。跃岗上龙，殒坡前凤，卧关下虎，鸣井底蛙。

时而诗人吊古，时而猛士筹边。最可怜花蕊飘零，
忽然铁马金戈，忽然银笙玉笛。倒不如长歌短赋，

早埋了春闺宝镜；枇杷寂寞，空留着绿墅香坟。
抛撒些绮恨闲愁。曲槛回廊，消受得好风好雨。

对此茫茫，百感交集。笑憨蝴蝶，总贪醉梦幻乡中。试从绝顶高呼：问，问，问，这
嗟予蹙蹙，四海无归，跳死猢狲，终落在乾坤套里。且向危楼俯首，看，看，看，那

半江月谁家之物？
一块云是我的天？

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1，“好山好水” 与 “大嚼大啖”单看“水”与“啖”名词动词明显失对。但因有句中自对在，故该联可成对。
2，“绿墅”与“好风”颜色词“绿”与“好”，“好”字在下联中又重字，故明显失对，但因是句中自对，故可成对。