长联单句与单句之间格律漫谈

三羊

余德全教授说：
“其所以叫马蹄韵，在于其规律正像马之行步，后脚总是踏着前脚脚印走，每个脚印都要踏两次，若以一边的脚为平，另一边的脚为仄，左右轮流，那么平平之后便是仄仄，仄仄之后又是平平了。鉴于后脚最初站立点与立定时前脚之站立点，并无后继，所以起句和末句的句脚，一般都是单凭或者单仄。”
“马蹄韵包含两方面内容。一是句脚规则，指对联一边若干句每句最后一个字的平仄安排规则。一个是句中规则，指一个联句中每个字的平仄安排规则。”
“马蹄韵的运用，除了对联句脚规则而外，还包括句中规则。这是一个系统的两个方面，不能割裂。”
-----------------余德全《对联格律 对联谱》
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马蹄韵，是六朝骈文句脚声调规则。唐朝元兢将其嫁接到诗体里，病命名为“换头”声调规则。五言或七言律诗每句的第二字，形成：或“平仄仄平平仄仄平”，或“仄平平仄仄平平仄”。马蹄韵，是“平仄”和“仄平”或“仄平”和“平仄”的交替；而不是：“平平”和“仄仄”或“仄仄”和“平平”的交替。
五言律句的“仄仄平平仄”和“平平仄仄平”，七言律句“平平仄仄平平仄”和“仄仄平平仄仄平”，虽然不是马蹄韵，但是可以解释为：是从马蹄韵“平仄仄平平仄仄平”或“仄平平仄仄平平仄”格式中，切割而来。然而五言律句的“平平平仄仄”和“仄仄仄平平”，七言律句“仄仄平平平仄仄”和“平平仄仄仄平平”，无论如何不能从马蹄韵切割出来。其道理就是，因为马的左边或右边没有三条腿，所以形不成“平平平仄仄”或“仄仄仄平平”！
承认【马蹄规则】和【朱氏规则】的同时，说明对联本身就不存在【句脚规则】。假如非得给对联的句脚制定规则的话，不妨借鉴对联分句的句中规则。诗体的五七句是二三和二二三节奏，骈体的五七句是三二和三二二节奏。对联的节奏，涵盖诗骈两种句子节奏，同时包括二二和二二二句子节奏。鉴于在【二三和二二三】、【二二和二二二】节奏中，不会出现四连声，否则出律；在【三二和三二二】节奏中，不会超出四连声，否则出律。所以，对联的句脚关系是：以保证不超出【四连声】为宜。
不管过度强调【马蹄规则】，还是过度放任【朱氏规则】，都是对于对联的不负责任，其最终结果，都是人为的灾难。
余德泉教授主编的《中国长联三百三》，符合马蹄韵的约为1/4。

三羊

除了马蹄韵，有一种朱氏规则，那就是每比无论多少个单句，上联前面分句句脚一律平，最后一句句脚为仄，下联则相反。四句以内感觉还不明显，超过四句，读起来就觉得很吃力，十句以上，就令人厌倦不能忍受了。还有一种叫李氏规则，那就是无论多少个单句，句脚一平一仄到底，规律是规律，但节奏交替太快，给人一种紧迫感，单句太多，读起来就像哮喘病发作。
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四句以内感觉还不明显，超过四句，读起来就觉得很吃力 ！

三羊

这是我的漫谈，不是对余教授著作的介绍啊。文中关于用统计学支撑论点，我甚至是持反对意见的。
单句的平仄，律诗早已解决，轮不到马蹄韵。马蹄韵是借鉴律诗的相对相粘规则，转而用于长联各分句句脚，有继承也有发展。
包含单句或适用于单句的说法，一是不符合历史，二是也说不通，比方马蹄韵各分句句脚，不能出现三连平三连仄，律诗单句中：平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄这种类型，还有，律诗单句一般情况下一三五可以不论，仄平仄仄仄平仄或平仄平平平仄平，无论诗句还是联语都允许，按马蹄韵，是不能允许的，因此，它不能包含单句也不能适用于很多类型的单句。

同感！