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深夜怀友
不觉空庭月已残，一杯冷酒御清寒。
偶翻旧照思故友，此际可曾双鬓斑？
呵………谢青松君关注，“故”在里是“拗”了，但下句中的“双”字已“救”。这是采用对句救的一种方式。
上句“平平仄仄平平仄”变为“平平仄仄平仄仄”，下句为“仄仄平平平仄平”，已救。
呵………谢青松君关注，“故”在里是“拗”了，但下句中的“双”字已“救”。这是采用对句救的一种方式。
上句“平平仄仄平平仄”变为“平平仄仄平仄仄”，下句为“仄仄平平平仄平”，已救。
关于拗救共四种形式；1：本句救，2：对句救，3：特殊句式，4：可救可不救。现将关于对句救贴上供参考；
2．对句相救：
在格律诗A式句中，也就是五言诗“仄仄平平仄”的句式中，和七言诗“平平仄仄平平仄”的句式中，五言第四字，七言第六字改用仄声字，那么在对句中五言的第三字，七言的第五字，必须用一平声字来补尝。这样就变成了
仄仄平仄仄
平平平仄平
平平仄仄平仄仄
仄仄平平平仄平
我们把这种形式叫对句救。
在格律诗中孤平拗救也是种技巧，所谓“大拗”是指“对句救”从无应避免之说，这在唐诗中的例子是不胜枚举的，我们把这种形式叫对句救。
例如：
临洞庭上张丞相 孟浩然
八月湖水平，涵虚混太清。 气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
欲济无舟楫，端居耻圣明。
坐观垂钓者，徒有羡鱼情。
这首诗首联第一句的“水”字该是平声，却用了仄声字，“拗”。而第二句中“混”该是仄声字却用了平声，“救”。以“混”补尝“水”字，这就是对句救。再例如七言诗：
元夕逛灯街 十里长街彩烛光，银花火树映天堂。 龙飞凤舞灯数万，虎跃鸡鸣车几行。 户户窗前照圆月，人人身上饰新装。
星移汉转玉轮去，仍是满城烟火香。
这首诗颔联第一句中的“数”字应该是平声字，但用的却都是仄声字，“拗”了，但颔联第一句中的“车”字，为平声，这样就以“车”字，补救了“数”字。这就是对句救。
再例如：
夜泊水村 陆游
腰间羽箭久凋零，大息燕然未勒名。
老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭。
作者: L翠拨青松 时间: 2006-5-30 10:19
深夜怀友
不觉空庭月已残，一杯冷酒御清寒。
偶翻旧照思故友，此际可曾双鬓斑？
---说本诗"故"字出律,是按近体律绝粘对的基本要求而言,"故(仄)"使本诗既失沾又失对,这无法和合律的拗句"平平仄仄平仄平"相比.个别例子(包括含孤平的名诗)总是有的,但今人不可为法.
既使“故”字为仄，只能说“失粘”不叫“失对”！怎能说“既失粘又失对呢？”况且己救就不存在“失粘”之说了。关于拗救“今人不可为法”之说，不知出自哪位大家之言？
不妨看看王力先生的《诗词格律慨要》就全清楚了。余浩然先生的《格律诗词写作》也明确说明了关于孤平拗救的必要性。
拗救的诗仍为格律诗，不能叫古风，古风是不讲“粘、对”不讲“对仗”的，今古名家此类诗不胜枚举。关于这些例子，我在《关于如何写格律诗词之我见》中已举几倒。
"故"不好.可改"童伴"或"亲"等平声字方不违律.
---------这是我对你"大拗"的诗句的一点改动建议.你不接受算我没说,不必这样长篇大论的说你正确."古风是不讲“粘、对”的"---你这句话也是"大拗也~
关于拗救“今人不可为法”之说，-----本"大家"原话是:个别例子(包括含孤平的名诗)总是有的,但今人不可为法.
[em01]这是青松的不对！
此处为＂联都诗词苑＂，没有说非要发旧体诗不可，错律也是寻常事，楼主有兴，自创新体栽都行！尽兴就好！
青松是以已所思度量他人，还要他人保持一致，不可取！本来那个诗律就没有科技含量的理论，是罪恶的封建统治者开科取士，压迫文人思想者的产物，文人被压迫习惯了，就认可了，反而成了卫道士，比如青松就是活生生证据！
这不叫＂学术＂，是有闲阶层，也就是小资阶层的风花雪月，用以自娱并误人子弟的，＂上海的教授＂出的香汗，不是人民大众喜闻乐见的诗经，山歌，我们大可取其精华，去其糟粕！再说了，楼主得闲，在此发儿歌也是可以的！思想健康，文从字顺，也就行了！
请楼主直面青松，粟裕大将说过：劲草岂惧霜风疾，苍松敢向云争天！
祝你和青松的大战取得新胜利！
不知大象在哪儿.一直想拔他根牙做双筷子.[em01]
好人难做.见到想改的地方就说出来,不见得好.就依大象牙,尽兴就好！
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