楹联基础知识问答50题【峨山县楹联学会：冯治平】

潇湘妃子

楹联基础知识问答50题

峨山县楹联学会冯治平

1、《联律通则》是什么时候颁布的？有何意义？

答：《联律通则》由中国楹联学会于2008年10月1日颁布施行。它是楹联创作、评审、鉴赏在形式方面的依据。由中国楹联学会解释。

2、《联律通则》包含那些主要内容？

答：《联律通则》包含四章、十四条内容。其中第一章《基本规则》第一至第六条。第二章《传统对格》第七条至第十条。第三章《词性对的从宽范围》第十一条、第十二条。第四章《其它》第十三条、第十四条。

3、第一副楹联是谁撰的？是在什么背景下产生的？

答：第一副楹联是五代蜀国孟昶（chang）撰的：“新年纳余庆；佳节号长春。”对联萌芽于先秦两汉，成长于六朝，成型于唐代。桃符是对联的最初的外在形式。

4、为什么楹联又叫对联或对子？

答：房屋厅堂前面的柱子，称为楹柱，挂在或贴在楹柱上的对联称为楹联。“对联”俗称“对子”，雅称“楹联”。

5、对联的主要特征是什么？

答：是一组字数相等，平仄对称，上下联相互作用，共同表达一个中心思想的对偶句。

6、“六条基本规则”中的第一条：“字句对等”的含义是什么？举例说明。

答：一副楹联，由上联、下联两部分构成。上下联，句数相等。对应语句的字数也相等。比如《笃慕梦园·花鼓峨山》全国征联获奖作品，一等奖第一名罗中寿的长联（以下简称“罗中寿联”）：

绿江调水彩，染秀岭青杉，皴竹海碧涛，老龙洞古，大西山美，云雾绕茶庄，天子抱温泉，画里春风追远梦;

金嗓放民歌，颂先人笃慕，唱彝家乡俗，花鼓舞狂，火把节欢，嶍峨添魅力，联文飞妙韵，滇中胜此境耀明珠。

此联，上联有8分句，39字，下联同样是8分句，39字，并且每个分句对应的语句的字数也相等。这就是上下联字句对等的含义。

7、“词性对品”的含义是什么？举例。

答：上下联句法结构中处于相同位置的词，词类属性相同，或符合传统的对仗种类。即上下联对应的词或词组，词性要相同而成对。即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，或者是按传统的对仗种类，虚词对虚词，实词对实词，半虚半实，对半虚半实。照旧以罗中寿联为例。上联第一分句：绿江调水彩，“绿江”是名词，“调”是动词，“水彩”是名词。下联第一分句：金嗓放民歌。“金嗓”是名词，“放”是动词，“民歌”是名词。它们的词性相同就对上了。再看最后一个分句：“画里”、“滇中”同是偏正词组，“春风”“胜境”也同是偏正词组，“耀”和“追”同是动词，“远”和“明”同是形容词，“梦”和“珠”同是名词，它们都对上了。其它分句的词和词组性质都是同类的，都对上了。

8、“结构对应”的含义又是什么？举例。

答：结构对应，要求相应的句式结构或词语结构要尽可能一致，即主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构，偏正结构对偏正结构，并列结构对并列结构。

照旧以罗中寿联为例。上联的第一句“绿江调水彩”是主谓宾结构，第二句“染秀岭青杉”是谓宾结构，第三句“皴竹海碧涛”是谓宾结构，第四句“老龙洞古”是主语定语结构。第五句“云雾绕茶庄”是主谓宾结构。第六句“天子抱温泉”是主谓宾结构。第七句“画里春风追远梦”是状语，主、谓、宾结构。下联的八个分句，句式结构与上联完全相同。这就是“结构对应”。

9、什么叫“节律对拍”？

答：节律又称节奏，音步，即有规律的重复，二字为节，可以称“声律节奏。不以二字为节，即按语句中语意的自然停顿处来确定节奏点，称为“语意节奏”。

  举例春联：

  和气满门生百福，平安二字值千金。若按语音节奏（二字为节）分，上联节奏点在“气”“门”“百”三字，“福”字单独为节。为二二二一节奏，下联同样是二二二一节奏，也可以叫四三节奏。若按语意来划分，则为二二一二节奏。上联“生”字，下联“值”字单独为一个节奏点。

    再举春联为例：

迎百福国逢大治；纳千祥民乐小乐。应该以语意定节奏点。上下联都是三五七字为节奏点，可称为三四节奏，细分为一二二二节奏。

10、什么叫平仄对立？

答：这一基本规则有三个层面的含义。一是，一句之内的若干节奏点上要平仄交替；而上下联对应的节奏点上要平仄相反。二是多句联的各分句之句脚（各分句的尾字）要平仄交替。如果句脚按顺序形成两平两仄的交替，即所谓的“马蹄格”，是一种较好的格式，但它不是唯一的格式。例如，朱氏规则也是主要的格式之一，其特征是上联各句之句脚，除尾句收于仄声外，其余的都是平声。坚持“每句句脚之平仄形成音部替换”的基本要求，是具有共识的。三是上联尾字用仄声，下联尾字用平声。

   举例，照旧以罗中寿联为例。它句内节奏点上字的平仄交替，上下联对应位置上字的平仄相反。它上联分句的句脚平仄是仄平平仄仄平平仄，下联是平仄仄平平仄仄平，符合马蹄格。上下联尾字为上仄下平。

11、“形对意联”的含义是什么？举例。

答：形对意联，是指上下联之间形式上相对仗，意义上相关联。这种对举包括对应字词的类别一致及平仄对应。其次在语意上，上下联所表达的内容，围绕着同一主题展开，为表现同一主题服务。

举例，照旧用罗中寿联。我们把它上下联节奏点上字的平仄都标出来，可以看出句内平仄交替，上下联对应位置上的平仄相反（相对）相应位置上字、词的属性相同，节奏相同。上联写峨山风物，下联写峨山民俗，同为歌颂峨山这一主题服务。这就是“形对意联”。

12、什么叫传统对格？

答：《联律通则》中所列举的传统属对格式，主要是字法中的叠语，嵌字，衔字，音法中的借音，偕音，联绵；词法中的互成，交股，传品；句法中的当句，鼎足，流水等。相对于基本规则而言，传统对格则是属于更为高级、繁杂的范畴。在懂得了基本规则之后，又懂得了传统对格，楹联创作，赏析就可以进入妙境。

13、什么叫叠语对？举例。

答：“叠语”是指同样的词语，在句际间（包括单句联、上下联，以及多句联分句之间）重复使用，两两对举的修辞法。应用较多的是在句内自对中，含重字自对的情况均为叠语对。使用叠语修辞法，把重要的词语及所表达的事物观念一再反复出现，可以取得表达和呼应的效果，更有一唱三叹的效果，富有联语的节奏美。

举例：大美新平全国征联胡扬飞获优秀奖联：《神灵月亮》：

    暗香浮动，神灵谷里神灵现；

花气袭来，月亮湖中月亮圆。

14、什么叫“嵌字对”？

答：嵌字就是将人名、地名、干支、事物等，分别嵌在上下联的某个位置，进而构成一个新词，使之产生新的语义或兴趣。嵌字格式繁多，主要有鹤顶格（分别嵌在上下联的第一个字），燕颔格（分别嵌在上下联的第二个字），鸢肩格（分别嵌在上下联的第三个字）等等。举例拙作2011年5月1日玉溪市老年大学一楼展厅观看江川周保明先生的个人书法展，即兴撰联赠送周先生：

    江流洁净清廉水；

    川唱和谐发展歌。

15、什么是“衔字”？

   答：“衔字”，是指联语中一个字衔接一个相同字，以增强语意的节奏感或及兴趣。衔字修辞法是把两个分句紧密地缩合成一句，诵读时要在两个字之间稍作停顿，不能把两个字当做叠音词连读，这是衔字对与同字叠用的连珠对不同之处，即同字叠用所构成的叠音词中间不可以有停顿，如“喜茫茫空阔无边”。举例：叶征题浙江杭州四照阁联：

面面有情，环水抱山山抱水；

    心心相映，因人传地地传人。

    16、何为“借音对”?

答:“借音”是指借用某个字的音与本来不能相对的字成对。举例 ：李商隐《锦瑟》诗中的颈联：沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。上联“沧”字与颜色词“苍”同音，偕以与下联“蓝”子相对。

17、何为“借义对”？

答：“借义对”，即句中词语的词性和含义本非对仗或对仗非工，但借助该词语的其它词性和含义，使之成对或对仗更工。例如鲁迅《赠画师》的首联：风生白下千林暗；露塞苍天百卉殚。“白下”乃南京之别称，“白下”喻南京国民党当局，并借用“白”为颜色词而与下联的“苍”相对；以及借用“下”与“地”同义与下联的“天”相对。颜色对颜色，地理对天文，工稳至极，令人叹服不已。

18、何为“谐音对”？

答：“谐音”是利用语言文字同音或近音的关系，使一个字、词构成表里两层意思，使之涉及到两件事或多件事，或两种内容，多种内容。可以一语双关地表达作者所要表达的意思。例如明时陈洽儿时与父亲同行，见两舟一快一慢驶于江中，父出句，子对句：

两舟并行，橹速不如帆快；

八音齐奏，笛清难比箫和。

上联以“橹速”偕音喻指东吴都督鲁肃，以“帆快”喻指西汉大将樊哙；下联以“笛清”偕音喻指北宋大将狄青，以“箫和”偕音喻指西汉相国萧何，借以评论历史人物。

19、何为“联绵对”？

答：“联绵”是指两字相续，或以其形，或以其事，或以其声“相缀成义而不能分割”。分为“双声联绵”（即两字声母相同，如”“鸳鸯”“玲珑”），“叠韵联绵”(即两个字的韵母相同)如“烂漫”、“飘渺”），也有非双声叠韵（如“葡萄”、“玻璃”），有的还同属一个偏旁，如“逍遥”、“磅礴”。在对联中，联绵词必须与联绵词相对，其词性 相同尤佳，但也允许词性不同。举例：峨山征联，获三等奖联：

看玲珑玉树，为系裙裾，云山犹可夸神秀；

有馥郁天香，常清肺腑，仙客自能得寿康。

上联联绵词“玲珑”同声母，“裙裾”同韵母，与下联联绵词“馥郁”、“肺腑”同韵母同声母相对。

再举例：刘邻初题苏州云山阁联：

宛转通幽处；玲珑得况观。

上联的“宛转”属动词，下联的“玲珑”属形容词，可视其成对。

20、何为“互成对”？

答：同类单字连用，然后上下联对应相对，称为互成对。如“日月光天德，山河壮帝居”中，上联“日月”对下联“山河”，均为同类单字连用，这种格式即为互成对，而不能理解为“日”与“月”，“山”和“河”的自对。举例：峨山首届楹联知识培训班会场联（拙作）：

    上下齐心，创建楹联文化县；

    干群努力，绘成笃幕梦园图。

上联“上下”与下联“干群”并非自对，而是同类单字连用，构成互成对。

21、何为“交股对”？举例。

答：“交股”是指上下联中的两对词语在不同的语法位置上交错互对。刻意避开整齐、均衡、雷同的词语形式，使上下联词语别异，形式参差，错落有致，产生活泼多变的优美辞面。

举例：《文化易门》全国征联，峨山入选一联：

月下推窗花影动；

墨池风过暗香来。

“推窗”、“风过”为交股对。

再举一例：王安石《晚春》诗之首联：

春残叶密花枝少；睡起茶多酒盏疏。

下联第四字“多”与上联第七字“少”以及下联第七字“疏”与上联第四字“密”交错相对。

22、何为“转品对”？举例。

答：“转品”即转类。是指凭借上下联语的条件，字词由一种词性转变为另一种词性而用之。其意义也随之变化。王安石“春风又绿江南岸”，其中的“绿”字即为转品修辞成功的范例。“绿”原本是形容颜色，其词性为形容词，诗句中转变为动词使用。举例：康有为挽刘光弟联：

死得其所，光弟真光弟也；

生沦死域，有为安有为哉。

上联第一个“光弟”指刘光弟，第二个光弟指光耀门第。下联第一个“有为”指康有为自己，第二个“有为”指有所作为。词性的悄然转变，令联语别开生面，给人以回环跌宕之感。成功的楹联高手，都是善用“转品”的高手。

23、何为“当句对”？举例。

答：“当句对”是指上下联各自的联文，一些字词或句子与另一些字词或句子各自成对。当句修辞法一般可以分成三种：一是联中自对式，即在多分句联中，两个分句以上自对；二是句中自对式，即在一个分句中，两个词语以上自对；三是词中自对式，即在一个词语中，两个字以上自对。从全联整体对仗工宽的角度来看，当句修辞法一般也可以分成三种，一是兼用相对式，即当句自对，上下联也相对；二是宽松相对式，即当句自对，但上下联之间在词性结构等对仗要素上基本不相对。三是不相对式。

举例一：袁金铠题辽阳魁星阁联：

时势慨风云，问意态如何，俯槛眼开，应想象一塔凌云，千山拔地；

奎星换北斗，赖文章不朽，登楼心赏，莫忘怀瑶峰墨宝，衍水诗篇。

上联之“一塔凌云”与“千山拔地”成对；下联之“瑶峰墨宝”与“衍水诗篇”成对。但上联为主谓宾结构；而下联为偏正结构，完全不相对。所以，这是宽松相对式的联中自对。

举例二：张登渺题运城市联：

后土补天，西侯燃火，尧舜禹千年盛赞，自古文明根祖地；

南风策马，武圣扬鞭，农工商一路先行，当今华夏代言人。

此联之起句两个分句，既为当句自对，上下联之间也相对，属于兼用相对式的联中自对。

举例三：王澄川题岳武穆联：

为臣死忠，为子死孝，大丈夫当如此矣；

南人归南，北人归北，小朝廷岂求活耶。

此联从表面上看，上联一、二分句与下联一、二分句不能成对，词性、节律不工，还犯了不规则重字之忌。但若以自对视之，它却又非常工整，是一种当句自对修辞手法的规则重字。是一种特殊破格律的联中自对。

24、何为“鼎足对”？举例。

答：“鼎足”是指三个句子排比对举。或以三个词组属句缀偶，排比自对。

举例一：马致远《天净沙·秋思》

“枯藤老树昏鸦”，“小桥流水人家”，“古道西风瘦马”三句，每句都是三种景物，词性和句式结构相同，语义平行并排而叙，对仗工整，形成鼎足之势。

举例二：以三个词组排比自对的形式出现。傅山联：

竹雨松风琴韵；茶烟梧叶书声。

25、何为“流水对”？举例：

答：指上下联在语义上有先有后，不能随意颠倒，似水顺流而下。

举例一，王之涣《登鹳雀楼》

“欲穷千里目，更上一层楼”。是条件关系，更上一层楼才能看得更远。

举例二，毛泽东《和郭沫若同志》

“金猴奋起千钧棒；玉宇澄清万里埃。”是因果关系，上下联也不能颠倒过来。

25、什么是楹联创作的“三种境界”？

答：初学，遵照基本规则，避忌，创作出的对联，称为“平常境界”。继后学习了“传统对格”，“从宽范围”创作出的对联可以达到“妙境”。在经过长期实践，能够“从法而入”遵守基本规则，“从法而出”超越基本规则方可达到“化境”，即“出神入化”的最高境界。

26、怎样认定“字”的平仄？

答：①使用新韵（普通话发音）。学会汉语拼音或查字典，声调为“阴平”、“阳平”的是“平”声字；声调为“上声”、“去声”的是“仄”声字。

②使用旧韵。查韵书，《诗韵新编》、《平水韵》，根据需要查相对应的韵书。分为“平、上、去、入”，“平”为平声，“上、去、入”为仄声。

③在一首作品中“新”“旧”韵不得混淆使用。

27、什么是“领字”？举例。

答：一般情况下，“领子”处于句首位置，起引领下句（一句或数句）的作用，起串合，联结各句的作用。常见的有“一字领”、“二字领”、“三字领”，也有更多字领。“领字”常由动词、副词、连词充当，可以不计平仄（不受平仄限制）。举例：《峨山征联》三等奖，刘松山撰：

火把映辉天下，融和谐曲调，曼妙舞姿，花鼓千秋情韵美；

明珠镶嵌滇中，萃秀丽山川，繁华风物，彝乡百里画图新。

上联“融”为一字领，领“和谐曲调，曼妙舞姿”两个分句；下联“萃”字也是一字领，领“秀丽山川，繁华风物”两个分句。这里值得特别提出的是①“萃”字，原为形容词，转品为动词使用。②上联中的“和谐曲调”与“曼妙舞姿”为句内自对；下联的“秀丽山川”与“繁华风物”也是句内自对。句内先自对，又上下联相对。

28、什么叫“衬字”？举例。

答：“衬字”无实际意义，在对联中偶有应用，不计平仄。与其对应的字，可用衬字，有可不用。如明魏忠贤生祠联：

至圣至贤，中乾坤而立极；允文允武，并日月以常新。

联语中“允”字是衬字，不需要解释其义，只用来补足二字以成音步。

29、何为“介词”？

答：介词是用来表示词与词，词与句之间关系的词，如“在”“和”“跟”“从”“除了”“为了”“关于”等等。介词在句子中不单独作句子成分，介词后边一般有名词、代词作它的宾语，介词依附在实词或短语的前面，共同构成“介词短语”，用于标明跟动作、性状有关的时间、处所、方式、原因、目的、施事、受事、对象等。因介词本身无实际意义，可以放宽词性、平仄要求。如秦大士题杭州岳王墓联：

人从宋后羞名桧；我到坟前愧姓秦。

“从”系介词，与下联“到”（动词）相对，从宽。

30、何为“连词”？

答：连词是用来连接词与词、词组与词组或句子与句子，以表示并列、承接、转折、因果、选择、假设、比较、让步等某种逻辑关系的虚词。常用连词：“和”“跟”“与”“同”“况且”“乃至”等；承接连词“则”“乃”“就”“而”“如”“于是”等；转折连词“却”“但是”“然而”“而”“只是”“不过”等；因果连词“原来”“因为”“由于”“以至”等；选择连词“或”“非……即”“不是……就是”等；假设连词“若”“如果”“假如”“要是”等；让步连词“虽然”“尽管”“纵然”“即使”等。连词是比副词、介词更虚的一个词类，在联语中只有语法上的功能，没有任何修饰作用，故词性、平仄可以放宽。

举例一：

芝径绕而曲，文林秀以直。

联中“而”“以”均为连词而成对。

举例二：

未出土时先有节；纵凌云处也虚心。

上联“未”“先”为副词，下联“纵”为连词，“也”为副词，配合用之而成对。

31、何为“助词”？举例。

答：“助词”是指附着在词、短语、句子前面或后面，表示结构关系或某些附加意义的虚词。助词有结构助词，如：“的”“地”“得”“所”等；时态助词如“了”“着”“过”等；语气助词，如“吗”“呢”“吧”“啊”等。除在尾句这样的关键位置外，联语中的助词词性与平仄要求允许从宽，以保内容为要义。

举例一：湖南衡山南天门酒楼联：

来吧，来吧，都道是此间乐；

轻点，轻点，莫惊了天上人。

上联“来”动词，“吧”与气助词；下联“轻”形容词，“点”动态助词，互为相对。

举例二：日本长崎杨妃庙联：

是耶非耶？不见玉颜空死处；

念慈化慈，忽闻海上有仙山。

上联中助词“耶”与下联名词“慈”相对，可以从宽。

举例三：

春风绿啦，紫燕唤君来苑；

枫叶红了，阳光伴我回家。

“啦”系语气助词，“了”系时态助词，虽然平仄不谐，但从宽不论。

32、何为“叹词”？

答：叹词，是指表示感叹、呼唤、应答的一类词，常用的有“哈哈”“唉呀”“啊”“哼”“呸”“哎呦”“咳”“哦”“嗯”等等。叹词具有独立性，它不跟其它词组合，也不充当句子成分，能独立成句。一般不计平仄相对之要求。

举例：杭州岳飞庙前有人模拟秦桧夫妇互相埋怨的语气撰一联：

咳：仆本无心，有贤妻何苦至此；

啐：妾虽长舌，非老贼不到如今。

联语第一字为“叹词”，可以不论平仄。

33、何为“拟声词”？

答：拟声词是指模拟自然界声音的一类词汇，如：“乒乓”“扑哧”“扑通”“咔擦”“滴答”“丁冬”“叮当”等。平仄要求可以从宽。

举例一：周长胜赞周岁联：

曲曲环环路；叮叮咚咚泉。“叮叮咚咚”为拟声词，均为平声，可以从宽。

举例二：酒楼对饮，见灯笼四面有“酒”字。

一盏灯，四个字，酒酒酒酒；

三更鼓，两面锣，汤汤汤汤。

联语以“汤”对“酒”，颇为得体，且“汤”系拟锣之声，尤为巧妙。

34、何为“数量词”？

答：“数量词”是数词和量词连用时的合称。数词，指表示数量或顺序的词；量词，指表示人或事物或动作的数量单位的词。习惯上三个音节及其以上的数量词允许不拘平仄，只计最后一个字的平仄就行。

举例：薛时雨题江苏南京清凉寺联：

四百八十寺，过眼成虚，幸岚影江光，犹有天然好图画；

三万六千场，回头是梦，问善男信女，可知此地最清凉。

“四百八十寺”与“三万六千场”，数量词相对，其平仄从宽。

35、以上八题为一个系列，共同点是：凡在句首句中允许不拘平仄，且可视之为嵌入联句中的与节奏声律无关因素，不与前后相连的词语一起记节奏。

36、避忌之一，什么叫合掌？

答：合掌是指上下联对仗中意义相似或相同的现象。合掌的联句，字多义寡，上下联对应位置中语意重复，既非相互对立，又非互为补充，造成了词语的浪费。如：“千忧集日夜，万感迎朝昏”，“日月如梭逝”，“光阴似箭飞”之类的联句，几乎都用同义词，近义词相对犯合掌。一副楹联是不是“合掌”，主要看上下联意思是不是重复、雷同，而不能只看一词一语是不是同义或近义。

37、何为避忌之二：不规则重字？

答：“不规则重字”是指一副对联中出现两个或多个相同的不规则字。在联文中运用重字修辞技巧时，必须做到上下联中与重字相对应的必须是另外一个重字，即规则重字。规则重字不仅确保了上下联之间的对称性，而且增加联语的难度和趣味性。

举例：“峨山征联”优秀奖，郭志刚联：

中国梦成真，真如秀出，出神入化；

大山情溢美，美不胜收，收誉流芳。

上联两个“真”字，两个“出”字；下联两个“美”字，两个“收”字，它们出现在上下联相应的位置上，叫“规则重字”。如果不出现在上下联相应的位置上，就叫“不规则重字”，就犯忌。

38、何为避忌之三——“三平尾”？

答：《联律通则》第十条“避忌问题”中讲到“仄收句应尽量避免三仄尾；平收句忌三平尾”很明确，仄收句的“三仄尾”是尽量避免，留有余地。平收句忌“三平尾”，不留余地。“三平尾”是律诗的大忌，五、七言律联基本上沿用诗律，故也以“三平尾”为大忌。

39、为什么形容词和动词可以放宽成对？

答：先弄清形容词与动词的词性。形容词，是指主要用来修饰名词，表示事物的形状、性质和状态的词语。如：“大”“高”“美丽”“精明”“可爱”“冰凉”等。动词，是指表示动作中状态的词。动词在句子中一般作为谓语，可以与宾语构成动宾词组。据此，动词也可分为两类，一是带宾语的，称及物动词，它所表示的动作常常涉及动作以外的事物，如“吃”“穿”“读”“写”等。二是不能直接带宾语的称为不及物动词。如“来”“下落”“上升”“生长”“停留”“等待”等。古人属对依循的原则是“实对实，虚对虚，死对死，活对活”，形容词和动词在古人字类划分中同属虚字，故经常用于相对。但也不是所有形容词和所有动词之间都可以相对，一般情况下，不及物动词常常用来与形容词相对，而一些特定的形容词（如颜色字）一般不予动词相对。

举例一，东方育所撰《声律启蒙》中联句：

几夜霜飞，已有苍鸿辞北塞；

数朝雾暗，岂无玄豹隐南山。

上联“霜飞”之“飞”系动词，下联“雾暗”之“暗”系形容词。

举例二，金武祥题扬州平山堂联：

胜迹溯欧阳，当年风景何如？试问桥头明月；

高吟怀水部，此去云山更远，重探岭上梅花。

联语中的“明月”“梅花”均为偏正结构成对。“明”与“梅”分别为形容词和名词修饰“月”与“花”对仗工整，“明月”“梅花”可视为成对。

举例三，董文立题兰亭茶叙联：

同哦曲水千秋月，共叙兰亭一盏茶。

“曲水”与“兰亭”均为名词为中心的偏正结构，“水”与“亭”对偶工整，而“曲”系形容词，“兰”系名词，当可从宽视之，而不失佳作。

40、什么是状语？

答：状语是以谓语为中心词的修饰成分，在动词对偶工整的前提下，可以不必拘泥于对状语进行词性的分析。这是基于能作状语的词，横跨几个词类，其中副词是主要的，动词、形容词、数词、拟声词、介宾词组等，乃至名词亦直接可以作状语。

举例一，马中锡《中山狼传》中有“有狼当道，人立而啼”之句，“人立”，即“像人一样站立”，显然名词“人”用作状语。“虎踞龙盘”也是典型的名词作状语，就是像“虎”一样“踞”，像“龙”一样“盘”。

举例二，杜甫诗：

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

此联谓语之修饰部分“萧萧”“滚滚”即状语，“萧萧”拟声词，“滚滚”形容词。

41、为什么同义、反义连用字，方位与数目，数目与颜色，同义、反义与联绵，副词与连词介词，连词介词与助词，连绵字互对等常见的对仗形式，其词性相对可以从宽？

答：因为连词已经相当于工整的自对，所以他们之间的相对不必再拘泥于词性相同。

举例一，北宋魏野赞寇准入相三十年不建私第：

有官居鼎鼐，无地起楼台。

“鼎鼐”，大鼎为鼐，属同意连用；“楼台”，属类义连用。

举例二，孙髯翁大观楼长联中之联句：

……喜茫茫空阔无边，……

……叹滚滚英雄谁在，……

“空阔”形容词同义连用；“英雄”、名词同义连用，一“虚”一“实”，也视之为成对。

举例三，杨慎昆明西山华亭寺联：

一水抱城西，烟霭有无，拄杖僧归苍茫外；

群峰朝阁下，雨晴浓淡，倚栏人在画图中。

“有无”对“浓淡”，“有无”系动词反义连用，“浓淡”系形容词反义连用。

举例四，杜甫诗中联：

“一去紫台连朔漠；独留青冢向黄昏”。

“朔”即北方，系方位字；“黄”系颜色字，二者可以相对。

42、为什么两类成序列或序列的词之间可以成对？

答：因为序列或序列内部已经相当于工整的自对，所以他们之间相对时，可以不考虑他们之间的词性、平仄。

举例一，一二三四五六七；

       孝悌忠信礼义廉。

上联取义为“忘八”（偕音“王八”），下联取义为“无耻”。上下联所用序列之词性不同，前者为数词，后者为名词或形容词。

举例二，峨山天泉公墓联：

       甲乙丙丁先生……

       子丑寅卯女士……

“甲乙丙丁”属天干，“子丑寅卯”属地支，不拘平仄，可成对。

43、什么叫“巧对”？

答：巧对是根据汉字字形、字音、字义等特点，单纯突出文字技巧的对偶性词汇、短语或句子。巧对往往都局限于文字游戏的层面，并不表现一定的主题，是对联的一种初级形式。

举例：

蒲叶桃叶葡萄叶，草本木本；

梅花桂花玫瑰花，春香秋香。

44、什么叫“趣对”？

答：趣对是指根据汉字、词汇意义上的特点，以突出内容的趣味性为主的对偶句。上下联能表达思想情趣，是比巧对稍高一层次的对联文体的初级形式。

举例，

画上荷花和尚画，

书临汉字翰林书。

45、什么叫“借对”？

答：“借对”，是对仗中的特殊类型，即一个词有两种以上的意义，在联语中用的是甲义，但是同时借用的乙义或丙义，来与另一词相对。它通过借义或借音等手段来达到对仗工整的目的。因受技巧限制，词性要求可以从宽。

举例，题项王庙联：

八千子弟随流水，

百二山河委大风。

46、什么叫“摘句对”？

答：摘句，是指直接摘取他人诗联文中原本已经对仗的句子用于特定场合。因为摘句并没有经过创作的过程，所以很难称得上是属于真正文体意义上的对联。显然，一旦摘句联从非格律诗中摘出时，自然不会完全符合对偶与声调的严格要求，故允许从宽。

举例一，李商隐：春蚕到死丝方尽；蜡炬成灰泪始干。

举例二，陆  游：山穷水复疑无路，柳暗花明又一村。

47、什么叫“集句对”？

答：“集句”是指古今文人的诗词、赋文、碑帖、经典等作品中分别选取两个句法特点一致的句子，按照对联的形式要求组成联句。由于集句联之联句，源于互不相干的句子，却要共同为崭新的主题服务。可见与摘句完全不同，是一种创造性的劳动，非有一定文学底蕴不能驾驭。因为集句联要求集原句而不得有任何改动，故很容易造成局部对偶的不工以及声调上的不相协调，只能不得已而从宽。

举例一，杭州西湖楼外楼酒家联：

看槛曲萦红，檐牙飞翠；

有三秋桂子，十里荷花。

上联集自南宋姜白石的《翠楼吟》，下联集自北宋柳永的《望海潮》。上下联当句相对，其中，“曲”，指弯曲的地方；“牙”，指形像齿的东西，显得颇为工稳。

举例二，集诗句联：

不到长城非好汉，难酬蹈海亦英雄。

上联集自毛泽东《毛泽东•六盘山》词；下联集自周恩来《书赠饯

行同窗好友》诗。联语不论从音律上，还是从对仗上，都对得十分贴切、自然，且感性贯通，浑成一体。“难”“长”“对”“蹈”略显不工，然不失为奇绝之作。

48、楹联与诗词有哪些地方相同地方？

答：相同的地方有两点：1、楹联和诗词都讲究句子中“字”的平仄，都有规律可循，该用仄声字的地方必须用仄声字，该用平声字的地方必须用平声字。2、上联尾字收于仄声，下句尾字收于平声。这是它们相同的地方。3、是避忌相同。五言、七言律诗的中间两联（对仗联）和词的需要对仗的句子，都与楹联一样有三条避忌。

49、诗词与楹联有哪些不同地方？

答：诗词讲究押韵；楹联因只有上联和下联，不必押韵。

50、楹联在文化工作中有什么作用、地位？

答：中宣部副部长王世明同志于2014年5月7日指示：要把楹联写在党旗上，诗词飞扬党旗飘。要使楹联队伍从后台走上前台，从游击队变成正规军，走上全国宣传工作和文学创作的主战场。

注：本文参考摘抄叶梓彤先生的《联律通则释义》，《笃慕梦园·花鼓峨山全国征联定评》及本会会员作品。

编后语；在峨山县创建楹联文化县的热潮中，在我会诗词小组近年的理论学习，创作实践中，早想编写一点通俗的楹联知识读物，因找不到恰当形式，一直拖着。直到在小街文化站办培训班时，试用了几个问答题，发觉效果不错。借春节期间，挤出时间，编写了《楹联基础知识问答五十题》。动手以后，才知道自己面对的是一个博大精深的命题，自己无能力驾驭，想放弃又舍不得。心想和我一样低水平的朋友不在少数，有許对他们会有些启发。再者，有許会得到好心的大师指点。于是我就生下了这个孩子。

2015年2月6日

         中联会员，73老叟冯治平。

岑寂

此文非常有用。我们正好要为同志们讲解基础知识，惜有些书籍太长、太繁。而此文回答了初学者需要解决的一些基本问题。谢谢冯老先生，谢谢妃子转载。

江苏张修顺

感谢冯老秉烛送教。真知灼见，受益匪浅！

有时较真

老先生精神可嘉，但文中存在问题。这些问题不一定是老先生的失误，而是与《通则》本身不完善有关。

何为“转品对”？举例。
答：“转品”即转类。是指凭借上下联语的条件，字词由一种词性转变为另一种词性而用之。其意义也随之变化。

词品是一个老得掉牙的概念，现代汉语教材早就抛弃了品的概念，直接使用词类、词性。常治国、叶子彤等先生是在20世纪撰写通则的，是给20世纪读者看的，应该与时俱进才是。

楹联与诗词有哪些地方相同地方？
答：相同的地方有两点：1、楹联和诗词都讲究句子中“字”的平仄，都有规律可循，该用仄声字的地方必须用仄声字，该用平声字的地方必须用平声字。2、上联尾字收于仄声，下句尾字收于平声。这是它们相同的地方。3、是避忌相同。五言、七言律诗的中间两联（对仗联）和词的需要对仗的句子，都与楹联一样有三条避忌。

楹联与诗词相互比较的话题太大。老先生文中所谓与诗词相比较的说法太含混，应该是与近体诗或者说律诗里中间两联相比较，才比较准确。为什么？因为唐代古体诗、唐代不使用对仗的律绝以及宋词压根就没有所谓上联、下联的概念。
宋词有的的确有对仗句，但很可能是仄声结尾。至于谈到所谓避忌，那就更复杂了，有很多细节需要辨别。

有时较真

什么叫“摘句对”？
答：摘句，是指直接摘取他人诗联文中原本已经对仗的句子用于特定场合。因为摘句并没有经过创作的过程，所以很难称得上是属于真正文体意义上的对联。显然，一旦摘句联从非格律诗中摘出时，自然不会完全符合对偶与声调的严格要求，故允许从宽。

自从谷向阳《楹联学概论》等书刊提出“摘句对”之后，一直争议不断。魏允贞“洞庭天下水，岳阳天下楼”被湖南某官员挂上某名胜景点，湖南某楹联专家一直对此持批评态度，奇怪的是，却受到念念不忘对联格律的余德泉的支持。刘太品后来干脆否定了这一说法，具体原因正如这里所言：因为它“很难称得上是属于真正文体意义上的对联”。争议既如此，就该暂时放下，待时机成熟再说，我们给这些楹联新入门者谈这些东东作甚？

有时较真

东方育所撰《声律启蒙》
本文参考摘抄叶梓彤先生的《联律通则释义》

文中写错人名的地方较多。