新韵何以难推行？

针叶林

新韵何以难推行？ 1， “多数诗人旧韵驾轻就熟，使用方便，不肯为韵多付辛劳。”(《说诗韵改革》 星汉 ) 2005年第8期《中华诗词》卷首语中有这样的话： “要以新声韵取代平水韵，是诗史发展的必然趋势，也是诗韵改革的唯一出路，因为诗韵发展应当不断完善，绝无倒退之理；而且，诗词用韵意在求得音韵和谐上口，强使旧韵，在学用普通话的读者读来，则只有佶屈聱牙之病，毫无音韵铿锵之美，岂不是适得其反、‘韵’与愿违!” “可惜的是，多数作者言行不一、言而不行一一不是反对新声新韵，只是因为旧韵驾轻就熟，使用方便，不肯为韵多付辛劳。不然，何以那么多新声新韵倡导者所写的作品照旧使用平水韵？”这应该是《中华诗词》编辑部的看法。这些话全对。个中“言行不一、言而不行”者，星汉自认有我！ 2006年第l期《中华诗词》刊登尹贤先生《致星汉》的公开信。其中说：“我相信您不会怀疑诗韵改革的正确性和必要性，您早就说过‘我主张诗韵改革’，可是您的实际行动呢？这些年，您写的诗不少，出的诗集不止一本，但请问其中有几首是新韵诗词？您坦白地说自己是‘两面派’，尽管还提出过《中华今韵简表》，可实际上写诗仍用平水韵和《词林正韵》，一直保留入声。”“我认为诗韵改革之所以收效甚微，问题的症结就在这里：这样的‘两面派’不止一个，这样的‘两面派’出自高层，影响非同小可。”这些话全对。 我真心接受! “言行不一，言而不行”“这样的‘两面派’不止一个”，究竟是为什么？笔者以为，除了“不肯为韵多付辛劳”，习惯成自然的惰性外，就是： 2，“这么多的新韵韵书、韵表得不到全国诗友的公认，没有足够的权威性，让诗词作者们无所“措手足”。”(《说诗韵改革》 星汉 ) 比如中华新韵（新十四韵）仍然存在同部不同韵和同韵不同部问题。 （1） 十一庚【-eng】和【-ong】： 【-eng】程伶灵京经庚耕庚崩 绷 冰兵屏灯登丁层曾成荣城陵聆零龄萌名明鸣冥铭宁平冯屏瓶萍情晴黥绳腾誊亭庭行形邢陉型荥 【-ong】东冲冬工弓公功宫空松通凶佣 中忠终钟盅弘红虫重隆农浓穷穹琼容同彤侗 (2)十二齐【i】和【ü 】：发音明显不同，却列为一部: 【-i】低饥机奇妻栖期西希粞伊衣医 【-ü】虞居驹区岖驱躯吁须虚墟驴徐于予余鱼竽俞娱萸 (3)十三支【-i】与与十二齐【-i】（平水韵中四支一部，新十四韵却分成两部？）： 十二齐【-i】师诗丝思之知支氏赀淄缁池驰迟词辞时低饥机奇期西希粞伊医离皮齐其奇仪宜移遗 十三支【-i】痴差疵尸师诗施司丝私思咝厮之知支氏芝吱枝肢咨姿兹淄缁辎滋池驰迟持匙词茨祠瓷辞慈时 ----例如上面的这些字在“平水韵”中都列入“四支”一部，为什么在“新十四韵”中却分成两部？这不是舍简就繁吗？ 所以，要真要进行诗韵改革， 1，上面（处于领导岗位的诗人）先要以身作则带头使用，并在所有比赛中规定使用新韵； 2，先把韵书搞好。如果继续存在同部不同韵或同韵不同部的现象，那还不如使用“平水韵”呢！

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学鸣诗韵

一，多数诗人旧韵驾轻就熟，使用方便，不肯用新韵。

二 ，新韵韵书、韵表得不到全国诗友的公认，没有足够的权威性。

三，新韵各派门派繁杂十四韵，十八韵，普通话韵，都很不完善，但新韵各派都只为自己出风头，自相残杀，不肯整合。除了一个完善版的新韵韵书还未出现外，新韵各门派也是山头林立，谁也不服谁。

四，有些写诗的，由于不懂古韵，拿提倡新韵作幌子，但在实际过程中不肯具体地或脚踏实地去做一些新韵的开发整理工作，却只是口头上一个劲拼命反对古韵，空呼一些标题口号。所以在一些写诗人的心目中，无形中产生了一个印象，即提倡新韵的，大都是学识浅薄之辈。这个看法或许有待校正。

其实古韵和新韵只是写诗过程中的一个使用什么工具的问题，目前来看，显然新韵这个工具还不如古韵好使。如果说，古韵处于2.0，则新韵还处在1.0时代。这只是一个比方，准确与否，可以商榷。

      以上是新韵为何不能盛行的原因

神飞

主要还是星汉那两点：一用旧韵的占大多说且写得好的是旧韵使用者，要这些人立即放下旧韵不用很不现实，所以两制；二新韵要规范，具权威性后，经过一个时期就好了。旧诗如果有未来，定时新韵的天下，这一点不用坏疑。

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塞外声

目前新韵诗作者不少。多数都避开了“新十四韵”同韵不同部和同部不同韵问题。但如果以“新十四韵”为准参赛，就会暴露其不足。

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