词的对仗特点

针叶林

词的对仗特点
一，从《水调歌头》可以看出词的对仗特点：
1，对偶句位置不固定,
2，均在字数（不包括领字）相等之句,
3，只对偶，不用平仄相对，也不忌讳同声落脚。不避重字，不忌合掌：
如：
转朱阁，低绮户（苏轼  《水调歌头》-）-- 围绕着红色的楼阁； 俯视着彩绘雕花的门户。
尧之都，舜之壤，禹之封（陈亮《水调歌头》）---皆指神州，中华的国土。
门掩草，径封苔（辛弃疾《水调歌头》）----皆指荒芜
余既滋兰九畹，又树蕙之百亩（辛弃疾水调歌头）---兰蕙齐芳
坐玉石，倚玉枕（黄庭坚《水调歌头》）----皆玉器
----词里的对仗句，可见不必有合掌之忌，这有点像赋。词里的对仗要求比格律诗宽松得多，甚至无要求，似对非对也可。
二，从《浣溪沙》 看词里对偶的位置无严格要求。
词里的字数相等的句子，是适于用对仗句的地方，但不对仗也可以。如《浣溪沙》的第四第五句，可以对仗，也可以不对仗：
工对是多数，例：
浣溪沙 • 晏殊
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
浣溪沙 苏轼
缥缈红妆照浅溪。薄云疏雨不成泥。送君何处古台西。
废沼夜来秋水满，茂林深处晚莺啼。行人肠断草凄迷。
------对的颇工。
不工例：合掌或不工也没关系：
浣溪沙 晁补之
江上秋高风怒号，江声不断雁嗷嗷，别魂迢递为君销。
一夜不眠孤客耳，耳边愁听雨潇潇，碧沙窗外有芭蕉。
----既不对仗也不避重字。

浣溪沙 陈克
窗纸幽幽不肯明，寒更忍作断肠声。背人残烛却多情。
合下心期唯有梦，如今魂梦也无凭。几行闲泪莫纵横。
-----第四第五句近合掌且不避重字。

浣溪沙 张孝祥
日暖帘帏春昼长，纤纤玉指动抨床。低头佯不顾檀郎。
豆蔻枝头双蛱蝶，芙蓉花下两鸳鸯。壁间闻得唾茸香。
-----第四第五句句意接近合掌。
浣溪沙 苏轼
山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，萧萧暮雨子规啼。
谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。
-----第四第五句似对非对。

雪之

读过。