薄幸 宋·贺铸

荷风茂林

木兰花『令』——拟古决绝词柬友
《纳兰性德词新释辑评》

人生若只如初见，何事秋风悲画扇。
等闲变却故人心，却道故人心易变。
骊山语罢清宵半，夜雨霖铃终不怨。
何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。

【校】词牌名汪刻本无『令』字。副题汪刻本作『拟古决绝词，柬友』。上片『心人』汪刻本作『人心』。下片『雨罢』汪刻本作『语罢』。木兰花：词牌名。柬：给……信札。
【注释】
①人生句：意思是说与意中人相处应当总像刚刚相识的时候，那样地（的）甜蜜，那样地温馨，那样地深情和快乐。（现可以更宽泛使用，用于至交之间突然分离，感慨往昔）

②何事句：此用汉班婕妤被弃典故。班婕妤为汉成帝妃，被赵飞燕谗害，退居冷宫，后有诗《怨歌行 》，以秋扇为喻抒发被弃之怨情。南北朝梁刘孝绰《班婕妤怨》诗又点明“妾身似秋扇”，后遂以秋扇见捐喻女子被弃。这里是说本应当相亲相爱，但却成了今日的相离相弃。

③等闲二句：意思是说如今轻易地变了心，却反而说情人间就是容易变心的。故人，指情人。

④骊山二句：《太真外传》载，唐明皇与杨玉环曾于七月七日夜，在骊山华清宫长生殿里盟誓，愿世世为夫妻。白居易《长恨歌》：“ 在天愿作比翼鸟，在地愿作连理枝。” 对此作了生动的描写。后安史乱起，明皇入蜀，于马嵬坡赐死杨玉环。杨死前云：“妾诚负国恩，死无恨矣。”又，明皇此后于途中闻雨声、铃声而悲伤，遂作《雨霖铃》曲以寄哀思。这里借用此典说即使是最后作决绝之别，也不生怨。参见《浣溪沙》(凤髻抛残秋草生)“讲解”。

⑤何如二句：化用唐李商隐《马嵬》：“如何四纪为天子，不及卢家有莫愁”之句意。薄幸，薄情。锦衣郎，指唐明皇。又，意谓 怎比得上当年的唐明皇呢，他总还是与杨玉环有过比翼鸟、连理枝的誓愿!意思是纵死而分离，也还是刻骨地念念不忘旧情。亦可通。

【讲解】
此调原为唐教坊曲，后用为词牌。始见《花间集》韦庄词。有不同体格，俱为双调。但《太和正音谱》谓：《花间集》载《木兰花》、《玉楼春》两调，其七字八句者为《玉楼春》体。故本首是为此体，共五十六字。上、下片除第三句外，余则皆押仄声韵。

词题说这是一首拟古之作，其所拟之《决绝词》本是古诗中的一种，是以女子的口吻控诉男子的薄情，从而表态与之决绝。如古辞《白头吟》：“闻君有两意，故来相决绝。”唐元稹有《古决绝词》三首等。这里的拟作是借用汉唐典故而抒发“闺怨”之情。词情哀怨凄惋（婉），屈曲缠绵。汪刻本于词题“拟古决绝词”后有“柬友”二字，由此而论，则这“闺怨”便是一种假托了，这怨情的背后，似乎更有着深层的痛楚，无非借闺怨作隐约的表达罢了。故有人以为此篇是别有隐情，无非是借失恋女子的口吻，谴责那负心的锦衣郎的。

通篇解释
意中人相处若总像刚刚相识的时候，是那样的甜蜜，那样的温馨，那样的深情和快乐。但你我本应当相亲相爱，又怎么会成了今日的相离相弃？如今轻易地变了心，你却反而说情人间就是容易变心的。我与你就像唐明皇与杨玉环那样，在长生殿起过生死不相离的誓言，却又最终作决绝之别，也不生怨。但你又怎比得上当年的唐明皇呢，他总还是与杨玉环有过比翼鸟、连理枝的誓愿。

荷风茂林

诗词之美丨与君初相识，犹如故人归
- 1 -
《点绛唇》李清照
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜铲金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
- 2 -
《思帝乡》韦庄
春日游，杏花吹满头。
陌上谁家年少，足风流。
妾拟将身嫁与，一生休。
纵被无情弃，不能羞。
- 3 -
《长干曲四首》崔颢
君家何处住？妾住在横塘。停船暂借问，或恐是同乡。
家临九江水，来去九江侧。同是长干人，自小不相识。
下渚多风浪，莲舟渐觉稀。那能不相待？独自逆潮归。
三江潮水急，五湖风浪涌。由来花性轻，莫畏莲舟重。
- 4 -
《国风•郑风•野有蔓草》
野有蔓草，零露漙兮。有美一人，清扬婉兮。邂逅相遇，适我愿兮。
野有蔓草，零露瀼瀼。有美一人，婉如清扬。邂逅相遇，与子偕臧。
- 5 -
《西江月》司马光
宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。
青烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定。
相见争如不见，多情何似无情。
笙歌散后酒初醒，深院月斜人静。
- 6 -
《临江仙》晏几道
斗草阶前初见，穿针楼上曾逢。罗裙香露玉钗风。靓妆眉沁绿，羞脸粉生红。
流水便随春远，行云终与谁同。酒醒长恨锦屏空。相寻梦里路，飞雨落花中。
- 7 -
《青玉案•元夕》辛弃疾
东风夜放花千树，更吹落，星如雨。
宝马雕车香满路。
凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。
众里寻他千百度，蓦然回首，
那人却在，灯火阑珊处。
- 8 -
《蝶恋花》周邦彦
鱼尾霞生明远树。
翠壁粘天，玉叶迎风举。
一笑相逢蓬海路。人间风月如尘土。
剪水双眸云鬓吐。醉倒天瓢笑语生青雾。
此会未阑须记取。桃花几度吹红雨。

荷风茂林

名句“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。”出自唐代诗人王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》


作者：王昌龄 年代：唐

寒雨连江夜入吴， 　　

平明送客楚山孤。 　　

洛阳亲友如相问， 　　

一片冰心在玉壶。

赏析：

          这首诗大约作于开元二十九年以后。王昌龄当时离京赴江宁（今南京市）丞任，辛渐是他的朋友，这次拟由润州渡江，取道扬州，北上洛阳。王昌龄可能陪他从江宁到润州，然后在此分手。这诗原题共两首，这一首写的是第二天早晨在江边离别的情景。另一首为“丹阳城南秋海阴，丹阳城北楚云深。高楼送客不能醉，寂寂寒江明月心。”说的是头天晚上诗人在芙蓉楼为辛渐饯别时的情景。

　    这是一首送别诗。首句从昨夜秋雨写起，为送别设置了凄清的气氛。二句中的“平明”点明送客的时间；“楚山孤”，既写出了友人的去向，又暗寓了自己送客时的心情。三、四句，写的是自己，仍与送别之意相吻合。因为辛渐是诗人的同乡，辛渐返乡，亲友一定要问到诗人的情况，所以诗人送别辛渐时特别嘱托他：“家乡的亲友如果问到我现在的情况，你就说，我的为人就像那晶莹剔透的一块冰，装在洁白的玉壶之中。”表明自己不为遭贬而改变玉洁冰清的节操。构思新颖，委屈、怨恨之情含而不露。

　　“一片冰心在玉壶”是诗眼，但历来人们都认为“玉壶”与“冰心”一样，都指人的品德美好，这不符合实际。“玉壶”具有多义性，它可以指酒壶、月亮、灯、滴漏等。把“玉壶”解释为酒壶，既是推杯换盏时的谐谑，也极符合王昌龄当时的心态。全诗音调谐美，诗风沉郁，又采用问答形式，别开生面。

　　“寒雨连江夜入吴”，迷蒙的烟雨笼罩着吴地江天，织成了无边无际的愁网。夜雨增添了萧瑟的秋意，也渲染出离别的黯淡气氛。那寒意不仅弥漫在满江烟雨之中，更沁透在两个离人的心头。“连”字和“入”字写出雨势的平稳连绵，江雨悄然而来的动态能为人分明地感知，则诗人因离情萦怀而一夜未眠的情景也自可想见。

　　但是，这一幅水天相连、浩渺迷茫的吴江夜雨图，不也展现了一种极其高远壮阔的境界吗？中晚唐诗和婉约派宋词往往将雨声写在窗下梧桐、屋前白马、池中荷花等等琐物上，而王昌龄却并不实写如何感知秋雨来临的细节，他只是将听觉视觉和想象概括成连江入吴的雨势，以大片淡墨染出满纸烟雨，这就用浩大的气魄烘托了“平明送客楚山孤”的开阔意境。

　　清晨，天色已明，辛渐即将登舟北归。诗人遥望江北的远山，想到行人不久便将隐没在楚山之外，孤寂之感油然而生。在辽阔的江面上，进入诗人视野的当然不止是孤峙的楚山，浩荡的江水本来是最易引起别情似水的联想的，唐人由此而得到的名句也多得不可胜数。

　　然而王昌龄没有将别愁寄予随友人远去的江水，却将离情凝注在矗立于苍莽平野的楚山之上。因为友人回到洛阳，即可与亲友相聚，而留在吴地的诗人，却只能象这孤零零的楚山一样，伫立在江畔空望着流水逝去。一个“孤”字如同感情的引线，自然而然牵出了后两句临别叮咛之辞：“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”诗人从清澈无瑕、澄空见底的玉壶中捧出一颗晶亮纯洁的冰心以告慰友人，这就比任何相思的言辞都更能表达他对洛阳亲友的深情。

荷风茂林

白居易《忆江南》共3首。

　　江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
　　江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？
　　江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢？

　

　　

荷风茂林

南宋杨万里的《桂源铺》

万山不许一溪奔，拦得溪声日夜喧。
到得前头山脚尽，堂堂溪水出前村。

荷风茂林

李白最膾炙人口的54首詩！你會背嗎？



五言詩

《靜夜思》


床前明月光，疑是地上霜。

舉頭望明月，低頭思故鄉。

《夏日山中》

懶搖白羽扇，裸袒青林中。

脫巾掛石壁，露頂灑松風。

《獨坐敬亭山》

眾鳥高飛盡，孤雲獨去閒。

相看兩不厭，只有敬亭山。

《九月十日即事》

昨日登高罷，今朝更舉觴。

菊花何太苦，遭此兩重陽？

《夜宿山寺》

危樓高百尺，手可摘星辰。

不敢高聲語，恐驚天上人。

《怨情》

美人卷珠簾，深坐顰蛾眉。

但見淚痕濕，不知心恨誰。

《玉階怨》

玉階生白露，夜久侵羅襪。

卻下水晶簾，玲瓏望秋月。

《淥水曲》

淥水明秋月，南湖采白蘋。

荷花嬌欲語，愁殺蕩舟人。

《勞勞亭》

天下傷心處，勞勞送客亭。

春風知別苦，不遣柳條青。



七言詩

《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》

故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。

孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。

《望廬山瀑布》

日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。

飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。

《贈汪倫》

李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。

桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。

《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》

楊花落盡子規啼，聞道龍標過五溪。

我寄愁心與明月，隨風直到夜郎西。

《望天門山》

天門中斷楚江開，碧水東流至此回。

兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。

《春夜洛城聞笛》

誰家玉笛暗飛聲，散入春風滿洛城。

此夜曲中聞折柳，何人不起故園情。

《早發白帝城》

朝辭白帝彩雲間，千里江陵一日還。

兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。

《峨眉山月歌》

峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。

夜發清溪向三峽，思君不見下渝州。

《從軍行·其二》

百戰沙場碎鐵衣，城南已合數重圍。

突營射殺呼延將，獨領殘兵千騎歸。

《客中行》

蘭陵美酒鬱金香，玉碗盛來琥珀光。

但使主人能醉客，不知何處是他鄉。

《清平調三首》

其一

雲想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。

若非群玉山頭見，會向瑤台月下逢。

其二

一枝紅艷露凝香，雲雨巫山枉斷腸。

借問漢宮誰得似，可憐飛燕倚新妝。

其三

名花傾國兩相歡，常得君王帶笑看。

解釋春風無限恨，沉香亭北倚欄桿。

《山中問答》

問餘何意棲碧山，笑而不答心自閒。

桃花流水窅然去，別有天地非人間。



五言詩

《送友人》

青山橫北郭，白水繞東城。

此地一為別，孤蓬萬里征。

浮雲遊子意，落日故人情。

揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。

《渡荊門送別》



渡遠荊門外，來從楚國遊。

山隨平野盡，江入大荒流。

月下飛天鏡，雲生結海樓。

仍憐故鄉水，萬里送行舟。

《塞下曲六首·其一》

五月天山雪，無花只有寒。

笛中聞折柳，春色未曾看。

曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍。

願將腰下劍，直為斬樓蘭。

《贈孟浩然》

吾愛孟夫子，風流天下聞。

紅顏棄軒冕，白首臥松雲。

醉月頻中聖，迷花不事君。

高山安可仰，徒此揖清芬。

七言律詩

《登金陵鳳凰台》

鳳凰台上鳳凰遊，鳳去台空江自流。

吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。

三山半落青天外，二水中分白鷺洲。

總為浮雲能蔽日，長安不見使人愁。



五言古詩

《子夜吳歌·春歌》

秦地羅敷女，采桑綠水邊。

素手青條上，紅妝白日鮮。

蠶饑妾欲去，五馬莫留連。

《子夜吳歌·夏歌》

鏡湖三百里，菡萏發荷花。

五月西施采，人看隘若耶。

回舟不待月，歸去越王家。

《子夜吳歌·秋歌》

長安一片月，萬戶搗衣聲。

秋風吹不盡，總是玉關情。

何日平胡虜，良人罷遠征。

《子夜吳歌·冬歌》

明朝驛使發，一夜絮征袍。

素手抽針冷，那堪把剪刀。

裁縫寄遠道，幾日到臨洮？

《春思》

燕草如碧絲，秦桑低綠枝。

當君懷歸日，是妾斷腸時。

春風不相識，何事入羅幃。



《長幹行·其一》

妾發初覆額，折花門前劇。

郎騎竹馬來，繞床弄青梅。

同居長幹里，兩小無嫌猜，

十四為君婦，羞顏未嘗開。

低頭向暗壁，千喚不一回。

十五始展眉，願同塵與灰。

常存抱柱信，豈上望夫台。

十六君遠行，瞿塘灩澦堆。

五月不可觸，猿聲天上哀。

門前遲行跡，一一生綠苔。

苔深不能掃，落葉秋風早。

八月蝴蝶來，雙飛西園草。

感此傷妾心，坐愁紅顏老。

早晚下三巴，預將書報家。

相迎不道遠，直至長風沙。

《關山月》

明月出天山，蒼茫雲海間。

長風幾萬里，吹度玉門關。

漢下白登道，胡窺青海灣。

由來征戰地，不見有人還。

戍客望邊邑，思歸多苦顏。

高樓當此夜，嘆息未應閒。

《俠客行》

趙客縵胡纓，吳鉤霜雪明。

銀鞍照白馬，颯沓如流星。

十步殺一人，千里不留行。



事了拂衣去，深藏身與名。

閒過信陵飲，脫劍膝前橫。

將炙啖朱亥，持觴勸侯嬴。

三杯吐然諾，五嶽倒為輕。

眼花耳熱後，意氣素霓生。

救趙揮金槌，邯鄲先震驚。

千秋二壯士，烜赫大梁城。

縱死俠骨香，不慚世上英。

誰能書閣下，白首太玄經。

《月下獨酌四首·其一》

花間一壺酒，獨酌無相親。

舉杯邀明月，對影成三人。

月既不解飲，影徒隨我身。

暫伴月將影，行樂須及春。

我歌月徘徊，我舞影零亂。

醒時同交歡，醉後各分散。

永結無情遊，相期邈雲漢。

《古朗月行》

小時不識月，呼作白玉盤。

又疑瑤台鏡，飛在青雲端。

仙人垂兩足，桂樹何團團。

白兔搗藥成，問言與誰餐？

蟾蜍蝕圓影，大明夜已殘。

羿昔落九烏，天人清且安。

陰精此淪惑，去去不足觀。

憂來其如何？淒愴摧心肝。



樂府詩

《將進酒》

君不見，

黃河之水天上來，奔流到海不復回。

君不見，

高堂明鏡悲白髮，朝如青絲暮成雪。

人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。

天生我材必有用，千金散盡還復來。

烹羊宰牛且為樂，會須一飲三百杯。

岑夫子，丹丘生，將進酒，杯莫停。

與君歌一曲，請君為我傾耳聽。

鐘鼓饌玉不足貴，但願長醉不復醒。

古來聖賢皆寂寞，惟有飲者留其名。



陳王昔時宴平樂，鬥酒十千恣歡謔。

主人何為言少錢，徑須沽取對君酌。

五花馬，千金裘，

呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁。

《行路難·其一》

金樽清酒鬥十千，玉盤珍羞直萬錢。

停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然。

欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。

閒來垂釣碧溪上，忽復乘舟夢日邊。

行路難！行路難！多歧路，今安在？

長風破浪會有時，直掛雲帆濟滄海。

《行路難·其二》

大道如青天，我獨不得出。

羞逐長安社中兒，赤雞白雉賭梨栗。

彈劍作歌奏苦聲，曳裾王門不稱情。

淮陰市井笑韓信，漢朝公卿忌賈生。

君不見昔時燕家重郭隗，擁簪折節無嫌猜。

劇辛樂毅感恩分，輸肝剖膽效英才。

昭王白骨縈蔓草，誰人更掃黃金台？

行路難，歸去來！

《行路難·其三》

有耳莫洗潁川水，有口莫食首陽蕨。

含光混世貴無名，何用孤高比雲月？

吾觀自古賢達人，功成不退皆殞身。

子胥既棄吳江上，屈原終投湘水濱。

陸機雄才豈自保？李斯稅駕苦不早。

華亭鶴唳詎可聞？上蔡蒼鷹何足道？

君不見吳中張翰稱達生，秋風忽憶江東行。

且樂生前一杯酒，何須身後千載名？



《蜀道難》

噫籲嚱，危乎高哉！

蜀道之難，難於上青天！

蠶叢及魚鳧，開國何茫然！

爾來四萬八千歲，不與秦塞通人煙。

西當太白有鳥道，可以橫絕峨眉巔。

地崩山摧壯士死，然後天梯石棧相鉤連。

上有六龍回日之高標，下有沖波逆折之回川。

黃鶴之飛尚不得過，猿猱欲度愁攀援。

青泥何盤盤，百步九折縈巖巒。



捫參歷井仰脅息，以手撫膺坐長嘆。

問君西遊何時還？畏途巉巖不可攀。

但見悲鳥號古木，雄飛雌從繞林間。

又聞子規啼夜月，愁空山。

蜀道之難,難於上青天，使人聽此凋朱顏！

連峰去天不盈尺，枯松倒掛倚絕壁。

飛湍瀑流爭喧豗，砯崖轉石萬壑雷。

其險也如此，嗟爾遠道之人胡為乎來哉！

劍閣崢嶸而崔嵬，一夫當關，萬夫莫開。

所守或匪親，化為狼與豺。

朝避猛虎，夕避長蛇；磨牙吮血，殺人如麻。

錦城雖雲樂，不如早還家。

蜀道之難,難於上青天，側身西望長咨嗟！

《長相思·其一》

長相思，在長安。

絡緯秋啼金井闌，微霜淒淒簟色寒。

孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長嘆。

美人如花隔雲端！

上有青冥之長天，下有淥水之波瀾。

天長路遠魂飛苦，夢魂不到關山難。

長相思，摧心肝！



《宣州謝脁樓餞別校書叔雲》

棄我去者，昨日之日不可留；

亂我心者，今日之日多煩憂。

長風萬里送秋雁，對此可以酣高樓。

蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發。

俱懷逸興壯思飛，欲上青天覽明月。

抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁。

人生在世不稱意，明朝散發弄扁舟。


《南陵別兒童入京》

白酒新熟山中歸，黃雞啄黍秋正肥。

呼童烹雞酌白酒，兒女嬉笑牽人衣。

高歌取醉欲自慰，起舞落日爭光輝。

遊說萬乘苦不早，著鞭跨馬涉遠道。

會稽愚婦輕買臣，餘亦辭家西入秦。

仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人。

《上李邕》

大鵬一日同風起，扶搖直上九萬里。

假令風歇時下來，猶能簸卻滄溟水。

世人見我恒殊調，聞餘大言皆冷笑。

宣父猶能畏後生，丈夫未可輕年少。

《把酒問月·故人賈淳令予問之》

青天有月來幾時？我今停杯一問之。

人攀明月不可得，月行卻與人相隨。

皎如飛鏡臨丹闕，綠煙滅盡清輝發。

但見宵從海上來，寧知曉向雲間沒。

白兔搗藥秋復春，嫦娥孤棲與誰鄰？

今人不見古時月，今月曾經照古人。

古人今人若流水，共看明月皆如此。

唯願當歌對酒時，月光長照金樽里。

《廬山謠寄盧侍禦虛舟》

我本楚狂人，鳳歌笑孔丘。

手持綠玉杖，朝別黃鶴樓。

五嶽尋仙不辭遠，一生好入名山遊。

廬山秀出南斗傍，屏風九疊雲錦張。

影落明湖青黛光，金闕前開二峰長，

銀河倒掛三石梁。

香爐瀑布遙相望，回崖沓嶂凌蒼蒼。

翠影紅霞映朝日，鳥飛不到吳天長。

登高壯觀天地間，大江茫茫去不還。

黃雲萬里動風色，白波九道流雪山。

好為廬山謠，興因廬山發。

閒窺石鏡清我心，謝公行處蒼苔沒。

早服還丹無世情，琴心三疊道初成。

遙見仙人彩雲里，手把芙蓉朝玉京。

先期汗漫九垓上，願接盧敖遊太清。



《秋風詞》

秋風清，秋月明，

落葉聚還散，寒鴉棲復驚。

相思相見知何日？此時此夜難為情！

入我相思門，知我相思苦。

長相思兮長相憶，短相思兮無窮極。

早知如此絆人心，何如當初莫相識。

《夢遊天姥吟留別》

海客談瀛洲，煙濤微茫信難求；

越人語天姥，雲霞明滅或可睹。

天姥連天向天橫，勢拔五嶽掩赤城。

天台四萬八千丈，對此欲倒東南傾。



我欲因之夢吳越，一夜飛度鏡湖月。

湖月照我影，送我至剡溪。

謝公宿處今尚在，淥水蕩漾清猿啼。

腳著謝公屐，身登青雲梯。

半壁見海日，空中聞天雞。

千巖萬轉路不定，迷花倚石忽已暝。

熊咆龍吟殷巖泉，栗深林兮驚層巔。

雲青青兮欲雨，水澹澹兮生煙。

列缺霹靂，丘巒崩摧。

洞天石扉，訇然中開。

青冥浩蕩不見底，日月照耀金銀台。

霓為衣兮風為馬，雲之君兮紛紛而來下。

虎鼓瑟兮鸞回車，仙之人兮列如麻。

忽魂悸以魄動，恍驚起而長嗟。

惟覺時之枕席，失向來之煙霞。

世間行樂亦如此，古來萬事東流水。

別君去兮何時還？

且放白鹿青崖間，須行即騎訪名山。

安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏!



詞作

《菩薩蠻·平林漠漠煙如織》和《憶秦娥·簫聲咽》一起被譽為「百代詞曲之祖」，古人對此評價很高。相傳為李白所作。

《菩薩蠻》




平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。

暝色入高樓，有人樓上愁。

玉階空佇立，宿鳥歸飛急。

何處是歸程？長亭更短亭。

《憶秦娥》


簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。

秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。

樂遊原上清秋節，鹹陽古道音塵絕。

音塵絕，西風殘照，漢家陵闕。

荷风茂林

劉禹錫《和令狐相公咏栀子花》
蜀国花已尽，越桃今已开。色疑琼树倚，香似玉京来。
且赏同心处，那忧别叶催。佳人如拟咏，何必待寒梅。

荷风茂林

　【饮马长城窟行】
　　肃肃秋风起。悠悠行万里。万里何所行。横漠筑长城。岂台小子智。先圣之所营。树兹万世策。安此忆兆生。讵敢惮焦思。高枕於上京。北河秉武节。千里卷戎旌。山川互出没。原野穷超忽。□金止行阵。鸣鼓兴士卒。千乘万骑动。饮马长城窟。秋昏塞外云。雾暗关山月。缘严驿马上。乘空烽火发。借问长城候。单于入朝谒。浊气静天山。晨光照高阙。释兵仍振旅。要荒事方举。饮至告言旋。功归清庙前。
　　【春江花月夜二首】
　　暮江平不动。春花满正开。流波将月去。潮水带星来。
　　夜露含花气。春潭养月晖。汉水逢游女。湘川值两妃。
　　【江陵女歌】
　　雨从天上落。水从桥下流。拾得娘裙带。同心结两头。
　　【纪辽东二首】
　　辽东海北翦长鲸。风云万里清。方当销锋散马牛。旋师宴镐京。前歌後舞振军威。饮至解戎衣。判不徒行万里去。空道五原归。
　　秉旄伏节定辽东。俘馘变夷风。清歌凯捷九都水。归宴雒阳宫。策功行赏不淹留。全军藉智谋。讵似南宫复道上。先封雍齿侯。
　　【云中受突厥主朝宴席赋诗】
鹿塞鸿旗驻。龙庭翠辇回。毡帷望风举。穹庐向日开。呼韩顿颡至。屠耆接踵来。索辫擎□肉。韦鞲献酒杯。如何汉天子。空上单于台。
　　【早渡淮诗】
　　平淮既淼淼。晓雾复霏霏。淮甸未分色。泱漭共晨晖。晴霞转孤屿。锦帆出长圻。潮鱼时跃浪。沙禽鸣欲飞。会待高秋晚。愁因逝水归。
　　【谒方山灵岩寺诗】
　　梵宫既隐隐。灵岫亦沈沈。平郊送晚日。高峰落远阴。回幡飞曙岭。疏钟响昼林。蝉鸣秋气近。泉吐石溪深。抗迹禅枝地。发念菩提心。
　　【夏日临江诗】
　　夏潭荫修竹。高岸坐长枫。日落沧江静。云散远山空。鹭飞林外白。莲开水上红。逍遥有馀兴。怅望情不终。

荷风茂林

江城子•乙卯正月二十日夜记梦
作者：苏轼 (宋)

十年生死两茫茫。不思量。自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗。正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

【定格】  
  中平中仄仄平平（韵）。  
  仄平平，仄平平（韵）。  
  中仄中平，中仄仄平平（韵）。  
  中仄中平平仄仄，平仄仄，仄平平（韵）。  
  中平中仄仄平平（韵）。  
  仄平平，仄平平（韵）。  
  中平中仄，中仄仄平平（韵）。  
  中仄中平平仄仄，平仄仄，仄平平（韵）。

荷风茂林

下面讲三个特别的句式。这三种句式不合于前面所讲的平仄格式，然而它们是律诗、绝句所容许的。

    （1）五言出句二、四字用平声、七言出句第四、六字用平声。依照前面所讲的，仄仄脚的律句在五言是“平平平仄仄”，七言是“仄仄平平平仄仄”；但是，这个格式有一个最常用的变格，就是，

五言：平平仄平仄

七言：仄仄平平仄平仄

这是把五言第三、四两字的平仄对调，七言第五、六两字的平仄对调。对调以后五言第一字、七言第三字不再是不拘平仄的，而是必须用平声。例如，

送杜少府之任蜀州  王勃  

城阙辅三秦，风烟望五津。

与君离别意，同是宦游人。

海内存知己，天涯若比邻。

无为在歧路，儿女共沾巾。

  月夜   唐 杜甫

今夜鄜州月，闺中只独看。

遥怜小儿女，未解忆长安。

香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。

何时倚虚幌，双照泪痕干。

    咏怀古迹（其三）杜甫

群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。

一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。

画图省识春风面，环佩空归夜月魂。

千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。

这种句式多数被用在尾句，即律诗的第七句、绝句的第三句。

（2）五言出句二、四字同仄、七言出句四、六字同仄。依照前面所讲，平仄脚的律句在五言是“仄仄平平仄”，七言是“平平仄仄平平仄”；但是，这个格式也有一个变格，即，

五言：仄仄平仄仄（对句须为平平平仄平）

七言：平平仄仄平仄仄（对句须为仄仄平平平仄平）

这里五言第二、四两字都用仄声（全句可以有四仄，甚至五仄），七言第四、六两字都用仄声。但是有一个附带条件，就是五言对句第三字、七言对句第五字必须用平声。例如，

与诸子登岘山  孟浩然

人事有代谢，往来成古今。

江山留胜迹，我辈复登临。

水落鱼梁浅，天寒梦泽深。

羊公碑尚在，读罢泪沾襟。

    草   白居易

离离原上草,一岁一枯荣.
    野火烧不尽,春风吹及生.
    远芳侵古道,晴翠接荒城.
    又送王孙去,萋萋满别情.

        夜泊水村  陆游

腰间羽箭久凋零，太息燕然未勒铭。

老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭。

一身报国有万死，双鬓向人无再青。

记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀。

讲到这里，我们知道“二四六分明”口诀也不完全适用了。

（3）孤平坳救。所谓孤平只限于平脚的句子，指的是无字句的“仄平仄仄平”，七字句的“仄仄仄平仄仄平”。由于除了韵脚必须用平声之外，只剩下一个平声字，所以叫做孤平。凡不合平仄的句子叫做坳句。坳句是律句的反义词。孤平的句子也是坳句的一种。但是坳句可以补救，补救的办法是，前面本该用平声的地方用了仄声，就在后面适当的位置用上一个平声，以为抵偿。所谓孤平坳救，是指仄平脚的句子五言第一个字用仄，第三个字用平，七言第三个字用仄，第五个字用平。即，

五言：仄平平仄平

七言：仄仄仄平平仄平

试看下面例子：

    夜泊山寺   李白

危楼高百尺，手可摘星辰。

不敢高声语，恐惊天上人。

“恐”字为仄声，用平声字“天”补救。

    回乡偶书  贺知章
    少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。

    儿童相见不相识，笑问客从何处来。

“客”字系仄声，下面用“何”字补救。

    咸阳城东楼  许浑

一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。

溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。

鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。

行人莫问当年事，故国东来渭水流。[1]

欲字系仄声，用平声字风补救。

孤平坳救常常二、四字用仄的出局（七言仄四、六字用仄）同时并用象上文所引孟浩然的“往来成古今”、陆游的“双鬓向人无再青”都是。这样倒数第三字，即“成”和“无”，所用的平声非常吃重，它一方面用于孤平坳救，另一方面还被用来补偿出句所缺乏的平声，总的原理是律诗，绝句不能用过多的仄声字。上文所讲的第一种特别句式，五言第三字用了仄声，第四字就必须用个平声，而且第一字不能再用仄声，也是这个道理。

我们应该把变格与例外区别开来。变格是律诗容许的格式，“平平仄平仄”格式甚至能用于试帖诗。例外则是偶然出现的，如杜甫的“昔闻洞庭水”、孟浩然的“八月湖水平”。有时候诗人可以写一些古风式的律诗，完全不拘平仄，叫做“坳体”。但坳体是罕见的，这里不讨论。

荷风茂林

拗句和拗救

    凡是平仄不依常格的句子，叫拗句。如果拗了，就要“救”。一般来说，该用平声的地方用了仄声，后面必须（或经常）在适当位置补偿一个平声。常见的有：
  　1、特定的一种平仄格式：
　　在五言“（平）平平仄仄”这个句型中，可以换成“平平仄平仄”。七言则变成“（仄）仄平平仄平仄”。 但是要注意，一旦用了这种格式，五言句第一字，七言句第三字就不再是可平可仄的了。
　　这种格式在唐宋的律诗里是很常见的，几乎和常规的律句一样常见：
　　[唐]王维《观猎》
　　风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
　　忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。
　　[唐]杜甫《恨别》
　　洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。草木变衰行剑外，兵戈阻绝*边。
　　思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。闻到河阳近乘胜，司徒急为破幽燕。
　　这两首的第七句就是这种格式。

　2、该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声（孤平，即：仄平仄仄平），第三字应该补偿一个平声，变成“仄平平仄平”。七言则是由“（仄）仄平平仄仄平”换成“（仄）仄仄平平仄平”。这是本句自救。
　　例如：［唐］李白《夜宿山寺》
　　危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐（拗）惊天（救）上人。

　3、该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声（或三、四两字都用了仄声），就在对句第三字改平声来补偿。这样就成了“（仄）仄（平）仄仄，（平）平平仄平”。七言则成为“（平）平（仄）仄（平）仄仄，（仄）仄（平）平平仄平”。
　　例如：［唐］白居易《赋得古原草送别》
　　离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不（拗）尽，春风吹（救）又生。
　　远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。

　4、第2、3种拗救情况可以联合使用。

　5、在该用“仄仄平平仄”的地方，第三字用了仄声，七言是第五字用了仄声，这是半拗，可救可不救。
　
   6、还有一种罕见的拗句“平平仄仄仄”，七言则是“仄仄平平仄仄仄”，不要救，但是很少用。
　　例如：［唐］杜甫《八阵图》
　　功盖三分国，名成八阵图。江流石（入声）不（入声）转，遣恨失吞吴。
第三句就是“平平仄仄仄”。


拗救口诀表

   学习格律诗的难点是拗救。其实，拗救并不难，只是不好记忆和记不全。本人在学写格律诗的过程中，按照马凯“求正容变”的思路，根据王力、余浩然、屈红侠、清秋、杨小源、沧浪吟等人的有关格律资料和记忆口诀草拟了一个《格律诗拗救对照表》，写诗时对照参考，一目了然，方便实用。






《格律诗拗救口诀》

A式五六小大拗，对句五字是救兵。

B式三拗五自救，一石三鸟真是灵。

特殊句式仄仄脚，五六互换三应平。
相应句式平平尾，偶尔互换也可行。
七言一字最宽松，三字B式不通融。

A式小拗可不救，二字四字须分明。

说明：

    1、本表若不包括D句式拗救内容外，便是王力《诗词格律》中所讲的全部四种拗救方法：（1）A、对句相救；（2）B、本句自救；（3）B、对句相救和本句自救同步进行；（4）C、特殊格式。



     2、D句式一直存在争议，是不多见的拗句（在“平平仄仄仄平平”的句式中，五六字对换变为“平平仄仄平仄平”），过去使用的人不多，承认的人很少。唐朝大诗人李白、孟浩然曾经使用过。李白《登黄鹤楼》“一拳打碎黄鹤楼”，孟浩然《岁暮归南山》“北阙休上书”，《临洞庭上张丞相》“八月湖水平”。现在按照马凯“求正容变”的原则，将此句式也纳入了拗救范围，便于在遇到不可替换的固定词语、对仗、为避免三平尾等特殊情况下使用；一般情况下以尽量不用为上。

荷风茂林

飞雁入(出)群格 特殊之押韵法

一：飞雁入群格──即首句所押之韵，非在同一韵部之内也，称之为“飞雁入群格”（或称孤鹤入群格）。惟仍须以古韵能通转者为限。现举数首为例：

伊州歌 金昌绪（一作盖嘉运作）（飞雁入群格）

打起黄莺儿（支韵），

莫教枝上啼（齐韵）；

啼时惊妾梦，

不得到辽西（齐韵）。

首句用四支韵，余用八齐韵。

枫桥 孙觌 （飞雁入群格）

白发重来一梦中（东韵），

青山不改旧时容（冬韵）；

乌啼霜落寒山寺，

攲枕犹听半夜钟（冬韵）。

首句用一东韵，余用二冬韵。

雪梅 卢梅坡

梅雪争春未肯降，（江韵）

骚人阁笔费评章；（阳韵）

梅须逊雪三分白，

雪却输梅一段香。（阳韵）

首句用三江韵，余用七阳韵。

雪作 曾几

卧闻微霰却无声，起看阶前又不能；

一夜纸窗明似月，多年布被冷于冰；

履穿过我柴门客，笠重归来竹院僧；

三白自佳晴亦好，诸山粉黛见层层。

诗押十蒸韵，而首句借用“庚”韵字为韵脚。清沈德潜【说诗晬话】云“起句可不用韵，故宋人有用别韵者，然必于通韵中，方可借入，若庚青韵诗，起句入真文寒删韵；先韵诗，起句入覃、盐、咸韵，则杂然不可为训”。汪师韩于【诗学纂闻】亦云：“唐律第一句多用通韵字，盖此韵原不在四韵之数，谓之‘孤雁入群’。然不可通者，亦不可用也”。而谢榛【四溟诗话】则曰：“七言绝律，起句借韵，谓之孤雁出群（按：当作孤雁入群格）宋人多有之。宁用仄字，勿用平字，若子美‘先帝贵妃俱寂寞’，‘诸葛大名垂宇宙’是也”。于此可知各人持论，亦自稍有不同。

二：飞雁出群格──末句所押之韵，非在同一韵部之内，称之为“飞雁出群格”（或称孤鹤出群格）。然亦须以古韵能通转者为限。如：

故行宫 元稹

寥落故行宫，（东韵） 宫花寂寞红；（东韵）

白头宫女在， 闲坐说玄宗。（冬韵）

诗押“一东”韵，而末句借用“二冬”韵之字。

又如：

中夏昼卧 刘兼

寂寂无聊九夏中，（东韵）傍檐依壁待清风；（东韵）

壮图奇策无人问， 不及南阳一卧龙。（冬韵）

诗押“一东”韵，而末句借用“二冬”韵之字。

又如：

呼陀河 范成大

闻道河神解造冰，曾扶阳九见中兴；

如今烂被胡羶涴，不似沧浪可濯缨。

诗押“十蒸”韵，而末句借用“八庚”韵之字。

又如：

言怀 黄景仁

听雨看云暮复朝，谁于笼鹤采丰标；

不禁多病聪明减，讵惯长闲意气销；

静里风怀玄度月，愁边心血子胥潮；

可知战胜浑难事，一任浮生付浊醪。

诗押“二萧”韵，而尾联借用“四豪”韵之字。以上皆称为“飞雁出群格”。

荷风茂林

A：平平 仄仄平平仄，

B：仄仄 平平仄仄平。

C：仄仄 平平平仄仄，

D：平平 仄仄仄平平。

[每句中间断空，空后为五言])

七言律绝拗救口诀



一、首字和三字

七言首字最宽松，随意仄平都是工：

七言三字多可拗，唯有B式不通融。



二、 对句救

A句五六皆可拗，对句不能隔岸瞧。

发现A拗B出手，五仄变平是高招。



三、本句自救

B句三拗防孤平，本句之中找救兵。

五字变平解危难，自力更生就是行。



四、特殊格式

C句五六兴换位，特殊格式有风味。

使用此法要小心，三字持平不可废。



五、对句救和本句自救

B句五字有奇能，对句援手同步迎。

本句三拗不另请，一平双救方法灵。



六、D句不拗亦不救

D句生来性孤傲，牢守节操不胡闹。

最是五字拗不得，若拗便成三平调。

荷风茂林

《临江仙·滚滚长江东逝水》  杨慎

滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。

白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。

杨慎（1488—1559年），字用修，号升庵，四川新都人。明代著名文学家，明代三才子（解缙、杨慎、徐渭）之首。据说，1524年杨慎被发配到云南充军时，披枷戴锁路过湖北江陵，看到一个渔夫和一个樵夫在江边煮鱼饮酒、谈笑风生，于是见景生情，感叹中写下了这首《临江仙》。

荷风茂林

《长相思》，词牌名。亦称《长相思令》《相思令》《吴山青》。
双调三十六字，前后阕格式相同,各三平韵,一叠韵,一韵到底。
词牌格式
仄(仄)平，仄(仄)平（叠后二字），(仄)仄平平(仄)仄平。(平)平(仄)仄平。仄(仄)平，仄(仄)平（叠后二字），(仄)仄平平(仄)仄平。(平)平(仄)仄平。

        1、此词牌仄韵调名为《页落秋窗》。
　　2、《长相思》词牌之调：双调，

　　3、《长相思》词牌句数：共八句，前后半阕各四句。

　　4、《长相思》词牌句式：3375；3375。

　　5、《长相思》词牌字数：上下阕各十八字，共三十六字。

　　6、《长相思》词牌韵脚：上下阕各四句，每阕各三平韵，一叠韵，一韵到底。

　　7、《长相思》词牌特殊的共性与不同性：

　　a、《长相思》词牌上下两阕前两句通常各叠后两字。

　　b、《长相思》词牌上阕首句也可不押韵，后阕首句也可不押韵。



之一
《长相思》 ·白居易
        汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头，吴山点点愁。
        思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼。


此词“汴水流”一首为正体，其余押韵异同，皆变格也。


之二
《长相思》纳兰性德
　　山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。
　　风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。


之三
《长相思》李煜
　　一重山，两重山， 山远天高烟水寒， 相思枫叶丹。
　　菊花开，菊花残， 塞雁高飞人未还， 一帘风月闲。


之四
《长相思》陆游
　　暮山青。暮霞明。梦笔桥头艇子横。苹风吹酒醒。
　　看潮生。看潮平。小住西陵莫较城。莼丝初可烹。


之五
《长相思》林逋　
　　吴山青，越山青。两岸青山相送迎，谁知离别情？
　　君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成，江头潮已平。


之六
《长相思》晏几道
　　长相思，长相思。若问相思甚了期，除非相见时。
　　长相思，长相思。欲把相思说似谁，浅情人不知。


之七
《长相思》万俟咏　
　　一声声，一更更，窗外芭蕉窗里灯。此时无限情。
　　梦难成，恨难平，不道愁人不喜听。空阶滴到明。


之八
《长相思》欧阳修
　　花似伊，柳似伊，花柳青春人别离，低头双泪垂。
　　长江东，长江西，两岸鸳鸯两处飞，相逢知几时。


之九
《长相思》朱敦儒
       昨日晴。今日阴。楼下飞花楼上云。阑干双泪痕。
       江南人。江北人。一样春风两样情。晚寒潮未平。


之十
《长相思》 向滈
      桃花堤。柳花堤。芳草桥边花满溪。而今戎马嘶。
      千山西。万山西。归雁横云落日低。登楼望欲迷。

荷风茂林

格律说明
正体，双调。三十六字。前后段各四句，三平韵，一叠韵。以白居易《长相思·汴水流》为代表。此调以此词为正体，其馀押韵异同，皆变格也。 此词前后段起二句俱用叠韵，如冯延巳词之"红满枝，绿满枝"、"忆归期，数归期"，张辑词之"山无情，水无情"、"拟行行，重行行"皆照此填。

变体一，双调。三十六字。前段四句，三平韵，一叠韵;后段四句，三平韵。以白居易《长相思·深画眉》为代表。此词后段起句不用韵。如李煜词之"菊花开，菊花残"、欧阳修词之"长江东，长江西"皆照此填。

变体二，双调。三十六字。前后段各四句，三平韵，一叠韵。以晏几道《长相思·长相思》为代表。此词前后段起叠用"长相思"四句，又与各家不同。

变体三，双调。三十六字。前后段各四句，四平韵。以欧阳修《相思令·苹满溪》为代表。此词前后段起二句不作叠韵，如周邦彦词之"沙棠舟，小棹游"、"烟云愁，箫鼓休"，万俟咏词之"一声声，一更更"、"梦难成，恨难平"，曾觌词之"清夜长，泛玉觞"、"围艳妆，留醉乡"，俱照此填。

变体四，双调。三十六字。前段四句，三平韵，一叠韵;后段四句，三平韵。以刘光祖《相思令·玉尊凉》为代表。此词后段平韵另换，与各家异。

折叠编辑本段格律对照
正体

格律对照例词:《长相思·汴水流》

中中平，仄中平。平仄平平仄仄平，平平仄仄平。

汴水流，泗水流。流到瓜州古渡头，吴山点点愁。

仄平平，中平平。仄仄平平平仄平，仄平平仄平。

思悠悠，恨悠悠。恨到归时方始休，月明人倚楼。

变体一

格律对照例词:《长相思·深画眉》

平仄平，仄仄平。平仄平平平仄平，平平平仄平。

深画眉，浅画眉。蝉鬓鬅鬙云满衣，阳台行雨回。

中平平，中平平。仄仄平平平仄平，平平仄仄平。

巫山高，巫山低。暮雨萧萧郎不归，空房独守时。

变体二

格律对照例词:《长相思·长相思》

平平平，平平平。仄仄平平仄仄平，平平平仄平。

长相思，长相思。若问相思甚了期，除非相见时。

平平平，平平平。仄仄平平仄仄平，仄平平仄平。

长相思，长相思。欲反相思说与谁，浅情人不知。

变体三

格律对照例词:《相思令·苹满溪》

中中平，仄中平。平仄平平平仄平，平平仄仄平。

苹满溪，柳绕堤。相送行人溪水西，回时陇月低。

中中平，中中平。平仄平平仄仄平，平平平仄平。

烟霏霏，雨凄凄。重倚朱门听马嘶，寒鸦相对飞。

变体四

格律对照例词:《相思令·玉尊凉》

仄平平，仄平平。仄仄平平平仄平，平平平仄平。

玉尊凉，玉人凉。若听离歌须断肠，休疑成鬓霜。

仄平平，仄平平。仄仄平平平仄平，平平平仄平。

画桥西，画桥东。有泪分明清涨同，如何留醉翁。

(说明:词牌格律与对照例词交错排列。格律使用宋体字排印，例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下:平，表示填平声字;仄，表示填仄声字;中，表示可平可仄。句末加粗为韵脚。)

荷风茂林

一七令：词牌名。唐白居易分司东都时, 群贤会兴化亭送别。酒酣, 各赋诗, 自一字至七字为句, 除第一句外, 各二句, 共五十五字。后谱为词, 即以《一七令》为词牌名。另一体, 其第一句亦作二句, 共五十六字。参阅宋计有功《唐诗纪事》卷三九 ,《词谱》卷十一。上下两句对仗，该词牌是从楹联脱出。

这种诗体, 属于异体诗范畴, 唐代少见, 但白居易、李绅、令狐楚、刘禹锡等著名的大诗人都有写过 , 因为有格律,所以这种一体式也是格律诗.异体诗,到清朝的时候,已经把这种诗体当作了正式的词调，叫《一七令》。

体裁格律：

1、首句一字, 平仄不拘, 入韵；

2、二三句各二字, 四五句各三字, 六七句各四字,八九句各五字, 十、十一句各六字. 要注意的是, 两个五字句多数情况下是律句, 每两句为一副对联,每句平收仄收均可, 对句押韵；

3、第十二句、十三句为七言律句, 偶尔做大拗句,可对仗可不对, 末句押韵；

4、从三字句开始, 每句平仄相间, 平起仄起不限,每一联平仄基本上按照对联要求, 不同的是, 可以平对平, 仄对仄, 不要求平仄相反而对, 上下两联之间不讲粘法；

5、全诗共十三句, 七韵, 要求一韵到底。

荷风茂林

以这种一体式也是格律诗.异体诗,到清朝的时候,已经把这种诗体当作了正式的词调,叫《一七令》.
体裁格律是：
1、首句一字,平仄不拘,入韵；
2、二三句各二字,四五句各三字,六七句各四字,八九句各五字,十、十一句各六字.要注意的是,两个五字句多数情况下是律句,每两句为一副对联,每句平收仄收均可,对句押韵；
3、第十二句、十三句为七言律句,偶尔做大拗句,可对仗可不对,末句押韵；
4、从三字句开始,每句平仄相间,平起仄起不限,每一联平仄基本上按照对联要求,不同的是,可以平对平,仄对仄,不要求平仄相反而对,上下两联之间不讲粘法；
5、全诗共十三句,七韵,要求一韵到底.

一七令,也叫宝塔诗.宝塔诗原称“一七体诗”.因为它从一字至七字诗,从一字句到七字句,或选两句为一韵.首句为一字,实际是个题目,一韵到底.宝塔诗因句式参差,讲究格律,后人谱以为词,并以“一七令”之名定为词牌.
词牌格律
一七令是有诗谱的,一字七令诗谱,有四种,其中五十五的两种各押七平韵与七仄韵.五十六字的两种,各押七平韵、一叠韵与七仄韵一字.
中.
中仄,平平.
平中仄,仄平平.
平中中仄,平中中平.
中中平仄仄,中仄仄平平.
中仄仄平平仄,中平中仄平平.
中中中中中中仄,中中中中仄中平.

荷风茂林

一七令，共四体：

1、
一七令　单调五十五字，十三句，七平韵
白居易

诗
平[韵]
绮美
◎仄
瑰奇
平平[韵]
明月夜
平◎仄
落花时
仄平平[韵]
能助欢笑
平◎◎仄
亦伤别离
◎◎◎平[韵]
调清金石怨
◎平平仄仄
吟苦鬼神悲
◎仄仄平平[韵]
天下只应我爱
◎仄仄平◎仄
世间惟有君知
◎平◎仄平平[韵]
自从都尉别苏句
◎◎◎◎◎◎仄
便到司空送白辞
◎◎◎◎仄◎平[韵]

2、
又一体　单调五十五字，十三句，七仄韵
韦　式
竹
仄[韵]
临池
◎平
似玉
◎仄[韵]
裛露静
仄◎◎
和烟绿
平◎仄[韵]
抱节宁改
仄仄平仄
贞心自束
平平仄仄[韵]
渭曲种偏多
◎◎仄◎平
王家看不足
平◎平◎仄[韵]
仙仗正惊龙化
平◎仄◎平仄[韵]
美实当从凤熟
◎仄平平仄仄[韵]
唯愁吹作别离声
◎平◎仄仄平平
回首驾骖舞阵速
平仄仄平◎仄仄[韵]

3、
又一体　单调五十六字，十四句七平韵、一叠韵
张南史
花
平[韵]
花
平(叠)
深浅
平仄
芬葩
平平[韵]
凝为雪
平平仄
错为霞
仄平平[韵]
莺和蝶到
平平仄仄
苑占宫遮
仄仄平平[韵]
已迷金谷路
仄平平仄仄
频驻玉人车
平仄仄平平[韵]
芳草欲陵芳树
平仄仄平平仄
东家半落西家
平平仄仄平平[韵]
愿得春风相伴去
仄仄平平平仄仄
一攀一折向天涯
平平仄仄仄平平[韵]

4、
又一体　单调五十六字，十四句七仄韵、一叠韵张南史
竹
仄[韵]
竹
仄(叠)
被山
仄平
连谷
平仄[韵]
出东南
仄平平
殊草木
平仄仄[韵]
叶细枝劲
仄仄平仄
霜停露宿
平平仄仄[韵]
成林处处云
平平仄仄平
抽笋年年玉
平仄平平仄[韵]
天风乍起争韵
平平仄仄平仄
池水相涵更绿
平仄平平仄仄[韵]
却寻庾信小园中
仄平仄仄仄平平
闲对数竿心自足
平仄仄平平仄仄[韵]

荷风茂林

文章煙月
  風霜獨臥閑中病，時節偏催壑口蛇。
  籬下落英秋半掬，燈前新夢鬢雙華。
  文章江左家家玉，煙月揚州樹樹花。
  會待此心銷滅盡，好持齋缽禮毗耶。


徐禎卿（1479－1511年），字昌穀，又字昌國。常熟梅李鎮人，後遷居吳縣（今蘇州）。

江左古時在地理上以東,為左,江左也叫“江東”,指長江下游南岸地區,因長江在安徽境內向東北方向斜流，而以此段江為標準確定東西和左右。所指區域有大小之分，可指南京一帶，也可指安徽蕪湖以下的長江下游南岸地區，即今蘇南、浙江及皖南部分地區稱作江東。
    這句話意思就是說江南風景好，才俊多，有人傑地靈的意思。反正是誇江南好的




以面朝南為准，江左，長江之東；江右，長江之西



為何古人稱江之東為江左，江之西為江右？

們現在不都是是“上北下南，江西=江右是怎麼來的呢？又是怎麼演變成今天的上北下南左西右東的地圖呢，左西右東”的嗎？古人的江東=江左

　　1、以面朝南為准，左為東，右為西，因此，古人把江之東稱為“江左”，江之西稱為“江右”。如果以山水為准，山的南面，水的北面稱為陽，山的北面、水的南面稱為陰，多見於地名。如衡陽在衡山南面，洛陽在洛水北面，華陰在華山之北，．江陰在長江之南，漢陽在漢水之南等。
　　2、文言文中常見的幾個方位詞，如左、右、東，西、南、北等，在古代的主要作用也是表示方位，用法也和現代漢語派一樣的。但是，它們在古次語中還有一些特殊的功能，肩負著表示尊卑、貴賤、褒貶等其它方面的職能。
　　一、古代制度，右為上位，為尊；左為下位，為卑，不得混亂。《史記·廉頗藺相如列傳》中，趙王“以相如功大，拜為上卿，位在廉頗之右”，於是才引出廉老將軍不服氣的故事來。由於以右為尊，所以把所倚重的人也稱為右，《史記·田叔列明傳》說‘漢廷臣毋能出其右者”。
　　“左”的卑下，例證很多。《史記·魏其武安侯列傳》一文中，“諸士在已之左，愈貧賤，尤益敬”，是說敬重比自已地位低下的貧殘之士。此外“左遷”就是降職。古代有的人把不怡當的辦法稱為“左計”、把自己與人不同的意見客氣地稱為“左見”，鄙視歪門邪道為“左道旁門”。
　　二、“左右”連用，除表示大概（如“三十左右）、表示掌握、操縱（如“左右局勢）之外，在文言中還有兩種情況。一是代指某人身邊的人，“左右皆呼萬歲”（《史記·廉頗藺相如列傳》），“左右”即指秦望身邊的侍從。二是對人不直呼其名，只稱他手下的人，以表示尊敬。如司馬遷《報任安書》一文中，“是僕終已不得舒憤懣以曉左右”，左右即指任安。
　　三、東南西北四方，東西相對，以面向東為貴，面向西為次；南北相對，以面向南為至尊，所以古代帝王的座位都是座北朝南，南面稱孤。臣見君王，面朝北方，叫北面稱臣。《赤壁之戰》《見高中語文第一冊）中，“何不按甲束兵，北面而事之”，就是說要孫權投降曹操的意思。東南西北連在一起，也分尊卑。秦漢制度，室內座席以東向為貴，南向次之，北向又次之，西向為卑。《鴻門宴》（見高中語文第二冊）“項王項伯東向坐，亞父南向坐，沛公北向坐，張良西向侍”，就是這個意思。