梅花精灵应对、唱和练习一

梅花精灵

出句：欣裁尺幅邀新岁【胭脂涴】
对句：不约分题到故人【梅花精灵】

梅花精灵

梅花精灵 发表于 2018-12-30 13:51
出句：欣裁尺幅邀新岁【胭脂涴】
对句：不约分题到故人【梅花精灵】

续对顶帖之联都元日
天换风云地换春，桃符如海帖如邻。欣裁尺幅邀新岁，不约分题到故人。


参考帖 >> 欣裁尺幅邀新岁

梅花精灵

恭祝地球人元旦快乐！

胭脂涴

好题，元旦快乐～

梅花精灵

梅花精灵 发表于 2018-12-30 18:02
续对顶帖之联都元日
天换风云地换春，桃符如海帖如邻。欣裁尺幅邀新岁，不约分题到故人。

借句胭脂涴「欣裁尺幅邀新岁」之联都春旦
天换风云地换春，桃符如海帖如邻。欣裁尺幅邀新岁，不约分题到故人。
雅乐古今思万里，芯桥南北酒千巡。回车却在空间外，一啸江湖漠漠尘。

梅花精灵

胭脂涴 发表于 2018-12-30 23:24
好题，元旦快乐～

哈哈～ 有礼有赞 高兴 再来一杯

梅花精灵

1.1

出句：檐牙漱雪滋新岁【胭脂涴】
对句：柳眼舒烟见早春【梅花精灵】

出句：梅朵含情春步近【嵩明】
对句：菊杯拼醉素心归【梅花精灵】

出句:枝上年华新柳色【绿林萌主】
对句:句中故事俏梅妆【梅花精灵】

出句:雪意初浓，含章檐下梅妆俏【绿林萌主】
对句:春繁又是，闺怨曲中柳眼新【梅花精灵】
对句:桃腮隐幻，群玉山头笙曲迷【梅花精灵】

梅花精灵

1.9

出句：窗外千重树（浮图）
对句：屏前一幅图（梅花精灵）

出句：围坐春台开社瓮【绿林萌主】
对句：单挑萌主对长联--吹水童靴

出句：梅边渐冷罗浮梦【胭脂涴】
对句：柳外空飄灞水歌【梅花精灵】

出句：春风点赞红梅笑
对句：满月单挑子墨愁【梅花精灵】


参考帖 >> 湖南邵阳晚报“巧联句”栏目

【ZT】
http://v.ifeng.com/video_10652923.shtml
一首《灞桥柳》唱的如痴如醉,唯美旋律好听至极!-凤凰网视频-...

梅花精灵

1.10

出句：折梅衣落雪【牧羊郎】
对句：写燕笔啣泥【梅花精灵】


出句：老舍逢秋雨【松林雨】
对句：艾青仰俟堂【梅花精灵】

出句：雪是名山客【晚风夕霞】
对句：风知大海脾【梅花精灵】

出句：烟柳画桥斜燕子【眉弯】
对句：篷舟倒影戏鱼儿【梅花精灵】

出句：生平写愤写平生 (凌一两)
对句：韵仄书空书仄韵 (梅花精灵)

出句：剪缕春风融入句【松林雨】
对句：拋杆文竹钓成篇【梅花精灵】

出句：春投素羽千门福【胭脂涴】
对句：节拍红牙万象新【梅花精灵】

出句：西掖判花， 一管春风摛丽藻【绿林萌主】
对句：东溟忆浪， 千杯明月啸安澜【梅花精灵】


45出句：图梅飞白处【梅花精灵】
45对句：篱菊酷霜余【梅花精灵】
46出句：余韵诗竹笑【梅花精灵】

参考帖 >>  求凰阁开心出对第十三龙  ...23

梅花精灵

1.14

出句：浮水鸳鸯狂岁月【晚风夕霞】
对句：穿云鸑鷟举岗峦【梅花精灵】

出句：一骑春风，从南到北赏花谱【嵩明】
对句：千秋明月，终古于今证果行【梅花精灵】

54出句：油锅滋喇围裙闹【梅花精灵】
54对句：酒盏商量盛宴开【梅花精灵】

55出句：开晴可负春风约【梅花精灵】
求凰阁开心出对第十三龙  ...234

13.
出句：杯中明月窗前画【银河星云】
对句：梦里佳人天际帆【梅花精灵】     
14
出句：诗心养在泉深处【雪纷菲】
对句：电脑抒情月上时【梅花精灵】  
联友新春酬唱：雪纷菲VS银河星云  ...23

梅花精灵

续句戏笔之 对对子
之樗不中墨，月过小枝延。且渡莫须锡，韁飞大漠迁。
空山响冰瀑，鬼斧斫寒烟。辗转一相接，无端荇菜鲜。



参考帖：
求凰阁开心出对第十三龙  ...23

梅花精灵

1.18

出句：秋莲邂逅余秋雨【朱珉辉】
对句：震气缠绵刘震云【梅花精灵】

出句：雷鼓雨呼春集会【岸柳天云】
对句：风娇电笑夜开怀【梅花精灵】

出句：啼鸟破山静【大路阳光】
对句：行僧抱酒归【梅花精灵】

出句：蜗居俗世不由己【胭脂涴】
对句：燕剪乡情总是春【梅花精灵】

出句：心思无着诗囊涩（一夫黔首）
对句：脑洞大开画卷春（梅花精灵）

出句：無意之中成巧句【妙聯】
对句：有心向上自真章【梅花精灵】

出句：雪后评梅兼度竹【绿林萌主】
对句：诗钟分咏更飞觞【梅花精灵】

梅花精灵

1.19

出句：拄杖拾阶寻野趣【六门提督】
对句：临屏提督见风神【梅花精灵】

出句：一管秋风吹梦冷【六门提督】
对句：千重暮雨瘦山橫【梅花精灵】

出句：足够丈量山险要【一豹春天】
对句：首先分断水歧迷【梅花精灵】

出句：田间燕子吟春色【松林雨】
对句：水下鱼儿穿暗香【梅花精灵】


59出句：寒山夜半钟声远【梅花精灵】
59对句：净念因源觉海空【梅花精灵】

60出句：空花昨夜妆清景【梅花精灵】

梅花精灵

1.20
出句：寒山拾得诗几许
出句：蜻蜓点击水圈子
出句：窗过帆影人拈酒  

梅花精灵

【转帖】
参考资料寄存〈一〉
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说「孤平」
目彔

  引言
「孤平」的形式
「孤平」的定义

主编：何文汇 香港大学文学士、伦敦大学哲学博士﹝1972﹞
执行编辑：朱国藩 香港中文大学文学士、香港中文大学哲学博士﹝1991﹞
说「孤平」原载香港中文大学《中国文化研究所学报》新第二期﹝1993﹞
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引言
写近体诗的人一定会接触到「孤平」这一朮语。「孤平」是诗家大忌，原因是「犯孤平」的句子气格卑弱。「孤平」一词的起源，博学如王力也说不出来。王力在《汉语诗律学》一书中，只说出什么是「孤平」。他说：「五言的 『平平仄仄平』 不得改写为『仄平仄仄平』；七言的『仄仄平平仄仄平』不得改写为『仄仄仄平仄仄平』。如果近体诗违反了这一规律，就叫做「犯孤平」。因为韵脚的平声字是固定的，除此之外，就只单剩一个平声了。孤平是诗家的大忌。」*1    王力又说：我们曾在一部《全唐诗》里寻觅犯孤平的诗句，结果只找到两个例子：『醉多适不愁』﹝高适〈淇上送韦司仓〉﹞、『百岁老翁不种田』﹝李颀〈野老曝背〉﹞。即使我们有所遗漏，但是，犯孤平的句子少到几乎找不到的程度，已经足夠证明它是诗人们极力避忌的一种形式。」*2    可见「孤平」确是诗家大忌。但王力对「孤平」所下的定义似乎还有商确的余地，这点我们稍后再分析。以下先讨论「孤平」的形式。

梅花精灵

「孤平」的形式

王力说他们在《全唐诗》中只找到两个「犯孤平」的例子。其实这形式在《全唐诗》中不只两见。王力所举两例，全诗如下。

唐.李颀《野老曝背》七绝
百岁老翁不种田，惟知曝背乐残年。
有时扪虱独搔首，目送归鸿篱下眠。3

唐.高适《淇上送韦司仓往滑台》五律
饮酒莫辞醉，醉多适不愁。
孰知非远别，终念对穷秋。
滑台门外见，淇水眼前流。
君去应回首，风波满渡头。

李诗全合近体诗格律。高诗第五句失粘，但每句都合近体诗格律。可以推想，『仄平仄仄平』和『仄仄仄平仄仄平』形式，在初、盛唐大扺还只是『平平仄仄平』和『仄仄平平仄仄平』的变式而已，虽然绝不常见﹝可能正因为气格卑弱﹞，但本身并不犯格律，所以还未被诗人摒弃。

「五言长城」刘长卿有《送友人西上》五律：
羁心不自解，有别会沾衣。
春草连天积，五陵远客归。
十年经转战，几处便芳菲。
想见函关路，行人去亦稀

「五陵远客归」是『仄平仄仄平』。《刘随州诗集》卷二收这首诗也作「五陵远客归」。6 不过，这里「远客」可能是「迁客」的讹写。刘长卿诗中「远客」和「迁客」皆见，而以「迁客」为多。
用「远客」有：
欲扫柴门迎远客，青苔黄叶满贫家。﹝刘长卿.《酬李穆见寄》﹞七绝﹞

用「迁客」的有：
迁客投百越，穷阴淮海凝。﹝《冬夜宿扬州开元寺烈公房送李侍御之江东》五古﹞
迁客归人醉晚寒，孤舟暂泊子陵滩。﹝《使还七里濑上逢薛承规赴江西贬官》七绝﹞
何事还邀迁客醉，春风日夜待归舟。﹝《《初闻贬谪续喜量移登干越亭赠郑校书》七律﹞
旧游怜我长沙谪，载酒沙头送迁客。﹝《听笛歌留别郑协律》﹞

所以，「五陵远客归」颇有可能原作「五陵迁客归」。因此，究竟刘文房曾否用过『仄平仄仄平』形式，还很难确定。


不过，孟浩然却用过『仄平仄仄平』的句子。孟浩然有﹝《游精思观回王白云在后》五律
出谷未亭午，至家已夕曛。
回瞻下山路，但见牛羊群。
樵子暗相失，草虫寒不闻。
衡门犹未掩，伫立待夫君。

「至家已夕曛」便是『仄平仄仄平』。孟浩然有很多古风式的五律，其中包括用韵句收三平、上联连用五仄而下联第三字不用平声字补救、用韵句作『仄仄平仄平』拗句以及颔联不对偶。可见他是在尝试不同的形式。后来的近体诗规则，其实就是初、盛唐诗人经过尝试、取舍之后形成的。


《李白南阳送客》五律也有『仄平仄仄平』的句子。
斗酒勿为薄，寸心贵不忘。
坐惜故人去，偏令游子伤。
离颜怨芳草，春思结垂杨。
挥手再三别，临岐空断肠。

「寸心贵不忘」便是『仄平仄仄平』。这首诗第三句失粘，但仍算是一首很合规矩的律诗。可见李白写律诗也「犯孤平」。

杜甫《翫月呈汉中王》五律也有『仄平仄仄平』的句子。
夜深露氣清，江月满江城。
浮客转危坐，归舟应独行。
关山同一照，乌鹊自多惊。
欲得淮王朮，风吹暈已生。

「夜深露氣清」便是『仄平仄仄平』。可见杜甫写律诗也「犯孤平」。

看上举各例，可以推想『仄平仄仄平』在初、盛唐时并无特別禁忌，而是经过尝试后才因气格卑弱而「勿用的」。又李颀、高适、孟浩然、李、杜的「孤平」句子都在诗中首联，这是刻意还是巧合，便不得而知了。
清初王士祯﹝渔洋﹞作《律诗定体》一文，旨在为学近体诗的人指出一些规戒。这篇文章掛一漏万，笔者已另有﹝《律诗定体》评议﹞15 专文讨论。但《律诗定体》有一个特点，就是非常着重避免我们所谓的「犯孤平」。不过，整篇文章并无「孤平」或「犯孤平」等语。文中说：「五律凡双句二、四应平仄者，第一字必用平，断不可杂以仄声。以平平止有二字相连，不可令单也。」16 这几句话的意思是，『平平仄仄平』绝不可改为『仄平仄仄平』，因为『平平』只有二字相连﹝而不是三字相连﹞，所以放在第一位的『平』是不能变『仄』的。如果第一个『平』变『仄』，第二个平便成单的平了。为什么不可以呢？王渔洋并沒有解释。


另外，王渔洋引七言律句「怀古仍登海岳楼」，「仍」字下注：「此字关糸。」 即提醒我们在「仍」字的位置不要用仄声。「怀古仍登海岳楼」的平仄组合是『平仄平平仄仄平』，如果在「仍」字的位置用仄，这句便作『平仄仄平仄仄平』，「登」字便成「单」平，王渔洋认为这是不可以的。另外，王渔洋引七言律句「玉带山门访旧遊」，在山字下注：「此字关糸。」18 意思也是不可把「山」字改成仄声而令「门」字成为单平。王渔洋引律句「待旦金门漏未稀」，「金」字下注：「此字必平。凡平不可令单」19 又引「剑佩森严采仗飞」，「森」字下注：「此字关糸。」20  又引「万国风云护紫微」，「风」字下注：「关糸。」21 这都是提示后学，不要把『仄仄平平仄仄平』写成『仄仄仄平仄仄平』。当然，用上引「怀古仍登海岳楼」的例子，写成『平仄仄平仄仄平』也不可以。所以，王力在《汉语诗律学》中也说：「七言第一字用平声是不中用的。」22 证诸唐朝近体诗作，不无道理。

下面是一些例子：

百年将半仕三已，五亩就荒天一涯。﹝高适《重阳》﹞
                            仄仄仄平平仄平

寒窗羞见影初成，嫁得五陵轻薄儿。﹝施肩吾《代征妇怨》﹞
                            仄仄仄平平仄平

何日雨晴云出溪，白沙青石洗无泥。﹝杜甫《中丞严公雨中垂寄见一绝奉答二绝》其二﹞
                            仄平平仄仄平平

邓攸无子寻知命，潘岳悼亡犹费辞。﹝元稹《遣悲怀三首》其三﹞
                            仄仄仄平平仄平

溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。﹝许浑《咸阳城东楼》﹞
                            平仄仄平平仄平

残星几点雁橫塞，长笛一声人倚楼。﹝趙嘏《长安晚秋》﹞
                            平仄仄平平仄平

上举六例，首二例七言韵句第一字用仄声，第五字用平声；次四例第一字用平声，第五字仍要用平声。可见第五字是补救「孤平」的关键位置。

唐人七言近体诗不是沒有『平仄仄平仄仄平』，在当时，这可能也是尝试补救「孤平」的形式。这形式到了中、晚唐仍偶为诗人所用。下举数例：
               
前山极远碧云合，清夜一声白雪微。﹝杜牧《寄远》﹞
                            平仄仄平仄仄平

孤舟千棹水犹阔，寒殿一灯夜更高。﹝许浑《泊蒜山津闻东林寺光仪上人物故》﹞
                            平仄仄平仄仄平

醉思把筯敧歌席，狂忆判身入酒船。﹝罗隐《钱塘见苪逢》﹞
                            平仄仄平仄仄平

但七言『仄仄平平仄仄平』韵句如果第三字用仄声，第一字用平声而第五字不用平声，则提不起整句气格，并不为后世诗人取法。无怪乎王渔洋在「怀古仍登海岳楼」句注明「仍」字「关糸」了。

五言韵句平仄道理也是一样，如果第一字用仄声，第三字可用平声补救。以下也举一些例子：

木落雁南渡，北风江上寒。﹝孟浩然《早寒江上有怀》﹞
                     仄平平仄平

相识仍远別，欲归翻旅游。﹝高适《別韦五》﹞
                     仄平平仄平

高树晓还密，远山晴更多。﹝许浑《早秋三首》其一﹞
                     仄平平仄平

风暖鸟声碎，日高花影重。﹝杜荀鹤《春宫怨》﹞
                     仄平平仄平

王渔洋并沒有提到『平平仄仄平』和『仄仄平平仄仄平』的句如果「末第五字」用仄声，只要「末第三字」用平，便可补救。连这样重要的资料也遗漏，可见《律诗定体》一文是相当粗疏的。

王渔洋的甥壻赵执信作《声调谱》，有云：律诗『平平仄仄平』，第二句﹝指谱中所引李商隐《落花》第二句﹞：「小园花乱飞」之正格。若仄平平仄平，变而仍律者也。仄平仄仄平，则古诗矣。」不过，赵执信也沒有用「犯孤平」一词。乾隆时，翟翚作﹝《声调谱》拾遗﹞，数次提及「仄平仄仄平」形式，但也沒有用「犯孤平」一词。

「孤平」一词似当起于清初之后，这朮语虽然简洁，却很容易引起误解。从字面上看，「孤平」只是「孤单的平声」，凡是为仄声所夾的单一平声，或在句子最前或最后的单一平声，都是「孤单的平声」。但只有『平平仄仄平』和『仄仄平平仄仄平』形式才有「犯孤平」的危险，其余都沒这问题。而上述这两个形式中，末字本就是「孤单的平声」，但却不被视作「犯孤平」。一定要「末第五字」由平变仄，而「末第三字」又不由仄变平来补救，才是「犯孤平」。

梅花精灵

以下举例说明。

﹝1﹞仄平仄仄仄
在不押韵的单句里，平声为仄声所夾是绝无问题的。也不能因此叫作「犯孤平」。比如说，「平平平仄仄」可以写成「仄平平仄仄」；再推进一步，还可以写成「仄平仄仄仄」。唐人于「平平平仄仄」形式若变第三字为仄，第一字每严守平声。但王贞白试帖诗《宫池产瑞莲》五律末联：

愿同指侫草，生向帝尧前。
「愿同指侫草」第一字便不守平声。以下再举例：

自矜彩色重，宁忆故池群。﹝陈子昂《咏主人壁上画鹤寄乔主薄崔著作》﹞
仄平仄仄仄

蜀琴久不弄，玉匣细生尘。﹝孟浩然《赠道士参寥》﹞
仄平仄仄仄

露排四岸草，风约半池萍。﹝韩愈《独钓四首》﹞
仄平仄仄仄

纵饶不得力，犹胜別劳心。﹝杜荀鹤《赠李蒙叟》﹞
仄平仄仄仄

可见「仄平仄仄仄」这形式在唐代是可以用的。虽然句中平声为仄所夾，我们并不视这种形式为「犯孤平」。

梅花精灵

2，平平仄平仄

「平平平仄仄」又可以写成「平平仄平仄」或「仄平仄平仄」拗句﹝本文以律句犯二、四、六声调为拗句﹞。这形式在唐代异常流行，省试诗亦常见，日常写作更是多不胜数。举例如下：

情人怨遥夜，竟夕起相思。﹝张九龄《望月怀远》﹞
平平仄平仄

故人具鸡黍，邀我至田家。﹝孟浩然《过故庄》﹞
仄平仄平仄

登舟望秋月，空忆谢将军。﹝李白《夜泊牛渚怀古》﹞
平平仄平仄

昔闻洞庭水，今上岳阳楼。﹝杜甫《登岳阳楼》﹞
仄平仄平仄

「平平仄平仄」形式的拗句，第四字平声为仄声所夾；如果写成「仄平仄平仄」，第二字和第四字平声俱为仄声所夾。但这些平仄组合我们绝不能视作「犯孤平」。﹝*五言句式头上加二字成﹞七言亦如此类推。

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3，仄仄仄平仄

仄仄平平仄写成「仄仄仄平仄」的例子也相当多。举例如下：

﹝1﹞
复值接舆醉，狂歌五柳前。﹝王维《辋川闲居赠裴秀才迪》﹞
仄仄仄平仄  平平仄仄平

﹝2﹞
此地一为別，孤蓬万里征。﹝李白《送友人》﹞
仄仄仄平仄  平平仄仄平

﹝3﹞
拜手卷黃纸，廻身谢白云。﹝刘长卿《淮上送梁二恩命追赴上都 》﹞
仄仄仄平仄  平平仄仄平

﹝4﹞
忽起地仙兴，飘然出旧山。﹝杜荀鹤《送九华道士遊茅山》﹞
仄仄仄平仄  平平仄仄平

﹝5﹞
上国社方见，此乡秋不归。﹝李商隐《越燕二首》﹞
仄仄仄平仄  仄平平仄平

﹝6﹞
荒戍落黃叶，浩然离故乡。﹝溫庭均《送人东遊》﹞
平仄仄平仄  仄平平仄平

﹝7﹞
鸿雁几时到，江湖秋水多。﹝杜甫《天末怀李白》﹞
平仄仄平仄  平平平仄平

﹝8﹞
岛屿夏云起，汀洲芳草深。﹝贾岛《忆吳处士》﹞
仄仄仄平仄  平平平仄平

上举八例，首四例 对句用最平常的「平平仄仄平」；第五、六句用刻意避孤平的「仄平平仄平」；第七、八句用非常响亮的「平平平仄平」平」形式。因为「仄仄仄平仄」﹝未犯二、四、六声调﹞不是拗句，所以对句可不作任何補救。可见「仄仄平平仄」句第三字由平变仄，因而使第四字为仄声所夾，是绝对沒问题的。如果「仄仄仄平仄」沒问题，那么像第六和第七的「平仄仄平仄」自然也沒问题了。

梅花精灵

4，仄仄平仄仄   ←  按：〈平平仄仄平仄仄、七言句式只是在五言句式头上多加两个字，〉

「仄仄平平仄，平平仄仄平」一联上句第四字可以由平变仄，成为拗句，只要下句第三字由仄变平作为拗救便成。初、盛唐诗人且间有「拗而不救」的例子：

卧病人事绝，嗟君万里行。﹝宋之问《送杜審言》﹞
仄仄平仄仄          仄

安得回白日，留欢尽绿樽。﹝沈佺期《送陸侍御余庆北使》﹞
仄仄平仄仄          仄

欲徇五斗祿，其如七不堪。﹝孟浩然《京还赠张维》﹞
仄平仄仄仄          仄


及至中唐，一些古风式的试帖律诗仍有这种但以常格为救的形式，例如：崔立之《春风扇微和》五言排律的「靡靡才偃草，泠泠不动尘。」和王贞白《宫池产瑞莲》五律的「雨露及万物，有嘉祥瑞莲。」便是。

至于出句拗对句救，亦举数例。

流水如有意，暮禽相与还。﹝王维《归嵩山作》﹞
平仄平仄仄          平

人事有代谢，往来成古今。﹝孟浩然《与诸子登岘山》﹞
平仄仄仄仄          平

野火烧不尽，春风吹又生。﹝白居易《赋得古原草送別》﹞
仄仄平仄仄         平
                         ↑
                    ﹝ 救﹞

向晚意不适，驱车登古原。﹝李商隐《乐游原》﹞
仄 仄仄仄仄

由此可见，「仄仄平平仄」可以变成「仄仄平仄仄」、「平仄平仄仄」、「平仄仄仄仄」和「仄仄仄仄仄」。前两式平声为仄声所夾，但我们不会视这两式为「犯孤平」。