梅花精灵应对、唱和练习一

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5，仄仄平仄平

用韵句「仄仄仄平平」，唐人也尝试三、四平仄互调写成「仄仄平仄平」或「平仄平仄平」拗句。如陈子昂《征东至淇门答宋十二参军之问》五律次联﹝不对偶﹞「西林改微月，征斾空自持。」下句和沈佺期《送盧管记仙客北伐》五律首联「羽檄西北飞，交城日夜围。」上句便是。孟浩然曾致力于这种拗句形式，例如：

八月湖水平，涵虛混太清。《望洞庭湖赠张丞相》
仄仄平仄平

二月湖水清，家家春鸟鸣。《春中喜王九相寻》
仄仄平仄平


北阙休上书，南山归敝廬。《岁暮归南山》
仄仄平仄平


卜筑因自然，檀溪不更穿。《冬至后过吳张二子檀溪別业》
仄仄平仄平


卧闻海潮至，起视江月斜。《宿永嘉江寄山阴崔少府国辅》
                     仄仄平仄平


楚关望秦国，相去千里余。《送盧少府使入秦》
                     平仄平仄平


崔立之崔立之《春风扇微和》试帖诗亦有「远近芳气新」和「照妪偏感人」拗句。既然「平平平仄仄」可以变为「平平仄平仄」，那么，「仄仄仄平平」变为「仄仄平仄平」也是可以理解的。「仄仄平仄平」是拗句，「仄平仄仄平」不是拗句，而是近世所谓「犯孤平」。不能混为一谈。可能正是因为「仄仄平仄平」拗句在形式上和「仄平仄仄平」相近，所以并不流行。而且唐人近体诗用韵句，较不用韵句在格律上的要求严格得多，既然「仄平仄仄平」渐渐成为诗家大忌，「仄仄平仄平」拗句自然也不能吸引一般诗人了。但无论如何，「仄仄平仄平」也有一平为仄声所夾，可是，「犯孤平」并不指这种形式。

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6，仄平仄仄仄平仄、仄平仄仄仄平平

七言句式只是在五言句式头上多加两个字，或「仄仄」，或「平平」；「仄仄」可写成「平仄」，「平平」可写成「仄平」。「平平仄仄平平仄」可以写成「仄平仄仄平平仄」甚或「仄平仄仄仄平仄」，如杜甫《蜀相》的「映阶碧草自春色」便是。「平平仄仄仄平平」可以写成「仄平仄仄仄平平」，如杜甫《咏怀古跡五首》的「指挥若定失萧曹」便是。上举两例虽有平声为仄声所夾，但都与「犯孤平」无涉。

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「孤平」的定义

现在我讨论王力对「孤平」所下的定义。王力认为，韵脚的平声字是固定的。除此之外，句中就单剩一个平声，这便是「孤平」。这无疑是先有「孤平」一词，才为它强解的。但是，「平仄仄平仄仄平」除了韵脚的固定平声外，剩两个平声。而是王力补了一句：「七言第一字用平声是不中用的。」那便变成东补西缀。而「仄仄仄平平」除了韵脚的固定平声外，便剩下一个平声，但这平声却不是「孤平」。如果要缜密一点解释，我们可以说近体诗用韵句一平为仄声所夾，而別无两平相连，便是「犯孤平」。但孟浩然爱用的「仄仄平仄平」除了韵脚的固定平声外，便剩下一个平声；这平声为仄声所夾，整句別无二平相连，算不算「犯孤平」呢？肯定不算，这只是「仄仄仄平平」变过来的拗句。所以笔者认为，「犯孤平」只是后人形容「仄平仄仄平」、「仄仄仄平仄仄平」或「平仄仄平仄仄平」的一个符号，是很难有园满解释的。不过，如果撇开觸犯二、四、六的拗句不算，以「近体诗用韵句一平为仄声所夾，而別无两平相连」为「犯孤平」是可以接受的。
唐代近体诗避用「仄平仄仄平」、「仄仄仄平仄仄平」和「平仄仄平仄仄平」，相信是「末第四字」，即句中停顿前的平声「剩承皆仄」，气格卑弱的缘故。所以诗家用过后，渐渐得到共识，弃而不用。而后世深以近体诗格律的，自然乐于萧规曹随了。如果「末第五字」非仄不可，补救的办法是在「末第三字」用平声。「末第三字」刚好在句中停顿之后，是吸气后著力的地方，用平声可以把整句气格提起。因此，「仄平平仄平」、「仄仄仄平平仄平」和「平仄仄平平仄平」形式也就为诗家所乐用。孟浩然爱用「仄仄平仄平」把第四字平声移到第三字，刚好在句中停顿后，可能也是试图取得提起整句气格的效果。在「仄仄平平仄」，「平平仄仄平」联，如果上句第四字拗用仄，下句第三字可以用平来救，可见用韵句句中停顿后第一字确是关键位置。初、盛唐诗人也爱把「仄仄仄平平」写作「仄仄平平平」，第三字用平，使句子更响亮。但可能收三平过于响亮，阳刚之气太重，比较适合古体诗，近体诗便渐渐避而不用了。
从上推想，「孤平」当是清初以后才发明的朮语。单看字面，「孤平」的确容易引人误解，如近人啓功《诗文声律论槁》便说：所谓「孤平」实指两仄夾一平」，可是，如上所见，并不是凡两仄夾一平都是「孤平」。不过，当我们明白到只有近体诗五言「平平仄仄平」写成「仄平仄仄平」，或七言「仄仄平平仄仄平」写成「仄仄仄平仄仄平」或「平仄仄平仄仄平」，才叫作「犯孤平」，「孤平」这一朮语又实在非常简洁好用。所以，「犯孤平」只是纪彔「仄平仄仄平」、「仄仄仄平仄仄平」或「平仄仄平仄仄平」的符号。只有这三个形式「末第四字」的「孤单的平声」才叫「孤平」。除此之外，「孤平」便別无它解了。
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说「孤平」55楼至63楼【转帖】完

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