【词人的辩护词之二】欧阳修《临江仙》词新解

潇湘妃子

词人的辩护词

堕钗横处月华生

养心堂主刘锋

柳外轻雷池上雨,雨声滴碎荷声。小楼西角断虹明。阑干倚处,待得月华生

燕子飞来窥画栋,玉钩垂下帘旌。凉波不动簟纹平。水精双枕,傍有堕钗横。

                    ------欧阳修·临江仙

欧阳修(字永叔)的这首词是有本事在内的。据明·蒋一葵《堯山堂外纪》：“欧阳永叔任河南推官，親一妓。时钱文僖(钱惟演)为西京留守，梅圣俞(诗人梅尧臣)、尹师鲁(尹洙)同在幕下。一日，宴于后园，客集而欧阳与妓俱不至。移时方来。钱责妓云‘未至，何也？’妓云：‘中暑，往凉堂睡觉，失金钗，犹未见。’钱曰：‘乞得欧阳推官一词，当即赏汝。’欧即席云：‘柳外轻雷池上雨’云云。坐皆击节，命姬满酙送欧，而令公库偿釵”。

即席作词，不亚于七步成诗，须有捷才。而因为‘客集而欧阳与妓俱不至’ 就需分辩清楚，而此时妓己经辩白：“中暑，往凉堂睡觉，失金钗，犹未见。”欧阳修该如何分辩，然而又需作一词。当时在座的诗人墨客不少，如果词作得沒有文采，也就算丢一次人、现一次眼。于无可措词处作出文章是这首词的特色。

首先是构思：欧在一处(小楼西角)听雨，妓在另一处(凉堂) 午睡，即在相同时间有不在现场的证据，可称得上煞费苦心。

上阕从听雨开始，‘柳外轻雷池上雨,雨声滴碎荷声’。写得很细腻，雷声、雨声、荷声，层次清晰。雷在柳外而渐轻，雨落在池水上而沙沙颯颯，雨珠打在荷叶上又碎成一个个，真所谓‘大珠小珠落玉盘’， 从而构成了声音的交响乐。这不仅引得作者痴迷，也引得大家为之神往。

值得注意的还有作者的艺术手法，柳与雷无关，而用大笔挽入，这就是笔力。‘柳外轻雷’当是从李商隐‘飒飒东风细雨来,芙蓉塘外有轻雷’化出。‘雨声滴碎荷声’ 也有李商隐‘留得残荷听雨声’的韵味，从这里我们还可向作者学习如何化用前人名句以出新。化用不是套用，也不是袭用，而关键是另有新意。

阵雨旋晴，又见雨虹，而虹又若断若续，‘小楼西角断虹明’，又勾勒出一幅极美的图画。‘明’字不奇，然而雨过天晴，碧空如洗，竟无它字可替代。听觉和视觉都写到了，至此一转，‘阑干倚处,待得月华生’， 断虹以后，又是月华，一天彩虹，接着是一钩新月，美得无以复加。能不留连忘返吗？知道我迟到的原因了吧。一方面给人以美的享受，一方面又给自己作了有力的辩护，这就是‘不着一字，尽得风流’。什么是婉约？什么是词学正宗？细读此词，当有所得。

下阕为妓辩白，其实是为自己辩白，当然不能越描越黑，因此很难措词。先用燕子说事，‘燕子飞来窥画栋,玉钩垂下帘旌’ ，燕子偷窥，帘己埀下，应是美人浓睡。‘凉波不动簟纹平’， 此句一方面是用来照应‘中暑，往凉堂睡觉’ 的话；另一方面又是隐喻，沒有什么‘被翻红浪’ 的情事，所以先用‘不动’，继用‘平’来解释。接着又进一步照应‘失金钗，犹未见’， 凉堂睡觉，金釵能丢在哪儿？作者又设身处地的思考，应该是床上枕边，所以有‘水精双枕,傍有堕钗横’。

下阕用词富丽精工，画栋、玉钩、珍簟、水精枕，构造成另一人工佳境，和上阕的天然佳境互相映衬，相得益彰。

然而‘堕钗横’ 又生发一些人绮思腻情，于是苏轼有《洞仙歌》‘绣帘开、一点明月窥人，人未寝，敧枕钗横鬓乱’。 从此‘钗横鬓乱’ 成了艳情的代名词，而堕入恶趣了。