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楼主: 叶落无痕

[祝贺] 联都盛宴重开诗联积分赛第53期(诗钟)点选结果公告

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 楼主| 发表于 2019-3-24 23:30 | 显示全部楼层
本帖最后由 叶落无痕 于 2019-3-24 23:52 编辑
榔头钉子 发表于 2019-3-24 17:31
己见建言:
1,不必硬评名次,无须“矮子里边拔将军”,宁缺毋滥。诸多大赛都有一,二,三等空缺的情形, ...


诗钟不是文学创作,是文字游戏而已,以竞技为依归,同等条件下,胜负分出,游戏结束,这与能否产生上佳作品无关。文学作品征集,其目的则是为了征集到符合征集方所需作品,并不是单纯竞技,所以,当没有作品能达到征集方的要求时,奖项空缺是正常的。两种活动性质不一样,不能比附。点评前不公布词宗人选,是这项积分赛沿袭下来的规则,其它单项也是一样进行的,诗钟这一项没理由例外。初评后经反馈后再加终评,词宗工作量会相应增加,赛事流程也会相应加长,这需要赛事组委会集体决议才能决定是否推行。虫子会往上转达您的意见,是否采纳,不是钟版可以独自决定的。
免承俗累谈何易检点平生话太多
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 楼主| 发表于 2019-3-24 23:37 | 显示全部楼层
本帖最后由 叶落无痕 于 2019-3-25 00:16 编辑
赵客缦胡缨 发表于 2019-3-24 20:11
梦了犹寻歌妓冢
赋成已忘好逑琴【赵客缦胡缨】


无论是“歌妓冢”或是“好逑琴”,中心词都是最后一字,因此,对仗单元取三字截是无可厚非的。当然,“好逑琴”造词并不违文法,从宽些也没问题,但标准宽严的掌握,显然是词宗权限内的事情,词宗对此有绝对裁断权,这一点,作为参与者,是必须给以尊重的。当然提出异议加以讨论也是参赛钟友的权利,但须以尊重事实为前题,砌辞抬杠就没必要了~~
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 楼主| 发表于 2019-3-25 00:41 | 显示全部楼层
赵客缦胡缨 发表于 2019-3-24 20:11
梦了犹寻歌妓冢
赋成已忘好逑琴【赵客缦胡缨】

关于钟联不是一回事,支持楼主意见~~~
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几个句号。。。。。。

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发表于 2019-4-6 15:39 | 显示全部楼层
无痕老师辛苦呀
频尝苦辣甜酸味,日月偷来凑拙篇。
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榔头钉子 发表于 2019-3-24 17:31
己见建言:
1,不必硬评名次,无须“矮子里边拔将军”,宁缺毋滥。诸多大赛都有一,二,三等空缺的情形, ...

附议,诗钟就是诗钟,同意宁缺毋滥,否则钟不钟联不联,还偏要说成是诗钟比赛,岂不让人小看了联都?
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发表于 2019-4-9 11:24 | 显示全部楼层
个人认为,既然是文字游戏,凡此类无钟义的活动,可以将活动名定为嵌字活动,就不能说成钟了,须知钟有钟的定义,联有联的定义,何况这里一些上榜的,还真的作为联都宽,岂不是让人觉得作钟比作联都还容易吗?

点评

嵌字诗钟在涉及到题字处理的地方,对仗的确是比较宽容的。这个不难理解:因为题字是随机抽取的,因此在抽到对仗地步很窄的题字是,题字甚至是可以不作对的。这一规则是为了保证任意题字都能成句,也就是说,保证任何  详情 回复 发表于 2019-4-13 21:22
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 楼主| 发表于 2019-4-13 21:22 | 显示全部楼层
本帖最后由 叶落无痕 于 2019-4-13 23:52 编辑
野渡闲人 发表于 2019-4-9 11:24
个人认为,既然是文字游戏,凡此类无钟义的活动,可以将活动名定为嵌字活动,就不能说成钟了,须知钟有钟的 ...


嵌字诗钟在涉及到题字处理的地方,对仗的确是比较宽容的。这个不难理解:因为题字是随机抽取的,因此在抽到对仗地步很窄的题字是,题字甚至是可以不作对的。这一规则是为了保证任意题字都能成句,也就是说,保证任何题字下,游戏都可以进行。

这个有先贤实践为依据。

比如《投果一唱》:

投臣战栗萧琛伏,果子堆花赵构餐;
果塞鼻嘲王厕枣,投伤齿愧谢邻梭;
投下陈遵留客辖,果然卢肇夺标归;

三比前贤作品。

第一比:“投臣”,词性是动词,结构是动宾;“果子”是名词,结构是名词加词缀。显然,若依此两字截为对,是不成立的。句子是以四字截成对,即“投臣战栗”对“果子堆花”——用两个完整的事件作对,宽可走马。
第二比:“果塞”结构是主谓,“投伤”结构是述补,词性虽同为动词,但若按两字截成对,非常勉强。句子是以三字截成对,即“果塞鼻”对“投伤齿”,同样是以两个故事作对,依然是宽可走马。
第三比:“投下”,词性是动词、结构是述补;“果然”,连接副词,结构是主谓,依时人对仗法,完全放弃治疗~~~

为什么会出现这种情况呢?原理并不复杂:因为“投”字起首,几乎只能动用,而“果”字起首,除“果腹”一词,却几乎再无动用。如果题字必须成对,则比比都只能嵌“果腹”,显然这是行不通的。所以嵌字诗钟,尤其是比翼格诗钟,定义中题字“取两字不对者”,它有两方面的含义:一是指所取题字,应该是不同类对的字,二是在拟句时必须组成字截成对,而不以题字单独成对(五唱中后三字以O/OO逗读者除外)。

记得本版有联友出题“果然”一唱,在下以“然脐积日煎膏膸,果腹三飧适莽苍”成句,以庄周对董卓,事对字对都天然凑泊,故然得意,但如果接下来人人都跟着嵌“果腹”,只怕就不成事体了吧?

以上事例说明,诗钟就是诗钟,它不是对联,如果我们完全用对联的规则去套诗钟,很多时候就没法玩了。所以,在一些局部的地方,会有只适用于诗钟的特别规则,比如题字不对仗,就是这种特定的,只适用于嵌字诗钟的,约定俗成的规则。另外,诗钟的律仗就一定要比对联或诗词严格,这本身就是一种不符合诗钟特性的错误认识,这一点只要多读一读前人的作品或者钟话类的文章,概念是很清晰的。

诗钟,本质上是一种文字游戏,虽然从作品上来说,的确产生过许多高大上的产品,但单从文体来说,本身并不高大上(甚至先贤集结个人文集时都扔在一边,并不收录),诗钟的第一次高潮得益于晚清中兴大臣们(张之洞、陈宝琛、林则徐、沈葆桢等)的个人爱好,所谓上有所好下必趋之,“十四字中取富贵”,诗钟当时成了除科举而外第二条谋取官职的终南捷径,是有其特定的时代背景的。诗钟的另一高潮发生在宝岛台湾,其时台湾沦陷于倭寇手中,正儿八经的汉诗汉文除了汉奸文字外,几乎是不许做、不敢做的,而诗钟因其游戏性质,倭寇的监管相对宽松,自然而然地被利用为传承汉文化的工具而大行其道,同样也有着特殊的历史背景。

那么,为什么时人会认为诗钟是一种高大上的文体,并进而认为诗钟各方面的规矩一定是要非常严格,不严格就不能体现其高其大其上呢?这主要是诗钟在内容上的要求很奇葩,它要求上下两比句子一定要天然巧合成对,不能人为臆制,这就让对文典不熟悉的人觉得难于着手,但又羞于承认自己的无知,自然就只能把它供到神台上,拨高拨大,这样一来,就算做不好也不算丢人了

上面的三比作品,是宗子威先生特意作为范例编列用于其《诗钟小识》中,为寒山社名家李孟符等所作,显然是具备了一定的代表性与权威性的。再说,先贤作品集里,这类手法成句的例子俯拾即是,原本就是很正常的做法,只是时下钟人多先从玩联入手,而对诗钟,大都只是从一些普及类文章里得到一点皮相认识,先入为主之下,把两样东西弄混了,才觉会觉得不妥~~~

另外,诗钟还有一些格目是完全不要求对仗的,比如押尾格等,可见诗钟与对联本质上是不一样的文体,它们之间在作品上来看会有交叉,可以既符合对联的要求又符合诗钟的要求,但也可以只符合诗钟的要求而与对联完全不搭界,所以也就无所谓谁应该比谁更难做或更易做~~~

当然,顶级的诗钟作品,大体上应该是诗钟联一体浑成的,但哪样的作品可遇不可求,得之既我幸,不得也无碍打钟之乐趣——游戏而已!
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葉老說的
" 依时人对仗法,完全放弃治疗~~~"

"放棄治療"....... 這個也是經典
知我 四唱
夜畏天知楊震四
月同風我子瞻三

一看到 天知 對 風我, 馬上就被評聯者踢出場外.

不過, 此鐘句若是敲 "天風三唱", 鐘眼就不能這樣做了吧??


点评

晕,果然是关颖人的状元卷~~~~~  发表于 2019-5-20 15:11
好漂亮的一比四唱,在虫子手里取元也不为过。  发表于 2019-5-18 17:58
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