渔洋第七法解析与练习

壶中岁月

                                                                渔洋第七法解析与练习


      渔洋前六法各位应该注意到了两个特点，一是重点在第三句的“转”，二是都用一个关键词引出一个句子、表现六种不同的转法，从而带出整首七绝的章法。从第七法到第十一法，学习的重点则是在第四句的“结”（第十二法研讨的重点是对偶，不是章法了）。大家注意到了吧，前六法对起承句往往一笔带过，同样后五法对起承句也是一笔带过不作深入，由此而言，一首七绝真正的关捩就在于转结两句，转结好，章法、诗意、韵味才能完美呈现。可见，结句也是非常重要。
      要注意，第七至第十一法虽然着重于第四句，但决不能脱离第三句，每一种结法，都要关联转句或从转句宕开，而不是不管前三句尤其是不管转句的天马行空。
      另外，七至十一法虽然着重于第四句，但与前六法并不相悖，第三句的句法并不排斥前六法，在布局时大可运用前六法来处理第三句。（壶）


第七法：一二句就题直起，亦直赋眼前景、心中情，第三句以叙写人事转接，而结句则必由实返虚，所谓不著一字尽得风流，读渔洋最须注意此等处，以其有神韵也。
步骤：
【起句】 直接切题以眼前景兴起。
【承句】紧抱首句，进一步将眼前的景扩展，为三四句 做铺垫，注意语意的联属。
【转句】第三句以叙写人事转接，即【实接 】仔细揣摩叙写人事句。
【结句】宕开一笔，纯以景结。
例诗：
翠羽明珰尚俨然，湖云祠树碧于烟。
行人系缆月初堕，门外野风开白莲。
——再过露筋祠
吴头楚尾路如何，烟雨秋深暗白波。
晚趁寒潮渡江去，满林黄叶雁声多。
——江上
玉牕清晓拂多罗，处处凭栏更踏歌。
尽日凝妆明镜里，水晶帘影映横波。
——秦淮杂诗十四首之十二
东风作意吹杨柳，绿到芜城第几桥。
欲折一枝寄相忆，隔江残笛雨潇潇。
——寄陈伯玑金陵
乍疏乍密秧针雨，时去时来舶趠风。
五月行人秣陵去，一江风雨昼蒙蒙。
——金陵道上


第七法并无关键词，第四句必以“有意味、有象征、有比喻、有余韵、有寄寓”等客观描写景物的句子来营造出与主题关联的尤其是与第三句关联的“意境”。第三句则要求必须代入”人事“，”我“或”他人“。各位阅读例诗时也要注意感悟第三句，我所选的唐代例诗也更关注第三句，须仔细体会。此法适合写景、酬答、思人、寄愁、抒志。起承句可以是景，也可以是人事。——壶


唐代例诗

青楼怨   唐 · 王昌龄
香帏风动花入楼，高调鸣筝缓夜愁。
肠断关山不解说，依依残月下帘钩。
（壶注：首句“花入楼”疑为“入花楼”之传抄所误，明代顾麟《批点唐音》批曰“此是抝体”，非也。）


宴春源   唐 · 王昌龄
源向春城花几重，江明深翠引诸峰。
与君醉失松溪路，山馆寥寥传暝钟。


酬张继 盛唐 · 皇甫冉
懿孙，余之旧好，祇役武昌，枉六言诗见怀。今以七言裁答，盖拙于事者繁而费也。
怅望南徐登北固，迢遥西塞恨东关。
落日临川问音信，寒潮唯带夕阳还。


怀吴中冯秀才   唐 · 杜牧
长洲苑外草萧萧，却算游程岁月遥。
唯有别时今不忘，暮烟秋雨过枫桥。


寄远    唐 · 杜牧
前山极远碧云合，清夜一声白雪微。
欲寄相思千里月，溪边残照雨霏霏。


和韩吏部泛南溪   唐 · 贾岛
溪里晚从池岸出，石泉秋急夜深闻。
木兰船共山人上，月映渡头零落云。


詶姚合   唐 · 贾岛
黍穗豆苗侵古道，晴原午后早秋时。
故人相忆僧来说，杨柳无风蝉满枝。

梦成之   唐 · 元稹
烛暗船风独梦惊，梦君频问向南行。
觉来不语到明坐，一夜洞庭湖水声。

西归绝句十二首 其二   唐 · 元稹
五年江上损容颜，今日春风到武关。
两纸京书临水读，小桃花树满商山。

寒食寄京师诸弟      唐 · 韦应物
雨中禁火空斋冷，江上流莺独坐听。
把酒看花想诸弟，杜陵寒食草青青。




第七法练习题
依法择题选韵


抛转：
《昆山锦溪陈妃墓》
五湖三荡野桥分，渔笛僧钟尚可闻。
欲问陈妃生死事，千年碧水荐孤坟。
（锦溪镇旧名陈墓镇，溪湖环绕。宋孝宗陈妃墓矗立湖中，四面环水，乃至今唯一遗存之古代水冢。荐，有包裹、祭祀之义。陈妃生平事迹失传。）

客都嘉应子

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