出句：孤雁不群靠边占

林雨霖

出句：孤雁不群靠边占【林雨霖】

张久生

出句：孤雁不群靠边占【林雨霖】
对句：雄狮傲物打头行【张久生】

林雨霖

张久生 发表于 2015-12-18 06:18
出句：孤雁不群靠边占【林雨霖】
对句：雄狮傲物打头行【张久生】

好！威武勇敢，够爷们！谢谢张老师佳对！

林雨霖

仄仄平平仄平仄是仄仄平平平仄仄的变格，平平仄平仄是平平平仄仄的变格，是一种特定的平仄格式，古人喜欢用在律诗的第七句，因为被运用广泛，所以也就被视为是正格。谢谢娥眉姐提醒！

苏刚

出句：孤雁不群靠边占【林雨霖】
对句：众鸥排一向前飞【苏刚】

苏刚

林雨霖 发表于 2015-12-18 12:09
仄仄平平仄平仄是仄仄平平平仄仄的变格，平平仄平仄是平平平仄仄的变格，是一种特定的平仄格式，古人喜欢用 ...

哈哈。特殊格式在其他论坛都流行。在联都好像不行，我这几个月的感受。

林雨霖

苏刚 发表于 2016-4-13 19:21
哈哈。特殊格式在其他论坛都流行。在联都好像不行，我这几个月的感受。

对联的平仄格律源于诗律，而又比诗律灵活多变、宽松得多，但对联在词性相对方面比律诗对对仗的词性要求严苛。仄仄平平仄平仄在律诗中是一种特殊格式，被当作正格使用，既然律诗能用，对联为什么不能用呢？扁担韵、鱼竿韵甚至全平、全仄或者无律都可以，倒是“师出有名”的这种格式不能用，好像道理上也说不通吧，作为学术讨论，见仁见智吧。

苏刚

林雨霖 发表于 2016-4-14 04:13
对联的平仄格律源于诗律，而又比诗律灵活多变、宽松得多，但对联在词性相对方面比律诗对对仗的词 ...

哈哈。:loveliness:变格也是不得已的办法吧。多学一种一种方法也好啊。我在中华诗词论坛还跟椰风板块的老师学写过全平绝句，全仄绝句。连珠体啊，十字交颈格啊等。

联联

林雨霖 发表于 2015-12-18 12:09
仄仄平平仄平仄是仄仄平平平仄仄的变格，平平仄平仄是平平平仄仄的变格，是一种特定的平仄格式，古人喜欢用 ...

平平仄平仄 见多，可这是
仄平仄平仄，可就少见多了

林雨霖

苏刚 发表于 2016-4-14 08:33
哈哈。变格也是不得已的办法吧。多学一种一种方法也好啊。我在中华诗词论坛还跟风板块的老 ...

是的！多掌握一种格式，多一种选择，多一条退路，不至于活人被尿给憋死。毛泽东主席也常常使用仄仄平平仄平仄这种格式。例如：
             送瘟神（其二）
                  毛泽东
春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧。
红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。
天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。
借问瘟君欲何往，纸船明烛照天烧。
第七句用的就是这种格式，如果用仄仄平平平仄仄格式，则“借问瘟君欲何往”这句意思可能就难以准确表达了。
再如：
               七律·答友人
                   毛泽东
九嶷山上白云飞， 帝子乘风下翠微。
斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。
洞庭波涌连天雪，长岛人歌动地诗。
我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖。
第七句“我欲因之梦寥廓”用的也是这种特殊格式，如果使用仄仄平平平仄仄，那么，我欲因之梦寥廓，这句意思在表达上就会受限。
所以，当遇到这种类似的情况时，只要将5、6位置互换一下，就可以准确地表达自己的意思了。
我在写
出句：乌溜溜杏仁眼，翠湾湾新月眉，直耸耸琼瑶鼻，娇羞羞脂晕腮，坐怀可乱柳下惠；【林雨霖】鱼竿韵
对句：玉婷婷花朵身，粉嫩嫩葱枝指，软绵绵喇叭腰，香喷喷樱桃口，选美能赢杨金环。 【林雨霖】

                               
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这幅图联时，因为柳下惠三字是仄声，为了避免“尾三仄”，只好运用“鱼竿韵”，且对句将杨玉环换成杨金环，与李淳风、袁天罡在《推背图》中预言杨玉环死于马嵬坡的预言诗“渔阳击鼓过潼关，此日君王幸剑山；木易若逢山下鬼，定于此处葬金环。”有异曲同工之妙。李淳风、袁天罡将玉换成金，不仅是格律的需要，也是告诉后人，这里埋葬的不是真正的杨玉环，而是杨玉环的替身。我在这里故意将杨玉环换成杨金环，不仅是鱼竿韵的需要，也是以此说明此女子再美也美不过杨玉环，只能算是山寨版的杨玉环。因为在中国人的心目中，杨玉环等四大美人后人是无可超越的，我若说她“选美能赢杨玉环”就有点过头了。所以，用杨金环而不用杨玉环。这幅图联，同时还打破《联律通则》所要求的多句联句脚声律要“平顶平、仄顶仄”的常规格式，否则，我就无法在当句中先自对，然后，在对句中再互对。如果按照”平顶平、仄顶仄“的要求一成不变，要想当句自对，只有使用隔句对了，对于我这幅对联，运用这么多叠字已经让人眼花缭乱了，要想看出隔句对恐怕就难了。
      这说明我们如果能多掌握一些格式，就不会“自古华山一条道”，在写作时就可以根据思想内容灵活地运用最佳的表达方式准确地表达自己想要表达的意思。您说对吧？谢谢苏老师能和我站在一条战壕里！:handshake

林雨霖

联联 发表于 2016-4-14 14:25
平平仄平仄 见多，可这是
仄平仄平仄，可就少见多了

七言是在五言基础上的扩展，即在“平平平仄仄”前加上仄仄两字，就变成七言的格律“仄仄平平平仄仄”，仄仄平平仄平仄也就是由平平仄平仄扩展而来。在唐宋诗中这种格式五言、七言都常见。谢谢联联老师参与讨论！

苏刚

林雨霖 发表于 2016-4-15 01:49
是的！多掌握一种格式，多一种选择，多一条退路，不至于活人被尿给憋死。毛泽东主席也常常使用仄仄平平仄 ...

谢谢你啊。:handshake眼睛不好还打这么多字。:handshake

苏刚

林雨霖 发表于 2016-4-15 01:49
是的！多掌握一种格式，多一种选择，多一条退路，不至于活人被尿给憋死。毛泽东主席也常常使用仄仄平平仄 ...

第七句用的就是这种格式，如果用仄仄平平平仄仄格式，则“借问瘟君欲何往”这句意思可能就难以准确表达了。】是的。:handshake

苏刚

林雨霖 发表于 2016-4-15 01:49
是的！多掌握一种格式，多一种选择，多一条退路，不至于活人被尿给憋死。毛泽东主席也常常使用仄仄平平仄 ...

鱼竿韵，尽量不用。我从来没用过。

苏刚

林雨霖 发表于 2016-4-15 01:49
是的！多掌握一种格式，多一种选择，多一条退路，不至于活人被尿给憋死。毛泽东主席也常常使用仄仄平平仄 ...

出句：乌溜溜杏仁眼，翠湾湾新月眉，直耸耸琼瑶鼻，娇羞羞脂晕腮，坐怀可乱柳下惠；【林雨霖】鱼竿韵
对句：玉婷婷花朵身，粉嫩嫩葱枝指，软绵绵喇叭腰，香喷喷樱桃口，选美能赢杨金环。 【林雨霖】

如果是我，我会把柳下惠放在前面的。

林雨霖

苏刚 发表于 2016-4-15 08:53
鱼竿韵，尽量不用。我从来没用过。

是的，用什么格式应取决于思想内容，而不应该刻意去追求某种格式。我一般第一时间先考虑用常规格式，如果常规格式不行，则会考虑用其它格式。总之，形式是为思想内容服务的，不能因形坏意。否则，宁可弃之不用。这幅对联前面都是用的马蹄韵，到了最后因为用马蹄韵不能这样表达语意了，所以，才不得已用了鱼竿韵。我认为用什么格式属于技术问题，这并不重要，重要的是你所要表达的思想内容，这是作品艺术价值的体现。能做到技术性和艺术性的完美结合当然很好，但如果不能二者兼得，我是重意而轻形的。

林雨霖

苏刚 发表于 2016-4-15 08:54
出句：乌溜溜杏仁眼，翠湾湾新月眉，直耸耸琼瑶鼻，娇羞羞脂晕腮，坐怀可乱柳下惠；【林雨霖】鱼竿韵
对 ...

常言“坐怀不乱柳下惠”，我这里改了一个字，语意全变了，形容女子之美。若将柳下惠放在前面，我还不知道该怎么放？还请苏老师教我哦。谢谢！

苏刚

林雨霖 发表于 2016-4-16 18:49
是的，用什么格式应取决于思想内容，而不应该刻意去追求某种格式。我一般第一时间先考虑用常规格式，如果 ...

好的，你是对的。

苏刚

林雨霖 发表于 2016-4-16 18:53
常言“坐怀不乱柳下惠”，我这里改了一个字，语意全变了，形容女子之美。若将柳下惠放在前面，我还不知道 ...

你对联水平比我高。:victory:

林雨霖

苏刚 发表于 2016-4-17 08:49
好的，你是对的。

谢谢苏老师！