联墨缘——回楚佳对联擂台第10期揭晓
出句：
秋风劲，黄花香，万里霜天胜春光。（湖南 回楚佳）
一等奖1名
金果圆，红叶艳，千山林海如画卷；（福建 庄木林）
二等奖2名
落日圆，大雁远，千重诗境添画意；（江西 胡小敏）
雁影斜，红叶闹，千山枫火争异彩；（河北 张志强）
三等奖3名
雁阵高，红叶艳，一幅画卷撩诗兴；（山东 韩冰）
暮日浓，红叶醉，几行雁字邀嘉会；（江苏 张修顺）
冬雪洁，青松挺，八方月夜超夏景; （河北 杨铁良杨角开）
优秀奖10名
晓日娇, 红叶艳 ,千重霞岭披彩锦; （福建 庄德荣 ）
水月明，白浪静，千船渔火摇海面; （湖南 好梦桥） ：
冬柏青，素裹丽，千般雪景多画意；（山西 曹银平）
清露承，红叶灿，九霄云海添彩幻；（江苏 徐俊杰）
旭日腾，赤帜猎，九州福地隆紫气；（山西白晋锋）
寒意浓，红叶醉，四方雪景添雅味；（河北 田伟）
竹影清，绢帕暖，两行雁字捎心愿； （广西 侯 艳）
月色寒，白露重，一床旧梦牵故念；（广西 韦代林）
月色清，红酒暖，一杯笑语斟美意；（贵州 肖 波）
雁阵遥，红日斜，一山枫叶如霞火；（广东 陈创）
本期点评——
对联对联，一是“对”，二是“联”，同时还要有美感。“对”是形式上的要求，就是上下两联要字数上相等，词性、结构上相同，而音韵平仄上相异，总的来讲就是要注意对仗；“联”是内容上的要求，意即前后内容要相关，不能把两个风马牛不相及的东西排列在一起；要有美感，就是还需具备其他美学特征，譬如文字要简洁，意蕴要丰厚，意境要优美，用词要得当，表现手法要高明——凡传统诗词具有的妙处，对联也都可以有。至于只对下联的应对联，则除了应具备前面所述的三方面条件外，还要照应上联的写作缘起、语体风貌、风格特质、方法技巧等等。在这几方面都做得好的对联才算得上佳作。
就“联墨缘”回楚佳先生对联擂台第十期的出联看，有这样几个明显特点：一是用典，系从他人作品点化而出。句出毛泽东《采桑子·重阳》，原词曰：“人生易老天难老。岁岁重阳，今又重阳。战地黄花分外香。 一年一度秋风劲。不是春光，胜似春光。寥廓江天万里霜。”“秋风劲，黄花香，万里霜天胜春光”这一出联，可谓是老人家词作的浓缩。二是图画性强，色调清奇，气势豪迈，意境宏阔。三是运用对比，以“春光”反衬“霜天”之美。四是音律上不循常态，不拘平仄，全句以平声为主，真正做到了形式服务于内容。应该说，出句是颇多讲究的。
从所收到的下联看，应说不少对句都基本把握住了出联的美学特征，并能依据对联的创作要求进行应对。福建庄木林的“金果圆，红叶艳，千山林海如画卷”一句，不仅对仗工整，而且满怀喜悦，格调爽朗，描叙具体，语貌、气势、神韵、意境与上联浑然一体，定为一等奖当之无愧。江西胡小敏的对句“落日圆，大雁远，千重诗境添画意”，前六字具有图画美，显得大气、高远，从中人们不难看到唐人诗句“大漠孤烟直，长河落日圆”和元王实甫《西厢记》中“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪”等语句的影子，然“千重诗境添画意”七字却稍显抽象、空乏；河北张志强所对的“雁影斜，红叶闹，千山枫火争异彩”，具体形象，“闹”字显然从宋祁“红杏枝条春意闹”一句受到启发，唯“红叶”、“枫火”似嫌重复——此两句定为二等奖可矣。“雁阵高，红叶艳，一幅画卷撩诗兴”（山东韩冰撰），“暮日浓，红叶醉，几行雁字邀嘉会”（江苏张修顺撰）、“冬雪洁，青松挺，八方月夜超夏景”（河北杨铁良杨角开撰），此三联亦尽皆绘形绘色，对仗也无可非议，气势上却逊于出联——定为三等奖应说还是尽够格的。
其他对句，有不少也有可取之处，但多有这样那样的不足，或所写图景不统一，或与前意重复，或自相矛盾，或情境模糊，或色调过于明艳，或情感低沉，或境界局促，或用字不恰当，或音韵不相对，都还有进一步斟酌和提炼的必要。当然，像 “晓日娇，红叶艳，千重霞岭披彩锦”（福建庄德荣）、“月色寒，白露重，一床旧梦牵故念”（广西韦代林）等十句都是相对较好的，所以无妨定为优秀奖。
最后不能不遗憾地指出，收到的所有对句，能像出句一样用典，系从一首诗或一首词点化而出或说是浓缩得来的，一句都没有。
点评作者：谭奇洪，高级讲师，邵阳市诗词学会常务理事、隆回县诗词楹联学会副会长。出版有理论专著《谈诗论艺》、《唐诗类谈》共50多万字，另有大量诗歌、散文、小说、评论等在各类刊物上发表。
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发表于 2012-12-15 13:15
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