明乔应甲对联作品部分赏析

伊荭 · 发表于 2009-4-3 00:33

欣赏！！

去而風隨 · 发表于 2009-4-3 03:16

他山有石能攻玉！[em17]

三少爷的微笑 · 发表于 2009-4-3 07:36

<DIV class=quote>以下是引用春花冬雪在2009-4-1 20:07:30的发言：

评得深刻，我来学习也要深刻些~~
[em27]</DIV>

[em04]

三少爷的微笑 · 发表于 2009-4-3 07:37

<DIV class=quote>以下是引用渔舟唱晚姐姐在2009-4-2 11:38:25的发言：

渔舟初写成联为学习三少老师发的这些古人名联特临摹了几个请三少老师及其各位朋友指教渔舟先谢了
渔舟临摹明乔应甲对联作品

临摹一

乔应甲原作：
当檐竹色溪边绿
隔岸荷花镜里香

渔舟学写：


弦月当檐流竹影


鸣蛙隔岸乱荷香





临摹二

乔应甲原作：
抱膝亭中，非吟对句浑无虑
游心物外，不动棋声只是眠

渔舟学写：
墨海怀中，非乘浪迹浑无趣
修篁世外，不染凡尘尽了情





临摹三
乔应甲原作：
久谢尘氛，交游不作尺书问
放情山水，去住恁从孤艇横

渔舟学写：


久饮太和，居林不问鸿儒事


时超象外，醉月何须隐士心





临摹四
乔应甲原作：
一条竹杖随身，收拾尽燕云楚水
半幅花笺入手，剪裁就腊雪春冰

渔舟学写：


一壶水月摇舟，阅不尽巴山蜀水


几盏风花醉酒，重整来寒菊冬梅

</DIV>
第一联和第四联都仿古的不错）

三少爷的微笑 · 发表于 2009-4-3 07:37

<DIV class=quote>以下是引用醉卧联乡在2009-4-2 15:44:14的发言：
读三少文章，不觉汗出，快哉快哉！</DIV>

[em04]

三少爷的微笑 · 发表于 2009-4-3 07:38

<DIV class=quote>以下是引用韵海钩沉在2009-4-2 21:46:35的发言：

我们山西人的骄傲，更是我们楹联界的骄傲！！！谢谢三少老师的付出，向三少老师致敬！！！
努力地学习中......[em17][em17][em17][em23][em23][em23]</DIV>
与老何同勉）

三少爷的微笑 · 发表于 2009-4-3 07:39

一并谢谢里人，妙妙，红红，去而风随等联友的鼓励）[em23][em23][em23]

湖北转王 · 发表于 2009-4-3 15:11

举例甚少...[em01]

三少爷的微笑 · 发表于 2009-4-9 14:01

有空增加)

三少爷的微笑 · 发表于 2009-9-7 07:58

明乔应甲对联作品赏析

乔应甲（1559—1627），字汝儁，号儆我，民间尊称乔阁老。山西省临猗县张嵩村人。明万历二十年（1592）进士，历任湖北襄阴府推官、四川道监察御史、淮阳巡按、浙江道监察御史、南京都察院掌院事右都御史等职。位至朝廷二品大员，最高监察大臣。据说其作品《半九亭集》的对联有四五千副之多，其语言风格在于“清言小品与对联”之间的整合，对于楹联文学史的研究有非常巨大的影响与价值。在网上见有“选编”版本收了454副，不及十分之一。下面几联作品都是从选编版本里选的，赏析和口味看个人感觉。

1.
他山有石能攻玉
众口铄金莫傲人
赏析: 此一联属于明显的摘句对。上句出自宋. 邵雍《书事吟》。其原诗文如下：“他山有石能攻玉，玉未全成老已催。有限光阴随事去，无涯衰朽逐人来。陶镕情性诗千首，燮理筋骸酒一杯。六十六年无事日，心源方始似昭回。”而宋的这句又是出处来自:《诗经•小雅•鹤鸣》：“他山之石，可以攻玉。”下句一语出《国语.周语下》：“众心成城，众口铄金。”另一版本语出见《史记•卷七十•张仪列传•第十》：“臣闻之，积羽沉舟，群轻折轴，众口铄金，积毁销骨。” 上联的意思是说以他人之长，可以治自己之短。下联的意思是说舆论的力量作用极大，众口一词，积非成是，但不是可以作为骄傲的资本。整联其实说的是治学道理，对仗属巧，是一副不可多得的格言联。个人觉得此联很有意思，是因为现在研究联者《半九亭集》的许多学者，对联者的历史对联地位的推崇有些急躁，有说其为“联仙”，有说其为“中华联圣”，更有把联者的出身地说成“中国楹联发源地”。我觉得都可以慢慢地具体研究消化，才能真正最后确定联者在中国楹联史上的楹联地位和学术价值。或者说联者在四百多年前，就以此联来教育我们现在治学研究需要谨慎认真，似有先见之明似的。

2.
当檐竹色溪边绿
隔岸荷花镜里香
赏析：联语言诗情画意，运用移觉的艺术修辞，写出了自然的清新美丽，颇有刘禹锡竹枝词的意境。当然，也注意到作者此联是脱胎化自李白的诗句：“竹色下溪绿，荷花镜里香”。并在其他部分对联作品中也有类似的化句对联作品，觉得联者有意识对联创作中，也借鉴了诗家的借树开花之法，为我们现在提供了创作思路的先例。
3.
抱膝亭中，非吟对句浑无虑
游心物外，不动棋声只是眠
赏析：在小小亭子中，吟对是种乐趣，也是种创作，从抱字可看出其专注思考，见联者的有意识楹联创作思想，这是对考证联者对联历史地位的一个参考。下联“方寸与太虚齐空”，接过庄子“游心”的思想予以发挥，开拓出一个超越的心境。 “向内发现了自己的深情”，心不滞物，在人境不虞其寂。“不动棋声只是眠”，颇动人心，多么隐逸。话外一提，联者的作品中多有类似此联的四七句式田园山水修身作品，此联可做联引子。
4.

鸡肋宦情，直欲衣冠同古朴
羊肠世路，肯教踪迹溷尘嚣
赏析：鸡肋对羊肠，对仗精巧。溷乃混字的异形字。整联有消极的避世思想，这与当时的政治环境有关，懂得明哲保身。
5.
久谢尘氛，交游不作尺书问
放情山水，去住恁从孤艇横
赏析：上联自有“知君苦思缘诗瘦，太向交游万事慵。”的向往，需要轻松，表达了作者的放况心态，不在书中作鸿儒，而是到大自然的山水中去锻炼。下联承转自然，表达了类似“纵艇千里凌波去，雨烟侍我”的惬意与高标。整联颇见性情，读来沉着痛快。
6.
一条竹杖随身，收拾尽燕云楚水
半幅花笺入手，剪裁就腊雪春冰
赏析：携拄杖而行咏叹，谁造苍苍，我笑凉凉，一片燕云，一江楚水。铺花笺而剪诗行，红颜朵朵，巧心处处，腊雪融了，春冰碎了。从大气的气概到温柔的情怀，可以看出性灵与才情，入味入心。可惜的是此副作品乃摘选而入，出自<醉古堂剑扫> 卷五素（2）.我们注意到了联者的许多作品都带有清言小品的味道，所以有些作品从其他书摘选而入，也是搜集之举吧。

7.

坐对南山，环茂树，俯清流，更得此君不信
樽开北海，饮良朋，话衷曲，何妨日暮言归
赏析：上联“悠然会真趣，得酒辄自倾。泉至竟忘言，坐对南山青”，句忆南山，宾同北海，下联选择的承转对象得体。上下结尾对仗应是句中自对，整联的句脚平仄安排：平，仄，平，仄；仄，平，仄，平。读来不停滞，故以为这是对现在马蹄韵的一种启示。此联更有清言小品的意境，让人心灵复古，不禁向往，信步逍遥，随缘放旷。
8.
窗外数竿君子竹，柯叶常青，独得山中雅趣
庭前一丛隐者花，芬芳不散，愿与野客平分
赏析：上联给人谦谦君子的意味，表露了“宁可食无肉，不可居无竹”的隐者情怀，在这样的环境下，诗人站立在窗前，也许手中端着酒杯，没有那种“万事不如杯在手，人生几见月当头”的消极，而是“何于竹下比青衫”的隐逸。下联隐者花说明了诗人的中正心态，芬芳不散，既没有放大幽香，也没有缩小细腻，而是与来的朋友共同分享。整联自得山居真谛，格调淡雅大方，我心欣然向往之，乐哉乐也。
9.
人情亲切三杯酒，何必说北走胡，南适越，请来入座
世事分明一局棋，夸什么当头炮，巡河车，且看散场

赏析：人情亲切三杯酒，世事分明一局棋，这种格言的对仗从古到今都适合，且意味深刻。三杯酒，还堪乐。一局棋，尤难著。难得此联又有《菜根谭》清言小品中------“事莫大于揖逊征诛，而康节云：“唐虞揖逊三杯酒，汤武征诛一局棋。”类似的句影。但相互比较，意境有转变了。再次说明了联者在对联创作中的有意识性。

10.

笑范蠡浮生碌碌，南山南，北山北，屏石伴云，不使世人知住处
羡渊明遁世飘飘，觉今是，悟昨非，巾车野服，早寻荒径净初心

赏析：“寻真不管闲中事，采拙应知物外心”，联者的另一联正好可以当作此联的注解。运用典故的工稳对仗，潇洒如行云流水的心情抒发。兴逐时来芳草中，散履闲行，野鸟忘饥来作伴；景与心会落花下，披襟兀坐，白云无语漫相留。或许如此才可以体会联者“脚跟立定，万事浮云过大虚”的放旷胸怀。
11.

清晨端坐坐无营，取架上左传文、马迁史、相如赋、南华经、少陵诗、右军贴、屈子离骚，开卷广胸中识见
亭午高眠眠且觉，想世间沧海日、赤城霞、巫峡云、洞庭月、峨嵋雪、广陵涛、庐山瀑布，何地非物外逍遥

赏析：此联现在看来真眼熟，当时的脑子第一反应是清邓石如写的一副类似名作，是否受到联者的影响从此联化出，有多位学者论证举例之，版本不一，也有举证联者此副作品的沧海日等等罗列是出自<醉古堂剑扫>一书。可以肯定的是邓石如写的这副传世作品，要么是受联者此联的影响，要么也是看书摘出而得。整联见作者的逍遥放旷，胸襟广阔。它的出现不在于联意如何了，更大意义在于对一副传世名联的考证有巨大影响。

从以上《半九亭集》的一些作品赏析，可以看出乔应甲的对联创作艺术的一些特点：
1. 具有明显的清言小品的语言味道，无论是其作品分类与语言风格。
并在有意识的对联创作中，借树开花手法运用的好，突破了清言小品的文学体裁。
2. 田园山水抒情类作品，是其代表之作品，主要是反应了当时的政治环境下，作者还具有逍遥放旷的文学气质与个性。
3. 其对联作品中的声律运用已经很娴熟，为现在平仄杆理论模式和马蹄韵理论模式提供了很好的研究范例。
4. 七言作品与十一言作品，是其写的更多对联格式。尤其是四七句式的运用，可以说是娴熟，可以看做是从清言小品句式到对联句式的成功转变。
5. 其长联作品不多，但格律安排与句式安排，还有文学欣赏性，都很好的反映了作者对联艺术高超水平，尤其是沧海日一联的影响，对于论证清代邓石如写的同类作品有很大学术价值。

川流不息 · 发表于 2010-12-11 14:39

三少辛苦了

川流不息 · 发表于 2010-12-11 14:39

三少辛苦了

川流不息 · 发表于 2010-12-11 14:39

三少辛苦了

川流不息 · 发表于 2010-12-11 14:39

三少辛苦了

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