渔洋七绝十二法解析与练习讲义汇总

壶中岁月

渔洋第一法解析与练习第一法：前二句或赋陈，或起兴，或议论。第三句以否定词转接。赋陈，就是直接叙述，兴起，就是以写景开始。
步骤：
[起句] 用写景的办法交代清时间；
[承句] 交代清地点、人物，施事行为等。一二句 要平铺直叙，交代清时间地点就可以了。
[转句] 是关键，这句的好坏直接关系着整个创作成败。所以，必须狠下功夫。要点，第三句用含有否定词的句子转折，宕开一笔， 另立新意（注意要和第一句若即若离，重在离，不能和一二句抱得太紧。同时要兼顾和一二句要有内在的联系）。
[合句] 抱紧第三句，扣主题，或议论或感慨。
例诗：
赤壁（杜牧）
折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。
东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。
       这是一首构思非常别致的诗，写历史上著名的赤壁之战。大家也熟悉。诗的一二句是兴盛之由，后两句因感慨而发议论。此诗在艺术上最成功之处是采用了背面敷粉法。
       诗人认为，导致周瑜战争胜利的因素是东风，但他并不正面描写东风如何帮助周瑜战争取得胜利，而是在第三句，也就是以含有“不与”否定词的句子-东风不与周郎便-宕一笔，另立新意。从另一方面着笔：假使东风不给周瑜提供方便，击败南下的曹军，历史上将会变成另一个样子。诗人在第三句只是笔锋轻轻一转，第四句紧抱第三句，就完全改变了战争的形势及周瑜在战争中的地位与作用，把对三国鼎立的历史形势起决定作用的赤壁大战归结为侥幸与偶然。
       再看几首例子。大家注意第三句：（以下简析乃壶某所作，未必得当，仅供参考）
高邮雨泊   清 · 王士禛
寒雨秦邮夜泊船，（时序、地点、事件。秦邮即江苏高邮）
南湖新涨水连天。（地点景色，承接起句渲染）
风流不见秦淮海，（否定词转。秦淮海即宋词人秦观，高邮人）
寂寞人间五百年。（议论感慨宋以后至当朝词坛之萎靡。其实后两句立意源自苏东坡在   秦观死后的题识“少游已矣，虽万人何赎。”）

瓜洲渡江二首 其二 清 · 王士禛           
扬子桥头鸡未鸣，（时间地点）
瓜洲城外日东生。（地点景物。长江北岸，陆游有名句“楼船夜雪瓜洲渡 ，铁马秋风大散关 。”）
风波不惮西津渡，（否定词，渲染轻舟渡江之险，西津渡属镇江）
一见金焦双眼明。（抱紧第三句抒怀，金焦即瓜州对岸镇江金山焦山）

秦淮杂诗十四首之六       清 · 王士禛     
青溪水木最清华，（地点景物，青溪特指秦淮河支流九曲青溪。水木清华指指景色清朗         
秀丽。清华又暗含清高显贵意）
王谢乌衣六代夸。（承接起句，用刘禹锡《乌衣巷》诗意）
不奈更寻江总宅，（否定，意为江总宅也如王谢宅，无可奈何，江总乃南朝陈亡国之臣）
寒烟已失段侯家。（以景感怀，侯家指望族。全诗立意、风格情感效仿《乌衣巷》诗）

我的补充研讨内容：
       第一：立意。前人常常把立意说得云山雾罩，以我看来，立意就是一首诗所要表达的思想、观点、情感、志向、好恶（包括点赞吐槽等等），无非有直白与含蓄之别。无立意之作不可称之为诗。
       第二：选材。前人都说立意在先，然后根据立意选材，这是命题作文，虽无不可，然我却稍稍不以为然。其实很多时候不是“见景（见物见人）生情、因情赋诗”吗？选材在先，然后根据材料确定主题并抒发某种情怀，这是从大量的古人诗词可以证明的。所谓“灵感”、所谓“顿悟”，常常说的就是这种情况，而许多所谓“先立意，后选材”的创作，更容易陷入“强扭、硬拗”，鄙以为先立意后选材并非文学创作特别是诗歌的唯一圭臬。
       第三：意象和意境。这个东东各类教材早已说烂了，尤其是意境，大多把它说得玄之又玄却又不得要领，鄙也无能，同样说不清楚，需要各位自己体会和感悟。唐七绝犹重意境，王渔洋创“神韵说”（神韵就是指意境）并依据宋朝洪迈的选本重新编选了一部《唐人万首绝句选》收唐七绝数百篇，此书网上有售，不贵，强烈建议各位购买并熟读，从中体会唐诗意境。王士祯另有选编的一部《唐贤三昧集》亦可买来精读，体会唐诗的神韵。（真心推荐，绝非直播带货哦）
       第四：谋篇。也叫章法，研训班就是训练这个，略过。不过提醒各位注意，所谓起承转合确实是七绝主要的章法，但是，起承转合并非唯一的章法，切勿一说到章法就等同于起承转合，王渔洋也坚持认为起承转合是诗歌唯一的章法，这一点我并不认同，还有非起承转合的布局谋篇的方法，这里就不展开了。

回到渔洋第一法。
       渔洋第一法首句以景交代时间，承句交代人、事，或地点、缘由等，也可倒过来，也可以两句直接写景或叙事。注意，如能在以景物描写交代时间地点人事的同时，通过修辞手法营造情感氛围则更佳（参考下面我所举的第三和第九首例诗）。第三句否定词转，第四句议论、感慨、抒怀，须紧抱第三句。注意，合句也可直接写景，但须景中有“情”、景中有“义”或“景中有典”（参考第四首例诗），含蓄而有意蕴，避免为写景而写景。
       上面教材中徐晋如所选例诗都是王渔洋的作品，王渔洋七绝取法于唐。下面是我从唐代七绝中挑选出的若干符合渔洋第一法的作品以广搜阅，并略作解析，每篇解析最后是我解读的该诗的思想和情感特征，也就是所谓立意。同时列举部分古人第三句常用的否定词，各位须用心细读体会，并参照、模仿例诗完成作业。（本人挑选这些例诗并逐篇解析，花费了不少时间和精力，自以为对各位的学习能有助益，初心如此，切勿一瞥而过）。
       该法第三句常用否定词包含但不限于“不见、不惮、不与、不奈、无奈、不为、不得、不管”等等。


壶选唐代例诗：


（一）题孙万户苏武图    唐 · 郑绍
羝羊不乳岁时深，（时序，冬天母羊孕而不乳，历代苏武牧羊图均以冬天为背景）
万里归来鬓雪侵。（事件人物，苏武持节牧羊十九载归汉）
麟阁千年今不见，（否定词“不见“，苏死后汉宣帝封其“麒麟阁”十一功臣，今阁已湮灭）
丹青谁解写丹心。（感慨此画、此人、此事，紧扣第三句。敬仰）

（二）听角思归    唐 · 顾况
故园黄叶满青苔，  (时序，黄叶为秋)
梦后城头晓角哀。（地点与人事，离家远游，梦醒闻报晓号角）
此夜断肠人不见，（否定词，朝思梦想之人不在眼前，关联前二句之气氛）
起行残日影徘徊。（思人则归，借景抒怀，紧承上句。急切又略犹疑）

（三）杪秋夕吟怀寄宋维先辈    南唐 · 李中
江岛穷秋木叶稀，（直陈时序、地点）
月高何处捣寒衣。（景与人，捣衣之人亦融于景）
苦嗟不见登龙客，（否定词，无人引荐，进爵无门，登龙客可查“李膺门”典故）
此夜悠悠一梦飞。（宕开。感叹人生无常。李官场不如意，官仅七品县令。自怜自嘲）

（四）踏歌词四首 其一    中唐 · 刘禹锡
春江月出大堤平，（时序春季；时间初夜；地点江堤。）
堤上女郎连袂行。（地点人物，一二两句直赋）
唱尽新词欢不见，（否定词急转，与前二句一贯而下）
红霞映树鹧鸪鸣。（感叹。借鹧鸪雌雄对唱对比歌女之孤独哀怨，抱紧第三句。同情）

（五）秋下荆门     盛唐 · 李白
霜落荆门江树空，（时序、地点、景物）
布帆无恙挂秋风。（事件人物，扬帆远游。）
此行不为鲈鱼鲙，（否定词转，与前二句有关联）
自爱名山入剡中。（抱紧第三句抒怀。超然。剡中，即剡县，雪夜访戴典故出处）

（六）题廊壁     唐 · 释本寂
肃肃秋风送暮钟，（时间）
江门束鹿傍苍松。（地点，束鹿乃河北县名，即现在的河北省辛集市）
野人不与朝家事，（否定词转，朝家事即朝廷事、尘世，从前二句引出，野人乃自称）
早晚焚香拜九重。（承接上句抒怀。发心向佛、不问尘世。超脱）

（七）八月二十九日宿怀     唐 · 赵嘏
秋天晴日菊还香，（时序、景物)
独坐书斋思已长。  (地点人事)
无奈风光易流转，（否定词，岁月如梭）
强须倾酒一杯觞。（顺承第三句之否定，借酒浇愁。伤感）

（八）夜看扬州市    中唐 · 王建
夜市千灯照碧云，（时间、景物）
高楼红袖客纷纷。（人物事件）
如今不似时平日，（否定词，经安史之乱，大唐已现颓势。时平日即太平盛世）
犹自笙歌彻晓闻。（抱紧第三句发感叹，足与“隔江犹唱后庭花”頡頏。悲哀）

（九）访李卿不遇    唐 · 钱起
画戟朱楼映晚霞，（时间、地点李卿家）
高梧寒柳度飞鸦。（季节、景物烘托气氛）
门前不见归轩至，（否定词转，李卿未归。李卿应指李端，与钱起同为大历十才子）
城上愁看落日斜。（抱紧第三句抒发思念之情。落寞）

（十）再过金陵   唐 · 包佶
玉树歌终王气收，（赋起叙事，王朝更迭。玉树歌即亡国之音《玉树后庭花》）
雁行高送石城秋。（以景物交代时序、地点。石城，金陵）
江山不管兴亡事，（否定词转铺垫）
一任斜阳伴客愁。（以景感叹，紧承第三句。无奈）

（十一）浣纱女    盛唐 · 王昌龄
钱塘江畔是谁家，（赋起，地点）
江上女儿全胜花。（赋承，人事）
吴王在时不得出，（否定词铺垫）
今日公然来浣纱。（缘第三句顺势而下，以时间与人事扣前二句，暗含感叹。怨恨）

如对以上解析有疑惑、问题可在本帖下跟帖提问，我会勉力解答。

增加一首被称为最有唐诗风韵的元代七绝，或可加深体会所谓“唐风”。
《题龙阳县青草湖》   元 唐珙
西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。
醉后不知天在水，满船清梦压星河。
（《御选元诗》元人唐珙，字温如，会籍人，事迹见《四库荟要 集部 姓名爵里》)

渔洋第一法练笔题
诗题：《忆旧吟怀并寄——》
题解：可以选择同窗、舍友、老师、配偶、子弟、亲友。。。等等。参照例诗，一二句包括时间、地点、景物、人事；立意要明确，第三句否定，注意要明确被否定的事物、事件或现象，莫生歧义。尾句关联前二句并抱紧第三句抒怀、感慨或寄寓，能用景语含蓄表达更佳。韵部自选，三天内完成创作。

我先抛砖：
忆旧吟怀并寄初恋
鹊桥秋浅踏云飞，故里春情怅有违。
不肯今朝思往日，遥嗔织女渡河归。
（建议在作业帖中对我这首含蓄而略显隐晦的七绝仿照我对例诗的解析进行独立解读，可随意臧否，借此提升解析、赏鉴、评点及创作能力，希望完成，但非必做。）

注意！作业不可在此帖下跟帖，每位同学均须在此版块（联都蘅芜苑大堂）单独发作业帖提交，便于我进行点评。每位的作业帖标题为《渔洋第一法练习》。

壶中岁月

渔洋第二法解析与练习
第二法，前二句说一事，第三句以转折连词承接。
通过分析下面这首诗来理解第二法：
虎山擅胜阁眺光福以雨阻不得往   清 王士祯
虎山桥畔尽层松，（写苏州虎山风光，虎山不是虎丘山，虎山在光福区，传吴王在此养虎，虎丘在吴中区）
掩映寒流古寺红。（虎山西麓有江南名寺光福寺。继续描写虎山风景）
却上重楼看邓尉，（转开。不写虎山，转到登楼俯瞰虎山对面的邓尉山，此山以梅林著称，乾隆赐名“香雪海”。由景转景）
太湖西去雨蒙蒙。（宕开收。看不清梅林，只能看到西边的雨中太湖。略显失落）
       第一二句 ，很简单地用写景的办法，写虎山桥畔松林掩映流水古寺这一件事。第三句笔锋一转，在一二句的基础上用一转折词“却上”，将视点由一二句的“虎山桥畔松林掩映流水” 转到登楼观赏邓尉山上。这就是这一法的要点：
       一是一二句说一事，注意第二句和第一句的意思要衔接紧密。
       二是第三句用一转折词，将一二句，转到另个方向。

渔洋例诗：

秦淮杂诗十四首之二   王士祯
结绮临春尽已墟，（地点，景色。结绮阁、临春阁为陈后主在金陵所建，已废）
琼枝璧月怨何如。（写景承接渲染。琼枝璧月是《玉树后庭花》中歌词，描写嫔妃美貌，代指嫔妃）
惟馀一片青溪水，（转折。青溪乃秦淮河支流九曲青溪，脱开旧阁。由景转景）
犹傍南朝江令居。（紧接第三句青溪犹然流经当时尚存的江令宅。江令即江总，陈后主宠臣，后降隋。吊古感怀）
  
骊山怀古八首（之七）  王士祯
不复黄衫舞马床，（叙事起。黄衫即皇袍，指唐玄宗，其曾在马床也就是木垫上跳霓裳羽衣舞）
更无片段荔支筐。（承接叙事，一骑红尘妃子笑。这些旧事都在洛阳骊山发生）
祗馀今古青山色，（转折词祗馀不再写骊山，转开描写今朝景物，由古转今，）
留与诗人吊夕阳。（抱紧第三句，发思古忧今之感慨）
（括弧内解析乃壶某所作）

      补充的写作要点：
      此法的关键是前两句要明确说同一个景、同一件事，切忌两句各写各的。第三句转折可以由景转景、由景转事、由事转景、由事转事。但无论怎样转上下都要有某种或显著或含蓄的关联，避免上下风马牛不相及。
      此法可用的转折词很多，如却上、惟馀、祗馀、却望、却忆、更有、还有、却有等等，各位可在阅读七绝名篇时于第三句咀嚼体会。特别提醒注意第一法否定词和第二法转折词之间的区别。
      下面是是搜集的唐代诗人与此法相同的部分七绝作品并作简析：

壶选唐代例诗：

1、大散岭   唐末 · 罗邺
过往长逢日色稀，（过往即旅程。长逢即“已到”的意思。交代旅途之中，写途中景）
雪花如掌扑行衣。（写身边景，紧联上句）
岭头却望人来处，（从身边景转开。由景转景）
特地身疑是鸟飞。（描写自身，身如飞鸟在天，状山岭之高险，从一二句脱开。特地，突然的意思。惊奇）

2、履道居三首 其三    唐 · 白居易
世事平分众所知，（叙事说理）
何尝苦乐不相随。（进一步解释第一句的“平分”乃“苦乐”也）
唯馀耽酒狂歌客，（转折，“唯馀”在这里是“偏有、却有”的含意。由事转事）
只有乐时无苦时。（抱紧转句，纵酒狂歌解千愁便有乐无苦。拉开与前二句距离。向往）

3、送王卿   中唐 · 韦应物
别酌春林啼鸟稀，（写景叙事，林边酌酒相送。春季）
双旌背日晚风吹。（依然是送别的场景。双旌是车前两面旗帜，唐制只有节度使可用。可见王卿是节度使）
却忆回来花已尽，（脱开送别场景，转到另一事，回忆起当年王卿从外回来的时序，秋季。由景转事）
东郊立马望城池。（当时回来时立马望乡，隐隐表达王卿的思乡思友的情绪。抱紧第三句，与一二句虽断犹联。惜别）

4、思妇眉 唐 · 白居易
春风摇荡自东来，（写景。春风）
折尽樱桃绽尽梅。（还是春风）
惟馀思妇愁眉结，（转折，写人。由景转事）
无限春风吹不开。（抱紧第三句，字面承接一二句，但内涵却非纯粹的自然现象。怜惜）

5、和乐天招钱蔚章看山绝句）   中唐 · 元稹
碧落招邀闲旷望，（叙起，与友人登山）
黄金城外玉方壶。（黄金城玉方壶，均指仙界，两句一事，看山）
人间还有大江海，（转向人间江海，另说一事。由事转景）
万里烟波天上无。（连接三句收。旷达）

6、镇州初归    中唐 · 韩愈
别来杨柳街头树，（叙事。归来见柳）
摆弄春风只欲飞。（承接起句写柳，描写杨柳“轻薄”的一面。唐代李绅“愁见花飞狂不定，还同轻薄五陵儿”花指柳絮。韩愈用李绅义，去时杨柳依依，归来淡漠轻薄。
还有小园桃李在，（不说杨柳，转写桃李。“还有”其实是“还好另有”，成功转向另一物。由景转景）
留花不发待郎归。（抱紧第三句抒怀。一嗔一喜。）

7、海棠    唐 · 何希尧
著雨胭脂点点消，（描写雨后海棠花）
半开时节最妖娆。（继续写海棠）
谁家更有黄金屋，（转到另一事，汉武帝金屋藏娇。由景转事）
深锁东风贮阿娇。（紧接转句，收于人事。海棠与金屋藏娇没关系）
（反复解读此诗后，我在古籍《广群芳谱》中查到关于海棠的另一个僻典，一般典籍中极难见到。《广群芳谱》三十五卷载：《王禹偁诗话》“石崇见海棠叹曰，汝若能香，当以金屋贮汝。”石崇就是那个为炫富打碎晋武帝送给王恺的珊瑚的西晋首富。所以，何西尧其实是兼用了两个关于海棠的典故，一个是汉武帝、一个是石崇。诗的字面上后一事金屋藏娇与前两句写海棠毫不相关，但石崇典故中的“金屋”却暗暗把两者勾连在一起，很巧妙的章法、很隐晦的用典。《王禹偁诗话》今已佚）

渔洋第二法练习题：
写景。题目自拟，韵自选。
要点：前二句一景，三句用转折词，转景、转事均可，注意，转句合句要关联前二句。三天内完成。

老规矩，我先抛转：
石桥雨霁
风伴归篷雨半消，潜鱼恰恰绕溪桥。
天边却看乌云急，争逐秋江入海潮。

壶中岁月

渔洋第三法解析与练习
第三法：第三句故作假设或设问之辞，第四句答之。这种写法，我看大家已经用了，简单。关键是三、四两句，语意必须连属，万不可断裂，比如：借问酒家何处有？这第三句所问的地点，第四句必须回答清楚，也就是说语意必须连属。
步骤
【起句】和【承句】 第一句用眼前景物，点名时间,第二句点明地点、人物实施行为和空间环境。 要语意必须连属，万不可断裂。
【转】 以假设或设问转换，要在1、2句那个时空环境中提升高度，将主题点出。
【合】 紧抱问句，做回答。

王渔洋例诗：
风雨崖山事杳然，故宫疏影自年年。
何人寄恨丹青里，留伴冬青哭杜鹃。
       —题胡玉昆宋梅图为程翼苍

宣宗玉殿空山里，箫鼓楼船事已非。
何似茂陵汾水上，秋风南雁泪沾衣。
          ——裂帛湖杂咏六首之四

太华终南万里遥，西来无处不魂销。
闺中若问金钱卜，秋雨秋风过灞桥。
          ——灞桥寄内二首之二

嘉阳驿路俯江流，寒雨潇潇送暮秋。
谁识蛮中风景别，洋州风竹戴嵩牛。
          ——夹江道中二首之二

前旌已拂鹿头关，风雨勾留不肯闲。
何处行人最愁绝，潺亭亭下水潺潺。
                ——罗江驿夜雨

沔上风流万古存，鱼梁洲畔向江村。
何如但作鸿冥好，采药相携去鹿门。
             ——落凤坡吊庞士元
壶：
       其实此法最关键的是第四句，第四句是全诗的灵魂。三句的故作假设就是为了引出第四句的关键句。我甚至觉得，很多唐人作品是先有了一个结论、一种想法、一番感慨、一抱情怀，一缕情思、一声呐喊、一襟抱负、一腔怨愤，然后形成厚重关键的一个得意的警句并安排在第四句，然后为了强化这个警句，在第三句故作设问进行铺垫引入，所谓“引人入毂”、“引人入胜”，此其谓也。比如下面例诗中白居易的“不成一事谪江州（自我解嘲）、罗隐的”为道文章不值钱（愤世嫉俗）等等。至于一二句，只是生发第四句某种感慨的一个缘头，或一景、或一事而已。我建议各位可以按照以上的思路进程来写本讲作业，毕竟没人说过七绝必须按部就班地按照起承转合一二三四依序写作。从第四句写起（或随便那一句开始）未必不能打磨出好的章法。至少我就经常这样写，有了一个很有分量的句子后，再考虑放在第几句，然后考虑章法和安排其他三句，而渔洋第三法则要求在第三句用假设、设问来铺垫和引导出第四句而已。各位不妨试试。
       假设、设问的关键词很多，常见如：何人、何似、若问、谁识、何处、何如、若有、若问、为问、谁言、谁怜、何事、谁谓、若无、借问，等等。

       以下是我选的唐诗相应诗例，这次只简单提示三四句的写法，例诗的内容解析希望各位通过自己研读，并借助于词典来解读理解，我们已经学到第三讲了，应该提升一下自我解读古诗词的能力了。深入解读古诗词的文采和内涵，并感悟其章法布局，是提高诗词创作水准的不二法门，此乃微言，中有大义。
       此法写咏史、吊古、送别题材颇能出彩。
壶选唐代例诗：


题四皓庙（一作题商山庙）  唐 · 白居易
卧逃秦乱起安刘，舒卷如云得自由。
若有精灵应笑我，不成一事谪江州。（三句假设，四句回应）

送灶诗    唐末 · 罗隐
一盏清茶一缕烟，灶君皇帝上青天。
玉皇若问人间事，为道文章不值钱。（三句假设，四句力怼）

秋思赠远     中唐 · 张仲素
博山沉燎绝馀香，兰烬金檠怨夜长。
为问青青河畔草，几回经雨复经霜。（三句设问，四句解答）

秋浦途中     唐 · 杜牧
萧萧山路穷秋雨，淅淅溪风一岸蒲。
为问寒沙新到雁，来时还下杜陵无。（三句设问，四句亦以问句回应）

宫词     唐 · 长孙翱
一道甘泉接御沟，上皇行处不曾秋。
谁言水是无情物，也到宫前咽不流。（三句假设，四句顺势回应 ）

将赴南巴至馀干别李十二    中唐 · 刘长卿
江上花催问礼人，鄱阳莺报越乡春。
谁怜此别悲欢异，万里青山送逐臣。（三句设问，四句回应）

秋游    唐 · 白居易
下马闲行伊水头，凉风清景胜春游。
何事古今诗句里，不多说著洛阳秋。（三句设问，四句承接展开设问，不做回应）

寓言     唐 · 杜牧
暖风迟日柳初含，顾影看身又自惭。
何事明朝独惆怅，杏花时节在江南。（三句假设，四句以景含蓄作答）

秋江送别二首 其二    初唐 · 王勃
归舟归骑俨成行，江南江北互相望。
谁谓波澜才一水，已觉山川是两乡。（三句自问、四句自答）

县中恼饮席    唐 · 李商隐
晚醉题诗赠物华，罢吟还醉忘归家。
若无江氏五色笔，争奈河阳一县花。（三句设问，四句仍以设问句回应）

寄张元夫    中唐 · 薛涛
前溪独立后溪行，鹭识朱衣自不惊。
借问人间愁寂意，伯牙弦绝已无声。（自己感悟）

瓜洲驿重送梁郎中赴吉州     中唐 · 刘长卿
渺渺云山去几重，依依独听广陵钟。
明朝借问南来客，五马双旌何处逢。（自己感悟）

练习题一：
分别解析上述王渔洋例诗以及唐代例诗中的几个典事：
（1）崖山
（2）鹿门
（3）四皓
（4）江氏
（5）五马
练习题二：
依第三法创作，题自拟，注意第四句。韵部除七阳韵外均可。

上述两题同时提交。

老规矩我抛转：
七绝  屈原
泽畔已无行者歌，芳菲风物楚山多。
谁怜江上怀沙客，一片深情在绿波。

壶中岁月

渔洋第四法解析与练习：
前二句说今事，第三句追忆畴昔，多用年、忆、记等词。
步骤
【起】点明时间。
【承】在第一句的基础上，交代清事情。
（不必拘泥如此，前两句或写景、或叙事，或一事一景、一景一事均可，也不必时间地点人事统统具备，大致营造出环境氛围或事件就够了。即便徐晋如所举下列王渔洋最后一首《卢师山》，到第三句才点明时间。第二首《杨枝紫云曲之一》前两句都是写景状物——壶）
【转】用忆、记等转接，将时间拉回到过去某一地点。
【合】抱紧第三句，交代清忆、记的事情。（这是第四法的关键，该法第四句必须是写所忆、所记的事情，也就是过去发声的时间、过去的风情景物，千万不可“回到当下”——壶）

第三句用字（转接词），表“记忆”之字（如“记得”、“长记”、“犹记”、“犹忆”、“忆得”、“尚忆”、“还忆”、“偶忆”、“长忆”、“遥忆”、“最忆”、“忽忆”、“空忆”、“却忆”、“唯忆”等。

渔洋例诗：

连山喷雪浪嵯峨，片片乘流竹箭过。
忆昨伤春三月暮，江东门外柳枝多。
　        ——大风渡江三首之三
名园一树绿杨枝，眠起东风踠地垂。
忆向灞陵三月见，飞花如雪飐轻丝。
　          ——杨枝紫云曲之一
波绕雷塘一带流，至今水调怨扬州。
年来惯听吴娘曲，暮雨潇潇水阁头。（我不认同徐晋如的这个“年来”关键词，“年来”有“从过去到现在的含意，不是单纯的“过去”，故不合此法——壶）
                     ——绝句
白沙江头春日时，江花江草望参差。
行人记得曾游地，长板桥南旧酒旗。
　          ——真州绝句五首之二
郁冈山下雨潇潇，山店寒更断丽谯。
遥忆青溪杨柳岸，一篙新绿涨江潮。
        ——雨宿山家二首（之一）
卢师昔日经行地，惆怅苍崖古木风。
最忆深秋飞瀑下，四山寒叶乱流中。
　                  ——卢师山

壶选唐代例诗：

寄浙西李大夫四首 其三 ） 中唐 · 元稹
禁林同直话交情，无夜无曾不到明。
最忆西楼人静夜，玉晨钟磬两三声。

和袭美（皮日休）木兰院次韵    唐 · 陆龟蒙
苦吟清漏迢迢极，月过花西尚未眠。
犹忆故山欹警枕，夜来呜咽似流泉。
（附上原诗，正好是后面渔洋第五法的例诗，可两相对照：
宿木兰院    唐 · 皮日休
木兰院里双栖鹤，长被金钲聒不眠。
今夜宿来还似尔，到明无计梦云泉。）

寄怀韦蟾    唐 · 李商隐
谢家离别正凄凉，少傅临岐赌佩囊。
却忆短亭回首处，夜来烟雨满池塘。

和茅山高拾遗忆山中杂题五首  小楼   唐 · 储嗣宗
松杉风外乱山青，曲几焚香对石屏。
空忆去年春雨后，燕泥时污太玄经。

同李十一醉忆元九    唐 · 白居易
花时同醉破春愁，醉折花枝当酒筹。
忽忆故人天际去，计程今日到凉州。

新雪二首（寄杨舍人） 其二 唐 · 白居易
不思朱雀街东鼓，不忆青龙寺后钟。
唯忆夜深新雪后，新昌台上七株松。

寄江南逐客    唐末至五代 · 韦庄
二年音信阻湘潭，花下相思酒半酣。
记得竹斋风雨夜，对床孤枕话江南。

寄鉴上人     唐五代 · 左偃
一从携手阻戈鋋，屈指如今已十年。
长记二林同宿夜，竹斋听雨共忘眠。

感旧诗卷   唐 · 白居易
夜深吟罢一长吁，老泪灯前湿白须。
二十年前旧诗卷，十人酬和九人无。

游天台    唐 · 元孚
天生石月架空虚，树缀龙髯子贯珠。
三十年前已攀折，建公曾到上方无。
（以上白居易、元孚两阙是另外一种常用的关键词，要在“年前”加上数字——壶）

练习题一：选择教案中的两个不同的转接关键词，找出唐七绝中对应的两个诗例。
练习题二：
或许你到过江南、或许你居处江南，即便你从没到过江南，也会有个梦中的江南。以《江南》为题（可增字）用渔洋第四法创作七绝一阙，韵部限用《上平八齐》

抛砖：
《江南》
晚莺过处柳烟迷，草满空阶叶满溪。
最忆小桥新雨后，玉兰含笑与人齐。（癸卯八月）

壶中岁月

渔洋第五法解析与练习
第五法：以前二句说往事，第三句则用而今、此日等词点明今事，以见今昔之感。
步骤
【起句】 点明时间。注意：不能直接用表时间的的词语。起承两句，交代清一件事即可，语意要连属，不可放松。（时间、事件是过去发生）
【转句】 将时间拉回到眼前。用“此日，而今”等词语转接，另述一事，和第一、二句过去发生的事情形成鲜明对比。
【合句】紧抱第三句，将事件叙述完整。并用眼前的景物藏住自己情感，忌讳直接叙述情感。
渔洋例诗：

扬子秋残暮雨时，笛声雁影共迷离。
重来三月青山道，一片风帆万柳丝。
——江上望青山忆旧二首之一

渔阳三月无芳草，客思离情不奈何。
此日淮南好天气，青骢尾蘸鸭头波。
——花朝道中有感寄陈其年三首之一

白波青嶂非人境，忆住江南过五年。
今日长征老鞍马，菰蒲春雨梦江天。
——胡元润画

六载隋堤送客骖，树犹如此我何堪。
销魂桥上重相见，一树依依似汉南。
——赵北口见秋柳感成二首之二

·灞桥杨柳碧毵毵，曾送征人去汉南。
今日攀条憔悴绝，树犹如此我何堪。
——灞桥柳

       壶：徐晋如在【起句】作法中申明“点明时间。注意：不能直接用表时间的的词语",但在其所举王士祯例诗中却有”六载隋堤送客骖“、”渔阳三月无芳草“等直接表示时间的句子，显然，徐晋如的说法有失偏颇。壶某觉得，起句直接标出时间无妨此法的运用。我下面所选唐七绝起句也不避忌，如”云雨分飞二十年“、”十年抛掷故园花“、”三十年前此院游“等。
       第五法与第四法在方向上刚好相反，前两句说以前所见风物、往事、古迹、旧梦、历史事件、过往经历等等，后两句要用关键词拉到现在，与前两句做出比较，从而抒发情感，特别要注意，合句不能用非常主观自我的情感语词直接抒情，要用眼前风物暗藏情怀、引发联想。含蓄，最能凸显唐诗的神韵。所以，请各位重点揣摩、体会王渔洋及唐七绝例诗的尾句。
       此法很适合凭吊历史事件或人物、咏怀古迹，借古讽今，以古喻己。
       另外，我增选了几个关键词，故第五法关键词包括：
       此日、而今、重来、今日、重相见、即今、今夜、今朝、今来、如今等。

壶选唐代例诗：
桃源 其二   盛唐 · 李白0露暗烟浓草色新，一番流水满溪春。
可怜渔父重来访，只见桃花不见人。
（壶注：上二桃源旧闻，下二今日桃源）

重游通波亭   唐 · 薛能
十年抛掷故园花，最忆红桃竹外斜。
此日郊亭心乍喜，败榆芳草似还家。

解闷十二首 其六 唐 · 杜甫
复忆襄阳孟浩然，清诗句句尽堪传。
即今耆旧无新语，漫钓槎头缩颈鳊。
（《杜诗详注》：上二，忆其诗句；下二，叹其人亡。）

湘川野望   唐 · 戴叔伦
怀王独与佞人谋，闻道忠臣入乱流。
今日登高望不见，楚云湘水各悠悠。
（壶注：上二忆屈原事迹，下二凭吊。）

登岘亭 唐 · 司空曙
岘山回首望秦关，南向荆州几日还。
今日登临唯有泪，不知风景在何山。
（壶注：上二追忆西晋羊祜事迹，下二岘山堕泪碑前凭吊）

宿昭应 唐 · 顾况      （昭应，唐华清宫所在县名，即今陕西临潼——壶）
武帝祈灵太乙坛，新丰树色绕千官。
那知今夜长生殿，独闭山门月影寒。
（《唐诗解》：上联状昔之繁华，下联见今之寂寞，所以讥玄宗祈祷无益也。）

赠田玉卿   唐 · 李涉
长安里巷旧邻居，未解梳头五岁馀。
今朝嫁得风流婿，歌舞闲时看读书。

赠广陵妓   唐 · 张又新
云雨分飞二十年，当时求梦不曾眠。
今来头白重相见，还上襄王玳瑁筵。

览故人题僧院诗   唐 · 许浑
高阁清吟寄远公，四时云月一篇中。（旧忆）
今来借问独何处，日暮槿花零落风。（今思）

合溪水涨寄敬山人    唐 · 刘商
共爱碧溪临水住，相思来往践莓苔。（往昔）
而今却欲嫌溪水，雨涨春流隔往来。（今日）

题木兰院二首 其一   中唐 · 王播
三十年前此院游，木兰花发院新修。（往昔之游）
如今再到经行处，树老无花僧白头。（今日之变）
（《唐诗笺注》：旧游之感，恻恻动人。）

第五法习题：
仔细研读解析和例诗，尤其是所有例诗的合句并加以运用，自选你曾经游览过的古迹为题练笔，可加短序作说明。韵不限。

抛转：
以下这首《屈原》是我第三法的习作，我把它按照第五法重写，借此比较不同章法的区别：
渔洋第三法《屈原》
泽畔已无行者歌，芳菲风物楚山多。
谁怜江上怀沙客，一片深情在绿波。
改为渔洋第五法《屈原》
泽畔怀沙付九歌，离魂归去楚云多。
龙舟今日双追逐，一片涛声十里波。

壶中岁月

渔洋第六法解析与练习
第六法：前二句直赋眼前景，第三句以好是、分明、好到等词引作者的评论。
步骤：
（1）一二句写眼前景，注意语意联属
写景或由远到近 ，或由近到远，景物的配置的大小配置合理。不要见啥写啥，注意简化景物。
（2）第三句以叙写人事或者抒情转接，句中用好是、分明、好到作简要评论。注意转的要出人意料，不能老围绕前两句去思考，主题的升华，应重点放在这句。所以必须在这句上下功夫，要出人意料！
（这个步骤的阐述我不认同，第三句并非“叙写人事或抒情”，也可以是景物或是与景物关联的人事，用转折词对景物人事做评论。顺便提一下，徐晋如《大学诗词写作教程》的“渔洋十二法”并没有【步骤】，我们所用讲义中的【步骤】是他人对徐晋如讲义的解释和发挥，个人觉得总体很不错，但个别步骤的解析也有不严谨之处，至少我是有不同看法的，因此我会在我不认同之处阐述我的不同观点，并且注明是我的见解，仅供各位参考。）
（3）第四句紧抱第三句，语意联属，同时将诗味延伸到句号外。

       壶：徐晋如归纳的第六法，从章法而言，与第二法的“第三字用转折词联接”有相似之处（请复习第二法），但重点区别在三四句与第二法不同，不同之处在于此法三句一般是“评论”而不是描述。如何理解“评论”？注意，不是“议论”，而是注重景物、事件的“结果”。比如，例诗中的“日斜风定后”（结果）。另外一个关键点是第四句一定要联接第三句来“说事”，“说事”中要表达情感、抒发情怀。要“人物在景物中如何如何”，所谓“有我之境”，把作者自己或他人放进去，情景交融。这也是此法的一个明显的特点，是此法成功的关键点，千万要重视。
       第六法的关键词与之前诸法关键词的区别是第六法关键词带有“评价”的意味，大家可以仔细体会。关键词，包括好是、分明、珍重、好到、好在。
渔洋例诗：

江干多是钓人居，柳陌菱塘一带疏。（景物）
好是日斜风定后，半江红树卖鲈鱼。（风景转，人事结）
——真州绝句五首之四
万壑千岩云雾生，曹娥江外几峰晴。（景物）
分明乞与樵风便，身向山阴道上行。（人事景物转，人事结）
——恽向千岩竞秀图
龙山晴雪马蹄长，山翠湖云罨画香。（景物）
好到旗亭寒贳酒，双鬟低按小秦王。（人事景物转，他人之事结）
——送家兄礼吉归济南二首之一
竹公溪水绿悠悠，也合三江一处流。（景物）
珍重嘉阳山水色，来朝送客下戎州。（风景转，人事结）
——竹公溪二首之二
蛮云漏日影凄凄，夹岸萧条红树低。（景物）
好在峨眉半轮月，伴人今夜宿清溪。（风景转，人事结）
——清溪

壶选唐朝例诗：

丙辰年鄜州遇寒食城外醉吟五首 其一    唐末 · 韦庄
满街杨柳绿丝烟，画出清明二月天。（景物）
好是隔帘花树动，女郎撩乱送鞦韆。（风景转，人事结）

不出   唐 · 白居易
檐前新叶覆残花，席上馀杯对早茶。（风景）
好是老身销日处，谁能骑马傍人家。（人事转、人事结）

江楼对雨   中唐 · 王建
竹烟花雨细相和，看著闲书睡更多。（风景人事）
好是主人无事日，应持小酒按新歌。（人事转，人事结）

虎丘寺西小溪闲泛三绝 其一    唐 · 皮日休
鼓子花明白石岸，桃枝竹覆翠岚溪。（风景）
分明似对天台洞，应厌顽仙不肯迷。（风景转、人事结）

蜀川闻莺   中唐 · 李益
蜀道山川心易惊，缘窗残梦晓闻莺。（风景）
分明似写文君恨，万怨千愁弦上声。（人事转、人事结）

重寄表臣二首 其一    中唐 · 刘禹锡
对酒临流奈别何，君今已醉我蹉跎。（人事）
分明记取星星鬓，他日相逢应更多。（人事转，人事结）

道中寄杜书记   中唐 · 王建
西南东北暮天斜，巴字江边楚树花。（风景）
珍重荆州杜书记，闲时多在广师家。（人事转、人事结）

和陈表用员外求酒   唐五代  徐铉
暑天频雨亦频晴，帘外闲云重复轻。（风景）
珍重一壶酬绝唱，向风遥想醉吟声。（人事转、人事结）

月下喜吕郎中除兵部   中唐 · 雍陶
北阙云间见碧天，南宫月似旧时圆。（风景）
喜看列宿今朝正，休叹参差十四年。（风景转、人事结）

第六法习题：
第三句句首用“分明”一词，创作七绝，注意尾句模仿诸例诗，以人事结。
题、韵自选。

抛砖：
《上海万圣节记趣》
万圣狂欢万梗飘，满街灯闹万方妖。
分明照见唐三藏，也捧南瓜共此宵。——癸卯年九月十七
（万梗——今年沪上万圣节被玩成集中外融合之大成的街头秀，网称“万梗节”，赞誉有加。）

壶中岁月

渔洋法期中练笔                                  渔洋十二法研习刚好过半，加个作业，期中练笔： 任意选择所学渔洋第一~第六法之一，创作七绝一首，题、韵自定并注明第几法，诗末须参考该法解析提交对自己作品的章法分析与说明，请多加推敲。一周时间内完成。 七绝《咏竹并寄诸诗友》 霜洗参差枝上尘，一庭浅绿半成筠。 风流更在扶疏后，莫笑当年护笋人。——壶中岁月  癸卯九月廿六

壶中岁月

渔洋第七法解析与练习
      渔洋前六法各位应该注意到了两个特点，一是重点在第三句的“转”，二是都用一个关键词引出一个句子、表现六种不同的转法，从而带出整首七绝的章法。从第七法到第十一法，学习的重点则是在第四句的“结”（第十二法研讨的重点是对偶，不是章法了）。大家注意到了吧，前六法对起承句往往一笔带过，同样后五法对起承句也是一笔带过不作深入，由此而言，一首七绝真正的关捩就在于转结两句，转结好，章法、诗意、韵味才能完美呈现。可见，结句也是非常重要。
      要注意，第七至第十一法虽然着重于第四句，但决不能脱离第三句，每一种结法，都要关联转句或从转句宕开，而不是不管前三句尤其是不管转句的天马行空。
      另外，七至十一法虽然着重于第四句，但与前六法并不相悖，后五法的第三句的句法并不排斥前六法，在布局时大可运用前六法来处理第三句。（壶）

第七法：一二句就题直起，亦直赋眼前景、心中情，第三句以叙写人事转接，而结句则必由实返虚，所谓不著一字尽得风流，读渔洋最须注意此等处，以其有神韵也。
步骤：
【起句】 直接切题以眼前景兴起。
【承句】紧抱首句，进一步将眼前的景扩展，为三四句 做铺垫，注意语意的联属。
【转句】第三句以叙写人事转接，即【实接 】仔细揣摩叙写人事句。
【结句】宕开一笔，纯以景结。


渔洋例诗：


翠羽明珰尚俨然，湖云祠树碧于烟。
行人系缆月初堕，门外野风开白莲。
——再过露筋祠
吴头楚尾路如何，烟雨秋深暗白波。
晚趁寒潮渡江去，满林黄叶雁声多。
——江上
玉牕清晓拂多罗，处处凭栏更踏歌。
尽日凝妆明镜里，水晶帘影映横波。
——秦淮杂诗十四首之十二
东风作意吹杨柳，绿到芜城第几桥。
欲折一枝寄相忆，隔江残笛雨潇潇。
——寄陈伯玑金陵
乍疏乍密秧针雨，时去时来舶趠风。
五月行人秣陵去，一江风雨昼蒙蒙。
——金陵道上

第七法并无关键词，第四句必以“有意味、有象征、有比喻、有余韵、有寄寓”等客观描写景物的句子来营造出与主题关联的尤其是与第三句关联的“意境”。第三句则要求必须代入”人事“，”我“或”他人“。各位阅读例诗时要重点感悟第三句，我所选的唐代例诗也更关注第三句，须仔细体会。此法适合写景、酬答、思人、寄愁、抒志。——壶

壶选唐代例诗：

青楼怨   唐 · 王昌龄
香帏风动花入楼，高调鸣筝缓夜愁。
肠断关山不解说，依依残月下帘钩。
（壶注：首句“花入楼”疑为“入花楼”之传抄所误，明代顾麟《批点唐音》批曰“此是抝体”，非也。）

宴春源   唐 · 王昌龄
源向春城花几重，江明深翠引诸峰。
与君醉失松溪路，山馆寥寥传暝钟。

酬张继 盛唐 · 皇甫冉
懿孙，余之旧好，祇役武昌，枉六言诗见怀。今以七言裁答，盖拙于事者繁而费也。
怅望南徐登北固，迢遥西塞恨东关。
落日临川问音信，寒潮唯带夕阳还。

怀吴中冯秀才   唐 · 杜牧
长洲苑外草萧萧，却算游程岁月遥。
唯有别时今不忘，暮烟秋雨过枫桥。

寄远    唐 · 杜牧
前山极远碧云合，清夜一声白雪微。
欲寄相思千里月，溪边残照雨霏霏。

和韩吏部泛南溪   唐 · 贾岛
溪里晚从池岸出，石泉秋急夜深闻。
木兰船共山人上，月映渡头零落云。

詶姚合   唐 · 贾岛
黍穗豆苗侵古道，晴原午后早秋时。
故人相忆僧来说，杨柳无风蝉满枝。

梦成之   唐 · 元稹
烛暗船风独梦惊，梦君频问向南行。
觉来不语到明坐，一夜洞庭湖水声。

西归绝句十二首 其二   唐 · 元稹
五年江上损容颜，今日春风到武关。
两纸京书临水读，小桃花树满商山。

寒食寄京师诸弟      唐 · 韦应物
雨中禁火空斋冷，江上流莺独坐听。
把酒看花想诸弟，杜陵寒食草青青。

第七法练习题
依法择题选韵

抛转：
昆山锦溪陈妃墓
五湖三荡野桥分，渔笛僧钟尚可闻。
欲问陈妃生死事，千年碧水荐孤坟。
（锦溪镇旧名陈墓镇，溪湖环绕。宋孝宗陈妃墓矗立湖中，四面环水，乃至今唯一遗存之古代水冢。荐，有包裹、祭祀之义。陈妃生平事迹失传。）

壶中岁月

渔洋第第八法解析与练习
第八法：第四句为主，用否定词作结，然第三句亦不可轻忽。多用时间状语或转折连词、因果连词与之有一呼应。主题落在第四句，通过否定句，加强语气，让诗味延伸于诗外。第三句与第四句之间的要顺，呼应要紧。三四句多用因果关系的复句。一二句多是渲染与铺垫，交代清地点、场景即可。再强调一遍 全诗的重心应放第四句。
步骤：
（1）注意空间景物配置的透视关系，或由近而远，或由远而近，景物的大小关系要合乎空间透视原理。
（2）第四句提升主题。从另个角度切入，在表述上用否定句加强语气，突出诗味，否定词要出现在第四句。
（3）第三句和第四句的关系要呈因果等关系的复句句型形式。（不完全认同，三四句呈现因果关系未必必须通过复句句型，第三句有时也可以通过句法和句意来表现因果，省略连接词，参见下面王渔洋例诗《华山道中即事》和我所选的几个唐代诗例——壶）

王渔洋例诗：

三月秦淮新涨迟，千株杨柳尽垂丝。
可怜一样西川种，不似灵和殿里时。
——秦淮杂诗十四首之四

潮落秦淮春复秋，莫愁好作石城游。
年来愁与春潮满，不信湖名尚莫愁。
——秦淮杂诗十四首之五


新歌细字写冰纨，小部君王带笑看。
千载秦淮呜咽水，不应仍恨孔都官。
——秦淮杂诗十四首之八


传寿清歌沙嫩箫，红牙紫玉夜相邀。
而今明月空如水，不见青溪长板桥。
——秦淮杂诗十四首之十


万山堆里看云松，曲崦幽溪复几重。
为爱泉声过林去，不知烟寺远闻钟。（三句无复句连接词）
——华山道中即事


十二年前乍到时，板桥一曲柳千丝。
而今满目金城感，不见柔条踠地垂。
——赵北口见秋柳感成二首之一

壶选唐代例诗：

凉州词二首 其一  盛唐 王之涣
黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
出塞二首 其一  盛唐 王昌龄
秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

从军行七首其四  盛唐 王昌龄
青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。
黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。（非复句，尾句双重否定）

龙标野宴  盛唐 王昌龄
沅溪夏晚足凉风，春酒相携就竹丛。
莫道弦歌愁远谪，青山明月不曾空。

留别郭八  盛唐 王昌龄
长亭驻马未能前，井邑苍茫含暮烟。
醉别何须更惆怅，回头不语但垂鞭。
（王昌龄七绝唐代第一，其第四句用否定句甚多，出神入化，且多为名篇，酌选四首。——壶）

渡湘江  初唐 杜审言
迟日园林悲昔游，今春花鸟作边愁。
独怜京国人南窜，不似湘江水北流。

回乡偶书二首 其一  唐 贺知章
离别家乡岁月多，归来人事半消磨。
惟有门前鉴湖水，春风不减旧时波。

春草   唐  张旭
春草青青万里馀，边城落日见离居。
情知海上三年别，不寄云间一纸书。

赠汪伦  白游泾县桃花潭，村人汪伦常酝美酒以待白 盛唐 李白
李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。（三四句有因果关系但非复合句）

客中行  盛唐 李白
兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。
但使主人能醉客，不知何处是他乡。

春夜洛城闻笛   盛唐  李白
谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。
此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。
（李白七绝与王昌龄并立山巅，名篇亦多为此法，选三——壶）

戏为六绝句 其二  唐  杜甫
杨王卢骆当时体，轻薄为文哂未休。
尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。（三四句有因果关系但非复合句）

上汝州郡楼   中唐 李益
黄昏鼓角似边州，三十年前上此楼。
今日山城对垂泪，伤心不独为悲秋。

病中酬元宗简  中唐 张籍
东风渐暖满城春，独占幽居养病身。
莫说樱桃花已发，今年不作看花人。

寄蜀中薛涛校书  中唐  王建
万里桥边女校书，枇杷花里闭门居。
扫眉才子于今少，管领春风总不如。

大林寺桃花  唐 白居易
人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。
长恨春归无觅处，不知转入此中来。

忆江柳  唐 白居易
曾栽杨柳江南岸，一别江南两度春。
遥忆青青江岸上，不知攀折是何人。

秋游  唐  白居易
下马闲行伊水头，凉风清景胜春游。
何事古今诗句里，不多说著洛阳秋。

和秋游洛阳  唐  徐凝
洛阳自古多才子，唯爱春风烂漫游。
今到白家诗句出，无人不咏洛阳秋。（呼应上面白居易《秋游》，可见白诗流传之广）

赠别二首 其一  唐  杜牧
娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。（三四句有因果关系但非复合句）

贾生  唐 李商隐
宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。
可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。

寄远  唐  李商隐
姮娥捣药无时已，玉女投壶未肯休。
何日桑田俱变了，不教伊水向东流。

和袭美泰伯庙     唐   陆龟蒙
故国城荒德未荒，年年椒奠湿中堂。
迩来父子争天下，不信人间有让王。

关试后筵上别同人    唐末  杜荀鹤
日午离筵到夕阳，明朝秦地与吴乡。
同年多是长安客，不信行人欲断肠。

（从所选唐诗来看，此法多出名篇，是非常有价值的七绝章法。）

练习题：
依第八法作咏物、咏景七绝，要有寄寓、述志抒怀。题韵自选。

抛转（两篇）：
《风月》
澹月微微夜未深，秋风忽起漫开襟。
聊将诗笔题风月，风月从来非我心。
《秋杜鹃》
花开烂熳趁重阳，懒与春红斗艳妆。
何事山鹃负青帝，不教庭菊霸秋光。

壶中岁月

渔洋第九法解析与练习
第九法：第四句作诘问，第三句或呼应，或不呼应。
       壶：以上就是徐晋如关于渔洋第九法的全部解析，语焉不详，有必要稍作展开。所谓“诘问”《汉典》也很简略：追问；责问。至于“诘问句”，汉语语法泰斗吕祖缃则有所表示，大意是，它与疑问句不同，它是一种肯定的方式，是用否定来表示肯定或用肯定来表示否定。是不是云里雾里了？举个例子大体能帮助理解：“建设高铁，中国人自称老二，谁敢称第一？”这是疑问句吗？显然不是，它就是一个肯定句，用“谁敢”这个貌似疑问词暗含的是“没人敢”这个肯定意义。这才是诘问句，但这里的“诘问”又与《汉典》的解释产生了差别。其实，关于“诘问句”，汉语语法学界一直以来争议颇多，我们没必要管他。
       问题是徐晋如在第九法给出的解析比较随意和不严谨，尤其是他所举的王渔洋诸多例诗中很多都不是“诘问”，比如第二首“何处青山是岳阳”是礼问、第四首”何人为吊柳屯田“是叹问、第五首”不听歌声何处寻“是设问、第六首“谁家横笛怨龟兹”是叹问，等等。
       其实，诘问句在语法中应该是所谓“假性疑问句”中的一种。第九法中渔洋例诗不仅有诘问也有设问、叹问、礼问等，所以更准确的表述应该是：
“第九法：第四句作假性疑问句，第三句或呼应，或不呼应”。
       这样讲有点太学术了，对我们学习写作七绝没必要，所以我把它简而化之，归纳出几个关键词来理解，要注意的是，第九法第四句虽然带有“疑问“的词组，但句子想表达的并不是一般的疑问，应该是包含着某种肯定。这才是此法的要点，请各位仔细研读例诗并体会之，建议阅读时试想一下第四句肯定了或否定了什么？或把它换成简单的肯定句或否定句，比较两者的效果。（这也是我读古诗词常用的读法），如有疑虑欢迎各位提问，共同探讨。
       当然，这种七绝法度是很高妙的写法，常能出其不意，更有深度、更有韵味地表达诗的立意和情感，能收到“余音绕梁”的效果，请各位重视。
第九法关键词：何、何人、何处、何曾、谁、谁人、谁家、谁言、几、几多、几家、几人、几处。

渔洋例诗：
桃叶桃根最有情，琅玡风调旧知名。
即看渡口花空发，更有何人打桨迎。
——秦淮杂诗十四首之三

芦荻无花秋水长，澹云微雨似潇湘。
雁声摇落孤舟远，何处青山是岳阳。
——樊圻画

今年孟冬河水乾，万夫畚锸聚河干。
行河使者黄符下，敢道无衣风雪寒。
——秦邮曲二首（之二）

江乡春事最堪怜，寒食清明欲禁烟。
残月晓风仙掌路，何人为吊柳屯田。
——真州绝句五首之五

小桃初红柳垂阴，甓社湖中花水深。
鸦头十五竹枝曲，不听歌声何处寻。
——秦邮杂诗六首之六

嘉陵江上泊舟时，戍鼓初停月上迟。
已听寒潮不成寐，谁家横笛怨龟兹。
——夜泊双漩子闻笛

殿脚三千事已非，隋堤风物尚依稀。
玉蛾金茧飘零尽，谁见杨花日暮飞。
——宿州东门道曰汴堤古隋堤也作隋堤曲

大槐坂上逐车尘，争效先生折角巾。
至竟清流解亡国，望门投止是何人。
——郭有道墓

壶选唐代例诗：

春夜洛城闻笛   唐 · 李白
谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。
此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。

客中行  唐 · 李白
兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。
但使主人能醉客，不知何处是他乡。

陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭五首 其一   唐 · 李白
洞庭西望楚江分，水尽南天不见云。
日落长沙秋色远，不知何处吊湘君。

解闷十二首 其三     唐 · 杜甫
一辞故国十经秋，每见秋瓜忆故丘。
今日南湖采薇蕨，何人为觅郑袁州。

送刘萱之道州谒崔大夫   唐 · 刘长卿
沅水悠悠湘水春，临岐南望一沾巾。
信陵门下三千客，君到长沙见几人。

登岘亭    唐 · 司空曙
岘山回首望秦关，南向荆州几日还。
今日登临唯有泪，不知风景在何山。

哭田布   唐 · 李涉
魏师临阵却抽营，谁管豺狼作信兵。
纵使将军能伏剑，何人岛上哭田横。

听歌六绝句 水调    唐 · 白居易
五言一遍最殷勤，调少情多似有因。
不会当时翻曲意，此声肠断为何人。

南园十三首 其六    唐 · 李贺
寻章摘句老雕虫，晓月当帘挂玉弓。
不见年年辽海上，文章何处哭秋风。

十五夜望月寄杜郎中   唐 · 王建
中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。
今夜月明人尽望，不知秋思在谁家。

隋苑    唐 · 杜牧
红霞一抹广陵春，定子当筵睡脸新。
却笑吃亏隋炀帝，破家亡国为谁人。

咏史    唐 · 李商隐
北湖南埭水漫漫，一片降旗百尺竿。
三百年间同晓梦，钟山何处有龙盘。

代赠二首 其二    唐 · 李商隐
东南日出照高楼，楼上离人唱石州。
总把春山扫眉黛，不知供得几多愁。

春日雨    唐 · 温庭筠
细雨濛濛入绛纱，湖亭寒食孟珠家。
南朝漫自称流品，宫体何曾为杏花。

又：此法比较烧脑，但也很有味道，请各位多花点时间研读解析与例诗，三天后出题练笔。

第九法练习题：
以《过____有怀》或《咏____》为题，可加短序。

依例抛转：
《过南通狼山》
江苏南通狼山，号称长江第一山，山顶有宋代观音寺，香火鼎盛。半山有唐初四杰骆宾王墓，杂草丛生。
观音殿里客成行，烟接江峰十里香。
枯冢习闻下阶步，何人解拜骆宾王。

壶中岁月

渔洋第十法解析与练习
第十法：此法前三句皆写今事，而第四句则归结到诗人身上，追忆往昔，但不具体说出，自有无限风流蕴藉。这与法五第三句点明今事固不相同。
壶：请复习第五法，注意第五法是前二句说往事，第三句用关键词“而今”等拉回今事，而第十法要求前三句皆为今日之事、今日之见、今日之闻、今日之遇、今日之行等。
       另外要重点注意，此法第四句不是一般的回忆或追记往事，更不是追溯往史，而是与自己直接相关的“我”的追忆往事，而且要忆及具体的往事、故人、景物等，但，不须交代出结论、结果，也就是说，不关注回忆的结果，只关注回忆本身，把结果留给读者去猜测想象，这才是唐诗的蕴藉含蓄、丰神俊逸。渔洋例诗及壶选唐诗尾句均是如此安排，请熟读感悟。
渔洋例诗：

日暮东塘正落潮，孤篷泊处雨潇潇。
疏钟夜火寒山寺，记过吴枫第几桥。
——夜雨题寒山寺寄西樵礼吉二首之一

新月高高夜漏分，枣花帘子水沉薰。
石桥巷口诸年少，解唱当年白练裙。
——秦淮杂诗十四首之十一

新钓槎头缩项鳊，楚姬玉手鲙红鲜。
万山潭水清如昨，只忆襄阳孟浩然。
——万山

补充：王渔洋之兄王考功有一首《题襄阳集》的七绝。诗曰：
鱼鸟云沙见楚天，清诗句句果堪传。
一从旷世矜高唱，谁识襄阳孟浩然。
诗的大意是孟浩然以“孟襄阳”之号名震诗坛，孟浩然之本名反倒无人知晓。此绝亦颇合第十法，尾句又偷其弟王渔洋之”只忆襄阳孟浩然“。录此一观，见《渔洋诗话》——壶。

唐代例诗：

宣城见杜鹃花    盛唐 · 李白（ 一作杜牧诗，题作《子规》）
蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花。
一叫一回肠一断，三春三月忆三巴。

宿府池西亭    唐 · 白居易
池上平桥桥下亭，夜深睡觉上桥行。
白头老尹重来宿，十五年前旧月明。

春晓   中唐 · 元稹
半欲天明半未明，醉闻花气睡闻莺。
𤞇儿撼起钟声动，二十年前晓寺情。（𤞇，狂的异体字）

《寄卢中丞》  唐 赵嘏
叶覆清溪滟滟红，路横秋色马嘶风。
独携一榼郡斋酒，吟对青山忆谢公。

江楼旧感    唐 · 赵嘏
独上江楼思渺然，月光如水水如天。
同来望月人何处，风景依稀似去年。

留别   晚唐 · 唐彦谦
丹湖湖上送行舟，白雁啼残芦叶秋。
采石江头旧时路，题诗还忆水边楼。

忆故州  中唐 · 张籍
垒石为山伴野夫，自收灵药读仙书。
如今身是他州客，每见青山忆旧居。

春斋夜雨忆郭通微   中唐 · 武元衡
桃源在在阻风尘，世事悠悠又遇春。
雨滴闲阶清夜久，焚香偏忆白云人。

送别萧二    唐 · 陈翊
橘花香覆白蘋洲，江引轻帆入远游。
千里云天风雨夕，忆君不敢再登楼。

池边    唐 · 李商隐
玉管葭灰细细吹，流莺上下燕参差。
日西千绕池边树，忆把枯条撼雪时。
第四法作业：
咏物、咏事为题，依法成篇。注意，前三句皆为“今”，尾句须落在“我”。


试笔抛转：
《盆竹》
不须山野费销磨，盆内幽丛劲节多。
犹看高标传逸韵，凭窗坐对忆东坡。

壶中岁月

渔洋第十一法解析与练习
第十一法：此法前三句皆是烘托，结句归结自身。前三句时空、场景的描写，目的主要是为第四句起铺垫的作用。因此，前三句铺垫得到位，第四句就容易出彩。
注意：前三句从多维度描写时空与场景，多用比喻夸张，极力对景物进行渲染造势，从而为第四句做铺垫；第四句关键是要归结到自己，也就是“我”在此时此地之所为。与第十法的区别在第十法尾结乃“我”的“回忆”，第十一法的尾结乃“我”的“当下”，注意区别。——壶

渔洋例诗：

长江如练布颿轻，千里山连建业城。
草长莺啼花满树，江邨风物过清明。
——江上望青山忆旧二首之二

凿翠流丹杳霭间，银涛雪浪急潺湲。
布帆十尺如飞鸟，卧看金陵两岸山。
——大风渡江三首之一

三月嬉春射雉城，钵池新水縠纹生。
紫云低唱灵雏拍，爱忍春寒坐到明。
——花朝道中有感寄陈其年三首之二

风俗淮南古禁烟，红桥解褉雨晴天。
酒徒散尽杨枝别，说着花朝一惘然。
——花朝道中有感寄陈其年三首之三

沈黎东上古犍为，红树苍藤竹亚枝。
骑马青衣江畔路，一天风雨望峨眉。
——夹江道中二首之一

壶选唐代例诗

峨眉山月歌   盛唐 · 李白
峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。
夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。

陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭五首 其一    盛唐 · 李白
洞庭西望楚江分，水尽南天不见云。
日落长沙秋色远，不知何处吊湘君。

荅东林道士   中唐 · 韦应物
紫阁西边第几峰，茅斋夜雪虎行踪。
遥看黛色知何处，欲出山门寻暮钟。

秋夜对雨寄石瓮寺二秀才   中唐 · 王建
夜山秋雨滴空廊，灯照堂前树叶光。
对坐读书终卷后，自披衣被扫僧房。

题开圣寺     唐 · 李涉
宿雨初收草木浓，群鸦飞散下堂钟。
长廊无事僧归院，尽日门前独看松。

登楼    中唐 · 羊士谔
槐柳萧疏绕郡城，夜添山雨作江声。
秋风南陌无车马，独上高楼故国情。

题王侍御宅 唐 · 李群玉
门向沧江碧岫开，地多鸥鹭少尘埃。
绿阴十里滩声里，闲去王家看竹来。

淮上与友人别    唐末 · 郑谷
扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。
数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。

第十一法练习：
以《xx道中》为题，韵自选。

抛砖：
《哈尔滨冰雪大世界雪地蹦迪》
凝华积素尔滨欢，蹦迪还从雪里看。
盛世舞来千万乐，童心未老学应难。

壶中岁月

渔洋第十二法解析与练习： 第十二法：此法诗中必要有对偶（但不一定对仗），或一二句对，或三四句对，或在句中对，既用对偶，复有领起或总结，诗中胎息则一气奔腾直下矣。 壶：要注意一个问题，我们知道，律诗首句是可以不入韵的，尤其是最具古意的五言律绝，首句大多不入韵，而七言律绝首句多入韵。而古人七绝如果首句仄收不入韵，很多情况下是首联对仗的诗法，当然也有不少首句仄收不入韵也不对仗，我没统计过比例，但就我所见，唐代大家之七绝若首句不入韵，不少就是因为首联对仗，所以我们在七绝写作中尽量要求首句平收入韵，除非首联选择对仗的诗法，尽量别因为偷懒而首句不押韵也不对仗。 渔洋例诗： 昨上京江北固楼，微茫风日见瓜洲。 层层远树浮青荠，叶叶轻帆起白鸥。（三四句对） ——瓜洲渡江二首之一 翠华寂寂罢宸游，苑树声凄碧水流。 一片败荷千点叶，灵波宫外不胜秋。（第三句可以视为句中自成对） ——叶欣离宫秋晓 家住茱萸湾复湾，年年三月上茅山。 白沙江边吹笛去，赤山湖上赛神还。（三四句对。此篇不合律，我怀疑是传抄之误。） ——茅山进香曲四首（之一） 宿鸟惊寒解报更，夜闻林雨达天明。 迢迢绝涧千重瀑，寂寂中峰一磬声。（三四句成对） ——德云庵晓起 长乐坡前雨似尘，少陵原上泪沾巾。（一二句对偶） 灞桥两岸千条柳，送尽东西渡水人。 ——灞桥寄内二首 红叶碛边红叶飞，黄鱼沱上黄鱼肥。（一二句对偶，规则重字但三平尾，出律不避） 百丈牵江怯西上，三巴迎客好东归。 (三四句对仗 ） ——棹歌 唐代例诗： 绝句四首 其三    唐 •  杜甫 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。（两联皆对） 绝句四首 其一    唐 • 杜甫 堂西长笋别开门，堑北行椒却背村。 梅熟许同朱老吃，松高拟对阮生论。（两联皆对） （原注：朱、阮剑外相知） 江南逢李龟年     唐 • 杜甫 岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。（上联对仗 ） 正是江南好风景，落花时节又逢君。 绝句四首 其四    唐 · 杜甫 药条药甲润青青，色过棕亭入草亭。 苗满空山惭取誉，根居隙地怯成形。（下联对仗） （壶注：上联“药条药甲”指种植的药材。甲，初生的青芽。“棕亭草亭”均指颜色，由棕色过渡到绿色，亭，直立也，如“亭亭玉立”。） 崔仓曹席上送殷寅充石相判官赴淮南   唐 •  岑参 清淮无底绿江深，宿处津亭枫树林。 驷马欲辞丞相府，一樽须尽故人心。（下联对仗） 楼上   中唐 • 刘禹锡 江上楼高二十梯，梯梯登遍与云齐。 人从别浦经年去，天向平芜尽处低。（下联对仗） 题张十一旅舍三咏井   唐 • 韩愈 贾谊宅中今始见，葛洪山下昔曾窥。（上联对仗） 寒泉百尺空看影，正是行人渴死时。 酬别留后侍郎   唐 • 韩愈 为文无出相如右，谋帅难居郤縠先。（上联对仗） 归去雪销溱洧动，西来旌旆拂晴天。 秋雨中赠元九   唐 · 白居易 不堪红叶青苔地，又是凉风暮雨天。（上联对仗） 莫怪独吟秋思苦，比君校近二毛年。 和友人洛中春感   唐 · 白居易 莫悲金谷园中月，莫叹天津桥上春。（上联对偶） 若学多情寻往事，人间何处不伤神？ 袭美（皮日休）庭中初植松桂偶题    唐 · 陆龟蒙 轩阴冉冉移斜日，寒韵泠泠入晚风。（上联对仗） 烟格月姿曾不改，至今犹似在山中。 奉和再招   唐 • 皮日休 飙御已应归杳眇，博山犹自对氛氲。（上联对仗） 不知入夜能来否，红蜡先教刻五分。 杂曲歌辞 婆罗门     唐 • 李益 回乐峰前沙似雪，受降城下月如霜。（上联对仗） 不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。 壶注：王渔洋《唐人万首绝句选》并历代唐诗选本此篇多题为《夜上受降城闻笛》，包括当代语文课本，因谬成习，实误也。据《钦定古今图书集成（卷一百八）》此题下乃李益之另一篇五律：入夜思归切，笛声清更哀。愁人不愿听，自到枕前来。风起塞云断，夜深关月开。平明独惆怅，落尽一庭梅。 忆扬州    唐 • 徐凝 萧娘脸下难胜泪，桃叶眉头易得愁。（上联对仗） 天下三分明月夜，二分无赖是扬州。 离思五首（其四）   唐·元稹 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。（上联对仗） 取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。 春日  唐 • 宋雍 轻花细叶满林端，昨夜春风晓色寒。 黄鸟不堪愁里听，绿杨宜向雨中看。（下联对仗）        壶按：杜甫七绝三种对仗均有尝试，韩愈七绝首联作对仗句很多，白居易早年常用对仗，晚年则极少用，皮日休犹喜首联对仗，但与其酬唱一生（两人有唐代唯一的酬唱诗集《松陵集》传世）的诗友陆龟蒙就不喜欢七绝用对仗。杜牧也有不少首联对仗，但又有很多首句仄尾却次句不对的七绝，七绝圣手王昌龄则从不用对仗句。另外，通观全唐，绝大多数含对仗的七绝是上联对仗，下联对仗较少，两联对仗偶见。各位有兴趣可花点时间研读以上诗人的七绝，其实，带着问题导向读诗，会有不同的收获，也更能享受读诗之乐。        补充第十二法相关知识，即所谓“截句”        第十二法特征是“对偶”，我们知道七绝一般是不需要对偶对仗的，只有律诗才要求除首尾两联外，中二联需要对仗，而七绝的两联四句并不要求对仗，但古人在创作五绝或七绝时有时会把四句中的两句作对仗句，四句都对仗也有，五言名篇“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼”就是典型的两联皆对。七言中杜甫的“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”也是。因此，宋明之际，有人把这种绝句的对仗形式与律诗作对比，认为“绝句就是截句，七绝就是截取七律的前四句或后四句或中间四句”才形成的格式，所以提出七绝必须要有对仗联。这种说法前些年在互联网上又泛滥流行，让初学者一脸懵。我刚开始在互联网上接触古诗词创作时，就经常被教导“七绝就是截句，必须要用对仗句”。记得当年还是玩博客的时代，我在某诗词大佬的博客下写了首酬和七绝，因没用对仗，结果被斥责“无对仗不成绝”，思来不禁莞然。        其实，明末大儒王船山（夫之）就曾对此进行过驳斥，抄录于下以正视听：        五言绝句自五言古诗来，七言绝句自歌行来，此二体本在律诗之前；律诗从此出，演令充早日畅耳。有云：绝句者，截取律诗一半，或绝前四句，或绝后四句，或绝首尾各二句，或绝中两联。审尔，断头刖足，为刑人而已。不知谁作此说，戕人生理？自五言古诗来者，就一意中圆净成章，字外含远神，以使人思；自歌行来者，就一气中骀宕灵通，句中有余韵，以感人情。修短虽殊，而不可杂冗滞累则一也。五言绝句，有平铺两联者，亦阴鉴、何逊古诗之支裔。七言绝句，有对偶如：〔故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年〕，亦流动不羁，终不可作〔江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴〕平实语。足知绝律四句之说，牙行赚客语，皮下有血人不受他和哄。一一王夫之《薑斋诗话》        第十二法与前十一法最大的区别是，第十二法本身并非七绝章法而是句法，讲究的是一联上下句的对仗关系，其实质更像是一种修辞手法。所以，在布局上并不与其他十一法截然区别，正相反，第十二法完全可以结合前十一法的某一法来处理，尤其是常用的上联对偶法，下联可以选用前十一法之一来处理，以使章法圆润，切请注意，这也是此法练笔的要求。        这是最后一法了。此课完成后再作一小结练习，我们的渔洋法研讨就结束了。渔洋诗法，不止于此，但初学者如能领会上举诸作的关窍所在，下笔自然有法度。当然，真正的好诗，是要以胸襟、识力、学问为基础的。绝句好写，却难写好。在平时，须反复阅读吟诵大量的经典古诗，涉猎更多的国学尤其是国史国文，勤练笔，多交流，多修改，更重要的是增广阅历、扩展情怀、提升境界。期待大家通过此次渔洋十二法研讨练笔，能提升自己的见识和能力，写出精彩的绝句来。 第十二法练习题： 以抒怀或咏物为题。上联或对偶或对仗，下联在渔洋前十一法中选择一法成篇并注明第几法。 抛转 其一   抒怀 兴来得句诗怀友，闲处煎茶夜读书。 为问老怀何伎俩，屏前漫尔说横渠。（首联对仗、第三法） 其二   咏梅 幽香暗许雪中缘，疏影斜飞枝上烟。 清韵何须凡眼识，独争春信笑寒天。（首联对偶、第一法）

壶中岁月

渔洋法研讨班结业作业

第一题（研判题）

    阮阅，是北宋一位长期被主流诗坛低估的诗人，其编辑的《诗话总龟》因为是第一部蒐集唐宋各家诗话的总集，尚被后世提及，但其诗歌创作却历来被漠视，至今依然如此。即便是酷爱诗词之人，恐怕绝大多数人都不知其名吧。其实他在世时就有“阮绝句”的名号，他的七绝在我看来，颇有唐人风采，艺术水准不在宋诗大家之下。我们知道渔洋法源出唐诗，而阮阅的七绝《郴江百咏》的作法，包含了全部渔洋十二法的不同章法，唐人风韵，尽在其中。我个人多番品读并从中受益，特别喜欢，推荐给各位，不仅可以作为大家温习提高本次研习效果的范本，也能借此提升鉴赏和借鉴的能力。所以希望大家仔细研读品鉴，相信会有收益。为督促各位认真品读，研讨班结业作业第一题以此为题。

  

    结业作业题一：

    在阮阅的《郴江百咏》中找出符合渔洋十二法的七绝作品六篇并对应六种渔洋法予以标识，一法只能选一篇，不得重复。五天内完成交卷，请单独开帖。

                                       《郴江百咏》

   阮阅 宋庐州舒城人，字闳休，一字美成，号散翁。神宗元丰八年进士。历知巢县、郴州。高宗建炎初知袁州，以本分教民，有治绩。致仕寓居宜春。喜为诗，时号阮绝句。亦以能词见称。有《郴江百咏》、《诗话总龟》、《松菊集》。

原序：郴，古桂阳郡陈迹。故事尽载图史，亦间见于名人才士歌咏。如杜子美《寄聂令入郴州》，韩退之《郴江柳子厚登北楼》，沈佺期《望仙山》，戴叔伦《过郴州》之类是也。山川寺观之胜，城郭台榭之壮，未经品题者尚多，亦可惜尔。余官于郴三年，常欲补其阙，愧无大笔雅思可为。然因暇日时强作一二小诗，遂积至于百篇，虽不敢比迹前辈，使未尝到湖湘者观之，亦可知郴在荆楚自是一佳郡也。——宣和甲辰二月中和日❶舒城阮阅序。

❶中和日，即中和节，中国民间传统节日，日期是农历二月初二，该节始于唐德宗李适贞元五年（789）。由于农历二月初二是“龙抬头”（又称春龙节、青龙节），所以中国民间常常将中和节与龙抬头混为一个节日。寓意春天的开始，万物复苏，雨水天气也将增多。节俗为食“太阳糕”(近似年糕)，各家焚帛。2011年05月23日，中和节经国务院批准列入第三批国家级非物质文化遗产名录。——壶注

其一 东楼

危城雉堞对东山，谁创高楼十二栏。

独鹤不来松已老，春风动处日三竿。

其二 上仙阁

曲槛危梯紫翠中，苏仙宅畔古城东。

不须更著登山屐，万岫千峰一日穷。

其三 俯春亭

城上危亭可摘云，四边山色翠为邻。

下窥城郭无馀蕴，草色花光尽是春。

其四 山阴堂

修竹苍苍似剡川，浮觞可继永和年。

不知谁有羲之笔，欲写兰亭第二篇。

其五 藏春亭

百紫千红一径深，胭脂为地粉为林。

有人来问春何在，向道花间无处寻。

其六 灵寿庵

结茅编竹对高丛，不种修篁不植松。

但得数枝花似雪，何须裁截伴枯筇。

其七 清淑堂

三仙一相有遗风，清淑谁言到此穷。

寄与郴阳忠信士，得名端合谢韩公。

其八 筼筜亭

娟娟细细两三丛，却厌桃花相近红。

已有数枝湘浦月，不消千亩渭川风。

其九 三怀堂

东京吏治孰称循，范晔才书十二人。

前日桂阳三太守，许谁来此继芳尘。

其十 射圃亭

不似投壶谩雅歌，纵贤无奈罚觥何。

若知蓬矢桑弧意，不用穿杨中鹄多。

其十一 紫芝亭

和气薰蒸庶草灵，昔年闻有紫芝生。

史官不绝书祥瑞，几欲图形献此名。

其十二 撷芳园

万萼千枝二月春，只愁风雨便成尘。

不知谁撷香英去，自有寻芳拾翠人。

其十三 砌台

翠珉斜倚若危梯，上出高城下枕池。

不但绮罗为戏事，又将台使补庐儿。

其十四 西楼

危楼百尺对东山，帘幕秋风捲暮寒。

每向残阳新月看，几人曾此凭栏干。

其十五 真仙亭

雕甍画栋对群山，远目增明尽日看。

无奈人心多险伪，须求拳石作峰峦。

其十六 碧虚亭

筇竹枝弯屐齿摇，登临身觉在烟霄。

千峰险似三川峡，一水深如八月潮。

其十七 北湖亭

檐楹山影水光中，携酒来时伴钓翁。

四岸烟云芳草绿，一栏风雨落花红。

其十八 绿净堂

绿如青草净如渊，远近山光上下天。

有客凭栏若相问，为言此处似蒸川。

其十九 湖亭

城外高堂俯碧湾，山如螺黛水如环。

有时鼓棹来寻胜，直到斜阳未欲还。

其二十 北园

一坞春风北苑芽，满川流水武陵花。

溪东旧观仙人宅，城内高楼刺史家。

其二十一 辉松台

灵寿峰前路有苔，松门依旧对山开。

幽人野叟寻僧至，时有辉辉大旆来。

其二十二 燕堂

山有香炉水有瓶，斋无尘榻阁无铃。

胡床尘拂枯藜杖，门对江山日夜扃。

其二十三 竹轩

轩户萧条对北垣，谁来此地种檀栾。

无人会得青青意，雨洗风吹叶叶寒。

其二十四 白莲亭

石甃方池种白莲，庵僧欲绍远公禅。

文皮麈尾来游处，谁似庐山十八贤。

其二十五 南楼

雉堞谯楼紫翠环，红尘扰扰白云閒。

蛮烟瘴雨千峰外，邑屋人家十里间。

其二十六 东园

芳春閤外茂林中，池上新桥路径通。

谁种松篁藏古意，我栽桃李引春风。

其二十七 苏仙观

寂寂星坛长绿苔，井边橘老又重栽。

城头依旧东楼在，未见当时鹤再来。

其二十八 成仙观

仙去寥寥几百春，隐居依旧在湖濒。

枝头禽语人难会，石上骡踪事已陈。

其二十九 露仙观

寂寞荒坛枕水边，长沙施药已千年。

松间风露如前日，何事无人更得仙。

其三十 骡穴观

朝辞湘楚暮山东，今在蓬莱第几峰。

可笑时人空扰扰，武昌山下问骡踪。

其三十一 景星观

圣世休祥见景星，曾闻瑞日庆云生。

羽人中夜来朝斗，透过松梢一点明。

其三十二 东山

藜杖芒鞋过水东，红裙寂寞酒樽空。

郡人见我应相笑，不似山公与谢公。

其三十三 五盖山

五峰如盖色苍苍，隔断蛮陬与瘴乡。

才见山中冬有雪，郴人预说岁丰穰。

其三十四 黄相山

东带连山接五羊，西分郴水下三湘。

路人到此休南去，岭外千峰尽瘴乡。

其三十五 百丈山

萦迂鸟道少人通，只有豺狼夜过踪。

自衒崚嶒逾百丈，安知七十二高峰。

其三十六 孤山

瘴山蛮岭斗嵯峨，高可跻登不可磨。

万岫千岩皆阘茸，一峰孤秀不如多。

其三十七 雕玉山

培嵝崎岖面碧霄，何曾温润似琼瑶。

一堆顽石郴江上，纵有昆刀不可雕。

其三十八 桄榔山

休言鸟道与羊肠，鸟道羊肠不可方。

却喜年年种麰麦，山中不用有桄榔。

其三十九 马岭

牛山日日夕阳红，鹿洞年年草色浓。

更有当时马行处，郴人犹指旧骡踪。

其四十 话石

人世哓哓已不根，更堪顽石亦纷纷。

何如缄口藏长舌，道路如今已厌闻。

其四十一 白鹿岩

风驭云轩鹤羽轻，野麋常此望霓旌。

当时岩下藏身处，依旧春来草自生。

其四十二 坦山岩

空山夜雨鬼神愁，怪石层崖虎豹忧。

鸟道不通车马到，只供衲子羽人游。

其四十三 兜率岩

泉如铅汞流丹灶，石似珊瑚出海涛。

不会当时融结意，区区虽巧亦何劳。

其四十四 王履岩

勾践因何渡楚川，苍苍双石卧寒烟。

当时纵使为淫巧，片石安能作履穿。

其四十五 郴江口

扁舟斗转急如飞，对此令人忆退之。

不但郴江有佳句，叉鱼祷雨尽留诗。

其四十六 灵湫

老蛟力斗死池中，山下流泉暗谷通。

风雨年年常十五，休将涓滴强邀功。

其四十七 中洲

捲地江流绕古城，参天乔木一洲横。

年年秋雨无情甚，沙嘴才高又压平。

其四十八 崇德河

楚俗声音误最多，近来方證桂门讹。

分明流向郴人道，此水今名崇德河。

其四十九 怨溪

溅溅溪水石磷磷，两岸山花野草春。

流去前滩何处问，不知当日怨何人。

其五十 千秋水

不求至道不修真，一穴涓涓岂有神。

王锡苏耽已仙去，未应皆是酌泉人。

其五十一 潮井

朔月盈亏已可疑，随泉上下更难知。

钱塘江在吴山外，谁见来时与落时。

其五十二 浪井

可畏人情与世途，险如波浪起江湖。

岂知荆楚山川地，坎井泓泉无处无。

其五十三 橘井

苏仙旧隐已藤萝，橘井空来岁月多。

摘叶汲泉皆朽骨，郡人犹说愈沉疴。

其五十四 愈泉

未载人间肘后书，此名直恐是相诬。

古人诗病知多少，试问从来疗得无。

其五十五 圆泉

清冽渊渊一窦圆，每来尝为试茶煎。

又新水鉴全然误，第作人间十八泉。

其五十六 温泉

谁将炎热换清凉，可使澄泓作沸扬。

从赐骊山妃子沐，人间处处重温汤。

其五十七 香泉

僧舍灵源静不流，只供斋钵与茶瓯。

直应老衲投薰陆，石罅云根久未收。

其五十八 醽醁泉

玉为曲糵石为垆，万榼千壶汲未枯。

山下家家有醇酒，酿时皆用此泉无。

其五十九 蒙泉

流出山根无尽时，潜深不似瀑泉飞。

此时非净还非垢，欲洗须知是钝机。

其六十 剑泉

太阿气在斗牛边，报惠论雠世有仙。

黥贼东来携败铁，地灵安肯为生泉。

其六十一 贪泉

玉洁冰寒彻底清，不因汲引有亏盈。

廉泉让水贪无异，空使时人恶此名。

其六十二 寒泉

春欲为霜夏欲冰，一山寒气逼人清。

应知炎冷难同处，甘与汤泉各自生。

其六十三 郴江

不分涓滴溉田畴，只有重滩碍巨舟。

险似瞿塘并赣水，岂能如鉴泻清流。

其六十四 灵寿木

聊依枯木伴寒藤，曾为当年孔傅生。

寂寞空山穷谷里，如今文杏又争名。

其六十五 茶山寺

莽草寒芦事不经，八峰深在乱云层。

只因一句鹅湖谶，直至于今有此称。

其六十六 会胜寺

灵寿山前古梵宫，粥鱼斋鼓白云中。

衲僧若会蒙泉意，竟与曹溪一径通。

其六十七 香山寺

十里城南古道场，一泓寒水翠微傍。

幽人衲子时来汲，疑是山中草木香。

其六十八 崇毅寺

城外招提竹隐门，更无一点利名尘。

蒲团纸帐松窗下，却有安禅藏卷人。

其六十九 乾明寺

寺古僧残丈室空，我来试问老禅翁。

直松曲棘都休道，庭下山茶为甚红。

其七十 开福寺

郴江东畔小禅林，谁见当年地布金。

夜磬一敲僧定出，水声东去月西沉。

其七十一 开利寺

修篁乔木水西涯，古屋颓垣达磨家。

持钵但闻僧乞供，杜门不为客烹茶。

其七十二 东山寺

竹外长桥过水西，林中钟磬旧禅扉。

筇迎残月僧包去，帆背斜阳客艇归。

其七十三 太平寺

石虎城西郴水边，支提突兀祖灯传。

有人认得双岩桂，何必庭前柏子禅。

其七十四 南塔寺

江岸南峰对石城，僧房高在乱云层。

台前天阔秋多月，塔上风微夜有灯。

其七十五 妙胜寺

谁营僧舍近西城，今与行人作短亭。

庭下秋风花簌簌，门前春水竹青青。

其七十六 永庆寺

空庭生草路生苔，寂寂荆扉小径开。

有客试泉方到此，须知不是为僧来。

其七十七 尊胜寺

老僧不复识丛林，只说幽栖是息心。

可惜一溪东去水，更无轩石称登临。

其七十八 白虎城

楚人未筑上游城，千古冤声尚未平。

雉堞已然无石虎，不知何用昔时名。

其七十九 石城

郴江淼淼接湘天，层壁重崖北水边。

数日东风春浪恶，渔舟不是莫愁船。

其八十 苏仙祠

羽节云旌事已空，旧庵今在最高峰。

拂坛不见当时竹，系马犹存旧日松。

其八十一 孝妇冢

国史班班有旧闻，欲将重说与郴人。

教知蔡妇潸然意，可比神仙噀酒神。

其八十二 久留冈

颍人间欲问郴人，卫飒如何似寇恂。

只恐当时遮道者，不应皆是惜留人。

其八十三 刘相国书堂

疏林翠竹水沧沧，问是刘公旧隐堂。

但得青编有完传，故居寂寞亦何伤。

其八十四 窊樽

山中闻有酒官泉，复有窊樽在水边。

荆楚人皆喜群饮，见时应有口流涎。

其八十五 迷桥

林花岸柳草芊芊，山下长桥跨碧川。

往事茫茫无问处，不知迷俗是迷仙。

其八十六 桂门关

恶名辨正可无疑，已有金华学士题。

寄语往来荆广客，鬼门关在郁林西。

按：桂门关，在郡之西，始呼为鬼门关，近曹德载作文辨之。

其八十七 漏天

从古常闻有漏天，此言恐是里人传。

山深自合常多雨，不是娲皇补未全。

其八十八 飞仙桥

匮中飞出过辽天，楼上归来又几年。

云物已閒松已老，芝田依旧在桥边。

其八十九 栖凤驿

凤出明时欲览辉，栖桐食竹屡来仪。

空山穷谷无丹穴，肯伴鸱鸮共一枝。

其九十 龟峰铺

山似龟形古戍西，路人到此欲稽疑。

刳肠钻灼犹难信，顽石何缘解有知。

其九十一 蔡伦宅

竹简韦编写六经，不知何用捣枯藤。

自从杵臼深藏后，采楮舂桑事已更。

其九十二 西湖

岸草江花对夕阳，满船新月夜鸣榔。

秋清菡萏红千柄，风静琉璃碧一方。

其九十三 宣风道上

马蹄西去夕阳催，浓淡寒山翠作堆。

北雁无情怕秋热，带将寒信过江来。

其九十四 题春波亭

数叶荷衣一短藜，春波亭上倚斜晖。

无人会得诗中画，凭尽阑干又独归。

（以上《郴江百咏》，存94篇）。

随笔
不惮晨昏入冥搜，传诗长与月为酬。
工夫机杼篇篇在，更待相逢第二楼。——壶 癸卯年三月


结业作业第二题
以《早春三咏》为题创作三首七绝组诗
要求：选择三个不同的渔洋法分别创作。
          三首诗的主题意象可选景、物、事，节气等，但均要凸显“早春”。
          诗中要有比、兴，有情怀、有寄寓、有雅趣、有意蕴，用典更佳，切忌纯描摹。
          单独开帖，韵自选，注明第几法，10天内完成。
          结业创作作业一稿完成，我会进行简评但不进行修改，故请反复打磨后交卷。

我先把早春最可选的桃花占了，别与我撞题。

渔洋法结业创作  
桃花（第八法）
冰痕雪意转头空，半树秾纤夺眼红。
山寺应知离合事，桃花从不误东风。

壶中岁月

没人会爬到此楼吧。留个爪印。。。

闲云舒卷

好高兴又看到老师的身影看到老师贵体康复了吧？有空请多来赐教

壶中岁月

闲云舒卷 发表于 2024-12-2 22:07
好高兴又看到老师的身影看到老师贵体康复了吧？有空请多来赐教

问好闲云兄~有暇可来学堂发帖，一起学习~

闲云舒卷

壶校怎么象惊鸿掠影？有空发贴让大家学习学习

重庆刘光敏

壶中岁月 发表于 2024-12-1 02:07
没人会爬到此楼吧。留个爪印。。。

好高兴看到老师的身影老师贵体康复了，想老师又开班，我们又跟着者学习