浅谈出对句如何炼字炼意

三少爷的微笑 · 发表于 2009-7-1 15:25

浅谈出对句如何炼字炼意

 楹联出对鉴赏要从语言入手，鉴赏出对句的炼字犹为重要。由此反过来说明出对句创作本身炼字的重要性。其实炼字的本质在于炼意。在出对句中，体会作者炼字是如何抓住景物特征的，体会作者赋予所描绘景物的情趣、情感和诗意，体会作者主观情感的移动与变化，体会炼字创造意境的和谐美，这些都是一种享受。下面就几点谈谈炼字的基本手法：
一．语不惊人死不休
 这是杜甫的炼字名言。象他诗作中的“星垂平野阔，月涌大江流。”，“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”， “白日放歌须纵酒，青春作伴好
还乡。”等等句子，都是下字惊人，分别在第二字，第四字，第六字，作到炼字。总的来说就是大胆的想象力，变化开阖，出奇无穷，形神俱出。那么引申到对联出对句也是如此道理。举个简单例子：
出句：裁开愁绪缝诗纫[不小心]
对句：种下相思埋月锄[小精灵]
出句在裁字，缝字，对句在种字，埋字，都是很注意炼字的，一是连贯性使用，而是力度对比。再加上想象力，就使得句子生动。
赏析：出句大胆新颖的想象力，比拟造成的语境流畅而且耐回味，动词裁缝用字精当，所以出句很夺人眼球。对句也不俗套，大胆的比拟，相思可以种后，再把月锄埋起来，可谓对得起。
再举个例子：
对句：瀑卷山头月 [班主任]
出句：柳鞭陌上牛 [大肠世家]
出句的卷字与对句的鞭字，也是很注意炼字的。
楹联鉴赏：山头月静，居然被瀑卷……想像很奇妙，有些玄幻的味道。手法新颖。柳条长软，风吹而动，可以赶牛了，用鞭字也是生动。

 类似的句子很多，我的出句“我御天风来牧海”的牧字，“十万江山不忍拘”的拘字，“墨砚犹能砸地香”的砸字，“江山不用敛诗眉”的敛字等等，都是很注意敛字效果的。当然这里举到的例子都是动词炼字效果，还有形容词炼字效果，比如宋代大诗人王安石写《泊船瓜洲》时，对“春风又绿江南岸”一句，先由“到”改“过”，又换“入”，再换“满”，最后，终于炼出“绿”字，才心满意足。使诗歌意境徒然升华，那更是千古绝唱。
二．众里寻他千百度

 法国著名作家福楼拜就曾对他的优秀弟子莫泊桑说：“无论你所要的是什么，真正能够表现它的句子只有一句，真正适用的动词和形容词也只有一个，就是那最准确的一句，最准确的一个动词和形容词。其他类似的都很多。而你必须把这唯一的句子、唯一的动词、唯一的形容词找出来。”这也就是说句子在炼字中需要有被选性多，推敲性强，合理性稳，其实炼字也是寻寻觅觅的过程。
 象诗家这样寻觅的例子很多，前面刚说了苏东坡的故事，再有唐代诗人贾岛为诗句“鸟栖池边树，僧敲月下门”中的“僧敲月下门”一句究竟是用“推”还是用“敲”冥思苦想，无法定夺，竟然冲撞了京兆尹韩愈的马队，是他和韩愈一起反复“推”、“敲”，才定下用“敲”字的。一个“敲”字，铿锵有声，使意境充满迷人的芬芳。
 在对联中也是如此，反复推敲，一字不工未肯休，这个一字的塞选与推敲其实是个快乐的过程。举个例子：
出句：山径松摇疑客至[采儿]
对句：书窗绿晃是春来[洗竹]
我在选择对句的“晃”字，就有原先考虑过用“映”字，“透”字，“卧”字，最后才确定用“晃”字，才更好的表现出春的勃勃生机与不经意。

赏析：富有诗情的画面。山居中，尽日以读书为乐，山径的松涛声仿佛朋友的拜访呼唤，出句有化用同类句子的影子。但对句就把这山居春景衬托的更有情趣，读书而忘年，不知道春至，只有那绿色的晃动才引起清眸的注意。晃字用的恰好，形象比拟是此联生动之处。
类似的创作经验很多，尤其是在咏物作品中或短联中，也能体会到，就是寻找最贴切的那个字眼。
三．曾经沧海难为水

 我在前面的讲义曾写到此出句是李商隐改自孟子的“以观沧海难为水”，算是在他人的基础上再炼字炼意。在古人写作中，如“前村深雪里，昨夜数枝开”，郑谷把僧齐己的《早梅》诗中的“数枝开”，改为“一枝开”，齐己因此而拜郑谷为“一字师”，这也是在基础上再炼字。类似的还有暗香疏影

清茗浅醉 · 发表于 2009-7-1 19:01

占位学习欣赏~~我御天风来牧海，十分喜欢这个句子。

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棣文 · 发表于 2009-7-1 19:02

“无论你所要的是什么，真正能够表现它的句子只有一句，真正适用的动词和形容词也只有一个，就是那最准确的一句，最准确的一个动词和形容词。其他类似的都很多。而你必须把这唯一的句子、唯一的动词、唯一的形容词找出来。”
要求很高，努力学习！
校长好文章！！[em27][em23]

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悠悠雅意 · 发表于 2009-7-1 20:27

[em04]学习了[em04][em04]

悠悠雅意 · 发表于 2009-7-1 20:46

“此酒堪刑诗落寞；谁人可忘夜深蓝”[em23][em27]

三少爷的微笑 · 发表于 2009-7-2 08:40

写这个文章的时候一边在写一边在讲，其中还有些花絮，我的乖孙子叫什么仑来着特意来看我老人家）

三少爷的微笑 · 发表于 2009-7-2 08:41

[em07]

绿豆蛙 · 发表于 2009-7-4 19:03

炼字一般指炼动词，文中却没有特别指出。小遗憾。

三少爷的微笑 · 发表于 2009-7-4 19:28

当然这里举到的例子都是动词炼字效果，还有形容词炼字效果

三少爷的微笑 · 发表于 2009-9-7 08:10

三.浅谈出对句如何炼字炼意

   楹联出对鉴赏要从语言入手，鉴赏出对句的炼字犹为重要。由此反过来说明出对句创作本身炼字的重要性。其实炼字的本质在于炼意。在出对句中，体会作者炼字是如何抓住景物特征的，体会作者赋予所描绘景物的情趣、情感和诗意，体会作者主观情感的移动与变化，体会炼字创造意境的和谐美，这些都是一种享受。下面就几点谈谈炼字的基本手法：
一．语不惊人死不休
这是杜甫的炼字名言。象他诗作中的“星垂平野阔，月涌大江流。”，“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”， “白日放歌须纵酒，青春作伴好
还乡。”等等句子，都是下字惊人，分别在第二字，第四字，第六字，作到炼字。总的来说就是大胆的想象力，变化开阖，出奇无穷，形神俱出。那么引申到对联出对句也是如此道理。举个简单例子：
出句：裁开愁绪缝诗纫[不小心]
对句：种下相思埋月锄[小精灵]
出句在裁字，缝字，对句在种字，埋字，都是很注意炼字的，一是连贯性使用，而是力度对比。再加上想象力，就使得句子生动。
赏析：出句大胆新颖的想象力，比拟造成的语境流畅而且耐回味，动词裁缝用字精当，所以出句很夺人眼球。对句也不俗套，大胆的比拟，相思可以种后，再把月锄埋起来，可谓对得起。
再举个例子：
对句：瀑卷山头月 [班主任]
出句：柳鞭陌上牛 [大肠世家]
出句的卷字与对句的鞭字，也是很注意炼字的。
楹联鉴赏：山头月静，居然被瀑卷……想像很奇妙，有些玄幻的味道。手法新颖。柳条长软，风吹而动，可以赶牛了，用鞭字也是生动。
   类似的句子很多，我的出句“我御天风来牧海”的牧字，“十万江山不忍拘”的拘字，“墨砚犹能砸地香”的砸字，“江山不用敛诗眉”的敛字等等，都是很注意敛字效果的。当然这里举到的例子都是动词炼字效果，还有形容词炼字效果，比如宋代大诗人王安石写《泊船瓜洲》时，对“春风又绿江南岸”一句，先由“到”改“过”，又换“入”，再换“满”，最后，终于炼出“绿”字，才心满意足。使诗歌意境徒然升华，那更是千古绝唱。
二．众里寻他千百度
   法国著名作家福楼拜就曾对他的优秀弟子莫泊桑说：“无论你所要的是什么，真正能够表现它的句子只有一句，真正适用的动词和形容词也只有一个，就是那最准确的一句，最准确的一个动词和形容词。其他类似的都很多。而你必须把这唯一的句子、唯一的动词、唯一的形容词找出来。”这也就是说句子在炼字中需要有被选性多，推敲性强，合理性稳，其实炼字也是寻寻觅觅的过程。
   象诗家这样寻觅的例子很多，前面刚说了苏东坡的故事，再有唐代诗人贾岛为诗句“鸟宿池边树，僧敲月下门”中的“僧敲月下门”一句究竟是用“推”还是用“敲”冥思苦想，无法定夺，竟然冲撞了京兆尹韩愈的马队，是他和韩愈一起反复“推”、“敲”，才定下用“敲”字的。一个“敲”字，铿锵有声，使意境充满迷人的芬芳。
   在对联中也是如此，反复推敲，一字不工未肯休，这个一字的塞选与推敲其实是个快乐的过程。举个例子：
出句：山径松摇疑客至[采儿]
对句：书窗绿晃是春来[洗竹]
我在选择对句的“晃”字，就有原先考虑过用“映”字，“透”字，“卧”字，最后才确定用“晃”字，才更好的表现出春的勃勃生机与不经意。
赏析：富有诗情的画面。山居中，尽日以读书为乐，山径的松涛声仿佛朋友的拜访呼唤，出句有化用同类句子的影子。但对句就把这山居春景衬托的更有情趣，读书而忘年，不知道春至，只有那绿色的晃动才引起清眸的注意。晃字用的恰好。

三．曾经沧海难为水
   我在前面的讲义曾写到此出句是李商隐改自孟子的“以观沧海难为水”，算是在他人的基础上再炼字炼意。在古人写作中，如“前村深雪里，昨夜数枝开”，郑谷把僧齐己的《早梅》诗中的“数枝开”，改为“一枝开”，齐己因此而拜郑谷为“一字师”，这也是在基础上再炼字。类似的还有暗香疏影的诗句例子，也算是一字改动炼意，全篇生采。在对联的出对句中，类似的很多例子。
   举个例子：发现一些联友对于＂蓝＂字的运用有独到之处，如＂燃灯安若素；有夜寂于蓝＂，如＂一种情愁蓝若水；无边思念绿如涯＂．我个人也写了＂欲问前身事，渐销一尺蓝＂和＂此酒堪刑诗落寞；谁人可忘夜深蓝＂．于寻常字眼中，做自己的独到文章，或许有很好的收益．这个是直接引用蓝字的用法，无须改动字眼，但效果也不错。
   再举个改动字眼的例子：
出句：春湖似酒先馋柳 [如烟]
对句：往事如风渐忘亭 [无名]
出句的原型是春湖似酒先熏柳。第一次见此出句便为心动，感觉意境很好，可以在熏字改动用馋字，更富有神韵与味道。
楹联鉴赏：出幅诗情已垫，埋下伏笔．我和西子有个约定，在湖心亭中，看着幽碧的春水如醍醐美酒，惹得垂柳弯腰欲嗅，如痴如醉．西子并没有来，心情转而淡伤．然这也许是早已经心中设想好的结果，是以让往事如风而去吧，留在亭中的只有那份真挚过的感情如柱而立．
四．清水出芙蓉，天然去调饰
   这应该是炼字炼意的最高境界，就是天然而成，让你看不出丝毫的炼字痕迹。这类炼字通常运用最平常的字眼，最浅显的字眼，去表达最真挚的感情，最丰富的想象。是以沈德潜【说诗晬话】云：“古人不废炼字之法，然以意胜，而不以字胜。故能平字见奇，常字见险，陈字见新，朴字见色。近人挟以斗胜者，唯难字而已”。读者宜细体之。这也是说炼字的最高境界，其实就是炼意。

举个诗句例子：陶潜“悠然见南山”。“见”字用起来更能达意。“望”是有意识的，而见是无意识地，自然地映入眼帘。用一个“望”字，人与自然之间是欣赏与被欣赏的关系，人仿佛在自然之外，自然成了人观照的对象。而用一个“见”字，人与自然不是欣赏与被欣赏的关系，人在自然之中，与自然一体，我见南山悠然，料南山见我亦如此。这样就是物我相融的境界。
举个对联例子：
出句：春风不问路[时空]
对句：燕子自识家[机会主义]
出对句不再炼字如何，而是意近自然，隽永耐人回味。
赏析：出句不经意的表达，却让人回味无穷，风从何处拎春袖，要走进谁家呢？其实她的爱是广大的，希望每一家都有春风的气息。渐渐地，不问路的春风一样走进诗人的心灵深处，让诗人荒芜的心重新体会清新浪漫。对句很好的回答，燕子自识家，有化诗“旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家”。整联描写简洁，鲜明，却把春天的情怀表达的最“一览无遗”。
五．一江春水向东流
   这里说的是炼字需要符合语法性，符合逻辑性，符合想象力。尽量用字不僻或不晦涩过人，符合常性，就如春水只向东流不问西。举个诗句的例子。相传北宋诗人王琪，年轻时很自负。一天，他来到竹园赏玩，但见青竹丛丛，枝叶翠翠，不由得望竹生意写出一联： “叶垂千口剑，干耸万条枪。”后来苏轼开门见山地说：“好虽好也，十干一叶。”王琪一听，瞠目结舌，羞愧地摘下了对联。“十干一叶”的故事虽系传说，但苏东坡的批评却发人深省，这也是炼字炼意失败的效果，失去了自然合理的存在性。再举个例子，王维的名句“大漠孤烟直，长河落日圆”中以“直”状烟，看似无理，然而只有“直”字方能使烟具有挺拔、刚劲、坚毅的阳刚之美，方能与塞北的“大漠”、“孤烟”这种阔大、雄浑和苍凉的境界形成一种和谐之美。这种想象又是合理的。
   所以要求炼字用词贴切、生动、传神，合乎语法与理解习惯。“因文识象，由象悟道”。
六．柳暗花明又一村
   前面说了那么多，炼字技巧为什么要运用，其实是为整句的炼意而生。或者山重水复疑无路，折腾那么多精力，走那么多路程，最终的目的就是为了柳暗花明又一村。文心雕龙里有专门一篇讲炼字的见解，其中所谓 “一字未稳,全篇皆疵”，说的就是因字废篇。拿到对联中来就是因字废句。所以这就要求我们意识上在出对句的时候，要有整体的炼意意识在先。只有放眼于全句的意境，才能在所谓的句眼上作文章。例子就不举了。

七．万紫千红总是春
炼字的表现手法有很多，就如春天花朵很多种颜色，但总是春天的格调与意境不变。同样，炼字可以联想，通感，借鉴，活用。并通过一字传情，以动衬静，以实显虚，一语显旨等诸多表现手法来达到其效果与目的。其实说到底，一是要有文学想象力，二是要有生活感触。这两者的糅合给炼字炼意带来了很好的文学养分。“炼字”的方法是多种多样的，目的是选择最恰当的字眼来表情达意，鉴赏时须根据句意仔细琢磨体会，体会作者的“炼字”艺术。  以下是新近搜集的网络楹联意境出对赏析200副，大家可以看看，体会其中不少好出对句的炼字炼意效果。

不堪雕虫 · 发表于 2009-11-9 22:01

以下是新近搜集的网络楹联意境出对赏析200副，大家可以看看，体会其中不少好出对句的炼字炼意效果。

“网络楹联意境出对赏析200副”在哪里啊？

川流不息 · 发表于 2010-12-11 14:15

炼字的本质在于炼意

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