第67场乡试评卷贴

月鸣泉

请各位考生自行核对分数，如总分有错请跟帖通知本人，即可修改。
如总分没错情况下，有任何问题可提出探讨，但最后分数不得更改，各位考生辛苦了。

一号卷：撒哈拉渔人
总分：63分
出句：（15分）
出句：春秋不改苍山雪【月鸣泉】
对句：蹇达只携寒袖风【撒哈拉渔人】
对仗工，承接差强，“寒袖”凑痕重。
9分
二、古句重配（15分）
出句：尘世难逢开口笑【杜牧】
对句：云山每有会心吟【撒哈拉渔人】
工稳，转承较好。
13分
三、诗钟（20分）
晦明格：秋/茶
上联：嘬来尽是云山味【撒哈拉渔人】
下联：淡去唯独草木秋【撒哈拉渔人】
晦茶明秋，上联可看出是茶，合，嘬、淡宽，云山味、草木秋相对于诗钟对字句工稳要求的严格来说，太宽，“嘬”在此作牛饮状，可再酌。

13分
四、诗钟（20分）
比翼格：聚/源
上联：市井茅棚三户聚【撒哈拉】
下联：昆仑瀚雪万江源【撒哈拉】
抱歉，俺实在不会。源好像只能做名词解，与聚怎样比翼，值得期待正解。
说明：源/聚均可作名词、动词解，比如：1名：源流/聚落,2动：源自/聚来。撒哈拉同学联中“三户聚、万江源”的便均解为“聚落/源头”无疑是名词了。另外诗钟也可多参照古人的虚词、实词来做对应，在汉语言中，很少不可相对的字，如果单独不能相对，组成词语便又可相对。诗钟惜字如金，要做到言之有物而字字不移，难度很高，多练习诗钟对成联大有好处。
此钟虽比翼嵌入了题字，但上下联之间各说各话，无联系，亦无钟味。如果上联是用“楚三户”的典故，那么下联亦应该用典，否则沦为“独脚钟”。另以诗钟论“市井、昆仑”不宜相对。8分
五、成联（30分）
咏“桂花”，单边11字以上不超过22字
上联：最是解秋思，露冷月寒香愈馥【撒哈拉渔人】
下联：若非羞玉貌，叶繁枝茂影弥单【撒哈拉渔人】
可看出是桂花，上下比意太近。“若非羞玉貌”句和后句联系不紧，结弱。20分
二号卷：杏花
总分：70分
出句：（15分）
出句：春秋不改苍山雪【月鸣泉】
对句：舒卷何如大理云 [杏花]
基本能对应出句，“大理云”有典吗？在这里收窄了出句。10分
二、古句重配（15分）
出句：尘世难逢开口笑【杜牧】
对句：青山或有忘名闲 [杏花]
工，能承接出句。
13分
三、诗钟（20分）
晦明格：秋/茶
茶淡有心须待友；
天凉无绪莫登楼。[杏花]
晦秋明茶，小有钟味。“须”不好，应炼。14分
说明：符合诗钟格式，违者0分
四、诗钟（20分）
比翼格：聚/源
上联：山高或有风云聚；
下联：泉细长为江海源。[杏花]
“或有、长为”均多余，这多余的字换成其他可以加入多少内容哦？诗钟讲究精炼、字字不移为佳。11分
五、成联（30分）
咏“桂花”，单边11字以上不超过22字
上联：我自只争秋，萃此心香，佳酿三杯酬好月；
下联：谁人曾折桂，抒其志气，高登一步入蟾宫。
整体切题。心香、志气欠，佳酿、高登不工。结句有所升华。
22分
三号卷：诚爱
总分：60分
出句：（15分）
出句：春秋不改苍山雪【月鸣泉】
对句：改革劲吹杨柳风【诚爱】
杨柳、苍山宽，句子转折也太大了，意隔。

8分
二、古句重配（15分）
出句：尘世难逢开口笑【杜牧】
对句：黉门常伴读书声【诚爱】
句意承接较差。
10分
三、诗钟（20分）
晦明格：秋/茶
一叶知秋枫得意，
半壶入口客清心。【诚爱】
晦茶明秋，上下比隔，得意、清心稍宽。
14分
四、诗钟（20分）
比翼格：聚/源
聚少成多行上善，
源头活水立中流。【诚爱】
鹤顶格，比翼处词性不对。凑句了。“聚少成多”如果按自对，“源头活水”又未成自对，另外诗钟亦不提倡自对。哑钟。6分
五、成联（30分）
咏“桂花”，单边11字以上不超过22字
半树熏天，桂香飘入蟾宫，勾起嫦娥怀故里；
一风贯室，花蕊落沾头枕，催眠游子梦亲人。【诚爱】
“熏天”可谓恶香矣，下联似乎在说桂蕊是催眠药？勾起、催眠不工。整联上下比结句尚可，下联凑字痕迹较重。

22分
四号卷：半壶秋月
总分：70分
出句：（15分）
出句：春秋不改苍山雪【月鸣泉】
对句：日月但知游子心【半壶秋月】
承接少可，春秋、日月的意思近，对句句意不明晰，日月如何得知游子之情怀呢？
9分
二、古句重配（15分）
出句：尘世难逢开口笑【杜牧】
对句：人生莫作白头吟【半壶秋月】
注：《 白头吟》古乐府曲名（卓文君）。
承接尚可，亦有所寄，本句不是机关，开口笑、白头吟不以专属名词论，故开口、白头稍宽。12分
三、诗钟（20分）
晦明格：秋/茶
春晚一瓯摧酒醒
西窗半月梦秋归
注： “昨日东风吹枳花，酒醒春晚一瓯茶。”【唐】李郢《酬友人春暮寄枳花茶》。
晦茶明秋，咏茶联化得不错，酒醒而望月，下联承接亦可，整体小有钟味。但是一比用典则另一比必用典，否则就成了“独脚钟”。
15分
四、诗钟（20分）
比翼格：聚/源
萍水有缘方会聚
江河共韵系同源
雁足格（七唱），上比可，下比“共韵”为对而对了，须再炼。整体合。13分
五、成联（30分）
咏“桂花”，单边11字以上不超过22字
秋夜凭栏，天香几许随风至；
西窗问桂，卿月何时斟酒来。
基本可，上联写桂香，下联言桂酒，但未能很好拓开，亦看不出有所寄。
22分
五号卷：半壶秋风
总分：62分
出句：（15分）
出句：春秋不改苍山雪【月鸣泉】
对句：风雨更添故国情【半壶秋风】
对句意隔，风雨和故国情有什么联系？为对而对了。
10分
二、古句重配（15分）
出句：尘世难逢开口笑【杜牧】
对句：夕阳常拥落霞归【半壶秋风】
意隔，重配句句脚不提倡用原联句脚，开口作为状语与落霞不工。
9分
三、诗钟（20分）
晦明格：秋/茶
欣于秋后登高乐
爱此山前坐饮香
注：“野泉烟火白云间，坐饮香茶爱此山。”【唐】灵一《与元居士青山潭饮茶》
晦茶明秋，上比过于白描，可再炼。另外一比用典则另一比必用典，否则就成了“独脚钟”。13分
四、诗钟（20分）
比翼格：聚/源
人生聚散何须怨
世事源渊不可求
鸢肩格（三唱），合符钟格，硬生将渊源对调来凑合聚散手法拙，“不可求”境界消沉了。12分
五、成联（30分）
咏“桂花”，单边11字以上不超过22字
竹翠枫红，桂子无华香寄远
风清月白，吴刚落寞酒消愁
上联尚可，下联二分句和桂花没有必要的关联，整联缺少回味。
18分
六号卷：松下童
总分：61分
一、出句：（15分）
出句：春秋不改苍山雪【月鸣泉】
对句：日月终成青鬓霜 [松下童]
转承尚可，但春秋和日月意思近，小有感。
12分
二、古句重配（15分）
出句：尘世难逢开口笑【杜牧】
对句：霜风不改入怀凉 [松下童]
承接出句尚可，对仗工稳，意境亦基本相谐。
13分
三、诗钟（20分）
晦明格：秋/茶   (说明：符合诗钟格式，违者0分)
一壶浊酒三秋梦
两腋清风七碗生
晦茶明秋，梦、生不工，下比不错，上比三秋梦凑痕显重。
14分
四、诗钟（20分）
比翼格：聚/源     (说明：符合诗钟格式，违者0分)
河奔海聚文章美
正本清源世道安
蜂腰格（四唱），字是比翼了，但是词语不对。诗钟基本不与自对为伍，以炼到每个字都能小类工对（至少是词类工对）方为佳构。故而本钟哑。
6分
五、成联（30分）
咏“桂花”，单边11字以上不超过22字
不是良材 怎可入之成药 酿之美酒
若无仙气 如何名满月宫 誉满杭州
说明：桂花是杭州市市花，杭州又称人间天堂。
本联可看出是题桂花，但“入之成药、酿之美酒”和“名满月宫，誉满杭州”不能算自对，既然称为自对即应以对联的要素进行自对，即词性相同，平仄相谐，此处已经平仄不谐，但是上下联之间又不能相对。另外上联所描写不一定就是桂花，许多植物均可以。“名满月宫”亦不妥。一般情况下，上下联两个都是反问句式相对比较少见，一般讥讽等语气较强烈场合用的多些。整联亦缺乏回味。
16分

月鸣泉

七号卷：林枫
总分：69分
出句：（15分）
出句：春秋不改苍山雪【月鸣泉】
对句：岁月难移洱海情【林枫】
对仗工，春秋、岁月局部合掌，洱海收窄了。
8分
二、古句重配（15分）
出句：尘世难逢开口笑【杜牧】
对句：山间且作白头吟【林枫】
能承接出句，但是山间来得有点突兀，开口、白头稍宽，整联看尚可。 11分

三、诗钟（20分）
晦明格：秋/茶
梦得秋思来笔底
卢仝诗兴寄壶中
晦茶明秋，刘梦得“晴空一鹤排云上，我言秋日胜春朝”是著名的，卢仝的“七碗吃不得也，惟觉两腋习习清风生。”也是咏茶名篇。上下比搭配得当，小有钟味。可惜在人名的处理上一个有姓一个无姓欠佳。18分
四、诗钟（20分）
比翼格：聚/源
溯源一脉炎黄种
凝聚千年华夏心
燕颌（二唱），溯源动宾，凝聚并列，稍不工，炎黄种、华夏心意近。13分
五、成联（30分）
咏“桂花”，单边11字以上不超过22字
桂花
驿路思乡，云外天香来梦里；
红尘得道，月中倩影到心头。
上联“云外天香”而看出应是桂花，下联因“倩”字或许便可说嫦娥、兔子？有“千里共婵娟”一句，使得思乡而月桂的香气便侵入梦里是说得通的，但是下联两分句之间并无必要的联系。整联稍偏题，亦少余味。19分
八号卷：何若斯
总分：65分
一、出句：（15分）
出句：春秋不改苍山雪【月鸣泉】
对句：风雨重掀碧海潮【何若斯】
稍能转承，但是“重掀”无落处，句意亦有所不谐。
10分
二、古句重配（15分）
出句：尘世难逢开口笑【杜   牧】
对句：青春岂待白头催【何若斯】
能承接出句，尘世、青春稍宽，开口、白头稍宽，“岂”宜再炼，结好。
12分
三、诗钟（20分）
晦明格：秋/茶(今)
寒夜客来聊当酒
残秋月洗不沾尘
晦茶明秋，咏茶到位，但下比与上比无联系，各说各话，便缺少了诗钟的味道。13分
四、诗钟（20分）
比翼格之凤顶格：聚/源
源渊天定三生浅
聚散心依大梦馨【何若斯】
将“渊源”硬生调转来对应“聚散”手法拙，上下比文字皆不通顺，亦不知所云。三生、大梦欠工。10分
五、成联（30分）
咏“桂花”，单边11字以上不超过22字。
咏桂花：
未发已销魂，暗香淡染三秋月;
不羁堪品味，浅醉低吟午夜风。【何若斯】
此联未落桂花一字，但基本能看出是桂花，“不羁”无来由，“午夜风”又何关？下联凑迹较重。20分
九号卷：宇宙
总分：66分
出句：（15分）
出句：春秋不改苍山雪【月鸣泉】
对句：日月已消红粉颜【宇宙】
对工，日月、春秋意思近，相比出句对句太低沉而显得不谐。9分
二、古句重配（15分）
出句：尘世难逢开口笑【杜牧】
对句：圣贤亦有恸心悲【宇宙】
能转承，但对句犯孤平（格律诗要求较严，但对联也应该尽量避免），圣贤、尘世不工，意尚可。10分
三、诗钟（20分）
晦明格：秋/茶
出句：且往窗前观雁阵；
对句：何妨几上品茶香？【宇宙】
晦秋明茶，上联言秋基本明了，对仗亦工稳，只且往、何妨感觉有点浪费。15分
四、诗钟（20分）
比翼格：聚/源
出句：已悟人生多聚散；
对句：难将世事考源流。
凫胫格，已悟、难将太宽，多、考不工，意尚可。
12分
五、成联（30分）
咏“桂花”，单边11字以上不超过22字
出句：不屑斗芳华，无姹紫嫣红，也慰金秋寂寞，
对句：何妨展素面，引闲情逸趣，更抒赤子心怀。【宇宙】
上联不错，上下联也有所拓开，“展素面”三仄尾（尽量避免），“赤子”无落处，整联联意尚可，但如果说咏桂花，则不够明确。
20分
十号卷：散竹
总分：47分
出句：（15分）
出句：春秋不改苍山雪【月鸣泉】
对句：岁月独倾陋室铭【散竹】（今音）
春秋、岁月局部合掌，联意显费解，岁月如何独倾呢？
8分
二、古句重配（15分）
出句：尘世难逢开口笑【杜牧】
对句：桃源不问落花愁【散竹】
能承接出句，小有感。
12分
三、诗钟（20分）
晦明格：秋/茶
泉烹玉露千回味 （玉露，也是茶的一种）
月钓秋波半醉怀
晦茶明秋，上联尚可，对仗工，“醉”稍显无根由。
15分   

四、诗钟（20分）
比翼格：聚/源
虚心劲节源于竹
傲骨香魂聚自梅
鹤膝格，嵌字痕迹太重，明显就是为嵌而嵌，不着痕迹方位上嵌。

12分
五、成联（30分）
咏“桂花”，单边11字以上不超过22字
隐于繁碧，独领一秋风韵；
续自广寒，尽酬十里天香。
估计做卷时思想开小差或有红袖捣乱？字数要求都未看清。“隐”如何隐？隐又如何“独领”？独领也不对。“续”字也不准确。

0分
十一号卷：月色荷塘
总分：61分
一、        出句：（15分）
出句：春秋不改苍山雪【月鸣泉】
对句：分秒常催白发人 [月色荷塘]
转承不好，亦少意境。
9分
二、古句重配（15分）
出句：尘世难逢开口笑【杜牧】
对句：秋风不改旧时说 [月色荷塘] 今
句意不通，什么是“旧时说”？
7分
三、诗钟（20分）
晦明格：秋/茶
  深夜客来当酒饮
  初秋雁去把书传  (今声)
晦茶明秋，上联能明白是说茶，整联尚可。
15分
四、诗钟（20分）
    比翼格：聚/源
  类聚群分杂不越
  穷源竟委乱能清   (今声)
燕颌格，虽是成语但比翼两字的词性不合，实为忌。
8分
五、成联（30分）
咏“桂花”，单边11字以上不超过22字
此花须自月中来 一点能飞香遍野
今夜可从天上看 千家正盼子回乡  (今声)
注：“若道团圆似明月，此中须放桂花开”—— 李商隐
    “不是人间种， 移从月中来。广寒香一点，吹得满山开。”---杨万里
联意尚可，能看出是桂花，上联“须”字不当，下联联系到月圆，游子，有所寄，但稍偏。前后两句都是七字，作为楹联感觉节奏不够好。22分
十二号卷：晓湾月
总分：60分
出句：（15分）
出句：春秋不改苍山雪【月鸣泉】
对句：风雨难移洱海松【晓湾月】
承接尚可，对工，但是洱海长出松树了？
11分
二、古句重配（15分）
出句：尘世难逢开口笑【杜牧】
对句：此心不做白头吟【晓湾月】
基本能承接出句，此心、尘世不工，白头、开口稍宽，联意尚可。11分
三、诗钟（20分）
晦明格：秋/茶
枫红雁去西风冷
烛倦茶凉寂夜愁
晦秋明茶，上联能知道是秋，作为诗钟“红、倦”“西风、寂夜”均稍宽。
12分
四、诗钟（20分）
比翼格：聚/源
春秋问道风云聚
耳目寻根法度源
雁足格，但是整联句意不通，颇为费解。
10分
五、成联（30分）
咏“桂花”，单边11字以上不超过22字
沈醉闲庭，韵染栏杆，些许春心，自是十分秋色
痴迷几案，情流笔墨，三千私语，只缘一树天香
“韵”如何“染栏杆”？“些许春心”又如何来的“十分秋色”？上联几分句之间看不出有什么内在联系。下联“三千私语”如何“只缘一树天香”，也看不出有什么内在联系。对联之所以不那么容易写好，是因为短小而语气、句意连贯，每一个字都必须有所指，有所寄，否则各说各话就是一盘散沙，就是说你所写的每一句话都要围绕一个中心来铺展。
16分

月鸣泉

十三号卷：云往来
总分：67分
出句：（15分）
出句：春秋不改苍山雪【月鸣泉】
对句：风雨难移赤子心 [云往来]
能转承，对工，意尚可，亦小有感。
12分
二、古句重配（15分）
出句：尘世难逢开口笑【杜牧】
对句：利名不较落心闲[云往来]
基本能转承出句，但是“落心”生造，如果这样断句“利名/不较/落/心闲”则和出句节奏不谐。7分
三、诗钟（20分）
晦明格：秋/茶
叶落霜天悲过雁，
茶凉世态叹流年。[云往来]
晦秋明茶，上联能明白是咏秋，下联亦可，“过雁、流年”稍宽。
15分
四、诗钟（20分）
比翼格：聚/源
人文汇聚开风气，
笔墨循源仰圣贤。[云往来]
蜂腰格，“汇聚、循源”不工，上下联上能承接，整联差强。
12分
五、成联（30分）
咏“桂花”，单边11字以上不超过22字
姿无菊傲，质若冰洁，清芳十里传佳话；
近月情贞，思乡梦远，风雨三秋慰客愁。[云往来]
比兴手法基本得当，“近月情贞”如何“近”呢？“慰客愁”和桂花关联显得不够紧密，整联所指也稍显不够明了。21分
十四号卷：小狸
总分：62分
出句：（15分）
出句：春秋不改苍山雪【月鸣泉】
对句：日夜常流极地光【小狸】
注：极地光，指南北极的极光。
转折太大，上联和下连基本没有关联了。
8分
二、古句重配（15分）
出句：尘世难逢开口笑【杜牧】
对句：青莲久坐肃心清【小狸】
注：胡之骥注江淹《莲花赋》中的：“发青莲于王宫，验奇花于陆地。”句时曾有“观音大士，生于王宫，坐青莲花上”之说。
算是另辟蹊径，将上下联作佛教联看，意味也不错。
12分
三、诗钟（20分）
晦明格：秋/茶
茶清墨淡花香处
月满枫红叶落时
晦秋明茶，“处、时”显得多余，花香、叶落宽。
12分
四、诗钟（20分）
比翼格：聚/源
长河聚汇汪洋里
清溪源于峻岭中
鸢肩格，“聚汇、源于”不工。
9分
五、成联（30分）咏“桂花”，单边11字以上不超过22字
倏忽千枝月桂开，尽收美色金樽里
悄然一缕秋风起，遍洒清香小院中
基本可，上下联意稍近，节奏稍差，亦未很好拓开。
21分
十五号卷：一毛
总分：80分
出句：（15分）
出句：春秋不改苍山雪【月鸣泉】
对句：天地长存正气歌 【一毛】
基本可，正气、苍山宽，整联意显得隔。
11分
二、古句重配（15分）
出句：尘世难逢开口笑【杜牧】
对句：雄心不挫踏歌行【一毛】
基本能转承，句工，但上下联联意稍显不谐。
12分
三、诗钟（20分）
晦明格：秋/茶
落叶经霜知静美，
陈茶入口品炎凉。【一毛】
晦秋明茶，整联不错，小有钟味。

16分
四、诗钟（20分）
比翼格：聚/源
山水一别终有聚，
文章百感却无源。【一毛】（今音）
雁足格，不错，亦有钟味。
16分
五、成联（30分）
咏“桂花”，单边11字以上不超过22字
梦落人间，沧桑一树思乡久；
香飘宇外，隽永千年伴月明。【一毛】
一看而明桂花树，总体不错的联，但是感觉尚可提升。 25分
十六号卷：一以贯之
总分：72分
出句：（15分）
出句：春秋不改苍山雪【月鸣泉】
对句：风雨难欺碧竹魂【一以贯之】
转承可，对工，意基本相谐，不错。
13分
二、古句重配（15分）
出句：尘世难逢开口笑【杜牧】
对句：云窗常读会心诗【一以贯之】
转承可，对工，“常”用“每”感觉更好些。
12分
三、诗钟（20分）
晦明格：秋/茶
一缕金风秋韵满
半壶碧浪佛心浓
晦茶明秋，上联可，下联“碧浪”不准确，“佛心”？，为了表达茶而用“浓”，但佛心则无所谓浓淡了。12分
四、诗钟（20分）
比翼格：聚/源
聚少离多情共月
源深水活学同心
鹤顶格，凑句明显，“学同心”难受。
11分
五、成联（30分）
咏“桂花”，单边11字以上不超过22字
皓月移枝，芳影摇情，桂花扮靓三秋景
吴刚捧酒，清香入梦，神话飞扬四海心
基本可，吴刚、皓月宽，整联有写景有抒情，不错。
24分
十七号卷：楚云飞
总分60分
出句：（15分）
出句：春秋不改苍山雪【月鸣泉】
对句：烟雨犹侵小巷门【楚云飞】
对工，但转承不好，出句旷达而对句微沉。
10分
二、古句重配（15分）
出句：尘世难逢开口笑【杜牧】
对句：林泉只望并肩行【楚云飞】
转承、联意皆差，“林泉”和“并肩行”有什么内在联系吗？“林泉”实为隐逸之地，“只望”入俗之愿，相矛盾了。8分
三、诗钟（20分）
晦明格：秋/茶
捻撮春色沉杯底（今音）
掷点秋心浴水中
晦茶明秋，撮：作量词时读仄音，故而出律。
9分
四、诗钟（20分）
比翼格：聚/源
因有源头山不老
若无聚落路先荒
鸢肩格，上联语义不通，因为“源头”所以“山不老”吗？11分
五、成联（30分）
咏“桂花”，单边11字以上不超过22字
蕊瘦心寒，凌霜绽放三千朵，直令篱英落泪；
情疏意远，抱影横斜四五枝，但教月色生香。
下联不错，形容到位，结也不错。上联“三千朵”形容桂花过了，“直令篱英落泪”借菊花来衬托是不错的手法，但是前后之间没有内在关系，显得生硬无来由。整联看第一分句感觉多余。22分
十八号卷：赤眉
总分57分
出句：（15分）
出句：春秋不改苍山雪【月鸣泉】
对句：昼夜无休碧海潮[赤眉。]
对工，转承不够，意浅白。
10分
二、古句重配（15分）
出句：尘世难逢开口笑【杜牧】
对句：诗才不掩纵情挥[赤眉。]
上联微含愤懑，下联太过雄奇，故而不谐，“笑”在此处词性转品为名词，“挥”为动词，故而不工。
8分
三、诗钟（20分）
晦明格：秋/茶
细碾龙团翻素浪
轻提象管绘金秋[赤眉。]
晦茶明秋，上联“素浪”不准确，整联尚可。14分
四、诗钟（20分）
比翼格：聚/源
源起东风花解语
聚来雅士月鸣泉[赤眉。]
鹤顶格，“东风、雅士”按诗钟论不工，如果“月鸣泉”按专名论则“花解语”不专，不按专名则“月”如何“鸣”？不通。灌水句了。
9分
五、成联（30分）
咏“桂花”，单边11字以上不超过22字
月担千载名，但引文人争上下；
诗写三秋景，直教胡马向东南。[赤眉。]
上联不错，“担”字应再炼，下联和桂花有什么关系呢？这个诗指的那首诗，竟然“直教胡马向东南”呢？而且这诗还和桂花有着密不可分的关系，恕在下孤陋。
16分

月鸣泉

十九号卷：苹末
总分：46分
出句：（15分）
出句：春秋不改苍山雪【月鸣泉】
对句：岁月常开傲骨梅【苹末】
春秋、岁月局部合掌，“常开”太随意。
8分
二、古句重配（15分）
出句：尘世难逢开口笑【杜牧】
对句：清樽且伴短歌行【苹末】
稍能转承，联意差强。
10分
三、诗钟（20分）
晦明格：秋/茶
金秋韵染丹枫叶
翠片香翻紫玉壶
晦茶明秋，下联言茶明显，整联看尚可。 15分
四、诗钟（20分）
比翼格：聚/源
聚少离多独对月（今音）
源同派异各行舟
鹤顶格，对工，比翼处词性相当，但上下联之间缺少联系，各说各话。 13分
五、成联（30分）
咏“桂花”，单边11字以上不超过22字
金黄簇簇一秋韵
芳馥幽幽十里香
总是有那么多粗心的筒子哦！ 0分
二十号卷：凤凰于飞
总分：50分
出句：（15分）
出句：春秋不改苍山雪【月鸣泉】
对句：风雨难浸北海节【凤凰】（今音，用苏武典）
转承尚可，“浸”错别字吧？本来是“侵”？出律，“北海节”来扣苏武，这典用得稍显晦涩，用典应该不需加注而一看即明，不着痕迹为上，典这玩意就是把双刃剑。
8分


二、古句重配（15分）
出句：尘世难逢开口笑【杜牧】
对句：山川应伴掸灰行【凤凰】
尘世、山川宽，对句句意不明，“掸灰行”费解。
6分
三、诗钟（20分）
晦明格：秋/茶
竹阁石溪邀陆羽
南山秋菊话陶潜
晦茶明秋，“竹阁石溪”竟会“邀陆羽”？下联亦如是；上联孤平，另外上联也看不出是咏茶，应该是咏“品茶”，所以咏偏了。10分
四、诗钟（20分）
比翼格：聚/源
水有活源方不死
道生群聚可长存
蜂腰格，上联联意尚可，下联联意颇费解。
11分  

五、成联（30分）
咏“桂花”，单边11字以上不超过22字
已然立世，嘱意香飘温暖地
非为成仙，不辞情醉广寒宫
（桂花喜温暖湿润，不甚耐寒）
上联“已然立世”起什么作用呢？这“嘱意”表达什么？桂花往往九月转凉始开，南北皆可生长，怎么和“温暖地”扯上关系呢？就是为了对应“广寒宫”？下联“非为成仙”反了，桂花被称为天香本来就是因为“不是人间种，移从月中来”，到了你这里变成桂花“不辞情醉广寒宫”了？
15分
二十一号卷：天生我材
总分：51分
出句：（15分）
出句：春秋不改苍山雪【月鸣泉】
对句：日月难为银汉星【天生我材】
这对句还真有点读不懂，这“日月”如何就“难为”了“银汉星”，“难成为”？还用你说嘛？6分
二、古句重配（15分）
出句：尘世难逢开口笑【杜牧】
对句：桃源鲜见蹙眉归【天生我材】
稍能转承，对工，整联差可。
10分
三、诗钟（20分）
晦明格：秋/茶
上联：茶生微雨三春绿
下联：枫染清霜一夜红
晦秋明茶，下联尚可，上联句意不通，“茶”是不会“生微雨”的。（题外话：为什么就不能炼炼，比如“茶迎（临、淋。。。）微雨”。对联是考究炼字功夫的）

10分
四、诗钟（20分）
比翼格：聚/源
上联：江河汇聚归苍海
下联：日月同源共碧天
蜂腰格，比翼处词性不对，“苍海”应为“沧海”错字，下联“日月同源”不通，但是如果“日月同源沧海出”便又通了。
8分
五、成联（30分）
咏“桂花”，单边11字以上不超过22字
上联：香飘十里 霜浓不改金银貌
下联：韵泽千家 月冷难泯竹菊心
注：桂有金桂银桂为分，故此。
上联可，下联延伸的方向错了，咏桂花带出“竹菊心”表明什么呢？劲节高怀，傲霜历雪？似乎桂花不具备这种“高风亮节”呢。
17分

二十二号卷：梁自贤
总分：55分
乡试第67场试题
一、出句：（15分）
出句：春秋不改苍山雪【月鸣泉】
对句：日月常怀洱海天【梁自贤】
稍能转承，日月、春秋意近，“常怀”不确，“高悬”还差不多。8分
二、古句重配（15分）
出句：尘世难逢开口笑【杜牧】
对句：花田喜事尽心欢【梁自贤】
喜事、难逢能对吗？如果将“事”做动词解，则整句作何解呢？就算牵强解出来，和出句也是毫无联系。6分
三、诗钟（20分）
晦明格：秋/茶
北院茶香诗满座；
东篱菊醉月清辉。
晦秋明茶，这个“北院”有出处吗？只是为了对“东篱”弄出来的吧？满座、清辉不工，下联差强。
12分
四、诗钟（20分）
比翼格：聚/源
耕桑聚落闻樵客；
溯祖源流是老家。
鸢肩格，比翼处词性相当，闻、是不工，“是老家”来得怪异。
13分
五、成联（30分）
咏“桂花”，单边11字以上不超过22字
何须真折桂？风来十里飘香，夕影湖光帆远近；
难得假探花，天赐一轮明月，夜临秋色树高低。
这个第一分句表达什么呢？“难得假探花”是什么深奥的典故？就是为了嵌入“桂花”吗？“帆远近”从哪冒来的呢？整联看不出如何在“咏桂花”。
16分
二十三号卷：肖语
总分：74分
出句：（15分）
出句：春秋不改苍山雪【月鸣泉】
对句：富贵难迷赤子心【肖  语】
转承不好，对工，意小隔，整联看尚可。
10分
二、古句重配（15分）
出句：尘世难逢开口笑【杜牧】
对句：春风不度敛眉愁【肖语】
尚能转承，对工，整联看可。
12分
三、诗钟（20分）
晦明格：秋/茶
出句：黄花侍酒东篱醉
对句：翠墨陪茶竹舍香
晦秋明茶，上联能看出秋，但不够准确，也可以认为咏陶渊明，下联尚可。 13分
四、诗钟（20分）
比翼格：聚/源
出句：紫燕寻春归聚落
对句：青溪涨绿访源头
凫胫格，言从字顺，上下联亦可转承，整联看可。
15分
五、成联（30分）
咏“桂花”，单边11字以上不超过22字
出句：香停秋圃  因怜素菊孤单影
对句：影落蟾宫  且慰霜娥落寞心
上联将秋菊拉来陪衬，手法不错，下联亦是，整联不错，对桂花的描述比较准确，但拓开显不够。24分
二十四号卷：蔺屏
总分47分
一、出句（15分）
出句：春秋不改苍山雪【月鸣泉】
对句：寺塔长萦洱海风【蔺屏】
转承不够好，春秋、寺塔宽，整联差强。 9分
二、古句重配（15分）
出句：尘世难逢开口笑【杜牧】
对句：前程更要用心思【蔺屏】
能转承，对基本工，流于直白。
11分
三、诗钟（20分）
晦明格：秋/茶
斟罢清风随七碗，
赏余红叶染三秋。
晦茶明秋，上联用卢仝《七碗茶》典故，下联没典故吧？故为独脚了，整联看尚可。14分
四、诗钟（20分）
比翼格：聚/源
萍聚难逢添怅惘，
桃源未远尽沧桑。
宋·薛季宣《诚台雪望怀子都》诗之二：“狂游失可人，萍聚我和君。”（又）明·黄姬水《与友人共饮》诗：“青郊歇马拂吴钩，萍聚天涯共白头。”
燕颌格，上联可，下联“桃源未远”不很好理解，整联看差强。13分
五、成联（30分）
咏“桂花”，单边11字以上不超过22字
阶前露染金银色，
月下风传淡雅香。
又一个，无语中。。。0分

赤眉。

当心你家玻璃啊

松下童

求教：

关于月鸣泉老师对拙联的评
不是良材 怎可入之成药 酿之美酒
若无仙气 如何名满月宫 誉满杭州
说明：桂花是杭州市市花，杭州又称人间天堂。
本联可看出是题桂花，但“入之成药、酿之美酒”和“名满月宫，誉满杭州”不能算自对，既然称为自对即应以对联的要素进行自对，即词性相同，平仄相谐，此处已经平仄不谐，但是上下联之间又不能相对。

对联中有一种叠语对，如喻长霖题浙江杭州岳飞庙墓联：
　　 有汉一人，有宋一人，百世清风关岳并；
　　 奇才绝代，奇冤绝代，千秋毅魄日星悬。

再如，杨振生题湖北省工会联：
　　 与工同命，与党同心，京汉风雷犹在耳；
　　 以会为家，以人为本，桥梁纽带总关情。



不知俺这能不能算叠语对，请老师指教一下,敬茶

月鸣泉

求教：

关于月鸣泉老师对拙联的评
不是良材 怎可入之成药 酿之美酒
若无仙气 如何名满月宫 誉满杭州
说明：桂花是杭州市市花，杭州又称人间天堂。
本联可看出是题桂花，但“入之成药、酿之美酒”和“名满月宫 ...
松下童 发表于 2011-10-13 15:22

                               
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松下童考生好，谢谢你提出问题进行交流。
根据联律通则的解释，叠语对：两句之间用同字相对，叠语对在对联中应用较多的情况是在句中自对时，含重字的句中自对一般均为叠语对。
如果单单看“入之成药、酿之美酒”和“名满月宫、誉满杭州”似乎可视为叠语对，因为其中重了“之”和“满”，但前提是满足自对的要求，但是显然你的自对是不符合要求的。而你举例的两联中是基本上可以形成上下联互对的，并非纯粹以自对为之，“有汉一人/奇才绝代，有宋一人/奇冤绝代”和“与工同命/以会为家，与党同心/以人为本”，虽宽但其形式完美。更有一联（联律通则示例）：
蒲州关帝庙联
先武穆而神，大汉千古，大宋千古；
后文宣而圣，山东一人，山西一人。
其上下联对仗完美，根本不需要当句自对。有些方家认为“大”自对“千古”，“山”自对“一人”，竟然撇开上下联的完美互对而硬生生往畸形的自对上凑，实属画蛇添足，这点在下是绝对不认同的。
所以我认为：自对形式完美，抑或上下联基本能形成对仗的情况下，方才是叠语对的前提要素。在自对尚且不能完美的情况下，上下联之间又毫无互对存在，叠语对的说法我认为是不成立的。
    现在有一种风气就是：自对比较泛滥，而且喜欢撇开上下联之间的互对而完成当句自对。在我看来这是不可取的，当然我不是反对自对这种楹联手法，但是我更认为：首先追求上下联之间的互对完美，然后在必要的时候再以自对作为补充而使楹联更具有对称美。这才是我们这些喜欢对联的人应该追求的。
本人才疏学浅，也许这种理解有偏差，但希望我的解释能对你有所帮助。

尘封记忆

贴一篇网上收集来的文章。作者刘发荣老师。吾与刘老师素不相识，但刘老师对自对的看法，甚合我意。
对联自对的探究
［ 作者：刘发荣 整理制作：恶人谷珠楼 录校：哈哈儿 ］
　
　　一、什么是对联的自对？

　　所谓自对，是指上联内某处自行对仗，与此同时，下联对应处亦自行对仗，这种对仗方法，叫做对联的自对。凡工整的自对，上下联间对应处可以不需对仗；或虽对仗，可以不用工对，这样全联便视为已对仗，并且是工对了。

　　对联的自对可分为同句自对(或称句中自对)和邻句自对(或称句间自对)两类。

　　(1)对联的同句自对。
　　对联的同句自对，是指上下联分别在某一句之内完成的自对。现举例于下。

　　▲北京昌平县居庸关联(横线示自对处，下同)：

　　居此雄关，易守难攻，庸人慎勿自扰；
　　凭斯险寨，克敌制胜，壮士尽能荣归。

　　上联“易守难攻”与下联“克敌制胜”并不对仗，但上联“易守”与“难攻”自行对仗，下联“克敌”与“制胜”亦自行对仗，而且自对工整，这样，全联便视为已对仗了，并且视为是工对了。这种自对是在上下联的一句之内(即在第二句)完成的，所以称为同句自对。

　　▲上海市豫园一笠亭联：

　　游目骋怀，此地有崇山峻岭；
　　仰观俯察，是日也天朗气清。

　　上联的“游目骋怀”与下联的“仰观俯察”并不对仗，又上联“崇山峻岭”与“天朗气清”亦不对仗，但上联首句“游目”与“骋怀”自对，第二句“崇山”与“峻岭”自对。下联首句“仰观”与“俯察”自对，第二句“天朗”与“气清”自对。这样，全联便视为已经对仗，并且是工对了。

　　▲南京市夫子庙明远楼联：

　　矩令若霜严，看多士俯伏低徊，群嚣尽息；
　　襟期同月朗，喜此地江山人物，一览无遗。

　　上联“俯伏低徊”与下联“江山人物”并不对仗，但上联“俯伏”与“低徊”自对，下联“江山”与“人物”亦自对，这样，全联便算对仗了。

　　王力教授在《汉语诗律学)中说：“对联(喜联、挽联、楹联、春联)在原则上须用工对(包括借对和“诗”、“酒”一类的对立语)，不大可以用邻对、更不能用宽对。”(见该书P·175)表明对联在词类对仗的要求，高于律诗对仗的要求。所以，有时即使上下联之间已经对仗，只是不太工整，作者为了求工，亦常采用自对方法，以作补救。现举例如下。

　　▲上海市徐光启墓联：

　　治历明农百世师，经天纬地；
　　出将入相一个臣，奋武揆文。

　　这副对联，上下联间已经对仗，但不是工对。上联首句“历”(指历法)与“农”(指农学)，都属知识类名词。下联“将”与“相”都属官职类名词。不同门类的名词相对，自然是属于宽对。但上联“治历”与“明农”自对，下联“出将”与“入相”自对，都是同门类的名词相对，是属工对。同理，上联“经天纬地”与下联“奋武揆文”相对，是属宽对。但上联“经天”与“纬地”自对，下联“奋武”与“揆文”自对，都属工对，这样，上下联间虽然是宽对，但经自对补救后，全联便视为工对了。

　　▲辽宁省海城茅儿寺多罗亭联：

　　佳日值春秋，对水郭烟村，回望平铺图画好；
　　群贤聚觞咏，喜河声山色，一齐飞送酒樽来。

　　这副对联的上下联间虽已对仗，但不工。上联首句“春秋”与下联首句“觞咏”只是宽对。但上联“春”与“秋”自对，下联“觞”与“咏”自对(属“诗”、“酒”一类的工对)，却是极工的。由此可见，同句自对不限于由两个字组成的词相对。单个字词亦可相对。上联“水郭烟村”对下联“河声山色”也只是宽对。但上联“水郭”与“烟村”自对，下联“河声”与“山色”自对，却属工对。经过自对补救后，这副对联就工整了一些，但因还有其他词类对得不工，所以全联仍称不上工对。

　　(2)对联的邻句自对：
　　对联的邻句自对，是指上下联分别在相邻的某两句之间完成自对。现举例如下：

　　▲江苏省苏州市怡园藕香榭联：

　　曲槛俯清流，暝烟两岸，斜日半山，横枕登峰，水面倒悬苍石；
　　晴空摇翠浪，花露侵诗，槐熏入扇，凉生蝉翅，柳莺深锁金铺。

　　上联“暝烟两岸，斜日半山”与下联“花露侵诗，槐熏入扇”并不对仗，但上联“暝烟两岸”与“斜日半山”自对，下联“花露侵诗”与“槐熏入扇”自对，而且都是工对，这样，全联便视为已经对仗，并且被视为工对了。这种自对是在相邻两句之间(上下联分别在第二、三句)完成的，所以称之为邻句自对。

　　▲北京市颐和园澄爽斋联：

　　芝砌春光，兰池夏气；
　　菊合秋馥，桂映冬荣。

　　上联“砌”与“池”都是名词，下联对应处“含”与“映”都是动词，所以上下联间是不对仗的。但上联“芝砌春光”与“兰池夏气”自对，下联“菊含秋馥”与“桂映冬荣”自对，而且都对得极工，这样，全联便视为已经对仗，而且是工对了。

　　▲江苏省南京市莫愁湖联：

　　玳梁燕去，玉座苔移，千古犹留凭眺处；
　　天际遥青，城头浓翠，一樽来坐画图间。

　　上联第一、二句与下联第一、二句并不对仗，但上联第一句与第二句自对，下联第一句亦与第二句自对，这样全联便视作已经对仗了。

　　有时上下联间虽已对仗，但对仗不工，作者为了达到工整，除可以利用同句自对补救外，亦常使用邻句自对作补救，现举例于下。

　　▲山西省运城市解州镇关帝庙联：

　　力扶汉鼎，道阐麟经，秉忠义伐魏拒吴，统南北东西，四海咸钦帝君仙佛；
　　气禀乾坤，心同日月，显威灵伏魔荡寇，合古今中外，万民共仰文武圣神。

　　上联“汉鼎”和“麟经”都是偏正复合词，而下联对应处“乾坤”与“日月”都是并列复合词，所以上下联间的对仗是不工整的。但上联第一、二句自对，下联第一、二句亦自对，而且是工对，这样，全联便视为工对了。

　　▲江苏省苏州市留园联：

　　一部廿四史，演成古今传奇，英雄事业，儿女情怀，都付与红牙檀板；
　　百年三万场，乐此春秋佳日，酒座簪缨，歌筵丝竹，问如何绿野平原。

　　上联第三、四句“英雄”与“儿女”都是并列复合词，下联对应处“酒座”与“歌筵”都是偏正复合词，故上下联间的对仗是不工的。但上联第三、四句自对，同时下联第三、四句亦自对，而且都是工对，这样，该处的对仗便视为工对了。

　　二、自对中的同字对仗

　　上下联间的对仗，切忌同字相对。但自对则不须避忌同字对仗，这是因为自对只分别在上联和下联中进行。但是，如果上联出现同字自对，则下联亦应在对应处以同字自对。现举例于下。

　　▲山西省朔县崇福寺观音殿联：

　　若不回头，谁替你救苦救难；
　　如能转念，何须我大慈大悲。

　　上联两个“救”字是动词，下联两个“大”字是形容词，所以上下联间是不对仗的，作者以同句自对来补救，即上联“救苦”与“救难”自对，下联“大慈”与“大悲”自对，而且这种自对亦算工对，可见句中自对是不忌同字对仗的。

　　▲辽宁省海城县茅儿寺延爽亭联：

　　佳气郁东西，山不必深，林不必密；
　　游人恣来往，休者于树，歌者于途。

　　上下联的第二、三句没有对仗，这是明显的。但上联第二、三句自对，下联第二、三句亦自对。虽然上联有“不必”两个同字相对，下联有两个“者于”同字相对，但仍算是工对，可见邻句自对，亦不须忌同字对仗。

　　三、对联自对的领字

　　同句自对或邻句自对，有时在其前面置放领字，领字数目不等，有一字领、二字领、三字领等，现举例于下。

　　▲上面提过的辽宁省海城茅儿寺多罗亭，其中同句自对部分，上联“对水郭烟村”，“对”字就是一字领，统领自对的“水郭”和“烟村”。同理，下联“喜河声山色”，“喜”字是一字领，统领自对的“河声”和“山色”。

　　▲浙江省杭州市宝石山葛岭联(粗体字表示领字)下同：

　　跨鹤登临，看日出扶桑，潮来龛赭；
　　扪云顾盼，正天心月上，水面风来。

　　“看”与“正”都是领字，这是含一字领的邻句自对。

　　▲曾国藩的挽乳母联：

　　一饭尚铭恩，况曾保抱提携，只少怀胎十月；
　　千金难报德，即论人情物理，也当泣血三年。

　　上联的“况曾”是领字，统领自对的“保抱”与“提携”。下联的“即论”是领字，统领自对的“人情”与“物理”。这是含二字领的同句自对。

　　▲江苏省南京市莫愁湖另一副对联：

　　楼上主人已矣，且喜西圃春回，东园月好；
　　湖畔游客盛哉！竟遇北方豪士，南国嘉宾。

　　这是含二字领的邻句自对。

　　▲樊荫荪先生的“保定大慈阁宣讲所阅报处”联：

　　漫论他后到先来，但愿个中人，作不速佳客；
　　略增些耳闻目见，也算这层阁，是进步阶梯。

　　这是含三字领的同句自对。

　　▲浙江省杭州市西湖平湖秋月联：

　　凭栏看云影波光，最好是红蓼花疏，白苹秋老；
　　把酒对琼楼玉宇，莫孤负天心月到，水面风来。

　　这是含三字领的邻句自对。

　　四、一副对联含自对的数量

　　对联中含自对的数量多少，全由作者自定。一般而言，长联的容量大，含自对的数量相应多些。上面所举的例子中，就有多副对联，其上下联各含同句自对两处。长联更侧重于邻句自对，尤其多用四字句的邻句自对。例如贵州省贵阳市甲秀楼联，上下联各含邻句自对四处：

　　五百年稳占鳌矶，独撑天宇。让我一层更上，眼界拓开。看东枕衡湘，西襟滇沼，南屏粤峤，北带巴夔，迢递关河。喜雄跨两游，支持岩疆半壁。恰好于矢碉隳，乌蒙箐扫，艰难缔造，装点成锦绣湖山。漫云筑国偏荒，莫与神州争胜概；
　　数千仞高临牛渚，永镇边隅。问谁双柱重镌，颓波挽住。想秦通僰道，汉置牂柯，唐靖矩州，宋封罗甸，凄迷风雨。叹名流几辈，留得旧迹千秋。对此象岭霞生，螺峰云送，缓步登临，领略些画阁烟景。恍觉蓬瀛咫尺，招邀仙侣话游踪。

　　五、多于四言的邻句自对

　　以上所述，均为四言的邻句自对，但自对不限于四言，兹分别举例如下。

　　(1)五言邻句自对。上海市嘉定秋霞圃延绿轩联，含五言自对：

　　苔痕上阶绿，草色入帘青，便觉眼前生意满；
　　挽蔬夜雨畦，煮茗寒泉井，不知门外有尘寰。

　　(2)六言邻句自对。清代翰林院编修俞樾撰之《贺金安清六十寿》联，含六言自对：

　　推倒一世豪杰，开拓万古心胸，陈同甫一流人物，如是如是；
　　醉吟几篇旧诗，闲尝数盏新酒，白香山六十岁时，仙乎仙乎？

　　(3)七言邻句自对。湖南省岳阳市岳阳楼有联，含七言自对：

　　一楼何奇？杜少陵五言绝唱，范希文两字关情，滕子京百废俱兴，吕纯阳三过必醉。诗耶？儒耶？吏耶？仙耶？前不见古人，使我怆然涕下；
　　诸君试看：洞庭湖南极潇湘，扬子江北通巫峡，巴陵山西来爽气，岳州城东道岩疆。渚者，流者，峙者，镇者，此中有真意，问谁领会得来。

　　(4)八言邻句自对。湖南省长沙市天心阁联，含八言自对：

　　游不遍七二峰衡岳，流不尽八百里洞庭，无限吟情，如此江山容我醉；
　　待谁反屈大夫离骚，问谁虚贾太傅前席，苍茫古意，满城风雨自西来。

　　六、一联中含长短不同的邻句自对

　　兹以四川省峨眉山一长联为例，内含四言、五言、六言与七言之自对：

　　海拔越三千，高凌五岳。碧嶂苍岩，岚光艳艳映重霄。看萝峰晴云、灵岩叠翠、象池夜月、白水秋风。袅袅晚钟消俗虑，蒙蒙晓雨润洪椿。胜迹任遨游，快赏大坪霁雪，乐听双桥清音，休忘却仙峰探九老，金顶览祥光，尽将峨眉十景收眼底；
　　峥嵘逾万纪，秀绝瀛寰。云蒸霞蔚，瑞霭缥缈萦岭际。溯楚狂歌凤，蒲髯追鹿，真人炼丹，涪翁习静。皇皇功德郁楠林，赫赫神弓诛蟒孽。道场斯仰慕，欣诵子昂感诗，细研蒋史山志，须长咏太白半轮秋，石湖广行纪，会当天下名山注心间。

　　对联的特色在于对仗美，如无对仗，则与散文无异。自对便是强化对仗美的重要手段之一，故为前人乐用。尤其长联，倘无自对，首读时难有对仗美感，只有二读时，把上下联逐句对照，方有领悟，故长联自对最为普遍。更何况在上下联间对仗不工，或甚至不对仗的情况下，自对还可以起补救作用，所以善于使用自对，对撰写对联的好处是不言而喻的。

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说句题外话，从文章作者所选的例证以及例证所涉及的时间跨度，悬挂的场所而言，似乎古今联家，四海轩庐，对自对这种写作方式还是比较宽容的。尤其是很多自对通常只做到了当句自对，上下联间的结构节奏，并未能做到严谨对仗。
鉴古知今，古人对待自对的态度~应该有其道理，不可一律打到。
当然，有些老师喜欢把自对细腻到句内，上下联间都能够对仗的程度，并无不可。但是这种想法只适用于自己的创造过程，而不适合于用来作为考试和评联的指导标准。

云往来

我比较赞同刘老师对自对的解释

松下童

请看中9班招生评卷之一

第三题:请为牡丹亭题一副联.20分
元曲传经典，为爱能生、为爱能死，有才子佳人圆旧梦；
此亭享美名，又见柳长，又见梅开，恰娇莺粉蝶醉花荫。
清茗：说实话，这部名著因为是什么情爱还魂的过于复杂，虽然作者是江西籍，却也不感兴趣。这次为了胡校的安排而认真地看了一回。
这位同学的句子可不是一般的水平，主题清晰，行文熟练，笔法老到。。。。就这题来看，可以直接毕业啦
还忘了打分，18

上联中“为爱能生、为爱能死”，重三字
下联中“又见柳长，又见梅开”，只重二字
“爱”  “见”  皆仄声    失律    “爱” “死”皆仄  失替
为爱能生  又见柳长  也不能成对  这个得分好高，评语好强

我感觉，联都应该有一个比较统一的规则，也好让人有所适从，如此这般，着实让人一头雾水了

苹末

考官大人，俺也有问题提问：
五、成联（30分）
咏“桂花”，单边11字以上不超过22字
皓月移枝，芳影摇情，桂花扮靓三秋景
吴刚捧酒，清香入梦，神话飞扬四海心
基本可，吴刚、皓月宽，整联有写景有抒情，不错。24分


题和咏的区别是什么？咏什么可以犯什么，是这样吗？如果是，俺下次赶考，也可省些力气凑字了。请指教