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联圣出品:网络优秀出对句作品赏析200幅(当世最美赏析文字)

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联都元老

欲把泰山研化墨

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发表于 2016-9-8 14:21 | 只看该作者 回帖奖励 |倒序浏览 |阅读模式
出句:花随夜月眠春树[三少]
对句:人在江南第几楼[风过无痕]

赏析:出幅意境清丽淡雅,明月春来,夜色清幽,花颜已倦,有春树可眠。这是一幅静谧的夜景之画,对幅承接拉开空间距离,是谓手段。人在江南第几楼,有发问之思,有寻觅之意,与出幅形成对比,一眠一思,如人间眷侣。整幅诗意浓浓,画意千千,给人无限春心惆怅。

出句:花随夜月眠春树[三少]
对句:梦化蝶身守此宵 [小雨]

赏析:出幅意境如上所分析,不作多解。巧妙的是对幅,承接递进自然。护花才是爱花人,大有庄周梦蝶,为谁守护春风第一枝的花颜。对幅与出幅构成唯美的春花夜月图。既有写景,也有抒情,景与情相融,物与人相融,春与夜相融,可作爱情观。

出句:一帘烟雨收桥影[青萝]
对句:不尽相思开伞花[江南烟雨]

赏析:出幅轻柔,给人江南诗意,走在石桥上,人间烟雨靡靡而飞,是谁的诗帘把烟雨收去,是谁的诗帘把桥影收去。对幅流转自然,此情此景,不尽相思,开作一朵多情的伞花,漫步在江南的烟雨石桥上,如美人缓缓归来。出幅与对幅构成一幅温柔清丽的石桥烟雨美人图。

出句:箫声约在花开处[青萝]
对句:月色眠于酒满时[此去人间别有年]

赏析:出幅与对幅构成“二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫。”的美景。此情此景,怎么无诗,怎可无酒,所以对幅接着圆满此夜。整幅作品婉约而多情,可以为之心动意动。人世间常常问什么样的人生是最完美的,犹如是乎。

出句:我欲浮名埋笔下[无为大哥]
对句:松常明月坐身边[有为青年]

赏析:出幅意境分析:“最肯忘却千般虚名,求一世清闲。笔欲问尘中客,浮生能有几年?最愿将那万种风情,皆遥寄松月。共看那长流酒,送流年。纵是风月千年,万里江山,也不及与灯花对视的瞬间。”对幅意境分析:“有松有月,可能还有酒,这是很惬意的山居生活。”出对幅构成隐居的意境,可谓山居意境的藏山阶段。

出句:蝴蝶不避山花去[初心联社]
对句:燕子还携儿女回[慧心清澈]

赏析:出幅温婉,把直面写成不避,可见春心。对幅真挚,把遥送写成还携,可见真挚。一去一回,很有体会的空间。出对幅既有风物的对比,也有人物的出现,整幅读来很温婉动人,算是山居意境的愚山阶段。

出句:九溪小种桃花月[初心联社]
对句:十里初闻水墨香[小雪]

赏析:出对幅可以看作是隐居在九溪之旁的隐士生活图。出幅九溪月夜幽幽,隐士荷锄,欲种几树桃花围庐。但可能是喝醉了的缘故,逸兴生来,变成种月了。这是很有想象力的一幅画面,让人向往。对幅很好地点出了诗人气质,好墨不怯十里香。整幅有色有香,古味无穷,引人遐想。

出句:居山幸有松和月[初心联社]
出句:闭户不谈是与非[ 花雨千陈]

赏析:出幅与对幅构成山居的隐士图,仿佛“两耳不闻窗外事;一心只读圣贤书。”又或“躲进小楼成一统,不管春夏与秋冬。”用“是与非”对仗“松和月”是谓妙笔,可见胸襟。整幅口吻平和,心态安宁,得居山入定之味。

出句:山泉饮过不知酒[洞庭鳄]
对句:心境安时即是家[欹窗]

赏析:初看出幅,真有“农夫山泉有点甜”的广告效果。以泉代酒,可见诗人古意之心。以泉忘酒,可见山居环境幽雅。对幅就是从出幅转承下来,我心安处便为家。在此氛围下,可以“空空幽谷石泉度;细细凉风诗腋生。”可以“林泉小适滋山曲;隐士何妨枕月光。”还可以“我在青山常坐夜;泉于碧竹自流年。”

出句:许是秋深愁未歇[紫雪]  
对句:应看霜白鬓犹添[花墙]  

赏析:愁未歇,人已倦,所以才有出对幅的文字描写。愁字之意,自古有词“何处合成愁,离人心上秋。”阐述。在这感伤的季节里,我们唯有保持自己正常的心态来应对了。

出句:男儿当遣风雷句[鸳鸯道人]
对句:笔墨犹闻龙虎吟[欹窗听雨]

赏析:出幅想起了龚自珍的七言绝句“九州生气恃风雷,万马齐喑究可哀。 我劝天公重抖擞,不拘一格降人材!” 出幅有男儿当自强,拿云捉月吞雷吐电之意。对幅气势不弱于出幅,文字自生豪气,可闻龙吟虎啸之声。整幅以气势对气势,豪情顿生。

出句:几笔疏狂因酒好[香帥]
对句:半生落拓为民忧[欹窗]

赏析:字不疏狂因酒淡,剑不寒光因酒淡,人生也是如此,酒可助兴,自然有凭。出幅就是得了酒意,又得了笔力,仿佛草圣张旭的书法。据《旧唐书》的记载,张旭性好酒,每醉后号呼狂走,索笔挥洒,时称张颠。对幅以忧国忧民的范仲淹为代表,可谓对得起出幅。整联对仗工稳,意境沉着。

出句:柴扉久不经人叩 [鸳鸯道人]
对句:山鸟时常争席来 [绿腰]

赏析:南宋叶绍翁《游园不值》诗云:“应怜屐齿印苍苔,小叩柴扉久不开。春色满园关不住,一支红杏出墙来。”出幅恰巧是反义运用,山中柴扉很久没有人来关顾了,表达山居静谧,无世俗相扰。对幅就有些顽皮了,既然没有人,自然有山鸟。一个“争”字生气十足,山鸟与我争酒席,可见乐趣。整幅是山居意境的愚山阶段。

  
出句:偏是花开无一字 [大观]
对句:怎知我等已千年 [天涯回首]

赏析:“陌上花开,缓缓归矣。”花开何必又诗,花开何必有字,只要那一份真情隐约在心中就行。出幅可谓万种风情,尽在无言。对幅则是很好的表述态度,我已经等了千年,是谓缘分。出对幅构成真挚的爱情观念,读来让人唏嘘感动。
 
出句:秋水不堪流尽泪 [蜀汉] 
对句:乡愁早已望成山 [清秋]

赏析:不堪回首,秋水伊人,是寄托鲤鱼的眼泪吗?还是载去红叶的诗情?出幅直抒胸臆,惆怅不已。对幅很好的比喻,把乡愁比较山。前者是液态的愁,后者是固态的愁,两相对比更强烈突出乡愁难诉。整幅读来很感动心,也很感动秋。
  
出句:诗中又见当年月 [诗卉]
对句:心底重开那扇窗 [墨痕轻]

赏析:当年的月“举杯邀明月,对影成三人。”当年的月“明月几时有,把酒问青天。”诗中可见的月,在不同的诗人心里自有一番评价。出幅是要表达重新回忆的情绪,对幅则自然递进,把在心中的那扇寂寞的窗户打开。总的来说,出幅偏于古意,对幅偏于今意,合为一体,今古皆宜。
 
出句:句寡才觉春尚浅[孤城寒烟]  
对句:杯空窃笑月犹迟[鬼 冢 客]

赏析:出幅着重点在于“春尚浅”三字,说的是好句犹少是因为春天的颜色与春天的感觉还太浅了。“只言春雨尚犹浅,未到醉人深处时。”对幅也文学性的打趣月色,我的酒都已经喝完了,而夜月翩翩来迟。出对幅说的是对于文学的一种心态。 

出句:篱疏静待春风补[风解带]
出句:屋净只为燕子归[石榴花]

赏析:东篱竹影,疏疏落落,只待春风来补绿。出幅要表达的就是这个心态,其时有期待的意思。对幅有释怀的因素,屋净窗明,只等待归来的燕子。同样的期待,一反一正的表现手法,所以读来有味道。“燕子未嫌云舍破;春风又补竹篱青。”
 
出句:五十弦声风落满[风解带]
对句:八千里路士将归[大江东去]

赏析:出幅可读辛弃疾《破阵子》:“醉里挑灯看剑,梦回吹角连营。八百里分麾下炙,五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。马作的卢飞快, 弓如霹雳弦惊。 了却君王天下事,赢得生前身后名。可怜白发生。”对幅可读岳飞《满江红》:“怒发冲冠,凭阑处,潇潇雨歇。抬望眼,仰天长啸,壮怀激烈。三十功名尘与土,八千里路云和月。莫等闲,白了少年头,空悲切! 靖康耻,犹未雪;臣子恨,何时灭?驾长车,踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血。待从头,收拾旧山河,朝天阙!”

出句:楼头不忍蹒跚月[大江飞雪]
对句:江上时游寂寞鱼 [小豆豆]

赏析:蹒跚,往来徘徊的样子。出幅意境分析,楼头的诗人不忍明月来回徘徊,其时是诗人的内心反复纠结。对此状态,江上的游鱼也衬托出诗人内心的寂寞。整幅的意境与唐张若虚的《春江花月夜》的意境是相反的。

出句:家门隔水与山对[伊人]
对句:野渡横舟有鹭栖[剑冷天河]

赏析:出对皆以白描勾勒。出幅远景观来,欲扬先抑,说隔其实不隔,就是门前有青山碧水。对幅近景坐去,化用了前人的诗意‘野渡无人舟自横“,不过换成鹭了。出对以空间距离拉开,于平淡中勾勒风景,于闲逸中体会风情。“得古人趣,可以为画。”

出句:书窗愿共梅花冷[青萍]
对句:石砚微浮月色明[白露]

赏析:出幅与对幅皆有寒门学士之风。出幅借梅花喻己,耐得住书窗清冷,心如雪,骨如梅。对幅借月色喻诗,磨得来石砚清芬,笔是竹,字如龙。出对幅立意高洁,愿共老道,微浮灵动,亦实亦虚,给人印象深刻。

出句:莫笑平生无大志 [原来如此]
对句:自锄明月种梅花 [有酒自逍遥]

赏析:若结合出对幅,可以看作是宋刘翰的生平介绍,刘翰字武子,长沙人,光宗绍熙中前后在世。曾为高宗宪圣吴皇后侄吴益子琚门客,有诗词投呈张孝祥、范成大。久客临安,迄以布衣终身。附其作品《七绝。种梅》:“凄凉池馆欲栖鸦,彩笔无心赋落霞。惆怅后庭风味薄,自锄明月种梅花。”

出句:幽鸟不谈林外事 [三少微笑]
对句:游鱼独占水中天 [踏雪吟梅]
  
赏析:出句借闲静之鸟喻隐逸之人。幽鸟不语林外之事,非以其幽闭无知,实乃无心置喙而已。由此盖知其超尘之志。对句自上句贞静之中,另立脚跟,勃然兴起,取嬉水游鱼入对,吹浪吞云,竟有无限生气。“独占”二字隐然有王者之气。观此联,可体悟前贤大儒“内圣外王”之心。就笔法而言,上句以静得贞,下句以动得生。以动对静,动静相宜。诚若老子所云:“孰能浊以静之徐清,孰能安以动之徐生”。似此佳句,于今实属难得。(赏析人:候汤人)


出句:江南已是花千树[笑辑清风]
对句:眼底悠游蝶一双[风景]

赏析:出幅以宋辛弃疾《青玉案。元夕》全篇可解:“东风夜放花千树。更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处。”只不过是夜景换成白天的景色而已。对幅很闲情自在,眼底悠悠,蝴蝶在侧。整幅有花有蝶,好一个江南春。
  
出句:前庭鸟啭春枝好 [夕 环]
对句:东壁人闻书卷香 [踏雪]

赏析:出幅有春声,鸟啭枝头,鸟跃枝头,鸟问枝头,可以自由想象。对幅东壁语出诗:“东壁图书府,西园翰墨林。”但在此对幅中并无特指含义,就是简单的居住人家。对幅有书香,与之整体的意境相和谐,整体读来略有几分古意。
  
出句:轻舟且放愚溪上 [令狐明月]
对句:明月时移绿蚁中[江湖一夜雨]

赏析:唐柳宗元《愚溪诗序》:“灌水之阳有溪焉,东流入于潇水。或曰:冉氏尝居也,故姓是溪为冉溪。或曰:可以染也,名之以其能,故谓之染溪。予以愚触罪,谪潇水上。爱是溪,入二三里,得其尤绝者家焉。古有愚公谷,今予家是溪而名莫能定,土之居者犹龂龂然,不可以不更也,故更之为愚溪。” 出幅古意翩翩,一叶轻舟溪水上。对幅诗意浓浓,三分明月绿蚂中。出对构成山居惬意图。

出句:纵然家在千山外[快乐神仙]  
对句:早已心驰二老前[何之一]

赏析:出幅设问,纵然家山在万水千山外又如何?留下的回答是我的身心早已经驰骋回到父母亲的的身边。对幅的一个“驰”字用得极佳,可见归家的心情雀跃欢喜。整幅表达的感觉很真实流露,算是归家游子联中的佳作。
 
出句:一夜东风留客住[易水村人]  
对句:十年人面与花违[平淡是真]

赏析:出对幅很容易联想起唐崔护的故事来,其有诗云“去年今日此门中,人面桃花相映红。人面不知何处去,桃花依旧笑春风。”出对幅可以看作是十年以后后崔护又来到桃花村,依旧是客,依旧是桃花,可是人面已非了。这是一个充满惆怅的爱情故事,令人唏嘘。
 
出句:疏叶离离风欲折[如琢]  
对句:乡关漫漫路难行[何之一]

赏析:出幅离离其时难离离,只是一种秋心的表达方式,有点欲言还止的意思。对幅更明确指出归乡之路漫漫。整幅要表达的是游子的思乡之情,归家不得,而寄托于风物沉吟。“此去离家三万里,秋风木叶亦沉沉。”

出句:一片白云飞入局 [大观]
对句:千山红叶落无声 [伊人]

赏析:出幅很闲适,谁家老叟在松下对弈,这时候一片白云忽然飞来,也算是入局对弈了,可见情趣。对幅是无声胜有声,红叶满山川,写出山川的大景。对幅亦大衬小,算是山居的背景图了。整体来看,有味道,有诗情。

出句:古渡无舟深覆雪[蘅芷]
对句:野桥一夜淡开梅[新手]

赏析:野渡无舟,唯有深深的白雪,野桥无月,唯有淡淡的梅花。这一切都是以古意作图,勾勒深描,仿佛如见。上下幅的意境都很淡雅,都很清丽。“不远不近,即是生香。” 

出句:解得春风流水去[佚名]
对句:何妨夜雨小花开[任平生]

赏析:出对幅流水而对,直抒胸臆,出幅春风流水不多愁,下幅夜雨小花开我梦。这种直白式流水式的出对句,很值得鼓励,主要是情景一体,不会深幽避讳。春天嘛,就要有春天的愉悦心境。 

出句:山水无愁愁自酿[如琢]
对句:松窗有月月新眠 [人间有爱]

赏析:出幅如果还有些山居的穷措大情绪,对幅就很释然的解开这段心绪。这也就是文学的补偿作用,出幅欲为新词强说愁,对幅一山风月无人管。读者自行细细体会其中的意境即可。

出句:一壶大可随云去 [不知]
对句:万缕轻柔待燕来[]

赏析:一壶水酒,万缕柳丝,都是很好的文学借代意象。出幅潇洒豁达,可以看作是及时行乐,随遇而安。对幅温柔细腻,可以看作是春风燕子,一并相安。不同的意象,却一样的春心,可以浮一大白。

出句:知己难逢沽酒补[快乐神仙]  
对句:人生易老掷杯歌[快乐神仙]

赏析:这是一幅劝酒联,意思说哥两好,来一个,感情深,一口闷。出幅还是寻常的情感联络而已,对幅已经喝到高潮了,开始掷杯了。怎么说也带点大唐的诗酒之风气吧,不是仙人不敢狂。 
  
出句:挂在遥峰秋月白[清音]
对句:骑来沧海巨鲸青[]

赏析:出幅颇有几分李白的“月下飞天镜”的感觉,遥峰秋月白,与江心秋月白,是两种不同的意境。对幅气势对之,骑来沧海巨鲸青
,可见疏狂。有声有色,以青对白,是谓妙笔。整幅很适合写醉酒后李白不羁疏狂的形象。

出句:但凡入眼皆成字[蘅芷]  
对句:只要开心都是花 ]

赏析:出幅但凡入眼的事物很多,有高山,有流水,有清风,有明月,所以很大的想象空间,皆成字就是诗词吧。对幅小巧精致,只要开心都是花,前人未写过,今人可看来。出对幅字面不多,意境却清新可爱。

出句:千古风流皆过眼[衲僧]
对句:一村花雨但飞烟[三寸春水]

赏析:清赵翼有诗云:“李杜诗篇万口传,至今已觉不新鲜。江山代有才人出,各领风骚数百年。”出幅正是此解,寓意风流不万古,光阴若蝶。对幅却以小清新解,人间的风流不关我小村的事业,该开的花,该落的雨,还是得飞烟。整幅以当下对千古,印象深刻,可作春心自我解读。

出句:楼头新月三分冷 [鸦九 ]
对句:心上故乡万里遥 [蜀汉]

赏析:出幅平淡,对幅有衬托,是谓出色。可做他乡游子的秋夜写照。 “何处写成愁,离人心上秋,万里家山不等闲。”“楼头无好月,人间自有愁。”
  
出句:梨花开在春风里[弯儿]
对句:人事湮于浊酒中[山水浮图]

赏析:梨花开在春风里,无边春色满山野。 风儿轻轻吹,心儿甜蜜蜜,心儿甜蜜蜜。最美不过梨花溪,梨花沉醉春风里。花瓣随风舞,飘洒满大地。出幅给人很大的遐想空间。对幅就有些人物非初了,有些沉醉,有些消磨。梨花虽美,而我心非旧。

出句:劝君莫在花前醉[衲僧]
对句:有蝶飞来衣上痴[小可山人]

赏析:出幅句意化自元代赵秉文的《青杏儿·风雨替花愁》:“风雨替花愁。风雨罢,花也应休。劝君莫惜花前醉,今年花谢,明年花谢,白了人头。乘兴两三瓯。拣溪山好处追游。但教有酒身无事,有花也好,无花也好,选甚春秋。”只不过是反义而已,劝君作个清醒之人。对幅风物犹痴,可见蝴蝶飞来衣上,不离不弃。人物和风物的对比,显得春天的情味不同。

出句:春风不问天涯客[流水当年]
对句:夜雨时开墙角桃[今生无悔]

赏析:出幅一转身即是天涯,春风不问天涯客,可是王勃的“天涯共比邻”的反转版本。对幅夜雨还开着墙角的桃花,与出幅形成强烈的空间对比,也是诗人内心的反复。出对幅一远一近,一惆怅,一欣喜,造成人物内心的文学纠结,值得回味。“当年人在春风里,今日桃开夜雨中。”

出句:梦里不知人已老[弦]
对句:诗涯还问酒曾青[道士]

赏析:出幅一梦已千年,不是仙桃还不熟。对幅如醒后流年,可有绿蚁共相知。出幅的梦醉,对幅的酒醒,看似矛盾却不冲突。这也是文学意象带给我们的错愕感觉。整幅可以作为终南山居一散人的写照。

出句:一叶轻舟摇小月[青衫]
对句:几丝垂柳戏清波[碧潭伫月]

赏析:出幅比较轻盈,对幅比较嬉戏,如此一来,春水精神从两个方面表现出来。可以想象不系舟的文学氛围,在如此美好的春水杨柳旁摇曳。

出句:春灯书卷可相枕 [三少]
对句,月榻梅妻宜共眠 [洛神]

赏析:出幅怡然自得,有春灯,有书卷,自然可以相枕,算是文人学士的一个永夜缩写。对幅比较高雅,有明月,有梅花,两者相伴,翩翩可以理解为月榻梅妻,文学气质自显。整幅可以当作西湖林和靖的一个描写。

出句:非酒非仙非事业[三少]                        
对句:是兰是竹是人家[ 冰雪奇缘]

赏析:出幅很潇洒豁达,表达无拘无束,非酒非仙非事业,可以想象是一个不饮酒的山居散人。对幅自然得体,有兰有竹相伴,自然可以为家。对幅与出幅都偏向于平淡是真,得大方无隅的思想。

出句:非酒非仙非事业[三少]
对句:有梅有鹤有诗心[傻笨笨]

赏析:出幅同上分析,主要是看对幅的增色,有梅有鹤有诗心,明显是描述西湖林和靖的感觉。对幅与出幅都近意而对,反而更形成流水对 感觉,很有古人的高雅淡泊情怀。“古香古色,自然高雅。”

出句:小醉何妨灯作我[三少]
对句:他乡难以客归家[安]

赏析:出幅言下之意小醉,估计是大醉不得知了,灯作我,是灯影如我。这给对幅很大的想象空间,在此种氛围下,接下来会发生什么呢?对幅就以“他乡难以客归家”,这是游子心声的吐露,真性情。出对幅构成小醉与清醒之间的强烈对比,这就是文学的张力,所以读来很动容。

出句:小醉何妨灯作我[三少]
对句:偶闲不教事躬身[月儿弯弯]

赏析:出幅有“醉里长知身是我”的小清醒,对幅比较闲散豁达,可教万事付樽前,不教诸事累身间。这同样是一种文学境界的提升,可以一读,反复回味。“与古人坐,可以清心。”

出句:小醉何妨灯作我[三少]
对句:闲愁不必梦游仙[水之花]

赏析:出幅有“人间永夜灯花影”的感觉,对幅自然是庄生梦蝶部分了,不过对幅没有直接表达,而是运用了“梦游仙”三字。从对幅的意境来看,凡事喜欢自己独自清醒面对,不必靠梦境去解怀。出对幅描写了一个清醒的诗人,一个独立的诗人,一个笃定的诗人。

出句:庭前小草争春色[狼]
对句:花上白蝶思远人[空空客]

赏析:出幅一个争字,显示了春意的盎然生机,可以想象庭前时有东风入,阶前小草共争春。对幅就显得淡然,只有花上的白蝶在思量着远方的诗人。整幅可以理解为故居春来,庭前的小草,花上的蝴蝶,都在等待诗人的归来。

出句:小围石灶煮秋月[人间自是有情天]
出句:新落松花酿酒泉[千山万水不等闲]

赏析:出幅的“围”,“煮”,对幅的“落”,“酿”字都运用恰到好处,表达出了山居的惬意与自由。可以试想象山居中,自己动手垒起石灶煮月烹茶,还有新落的松花可以储存起来供于酿酒,一幅自给自足,是何等舒畅。

出句:但看好书辞病酒[三少]
对句:且歌白鹭过芳洲[三少]

赏析:病酒一语出自唐冯延巳“日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦。”出幅立意积极向上,作为书生的文人本色,值得鼓励。对幅且自从室内走向室外,眼光放得更宽,心情也得彻底的振奋。“且歌白鹭过芳洲”,多么有诗意的一幅画。整幅要表达的是振奋身心,走向自然的文人心情。

出句:林下流泉经皎月[白云间]
对句:山中采药问白云[散人]

赏析:如果说出幅还是寻常景色,对幅“山中采药问白云”顿生清逸之感。对幅化用了 唐代贾岛《寻隐者不遇》:“松下问童子,言师采药去。只在此山中,云深不知处。”整幅的意境属于山居愚山阶段,字字干净,无半点尘埃。

出句:清风明月一杯酒[三少]
对句:流水行云万里船[高山流水]

赏析:出幅潇洒豁达,对幅放况清逸,出对幅构成流利节奏,清快语言,洒脱意境,可谓古人之风。如此闲情下,谁不乐山水,谁不爱明月,谁不披云衣,谁不笑清风。

出句:夜摇沧海鱼龙醒[三少]
对句:月照人间肝胆寒[南海痴儿]

赏析:出对幅以南海事为笔,可以“风雷犹吐将军语;笔墨时沾南海涛。”可以“有月有鲸皆战斗;学诗学剑两难成。”可以“人间儿女歌来月;海上涛声耻到樽。”可以“梦中南海旌旗立;酒里黄花战斗香。”可以“意气堪为巾上酒;风雷只是腹中声。”还可以“从今沧海无鲸骨;以后白云作客衣。”

出句:谁家儿女多春梦[三少]
对句:一朵桃花近我窗[人间多梦]

赏析:出幅一反苏轼的“春梦了无痕”诗意,问得自然,近得可爱。出幅以设问引出,对幅以答题解决,一朵桃花近我窗,可见诗意的东西只要一朵小花,一枝春风足矣。整幅读来很有回味性,温婉动人。还可以试对“谁家儿女多春梦;一枕蝴蝶入小诗。”“谁家儿女多春梦;永夜灯花燃泪儿。”“谁家儿女多春梦;永夜清欢共酒樽。”

出句:文字但从心到手[沈轻舟]
对句:情怀一纵古而今[大风歌]

赏析:出幅的意思很显然,写文字尽量做到我手我心,发乎情,冲于口。和我与我周旋相比,我手我心境界又提高了一个层次。对幅跳脱出来,不讲文字,而是情怀,所谓立意高拔者,“上下五千年而求索”。出幅与对幅表达的是一个文学意境的宗旨。

出句:松窗不闭待新月[飞雪落尘]
对句:瓜架时垂开小花[一笑经年]

赏析:幽幽月夜下,松窗一敞阔,只待迟来的芊芊新月。静静云庐外,瓜架直直立,只待藤蔓的小花开放。出幅与对幅构成一幅静谧的山居夜晚图。“此时无声胜有声”。此情此景,让人向往无尘的山居,向往清新的山居。

出句:纸伞长裙青石巷[秋水婵娟]
对句:竹篮春雨小桃花[不在人间]

赏析:出幅想起了戴望舒的《雨巷》:“撑着油纸伞,独自彷徨在悠长、悠长,又寂寥的雨巷。我希望逢着,一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。”对幅则想起了江南的烟雨石桥,谁家扎辫子的少女提着竹篮卖桃花。出幅与对幅都是运用江南的经典文学意象,由此来展示江南的婉约美,朦胧美,诗意美,词意美,画意美。总之,能让读者尽情的遐想,在江南的雨巷和石桥上,究竟会发生怎样美丽的故事呢?

出句:尚有眉山春未老[一味沧桑]
对句:何妨心事酒来销[似水流年]

赏析:出幅可见大文豪苏轼的《望江南》:“春未老,风细柳斜斜。试上超然台上看,半壕春水一城花。烟雨暗千家。寒食后,酒醒却咨嗟。休对故人思故国,且将新火试新茶。诗酒趁年华。”对幅很好地流水而对,承接末句“诗酒趁年华。”总体来说,出对幅表达的是对春天的怀旧。

出句:一篱花气从衣过[春水歌吟]
对句:几只萤儿向月游[小小生涯]

赏析:出幅写的花气从衣过,怎么可能呢?其时是写衣从花气过,人从花气过,这里运用倒装的手法,让人感觉春天很痴情。对幅就写的比较轻盈欢快,有些竹枝词的味道,有暮景,有夜景,起到点缀衬托的作用。整体读来“清欢有味是人间。”

出句:深村但见一灯小[不一]
对句:流水孤怀小月青[有二]

赏析:出幅是画,对幅是诗,出幅有寥廓的感观,对幅有细腻的心情。整幅可用南宋姜夔诗句解读几分:“莞墙曲曲柳冥冥,人静山空见一灯。荷叶似云香不断,小船摇曳入西陵。”

出句:窗前小月不辞我[一点青青]
对句:案上孤灯还挑花[小句无凭]

赏析:出幅窗前的小月依依不舍,可见深情,这是景色入诗的味道。对幅案上的孤灯还时时挑着灯花,可见清冷。从语感上,是以热对冷,从情感上,是以冷对热。看似矛盾冲突的永夜,其时只是诗人自己的内心情怀。

出句:花逢春雨何须避[江南一梦]
对句:诗见青桑自可言[流水无声]

赏析:花若开时直须开,何妨春雨下荼蘼。这是出幅的意境,意思是百花坦然面对春天,无需羞涩。对幅很好的把握这种近对的尺度,诗见青桑自可言,仿佛有诗“春蚕到死丝方尽”,有深深的寓意,值得回味。出对幅是欲扬先抑,给人春的元素,春的心境,春的故事。

出句:春雨入花终不见[联圣]
对句:青桥撑伞复重来[江南烟雨]

赏析:与陆游的”小楼一夜听春雨“相比,此出幅是显而有些突兀的,代表事物的内心不可琢磨。对幅意境很好,宛如词画,伊人撑伞从石桥上缓缓归来。也许桃花开放就是为等待归来的伊人,虽然春雨不见了,其时见与不见都是心理作用。整幅的意境轻盈温婉,如花间词派之风格。

出句:诗经怀有他山玉[沧海无名]
对句:乐府长歌故里人[乐府子童]

赏析:出幅有化用“它山之石,可以攻玉。” 意思是别的山上的石头,能够用来琢磨玉器。在出幅里是引用为诗经的篇章里有其他诗词文章所需要的玉藻。对幅以乐府对之,格调高雅,可以与出幅为璧玉。整幅是诗词有玉可拾,诗酒有人可歌,符合诗人气质的描写。

出句:重来唯有花如故 [小才微善]
对句:老去还观燕似亲[春水歌吟]

赏析:若与陆游的咏梅花词句“零落成泥碾作尘,只有君如故。”相比,出幅算是比较美好的印象了,一种清愁只在心,不刻骨。对幅很好地释怀,老去老来,只有燕子似亲人。这就是春天的有得有失,在文学中亦是如此。

出句:人间风雨不堪寄[风雨成痴]
对句:陌上桃花何忍开[流水不闻]

赏析:一种情愁独自吟,人间风雨几时休。不堪寄,也得寄,这就是剪不断理还乱的文学纠结。为了对称出幅,对幅也有陌上的桃花不忍开,也是种心境作用,但最终还是开了。整幅表达的是清愁欲说还休,但不得不最后面对。

出句:湖山本是诗家物[佚名]
对句:风月从来儿女情[清茶淡梅]

赏析:画家石涛和尚曾有名言“搜尽奇峰当草稿”,指的是画画素材可以为一切山峰云峦。同理,对于诗家来说,湖山也是写景抒情诗词的素材。出幅语气平淡,却是深入诗家之心。对幅就比较抒情了,回归到常人的心态,风月自然是儿女的话题。整幅未用说理,却入笔心。

出句:四时流水听琴外[曾经沧海]
对句:一样春风读宋词[快乐人间]

赏析:出幅让人想起了伯牙钟子期的知音典故,高山流水琴三弄,更有联曰古琴台一联:“志在高山,志在流水;一客荷樵,一客听琴。”四时流水,春秋有序,宛如音乐,可见知音。出幅超出了风物的内涵,转而是人物心情的愉悦。对幅格调欢快,承接出幅,一样春风品宋词,涵括了人物内心的充实感。整幅节奏格调轻盈,给人无限放松。

出句:诸多花雨岂能忘[山水间]
对句:一种情怀自看开[在我蛾眉]

赏析:出幅花雨无外乎两种,其一“花雨禅心俱静,岂能尽如人意。”,其二“满身花雨又归来。”不能忘,自思量,在这反复的纠结中,在这反复的回忆中,最终女主人公看到十分开。这就是对幅的承接流转之意。整体表达了对于生活的最终乐观态度,不可不察。

出句:羁旅诗人停酒畔[空空客]
对句:杏花春雨到江南[流水无声]

赏析:出幅读来略有停滞之感,就是因为羁旅二字,所带来的心情。所以出幅中包含有惆怅之情,对幅就是来释怀的,杏花春雨到江南,以风物来释怀人物心理的惆怅之感。整幅就是一首七绝的半阙,读来有小惆怅,也有小清新。

出句:处事何妨愚到底[傅逃禅]
对句:画图一样旧来人[对对碰]

赏析:出幅的“愚”字其实就是难得糊涂,清郑板桥写的“难得糊涂”字幅下,有他题的一行款跋: “聪明难,糊涂难,由聪明而转入糊涂更难。放一着,退一步,当下心安,非图后来福报也。”另愚字也是古人所提倡的中庸之学,有值得思索的意境。对幅是以风物对答,可不管人世间的流俗,自由惬意。两种不同的处世方式,有不同的回味。

出句:待到来年花满径 [明月经年]
对句:恰逢微雨燕双飞 [桃花一水]

赏析:出幅语态平和,对幅似有集晏小山词“微雨燕双飞”之句。这也就是通常的出幅不出色,需要借对幅来衬托平衡的一个例子。出对幅构成的意境是期待与欣喜,春之因素很契阔。

出句:他乡之酒不求醉 [桃花一水]
对句:月下新词无奈填 [无名]

赏析:出幅欲扬先抑,他乡之酒怎么能不醉呢,反而是最容易醉的。对幅也是新词无奈填,其时是很难填写的。出对幅都包含着惆怅之情不可说无法说的感觉。这与“不问千杯消此夜;但求一剑快平生。”的任侠情怀是截然不同的。

出句:武陵春里桃花小 [明月经年]
对句:流水船边月影青[风清扬]

赏析:出幅很容易想起晋陶渊明的《桃花源记》中“晋太元中,武陵人捕鱼为业。缘溪行,忘路之远近。忽逢桃花林,夹岸数百步,中无杂树,芳草鲜美,落英缤纷,渔人甚异之。复前行,欲穷其林。”对幅则是乘兴流水而对,以色对色,以声对色,有流水,有月影,其乐融融。整幅读来就是一个武陵人撑船溯往桃花源的故事。

出句:几多故事握于手 [明月经年]
对句:一笔春风绿到眉 [桃花一水]

赏析:出幅的语意比较平淡,就需要对幅的出色来衬托,所以才有“一笔春风绿到眉”之句。显然出幅说的是江南儿女在于怀旧,在于回味。不像“一笔春风诗带绿”,对幅更加有情有境。整体读来很有李清照寻寻觅觅的感觉。

出句:清风不管山中月[三少]
对句:旧榻犹眠槛外云[小雨]

赏析:在解析者看来,出幅有很大的对句空间,比如“清风不管山中月;老子直呼天下名。”比如“清风不管山中月;流水还依篱外花。”比如“清风不管山中月;小径重游衣上云。”主要看对句者的情怀如何,是疏狂的?是怀旧的?是清新的?所以此对幅选择了一个怀旧的对象,旧榻犹眠槛外云,给人温馨之感。这样出对幅构成的意境闲适而温馨。

出句:幸有桃花能换酒[一醉]
对句:堪随流水去寻鱼[一醒]

赏析:出幅很容易想起唐伯虎的《桃花诗》:“桃花坞里桃花庵,桃花庵里桃花仙。桃花仙人种桃树,又摘桃花换酒钱。 酒醒只在花前坐,酒醉还来花下眠。半醒半醉日复日,花落花开年复年。” 这是很有文学气质的想象句子,对幅则乘兴流水而对,醉了就随流水去寻鱼吧。逸兴醉来,诗情顿有。此一联很适合挂在苏州沧浪亭或桃花坞。

出句:春风亦是人间婿[联圣]
对句:此刻正回故里门[月照花林]

赏析:出幅春风亦是人间婿,充满了文学情趣,比拟自然,给人小清新的感觉。对幅流水而对,围绕婿字继续作文章,回门探亲。所以说出对幅与其是对联,其时是逸趣,给人品味的同时,提高自己的文学修养。

出句:摊书未读花先落[孤狼啸月]
对句:宴月何妨酒对斟[人间一品]

赏析:出幅意境分析,在青青柳荫之下,诗人坐倚,一本唐诗静静地躺在膝盖上。诗的扉页未翻开,这时几瓣桃花被风吹谢,飘零到诗人的身边。这是风物与人物的境界的自然轮转,花已落,人欲诗。对幅的意境就自然直接,独乐乐不如众乐乐,宴席明月自然有酒。整体的语感清婉温柔,可作花间词风一读。

出句:居山莫话尘中事[蓬蒿人]
对句:流月轻填案上词[山居者]

赏析:出幅平淡真实,对幅轻盈灵动。出对幅构成了和谐的山居意境,可想象:“山中无岁月,渐渐淡忘人间事,只有一轮明月在窗边悬挂,似要填词唱和。”整幅要表达的是一种宁静淡泊的思想,如此山居,令人向往。可以“木叶居然尘世外;秋风一扫月云庐。”可以“似水流年迁永夜;三分明月养拙身。”还可以“月向闲锄归陇上;花从真酒立风中。”

出句:久疏花事难濡墨[江湖]
对句:渐老情怀深坐秋[雪纷飞]

赏析:出幅提出了近自然可以诗,近风景可以词,近春秋可以赋的观点,意思是我们写作不能闭门造车,应该多近自然。对幅承接递进,既然都忘了诗词写作,索性懒散到底,深坐秋风就是了。这也许是种生活态度,但少了些积极,我以为应该多些振奋更好。

出句:每见天涯垂月泪[联圣]
对句:不由墨笔挑灯花[舞雪]

赏析:出幅游子在天涯思念家乡,垂垂月泪。对幅不由提笔抒怀,或写家书,或写诗词,消磨永夜。也许父母的老身姿,也许儿女的新书本,也许门前的老槐树等等,都是勾引起游子的诗思。出幅一个“垂”字,对幅一个“挑”字,都运用恰到好处,是谓联眼所在,对游子的动作描写细微入画。

出句:长安此去多花雨[联圣]
对句:杯酒从来少故人[青青]

赏析:出幅仿佛多情的少年诀别长安,在长亭古道上远望长安,心想今日的春天,长安街道上肯定花雨满天,似乎也在为少年送别。
对幅道破朦胧的花雨,转而现实清冷,杯酒从来少故人,故人何在,故人已别。出对幅构成古代友人之间的送别图。“未多言语,尽在春中。”

出句:春风才试即生画[清音]
对句:墨砚初研已满诗 [小怪]

赏析:出幅试把春风比作一枝妙笔,可以妙笔生花。这有“最爱东风第一枝”的感觉,也有“春风大雅能容物”的意思。对幅流转自然,即是有画自然有诗,墨砚早已经满满的诗词格调等待诗人来选择。所以整体读来清雅可人。如此环境下,可以想象“花雨婉然篱上碧;
大唐只在梦中遥。”

出句:曾经沧海一杯酒[联圣]
对句:酬唱人间八大家[宋词]

赏析:出幅有化用唐元稹“曾经沧海难为水,除却巫山不是云。”句意。注意出幅的语气是老道沧桑,而不是壮怀激烈,比如“自当沧海煮成酒。”对幅亦隐含文学典故,八大家,又称唐宋古文八大家,是中国唐代韩愈、柳宗元和宋代欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、王安石、曾巩八位散文家的合称。对幅亦老道之语,整幅读来很自在。

出句:檐前深坐花同默[清音]
对句:卷里低徊月自青 [开心一笑]

赏析:出幅很温婉,有些沈园唐婉的背影速写。花如人的情思一同静默,一定是有个美丽难忘的爱情故事,心不语,花亦缄。对幅也很巧妙,也是静不出声,诗词只在月下徘徊,消磨永夜。出对幅构成的意境“此时无声胜有声。”,给人一种烙印于心的感觉。“世上春花才落寞,人间儿女难安排。”

出句:谁是云边吹笛客  [龙飞虹]
对句:风为湖上采菱人  [田田荷叶]

赏析:唐李白有诗云“一为迁客去长沙,西望长安不见家。黄鹤楼中吹玉笛,江城五月落梅花。”出幅有化用此意,意境悠远。对幅轻巧,宛如儿女。风为湖上采菱人,多么富有生活气息的比喻。出对构成不同空间距离的唯美,所以读来很感染人。

出句:大岳不辜行者望 [沈轻舟]
对句:春风都入好诗来 [东风第一枝]

赏析:敢称大岳者,自然是五岳大山,五岳指泰山、华山、衡山、嵩山、恒山。出幅很有气势,意境高拔,言下之意只有大岳才不会辜负行者的眼界,其时是说行者的胸襟广大。对幅以另一种看不见的大气对之,春风都入好诗来,是何等的惬意,是何等的才情,可谓对得起。出幅与对幅可以看作是咏叹山水旅游家徐霞客的一幅成联作品。“高拔者句,自然不凡。”

出句:客中更觉风如雨[联圣]
对句:梦里相违女与儿[联奴]

赏析:出幅道出他乡大家所见所闻所感最真实的一面,“无情风雨有情诗”,“他乡夜雨或逃窗”,“一场风雨一场凉”,“人间风雨不堪寄。” 如此氛围下,自然是惆怅到底,做梦了,也觉得难见着女儿的身影,不知道是长高了多少,还是顽皮了不少。整幅读出游子无限愁肠,风雨如荼蘼的意境。

出句:疏篱不请春来座[秋水]
对句:野陌才知烟入诗[人间烟雨碧]

赏析:出幅有些戏谑揶揄的意思,篱笆外有篱笆外的风情,篱笆内有篱笆内的风景,何妨来去自如,又何妨坐与不坐呢。这是诗人内心的一种自我放松的调侃方式。对幅也很精致,出幅是故意不知道,对幅是有心说出来,其时春天还是契合诗人与自然的。整幅读来微微一笑。

出句:推窗且放湖山入 [ 射天狼]
对句:倒影还窥荷鲤来[小小荷花雨]

赏析:出幅临湖而居,自然是邻居了,推窗就见湖光山影,自然请进作为好友相谈诗词。出幅的推字用的很自然贴切。对幅也很巧妙,平面的景色看完了,再看看湖波下的景色,且贪看荷花下游来游去的红鱼。对幅的窥字用的生动灵活。整联就是一幅自然山水近人家的图画。

出句:年年人约桃花下[联圣]
对句:渐渐心埋杯酒中[联圣]

赏析:出幅化用崔护的诗意,题都城南庄:“去年今日此门中,人面桃花相映红。 人面不知何处去?桃花依旧笑春风 。”出幅为什么要年年相约呢,可能是希望越多,失望越大,又不想放弃,所以年年人约桃花下。由此出幅可见女儿心的多情婉转,又有几丝淡淡的忧伤怅惘,所以读来很唯美。对幅果不其然,春天让女儿心失望了,没有见着诗人了,所以女儿红酒也埋在杯中了。读的时候细细体会“约”字与“埋”字的感觉。

出句:夜深自有花开径[联圣]
对句:露小更觉雨近乡 [人间诗者]

赏析:出幅意境分析:“夜深了,烟雨迷蒙,看不清前方的道路。这时候只有花香引领往前行走,作为诗人的导向。”出幅充满了诗情画意,对幅则是递进加强这种乡情的感觉,露小更觉雨近乡,其意不言而喻,家乡的雨露就是美。出对幅温婉多情,值得一读。

出句:一架藤萝牵小月[三少的微笑]
对句:七夕纸扇扑流萤[联辅导微笑]

赏析:出幅意境分析“幽幽的七色藤萝,几朵小花俏皮的开放着,还在牵动着小月亮的素手。”对幅意境分析“银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤。 天阶夜色凉如水,坐看牵牛织女星。”出幅小巧玲珑,对幅精致轻盈,出对幅构成一幅美丽的七夕夜景图。整体对仗工稳流畅,意境轻盈多情。

出句:四海鱼龙皆我友[三少微笑]
对句:九州风月为谁家[萧生初学]

赏析:出幅如金庸射雕英雄传中的《丘处机之未成诗》:“自古中秋月最明,凉风届侯夜弥清。一天气象沉银汉,四海鱼龙越水清。”出幅是描写秋月夜的景象,结四海鱼龙为友,可谓“海内存知己。”对幅则承转自然递进,九州风月为谁家?亦有落拓一问。出对幅的气势很大,是种静态,与“云气披来千古月;鱼龙摇醒一江秋。”的动态有所不同。

出句:一朵清孤开向雪[青衫已旧]
对句:十年小字坐成灯[人间自有情]

赏析:出幅隐喻写的是梅花,一朵清孤向雪开,颇有梅花之风骨。可以想象“一管长箫吹玉雪;满怀明月抱幽香。”可以想象“坐依处士情怀老;开彻九州天地寒。”还可以想象“千载领孤标,任湖山雪月飞扬,老我闲情看人物;数枝留墨妙,记居士林亭谈笑,赠诗香气有精神。”总之,梅花的意境有很多。对幅承转出幅的意思,十年小字坐成灯,又是另一种清孤的情怀。出对幅可以为咏叹西湖林和靖的成联作品。

出句:帘外飞花轻落枕[陌上花开]
对句:梁间双燕静衔泥[李小白]

赏析:出幅取意“帘外东风软,飞花几多痴”,一个“落”字妥贴而稳切。这样的古典意象是很美的,颇有红楼梦中的林黛玉所做诗《桃花行》的前半意境,“桃花帘外东风软,桃花帘内晨妆懒。帘外桃花帘内人,人与桃花隔不远。东风有意揭帘栊,花欲窥人帘不卷。桃花帘外开仍旧,帘中人比桃花瘦。花解怜人花也愁,隔帘消息风吹透。”只不过在出幅中,是说透了,是契阔着。对幅取意唐李郢春日题山家“燕静衔泥起,蜂喧抱蕊回。”也是动态的唯美描写,此情此景,无不描述着春的诗意美与画意美。出幅与对幅,取材简约,语感唯美,隐喻风雨,彰显人生那一刻的宁静与美好。

出句:幸有松针缝补月[联徒-清]
对句:恰逢云鬓唤归心[诗童]

赏析:出幅的比喻很大方,也很诗意画意。松针缝补月,可见光影之作用,写出了山居的静谧与情怀。对幅的比喻很温婉,充满了柔情。云鬓唤归心,可见山中眷侣的深情。从整体来看,出幅是描写山居妻子的动作,对幅是描写山居丈夫的心态。出对幅构成了古典式的山居生活,令人向往。“未直言隐,而自然居。”

出句:酒醉花前风醒脑[佛心大少]
对句:诗传云上杖无情[三少微笑]

赏析:出幅似有小技巧在里面,但更多的还是意境,何处醉何处醒,这是一般文人的心态。对幅类似无情更有情,既然醒了,自然继续山居旅行,大踏步向前,心态属于积极振奋。从醉到醒的转换过程,也是我们解读出对幅的意境所在。

出句:竹风凉透檐前月[李小白]
对句:蕉雨绿湿枕上书[李小白]

赏析:出幅意境可以理解为“秋夜里,一角檐牙月静静地悬挂着,旁边的竹林风吹过来,直透心凉,更透月寒。”对幅意境可以理解为“蕉叶雨来,诗意顿生,仿佛枕上的诗书也在体会这份难得的凉爽。绿湿二字,仿佛就是解开心扉的感觉。”出幅与对幅运用的是通感手法的运用,绿湿二字构成词境。最难得的是作联的时候,那份淡雅自如,不为外物所惊或所喜。

出句:惜身自有窗前月[初心联社]
对句:伏案且为画上人[紫藤]

赏析:出幅“一轮明月照我身,山居此处有情人。”不带半点屈无的描写,只是很自然的人物风物融为一体,月即我,我即月。出幅表达的是“山中月我长相契。”对幅很痴,自己伏案作画,却不知不觉也成了画上的人物了。这就是画画艺术常说的“入境”。出对幅四个动作词语,惜,有,伏,为。但整体表达的是一份独属于山居中的宁静之美。

出句:醉与青山拼落落[初心联社]
对句:狂书春色乐闲闲[苦丁茶]

赏析:出幅“青山落落与君好,一醉千觞到处眠。”一个拼字,要比李甲帝台春词中的“拚则而今已拚了,忘则怎生便忘得。”来得放况。这很切合古代诗人如谪仙李白的狂放形象。对幅气势不弱于出幅,用了狂书,流转动作承接出幅,自然而切。对幅颇有“醉把青山当笔筒,一写千年直到今”的豪迈与闲逸。整幅作品读来就是很气势,很醉态,很诗意,很逸兴的一幅山居诗人图画。

出句:五岳不高堪作枕[初心联社]
对句:一庐常净未浮尘[苦丁茶]

赏析:出幅顶天立地,“欲与天公试比高”,居然拿五岳来当作睡枕,可为想象奇雄,古人笔下未有之,今人笔下难得写。可以想象一个多么狂放的诗人,以卧当游,神游天下山川,此谓逸兴千里,一枕卧之。对幅老道拙朴,“精舍在我心之间”,前面神游天地,后面自然收心方寸。常净未浮尘,自是写出了诗人心中的天地不带人间半点尘埃,属于精神世界的升华。出对幅可谓“放得开,收得拢”。

出句:几许浮名轻兑酒[初心联社]
对句:一蓑烟雨任平生[淡雅集]

赏析: 元好问曾有一阕鹧鸪天词:“ 只近浮名不近情。 且看不饮更何成。 三杯渐觉纷华远,一斗都浇块磊平。 醒复醉,醉还醒。 灵均憔悴可怜生。《离骚》读杀浑无味,好个诗家阮步兵! ”出幅没有这么纠结,而是一个“轻”字就点明主旨,看淡世间名利。对幅用很巧的集句方式应对,既然已经看轻世上名利,何妨“竹杖芒鞋轻胜马,一蓑烟雨任平生”呢?可以近自然而领真情。出对幅虽然有宽对之说,但意境却很流水,如此可以为佳。

出句:恨身未以补天用[初心联社]
对句:醉我依然踏浪来[冰雪奇缘]

赏析:堂堂男儿,七尺身躯,可惜未以补天济世之用。这是多少古往今来有大抱负,却不能得以施展大才华的诗人缩写。出幅引用了女娲补天之典故,进而引申到诗人自喻不能如五彩石般得补天之功。既然如此之恨世,于是乎醉我。但对幅醉我中依然狂放不羁,还能踏浪而去,可见不是彻底的消极,依然有振奋之意在其中。出对幅勾勒诗人的大志与不羁形象很鲜明。

出句:女儿心事轻梳弄[初心联社]
对句:梧月秋千任荡摇[紫雨]

赏析:出幅或有“斜阳染幽草,心事轻梳弄,身边两侧万水千山。”之感,亦或有“窈窕者谁?泛桨小兰舟,女儿心事轻梳弄; 涟漪时酒,倚轩温月影,山水情怀淡过来。”之感。显然结合对幅,出幅选择的是前者多些。出幅写人物心理,细腻勾勒,一个“轻”字见女儿态。对幅写风物景色,形象描述,一个“任”字见风物温婉。出对幅构成很美的一幅秋夜女儿梧桐图,如李清照,如朱淑真,如吕碧城。

出句:花桥赏雨人独立[初心联社]
对句:陋室书词我自吟[冰雪奇缘]

赏析:出幅一句化于晏小山《临江仙》一词。此词乃怀人之作,原词如下:“梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立,微雨燕双飞。记得小苹初见,两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在,曾照彩云归。”对幅一句借用了刘禹锡的《陋室铭》文章之意---“谈笑有鸿儒,往来无白丁。”出对幅构成一幅很优美的诗人赏春图。

出句:轻把流年抛卷外[初心联社]
对句:闲敲棋子落松前[李小白]

赏析:宋代蒋捷的词作《一剪梅。舟过吴江》:“一片春愁待酒浇,江上舟摇,楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥。风又飘飘,雨又萧萧。何日归家洗客袍?银字笙调,心字香浇。流光容易把人抛,红了樱桃,绿了芭蕉。”出幅与“流光容易把人抛”相比,显然立意更积极些,心态更放松些,要表达的是种闲适淡雅之情。对幅也是类似的闲趣,松前自弈,很好的山居意境。出对幅构成一体,读来清爽流利。


出句:日月如丸浮酒上[初心联社]
对句:山川似脊入云间[诗童]

赏析:宋沈括《梦溪笔谈》:“日月之形如丸。何以知之?以月盈亏可验也。月本无光,犹银丸,日耀之乃光耳。”唐韩愈《秋怀》诗:“忧愁费晷景,日月如跳丸。”  出幅把日月比作仙丸,浮在仙人前面的酒樽里,可见其胸襟是何等广阔,其气质是何等浪漫。对幅很好的递进阐述这种形象,山川如仙人之脊梁,挺立在九天云上。整幅描绘了一个有仙人气质的浪漫形象,注意出幅是平面式写法,对幅是立体式写法,从而使得人物形象更挺拔丰满。

出句:当年柳树春蝉小[初心联社]
对句:昨夜女儿绿鬓香[三少]

赏析:当年的故事,当年的记忆,当年的可爱,当年的清新,都可以寄托在青青杨柳与小小春蝉上。只是等杨柳青青颜色深了,春蝉羽翼蜕了,那么当时的美好是否一起也蜕变了呢?这是留给读者想象的余地,或许还留有甜蜜,或许已经有些青涩。出幅记昔,对幅说今,昨夜中女儿的绿鬓,依然散发着青春的气息。以人物的成长对风物的记忆,读来很温婉柔情,仿佛古典画面。整幅可以解释为“契阔”二字。

出句:梅花不在诗中老[初心联社]
对句:院角依然雪里香[紫藤]

赏析:宋苏东坡《定风波。咏红梅》里有句云:“诗老不知梅格。”意思是说诗可以老,而作者还没有品味到梅花那份唯美的意境。所以才有出幅梅花不在诗中老的来由。这与一惯的“梅借诗增色”风格不一样,起码有自己的坚持与孤清在里面。对幅很好的流水而对,既然梅花不在诗中老,自然在雪里香了。出对幅构成作者对梅花或对自己的清醒认识,这很难得,值得细细体会。

出句:故乡总有一轮月[初心联社]
对句,羁旅始无万里秋[紫雨]

赏析:唐杜甫有诗云:“露从今夜白,月是故乡明。”出幅化用于此,延伸于此,故乡总有一轮月,在期待着游子的归来,在指引着归来的屐履。于是乎,对幅才有羁旅始无万里秋的感觉,这其时是一种心情的自我安慰,所谓的文学治忧法。出对幅没有明说愁,而是用充满希望去化解那份淡淡的乡愁。如此读来,方有“天涯共此时”的感同身受。

出句:渐觉杯里余沧浪[初心联社]
对句:方忆桥头剩故人[紫藤]

赏析:出幅很有诗人的气质,感怀万里于一樽,所以把沧浪比作杯里的浊酒。这种描写勾勒深刻,给人回味,仿佛没有醉醒过来。对幅恍然而醒,才想到彼岸桥头,亦有故人如此怀念于我。这是诗人之间的思念方式,也是君子之间的记忆方式,“所谓契阔,秋浪遥遥。所谓释怀,秋水蓝蓝。”

出句:雨歇篱外虫声短[初心联社]
对句:风过庭前燕语柔[兰韵凝香]

赏析:出幅纯声,对幅亦声,以动衬静,给人一幅静谧的乡村描写图。出幅一个歇字,一个短字,前后照应。对幅一个过字,一个柔字,前后连贯。一味纯描景色,近乎自然,这才是出对幅要表达的文学思想。整幅读来很闲适,淡雅。

出句:不掩柴门归小月[初心联社]
对句:因贪溪水约红鱼[联徒]

赏析:出幅可以想象,东篱夜下,诗人没有归来,于诗人先归来的是一轮小月。这样就充满了想象的文学情趣,为什么先归来的是小月,而不是诗人呢?那么诗人做什么事情,才没有归来呢?于是对幅给出了很好的解答,因贪溪水钓红鱼。哦,原来诗人是去夜钓了。一个贪字,显得情趣盎然,整幅因为这个贪字而氛围活跃起来,而实际上整幅图表达的还是那份宁静。此情此景此境,人间夫复何求?

出句:池上荷花开到老[初心联社]
对句:镜中绿鬓照如初[红尘陌路]

赏析:出幅很平实,然平实下引申着真爱,荷花似我,我似荷花。开到老,给人回味性。对幅很唯美,女儿绿鬓照如初,表达对爱情的向往,对美好的追求,不因为风物的枯荣,而失去信心或笃念。出对幅运用了心理距离的手法,可以用评析者鹧鸪天一词来阐述“临水逍遥仙者歌,清风碧叶举红荷。诗经只问蜻蜓小,乐府相呼儿女么。衣已试,镜如何,人间与酒共婆娑。痴痴两眼秋波媚,暗递天涯永夜酡。”

出句:风醉花前扶不起[初心联社]
对句:水流月下转还来[红尘陌路]

赏析:出对幅给人的画面是:“清幽的月夜下,没有任何屐履的痕迹。是风儿,在馥郁的花前停了,闻香而醉。是水声,仿佛在水车上流淌,还有月光的陪伴。”出幅是香,对幅是声,给人听觉视觉的唯美享受。若有人问我此情此景何处最易看到,我的回答是在云南丽江古城的月夜水车旁。

出句:不掩柴门归小月[初心联社]
对句:闲敲棋子落幽花[楚楚花]

赏析:出幅运用的是另一种闲适的意境,东篱下,柴门不扣,仿佛等待多年般的好友小月归来。这是一种归来的文学表达方式。而对幅则写得其乐融融,幽花实指灯花。出幅已经是很静谧了,对幅用敲字,则更显得动中有静。整幅适合隐居的东篱陶渊明诗人形象,独自享受秋夜的静谧,如此而已,不管人间块垒。“隐在东篱成一统,何妨春夏与秋冬。”

出句:故乡总有一轮月[初心联社]
对句:永夜平分两地秋[李小白]

赏析:出幅直白言语,直指乡愁。遥远的故乡,总有一轮明月,期待着归来的游子。对幅妙就妙在,既然我不能归去故乡,就让故乡与异乡平分今夜的秋色吧。永夜平分两地秋,有种说不出道不明的词境在其中,故作平和状态,或许心里却是思潮如涌。把平实的感觉,运用隐喻的手法,写得其时心情澎湃。以冷写热,以缺写满,空间距离,三者产生的美感让人回味。

出句:不知沧海鱼龙舞[初心联社]
对句:且看荷塘月色悠[淡雅]

赏析:出幅大气,又有暗指,沧海鱼龙舞,可以解释为对南海的局势的担忧。对幅精巧,且看荷塘月色悠,实则指胸有成竹的中国解决争端的大胸襟与大自信。出对幅既可以纯粹的理解为风景描写,又可以引申的想象为一种文学气质,很值得回味。“不激不扬,自有胸襟。”

出句:梦中娘鬓千丝软[初心联社]                             
对句:醒后家山永夜长[红尘陌路]

赏析:所谓伊人,千丝万缕,柔情在梦中,所谓阿娘,万缕千丝,深情亦在梦中。总能想象得到阿娘白发如雪的晚年场景,所以出句是委婉的表达对阿娘的深爱,真希望阿娘的青丝如雨柔。做梦有回到青春的倒流作用,但现实是无情的,醒来后遥望家山,永夜是如此之长。出对幅用做梦与现实,整体表达了游子对于母亲的思念,读来令人唏嘘感动。

出句:月与流泉相忘世[初心联社]
对句,我同墨笔一生欢[冰雪奇缘]

赏析:出幅有道家的思想,月与流泉相忘世,子非鱼,我非花。“处世而忘世,可以超物而乐天。”所以出幅很风雅自在。对幅则是我同墨笔一生欢,则是对诗人形象的描写,不妄自菲薄,不狂傲于心。一生欢三字很好地阐述了清欢契阔的含义。出对幅表达了一介书生的自我小天地感觉。

出句:白云山下牧童过[初心联社]
对句:碧水莲间西子来[红尘陌路]

赏析:出幅清逸而充满初心的感觉,有云,有山,有牧童,应该还有牛,还有笛声,还有蜻蜓,或还有我们想象不到的雨“白云山下牧童过,正举当年蕉叶吗?” 所以出幅充满了想象的余地,对幅则是进一步画面描写。碧水莲间西子来,是多么诗情画意。出对幅两个不同的纯描画面,却很好的融合到一起,构成了田园情和山水情。三个字概括,切而雅。

出句:一亭风揽山中趣[初心联社]
对句:几缕云锄麦里香[紫藤]

赏析:山水的风情在于慵懒,给人闲逸。田园的感觉在于勤奋,给人充实。所以当看到“风揽山中趣;云锄麦里香”的风景,你会更向往于山水与田园间的往来。揽字用得雅切,锄字用得鲜活。

出句:最怕双亲容易老[初心联社]
对句:唯求儿女别离家[梅-空白]

赏析:人间一切真情,来自于真实的呼唤,所谓发于心,冲于口。正是如此,才有出幅“最怕双亲容易老”的肺腑之言,才有“一番相见一番老”的惭愧之情。出幅是游子的心态与思念,对幅是父母的感觉,希望儿女常在家陪伴,又知道生活现实总是相反。出对幅很好的阐述了人间的真实与无奈,引起了我们读者的心声共鸣。有时间,在外的游子还是常回家看看吧。

出句:荷上重开烟雨社[初心联社]
对句:坊间再现水云谣[苦丁茶]

赏析:曾试以化用集句意“酒边聊发少年狂”对之出幅,只得诗者之意象,少了生活的真实自然。而在此对幅中,坊间再现水云谣,则是很淡雅很轻松的心态。试想在一湖烟雨中,千荷万叶摇摇着诗意,此谓清丽。而后雨去云来,则又一派湖光轻盈,荷花流水,给人静谧,此谓自然。从诗意到自然的转换过程中,我们读者则是充当着享受的角色就行。

出句:诗中怀有初君子[初心联社]
对句:笔下临摹睡美人[紫藤]

赏析:出幅很有诗经的感觉,《诗经郑风风雨 》一诗中有“既见君子,云胡不喜”之问。或许“十年未有违诗语”,“百年未有违心骨。”
这才是一个纯粹的诗人之语言。对幅很巧妙的对仗,以荷花对君子,睡美人一般指睡荷或睡莲。有诗了,自然有画,出对幅很自然的承接流转。主旨鲜明,语言淡雅,风骨翩翩,是出对幅给我们的感受。

出句:月与流泉相忘世[初心联社]
对句:人同白鸟两无猜[陌上花开]

赏析:出幅月与流泉相忘世,不带身外身梦中梦的感觉,这是一种纯粹的清澈情怀。出幅颇得“宁静以致远”的内涵,对幅更理想化。人同白鸟两无猜,是多么的和谐自然相处方式,诗人独处月,白鸟不知名。出对幅构成了一幅静谧的山居隐士图,此情此景,谁人不向往,谁人不入境。“冲旷放远,宁静自然。”

出句:沽来好酒与鱼饮[初心联社]
对句:散尽闲愁对尔歌[楚楚花]

赏析:出幅相忘于江湖,只作个闲人,于是乎沽来好酒,且与鱼饮,何谈直钓之人生,彻底放怀。所谓沧浪歌:“沧浪之水清兮,可以濯我缨;沧浪之水浊兮,可以濯我足。”在此出幅中,则咏叹不着了。出幅有“共知心是水;安见我非鱼。”的寓意。对幅积极向上,振奋诗语, 散尽闲愁对尔歌,颇有李白诗人的气度。出对幅一闲逸,一积极,心态很好,适合饮酒长歌。

出句:相逢鱼自烟波老[初心联社]
对句:到此心随天地宽[诗童]

赏析:出幅老道,有感慨之语,对幅契阔,有升华之意。出对幅的意境为“三千尾红鱼,八百里洞庭,且作诗人胸襟。”可以用一首鹧鸪天词来解读几分:“几度清凉暗已怀,洞庭流水桨重来。游鱼不动青荷影,杯酒还红明月腮。舟不寐,梦长乖,人间儿女好安排。愿君携我乘风去,舞向瑶池快意哉。”

出句:荷叶已经秋雨过[初心联社]
对句:池塘还有那时香[冰雪奇缘]

赏析:出幅“荷叶已经秋雨过”平实,却有隐隐清凉之意,对幅就是承接自然,以香对凉,点出了人非物是的怀旧情怀。出幅的手法是暗喻,对幅的手法是明言,两相对比,更显得情怀依旧。作为解析者,也曾被此句吸引,曾试对“荷叶已经秋雨过;鲤鱼还待故人来。”又试对“荷叶已经秋雨过;女儿还问鲤鱼来。”两句皆可一乐尔。

出句:不愿清香沉水去[初心联社]
对句:犹怜小月惹云飞[诗童]

赏析:出幅可以用一首鹧鸪天词来解读“立尽人间水面凉,多情还散与天香。鲤鱼本是逍遥客,儿女依然裙袷裳。风几度,雨微光,兰舟搁桨绿烟长。此心只向连城夜,试与君诗论几行。”对幅“犹怜小月惹云飞”是递进转角度去解读,有香而下,自有月而上,符合文人的思维方式。出对一香一色,可得小清丽。

出句:诗中无作生涯计[初心联社]
对句:梅畔可为一世家[联徒]

赏析:通常整体感觉去读,此联作为西湖林和靖的形象描写,是最合适不过。出幅的意思是诗可以馀情,诗可以解酒,但诗不能作为生涯稻梁谋,也从某方面解读了诗人林和靖的清高。对幅的意思是有了梅花,也许还有鹤子的陪伴,就以此地作为一世的生涯隐居场所。出对幅很自然很诗气,在此背景下,可以想象暗香疏影式的山居美好生活。

出句:蝉从夏雨声中隐[初心联社]
对句:鱼在青荷画里游[淡雅]

赏析:如果说在炎热的夏日之中,能感觉到一丝清凉,就是上面所说的画境。出幅蝉从夏雨声中隐去,可见离开喧嚣之心。对幅鱼在青荷画里游,可见感受清凉之意。两者难得纯景描写,通感手法运用,一个“隐”字,一个“游”字,都使得画面感栩栩如生。在此等联语之下,自然能感受到那一份难得的夏日清凉。

出句:我愿低眉观月影[初心联社]
对句:心随流水洗尘埃[冰雪奇缘]

赏析:出幅是诗人之语,也是情人之语。可以想象:“ 夜色悄然落入眉端,遗落了几多情愁,几朵永夜灯花,缱绻着一丝惆怅。我观月影孤芳自赏,静静聆听来自风国酒国的消息。”对幅则是很积极立意,以心随流水洗尘埃,来淡化那一份淡淡的怅惘之情。真正的流转之笔,升华之境,指的正是如此。出幅的温婉,对幅的放况,两者相互呼应。另从出对幅还能解读出一分低调的哲学思想。

出句: 坐对光阴轻似水[初心联社]
对句: 笑看风雨静如初[陌上花开]

赏析:出幅是印象派的手法运用,所以感觉很真实,光阴似水,坐对处之,没有“流光容易把人抛”的怅惘。一个“轻”字可见心态的释然和逸然。对幅也是正对手法,风雨静如初,何妨人生的羁旅。一个“笑”字可见胸襟气度,仿佛人生似等闲。出对幅运用的是空间距离产生的美感,所以读来很淡雅。

出句:小艇千寻波上下[初心联社]
对句:春风一过影东西[梅组空白]

赏析:方位对仗词,一般很难工对之下,能把意境安排得自然妥贴。而此联出对幅给了我们一个很好的验证例子,可以做到。如果说出幅还有些刻意的话,对幅则是很自然的过渡承接。我们读此联,注重的是理解风景描写之中延伸的对联态度,一定要做到宽中有严,严中有宽。单从画面描写来看,也不失为一幅春日游湖图。

出句:书里诸侯来枕上[初心联社]
对句:人间万事付樽前[李小白]

赏析:真正的诗语来自作者的胸襟气度,来自于那一份令人向往的意境。出幅比喻很大方无隅,书里的诸多词句如王侯,做梦也是如此来枕上,这就有常人的意境了。对幅抒情够流畅彻底,人间的万事如有解决不了的,可以付与酒樽。注意对幅表达的不是消极心态,而是作为诗人的纯情之语。一出一对,相得益彰,难得大气之中还有一丝温婉,很好的描述了一位书生气质的翩翩形象。

出句:红鲤依然秋水客[初心联社]
对句:青衫何日鹊桥宾[丹儿]

赏析:人间天上,自有真情,想起了秦观的咏七夕之词句“两情若是长相久,又岂在朝朝暮暮。”出幅很显然,要表达红鲤和秋水的关系,有些怅惘的游离思想。对幅则表达了凡人和鹊桥的关系,相敬如宾,而不能相濡以沫。出对幅表达的是一个心理距离的概念,只有距离产生怅惘美感。

出句:曾经烟雨难为墨[初心联社]
対句:以后溪云自入诗[联徒]

赏析:出幅是寻寻觅觅终于觅的过程,曾经烟雨,曾经为墨。对幅是大大方方自然诗的态度,溪云自然成诗。出对幅从拉锯战式的相思表达,到水到渠成式的心态逸然,正如诗人的心理描写。人世间,万事都如此,开头难,后边易。

出句:青青只有故园草[初心联社]
对句:脉脉犹如乡土情[诗童]

赏析:出幅很容易想到鲁迅先生的散文《从百草园到三味书屋》中的百草园描写场景:“不必说碧绿的菜畦,光滑的石井栏,高大的皂荚树,从百草园到三味书屋紫红的桑椹;也不必说鸣蝉在树叶里长吟,肥胖的黄蜂伏在菜花上,轻捷的叫天子(云雀)忽然从草间直窜向云霄里去了。单是周围的短短的泥墙根一带,就有无限趣味。油蛉在这里低唱, 蟋蟀们在这里弹琴。翻开断砖来,有时会遇见蜈蚣;还有斑蝥,倘若用手指按住它的脊梁,便会拍的一声,从后窍喷出一阵烟雾。何首乌藤和木莲藤缠络着,木莲有莲房一般的果实,何首乌有拥肿的根。” 出幅要表达的是对童年和故乡的怀念,或许春天的时候,相思的味道更青青。对幅要表达是承接的感觉,也是思乡如此。

出句:溪中明月还游鲤 [初心联社]
对句:亭外游人自对花 [诗童]

赏析:如果单从景物的描写去看待出幅与对幅,没有什么高超的手法与精致的词语。但我要强调的是去解读诗人那一份独立人间的意境。出幅仿佛是衬托的前缀,溪中有明月,还有游鲤,此情此景是和谐自然的。接着对幅“亭外游人自对花”,则是诗意的体现,是诗人的心境。“不以物喜,不以己悲。”站在风景外看风景,这时候你的心胸会有一份更清醒的认识。

出句:二三燕子斜烟雨[初心联社]
对句:八九桃花横野亭[兰韵凝香]

赏析:数字词的运用,简单画面的勾勒,构成了春意清芬的场景。既有迷离的燕子与烟雨,也有独立的桃花和野亭。全在看风景的人如何取舍,全在我们读者的眼光如何取舍。一个“斜”字,一个“横”字,都是认知角度的不同,所以最终风景在于心,最终诗意在于心。

出句:渐渐春风无绿鬓[初心联社]
对句:绵绵夜雨卸红妆[红尘陌路]

赏析:出幅很有词境的感觉,渐渐春风无绿鬓 ,时时烟雨试新衣。或“四月春风轻挽纱,谁将绿鬓斗风华。”对幅很别致的跟随出幅,既然春已老,人亦倦,何妨袖手卸红妆。如果说出幅表达的是一种对春逝去的感伤,那么对幅表达的是一种坚定不移的爱情观,心随君老。所以整幅读来有花间词派的温婉之风。

出句:长作人间儿女梦[初心联社]
对句:但留故里楚辞章[苦丁茶]

赏析:离骚之风,不只在历史的汨罗江边,也可以在儿女的梦中,所以当你读着屈子的“纫秋兰以为佩”的美句时候,也不要忘记读读“
唯草木之零落兮”的怅惘情怀。出幅是引子,对幅是升华,难得的是词语简单轻描,而自有意境高格所在。我们品读的时候,可以细细体会这份难得的楚国儿女情怀。

出句:渐渐春风无绿鬓[初心联社]
对句:潺潺流水载飞花[苦丁茶]

赏析:出幅前面分析过是种词境的感伤,而此对幅则是奇崛的释怀,既已去,自不留,没有李清照的“剪不断,理还乱”的惆怅,也没有李煜“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”的多情,而是“潺潺流水载飞花。”的决断。以大情怀对小儿女,也是一种人生态度,如此方可飘逸几分。

出句:渐渐春风无绿鬓[初心联社]
对句:微微荷雨见初心[紫雨]

赏析:春已去,夏初来,看不见的是绿鬓,守得住的是初心。小饮一壶荷雨露,长歌永夜木兰舟。这是出对幅给我们读者的感受,出幅儿女情自然,对幅儿女心真挚。由于出对幅的语气和手法,以及意境都是相同,仿佛如出一人之手笔,可以作为青年时代李清照的写照。微微对渐渐,可见儿女心的细腻与多情。

出句:长作人间儿女梦[初心联社]
对句:为吟陌上海棠花[紫雨]

赏析:谁家儿女多春梦,野陌依然红海棠。出幅柔软多情,多幅真挚自然。出对幅构成一个爱花人的女诗人形象。也许在如此的诗意春梦下,可以体会“陌上花开,缓缓归来的”的美人感觉。也许在如此的画意春梦里,可以体会“海棠红泪,儿女青心”的词境感觉。

出句:渐渐春风无绿鬓[初心联社]
对句:青青子佩远天涯[李小白]

赏析:渐渐春风无绿鬓,时时儿女有初心。对幅正是在这样的情况下,油然而生,仿佛诗经句里“青青子吟,悠悠我思。”出幅是女儿口吻,对幅是游子口吻,两相对比,自有词境。常说人世间最远的距离在于咫尺,看似矛盾,其时自然。读的时候,细细体会那份淡淡的契阔清欢。

出句:不教风骨经年瘦[初心联社]
对句:但守梅花一树香[楚楚花]

赏析:出幅的意思是“不教一字折风骨”或“不教风骨随人老”,何谓风骨,首先想到的是建安风骨之说,建安时期的作品真实地反映了现实的动乱和人民的苦难,抒发建功立业的理想和积极进取的精神。同时也流露出人生短暂、壮志难酬的悲凉幽怨,意境宏大,笔调朗畅,具有鲜明的时代特征和个性特征,其雄健深沉、慷慨悲凉的艺术风格,文学史上称之为"建安风骨"或"汉魏风骨"。当然,在我们现在,风骨通常指的是一个人的文学气质或内心的外在体现。对幅但守梅花一树香,颇有林和靖与梅妻的感觉,为待卿来满树香。一个守字足见人间真情与文学态度。整幅表达的是我们应该守住心中的一片文学净土,使得风骨如梅花,香澈人间。

出句:溪中明月还游鲤[初心联社]
对句:槛外桃花已醉人[淡雅]

赏析:元丘处机曾有一词《好》写小溪独坐。截取其中词句“独坐向南溪。一事无能百不知。所爱冥冥烟雨后,东西。云绽峨峨列翠微。何事中心看不足,忘归。”可概括出对幅的意境。这是一种完全的享受山居意境,明月游鱼无关我,我只关心自己种的桃花是否开了,是否结果了,是否落花了。已醉人三字,完全看出作者很享受当下的清宁。

出句:独坐人间馀永夜[初心联社]
对句:可怜月下自闲愁[兰韵凝香]

赏析:出幅是很大雅潇洒的意境,宋寇准词中亦有“独坐水亭风满袖,人间清景是微凉。”名句。当然在这里,出幅是独坐人间馀永夜,可以想象的余地很大。对幅用了李白诗中“举杯邀明月,对影成三人。”的月夜之境,可怜二字足见珍惜。整幅读来很有回到大唐月夜的场景,使人内心触动文学的壁垒。

出句:且唤燕山千里月[初心联社]
对句:可知易水那时风[兰韵凝香]

赏析:出幅想起了唐诗人李贺的《马诗》:“大漠沙如雪,燕山月似钩。何当金络脑,快走踏清秋。”在出幅中,不正是马萧萧,呼唤燕山千里月吗?可见振奋之心,有长歌之意。对幅想起了燕太子丹送别荆轲的名句:“风萧萧兮易水寒,壮士一去兮不复还。”在对幅中,这是士为知己者死的感慨。出对幅都有隐喻之意,马需伯乐,士需知己,可以作侠客篇来读。

出句:独坐人间馀永夜[初心联社]
对句:平分秋色是文章[紫]

赏析:都说永夜难消,却不知一壶酒,几首诗,亦或可以做到。出幅独坐人间馀永夜,给人很大的想象空间,到底怎么消磨才对得起永夜呢?于是有了对幅的平分秋色是文章,这是很从容的诗人态度。或可以用七绝来咏叹之:“清风本是晚天凉,浊酒一壶对月藏。独坐人间馀永夜,平分秋色是文章。”

出句:世事于心浮似酒[初心联社]
对句:梨花一树淡如烟[紫]

赏析:世事于心焉,如浮名,如浮酒。这是出幅要阐述的意思,有些看淡的意境,是人物内心的自我注释。对幅用风物去唱和,用诗意化的“梨花一树淡如烟”去递进。整幅要表达的是淡泊无为的心境,从通感的手法运用可见一般。


出句:荷雨飞来新世界[初心联社]
对句:竹风拂去旧尘埃[丹儿]

赏析:出幅一个“飞”字鲜活而真切,四处清凉扑面而来,给人惊喜的荷花世界,露珠香气。对幅很淡雅,一个“拂”字尽显从容,同样是清澈情怀。旧尘埃对新世界,工稳而不失意境。整幅表达的是风物及人,要清修自己的内心世界,使之清凉去喧闹,使之清澈去尘埃。

出句:衣上荷香风细细[初心联社]
对句:花中彩蝶舞翩翩[丹儿]

赏析:出幅很细腻,也很灵动,试以佳人所填一首《绮罗香。红荷》解答几分:“流水芳春,平湖小宴,只是人间游戏。且共红鱼,垂钓晚风滋味。玉蜻蜓,忽被愁遮,眉黛上,寒生波底。有诗经,不问离离,此生倩影入青醉。而今珠露滴碎,木桨兰舟烟雨,三千行止。寂寂何心,梦醒偶思君子。试风前,数点清香,倚蟾月,当年情事。契浮云,羁旅追陪,坐天涯咫尺。” 对幅也是情致翩翩,以蝴蝶对之,宛如儿女心态,欲在荷花国里翩翩起舞。整幅表达的是清新细腻真挚,宛如画境。

出句:不教永夜燃灯老[初心联社]
対句:才把相思赋水流[冰雪奇缘]

赏析:拈花笑永夜,燃灯缄无言,这是佛家之语境,当然在出幅里的“燃灯”指的是俗世的情怀。一朵灯花,对着诗人,真诚而热烈。
所以出幅看似平淡,实则饱满真情。对幅需要作的就是流水而对,既然灯不老,情不老,那就以诗词作为答谢,赋水而流吧。整幅的感情由一种类似凝固的状态,到一幅深情流水的状态,这种变化我们读的时候要体会之。

出句:一亩荷花新绿涨[初心联社]
対句:几双蜓影又低飞[淡雅]

赏析:出幅的意境很清凉,荷花如水新绿涨,使得画面很立体感。对幅的意境很细腻,几双红蜓缓缓而飞,想起了宋杨万里之诗句“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。”整幅在限制的范围内,写出了不同的感觉,是谓画中有画,景中有景。“笔能逸兴,毫墨自飞。”

出句:衣上荷香风细细[初心联社]
対句:水中鱼影月依依[淡雅]

赏析:衣裳上的荷花香气随风四散,水底下的鱼儿枕月当眠,一幅多么和谐完美的夏夜荷花图。出对幅的意境很浪漫,很画境,很贴切,宛如一人之手笔。整幅读来很享受那份香色的细腻与安宁,可以用一首鹧鸪天来解读几分:“月近汀州水一程,兰舟倒影漾青灯。鲤鱼已寐荷花下,良夜依然眉黛生。珠不散,叶微倾,瑶池仙梦入盈盈。碧风白水堪巡酒,乐府诗经几度情。”

出句:莫到天涯为逆旅[初心联社]
対句:相惜海角有知音[淡雅]

赏析:出幅是有感而发,如苏轼词句“人生如逆旅,我亦是行人。”对幅则是珍惜而发,如王勃诗句“海内存知己,天涯共比邻。”整幅是性情之语,也是游子之心。“只道人生如此客,相逢永夜可知心。”当然整幅也有珍惜人生的言外之意。

出句:愿我生涯如月满[初心联社]
对句:结庐人境若云深[紫雨]

赏析:出幅语意是种期望与梦想,但人生往往不如意事常八九,很难圆满。圆满之境只有在山居隐士的心境中存在过,无欲无求时候自然圆满。对幅正是很好的指出此种心境,仿佛东篱陶渊明:“结庐在人境,而无车马喧。”“凤鸟虽不至,礼乐暂得新。”“若复不快饮,空负头上巾。”

出句:试解世间儿女泪[初心联社]
对句:堪怜天下母亲心[丹儿]

赏析:试问世间的真情可以女儿的眼泪相解吗?其时是种心理的自我安慰。试问人间的父母可以儿女的眼泪相思吗?其时是种不归家的借口。所以贵在真心,我们不从出对幅去刻意理解,刻意去深挖,只求世上的儿女多一份真心,世上的父母多一份幸福。

出句:风裳水佩原无主[初心联社]            
对句:珠露荷花本有情[红尘陌路]

赏析:风裳水佩,以风为衣裳,以水作佩饰,本写美人的妆饰。后用以形容荷叶荷花之状貌,语出唐·李贺《苏小小墓》诗:“风为裳,水为佩”。 出幅是指荷花湖上的荷花自由自在,无主人相管。对幅则是明指了,注释了。出对幅流水而对,近自然,发乎情,可以一读。可“放大幽香居水国;解诸烦恼在心间。”也可“明月相思流水淡;飞鱼偶论少年狂。”还可“呼鲤自当流水对;集香以制小荷衣。”

出句:十万鱼征沧浪老[初心联社]
对句:一轮镜挂楚山清[联徒]

赏析:同样是诗意的对法,读来不同的感觉,很喜欢出幅的老道和对幅的落拓。对幅明显是指明月,出对幅的意境可以当作汉江水来写。很符合谪仙李白的诗中意境,如“月下飞天镜;云生结海楼”的感觉。

出句:几丝微雨敷眉碧[初心联社]
对句:一朵桃花带露开[陌上花开]

赏析:整体的意境犹如“陌上花开,缓缓归来”的伊人感觉,读来很温婉细腻。几丝微雨,略带凉意,春天的女子款款而来,烟雨湿润了蛾眉,置若罔闻,只是向往桃花的野陌。为了报答这份相知的情感,一朵心中的桃花带着青露,破蕊而开。那一抹嫣红的风情,宛如儿女的双颊。行走在春天的野陌上,伊心如醉。

出句:清风不管山中月[初心联社]
对句:痴蝶常眠树上花[佛心大少]

赏析:如果说出幅还有些穷措大的自我安慰,那么对幅则是心理上的疗伤。以温柔对落拓,给人山居的归属感,宁静而不失韵味。
此情此景,可“白云履道安清世;黄菊推杯换旧衣。”也可“青露无非虫上坐;黄裳只向月中行。”还可“只谈风月留新稿;不抱江山作主人。”

出句:十万鱼征沧浪老[初心联社]
对句:一春花过蜀山青[李小白]

赏析:以词意对诗意,以温婉对大气,以文心对酒气,这是出对幅首先给我们的印象。出幅肯定是醉酒状态下,才有感而发沧浪歌,只不过鱼隐喻诗人的内心而已。对幅淡然是转身而对,你有你的秋水国,我有我的春山画,只不过花隐喻诗人的才调而已。字面对仗工稳,意境隐而不发,只有细细的体会,才能咀嚼出那份如橄榄般的诗词味道。“如出一人之手,神气契合,可连城璧。”

出句:青山只在姓名外[初心联社]
对句:风骨依然诗酒中[李小白]

赏析:出对最难得的是相契,出幅与对幅如出一人之手。从此幅作品可以看出一二,近乎情,论乎道,可以完美相融。整幅是很山居性情的一幅作品,出幅的意境是青山在自己的内心世界中,姓名于作者只是人间块垒尔。对幅的意境是风骨不偏不倚,依然在自己的诗词世界中沉淀。在这种心境下,你可以体会如“泉酒一壶行皎月;文章九派落秋风。”也可以体会“一样流风一样酒;也能餐月也能诗。”还可以体会“七尺身将花雨影;今朝醉与竹声清。”从山居意境来看,这是属于山居的愚山阶段。

出句:人间块磊鱼吞去[初心联社]
对句:壁上梅花墨染成[李小白]

赏析:诗意对句,出幅是块垒有凭,对幅是梅花随墨,前者是有心,后者是随意。两相对比,可见生活情趣的出发点,都是基于在文学情趣的审美观点的不同。初看之下,出对幅给人一恍的感觉,但细细体会,可见文人那份独特的内心情感。

出句:文章已向荷花淡[初心联社]
对句:杖履且从山水闲[李小白]

赏析:按照客套的思路,一般会对“文章已向荷花淡;肝胆偏宜珠露凉。”但对者很高明,且从小小的荷花世界,走向落落的山水浮图。这就是眼界作文的道理,从笔墨于心的感觉,走向山水于杖的屐履,更能体会那份淡雅宁静的山居意境。

出句:数点红蜓蓬上立[初心联社]
对句:二三稚子雨中来[李小白]

赏析:出幅想起了杨万里的诗句“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。”对幅想起来辛弃疾的词句“最喜小儿无赖,溪头卧剥莲蓬。”
出幅是静态写生,对幅是动态写生,静动分明,才有如此清新可人的画面。这就是诗人常说的初心写作,保持童心,一切文字皆清新可人。

出句:径上仄平无碍我[初心联社]
对句:山间风月不拘人[联徒]

赏析:如果说出幅还有些拘束的意思,那么对幅的山间风月不拘人,则是身心彻底的放开。由出幅来看,这还是属于藏山的山居阶段,所以才有在意山径的平仄。对幅属于流水递进而对,整体的意境由此升华。当然,只有达到此种不拘人的意境后,才可能彻底作个山中散人,才能有“某年某日某行径;一水一山一散人。”的大逍遥。

出句:不知松落哪些子[初心联社]
对句:偶遇云行此处山[联徒]

赏析:山居意境,贵在近自然而取真情。所以出幅描写,很自然贴切,不知松落了哪些子,一是看作自然落子,而是看作对弈棋局。对幅以自然对自然,偶遇为佳,云行此处山,不带半点的刻意。整幅表达的是山居随遇而安的意境,懒于世外争俗名。

出句:清风不管山中月[初心联社]
对句:流水唯馋庐外瓜[联徒]

赏析:出幅很潇洒落拓,清风不闻不问山中的月色,各有各的生活状态,一幅无争的和谐画面。对幅很顽皮灵动,流水潺潺而过,庐前的瓜地依水而居。一个“馋”字写出了生机气息,使得全联生色不少。若按一般旁人的对法,会对“清风不管山中月;老子直呼天下名。”可见不同的对法,意境也有所不同,全在作者自己对于山居意境的理解。

出句:不知松落哪些子[初心联社]
对句:试问水流第几村[丹儿]

赏析:出幅有道士的思想,对幅有人间的诗意,整幅流水而对,意境非常流畅,对仗亦工稳。一个“落”字,一个“流”字,很好地衬托出了山居意境的闲适散漫。解析的时候曾试对“不知松落哪些子;又问云簪第几峰。”,角度或偏直上,不如此对句流水,角度直下。

出句:也知九陌蝶无主[初心联社]
对句:又见千花自有情[楚楚花]

赏析:九陌的意思有四种。1.汉长安城中的九条大道2.泛指都城大道和繁华闹巿。3.指京城。4.田间的道路。在出幅中,应理解为田间的道路的意思,近似田园。出幅的意境可以理解为“田园的道路上,蝴蝶翩翩飞舞,自由自在,没有任何来人的打扰。”对幅的意境可以解读为“百花千花,也是自我绽放,何须诗语的嘱咐。”出对幅构成乡村田园的静谧与生机。

出句:沧海曾经明月照[初心联社]
对句:春城未见碧桃开[李小白]

赏析:空间的距离拉开以后,对仗的余地也大,出幅很有恍然若失的感觉,对幅自有怅惘之极的诗意。整幅看去很唯美,有花间词派晏小山的味道。“自有风流,不言尽,不道明,只在我心。”

出句:沧海曾经明月照[初心联社]
对句,家山永盼故人归[冰雪奇缘]

赏析:沧海月明,是种意境。家山人归,是种情怀。出幅大有光阴如海流失的感觉,对幅自有家乡期待游子的情怀。出对幅构成了沧桑而真挚的思乡意境。从平淡处体悟真情,这是对联的一种意境法则。

出句:无意再当风月主[初心联社]
对句:有心且做水云人[淡雅]

赏析:出幅很从容淡定,不作湖山风月主,不作江山旧主人,不作诗词新主人。对幅很闲适逸趣,有心且坐水云间,很好的人生潇洒心态。出对幅可以看作格言来读,又可以看作性情来读,还以看作山居来读,总之给人很大的品味余地。对仗流水,意境高拔,适合所有读者群体。

出句:几度青山和旧雨[初心联社]
对句:三千流水慕行云[联徒]

赏析:出幅的意境很容易联想到:“青衫玉案浮生坐 ;夜雨春灯扺掌谈。”这是一种永夜的山居意境,很难消磨,只有自己的内心慢慢的咀嚼那份秋雨的清冷和青山的寂寞。对幅则是疗伤法,用流水行云抹去诗人心中的背影。出对幅起到一种诗词文学中所讲到的平衡作用,如是可读。

出句:唯有初心容小月[初心联社]
对句:可凭青竹去浮云[紫]

赏析:出幅可以联想:“人间夜席曾陶令;月下文章独尔身。”对幅可以联想:“清新只在竹深处;小逸犹安月白时。”出幅是种内心的坚定,对幅是种文学的想象,两相得宜。从对句的角度来看,出对契合,所以有意境可言。

出句:海外冰轮今不转[初心联社]
对句:堂前桂酒此时香[红尘陌路]

赏析:一般对句的思路会为“海外冰轮今不转;人间儿女只相思。”但此对幅以中秋美景释怀海外冰轮的感伤,也是种对法。出幅以空间距离,拉开思念的双方,借此生愁闷感。对幅中秋佳节,化解海外,有温馨感。所以我们常说对联以意境为先,正是如此。

86
出句:诗酒生涯堪已忘[初心联社]
对句:雪霜鬓角早相随[冰雪奇缘]

赏析:“谁遣青衫尘不染,等闲雨涩风斜。无端诗酒了生涯。”与此相比,出幅是做到淡泊无为的境界了,所以才忘记诗酒生涯,无欲无求。对幅是风物一同人物老,两不相欠。整幅读来老道,有人生看到十分开的思想。

出句:疑是山花藏小月[初心联社]
对句:原来野陌舞流萤[冰雪奇缘]

赏析:出幅小巧,对幅精致,两相得宜。分析出幅意境,几朵小小的山花摇曳,一轮小月正在其中夜眠。诗人说怎么没有月了,原来是山花藏起来了。分析对幅意境,既然没有月色了,可是还有萤火虫呢。小小的萤火虫灯笼正在野陌中巡视呢。出幅一个“藏”字,对幅一个“舞”字,都体现了炼字技巧,生动鲜明。

出句:蝴蝶不避山花去[初心联社]
对句:溪水自随牧笛来[紫]

赏析:出幅是直面美好景色,蝴蝶为何要避呢,就是应该翩翩飞舞,在山花中游戏。对幅是承接递进,前面有山花颜色了,后面自然有牧童笛声,潺潺的溪水也被牧笛痴迷了。整幅很惬意的山居意境,近自然而发真情,可以浮一大白。

出句:居山风月何曾买[初心联社]
对句:邻水桃花不必赊[淡雅]

赏析:换解析者而言,一山风月何须买,出幅的对句空间很大,可以“居山风月何曾买;酿酒松花自己摘。”可以“居山风月何曾买;照影灯花自己开。”可以“居山风月何曾买;扶杖松云不必招。”等等。此处对幅“邻水桃花不必赊。”也是精致对仗,很工稳,很诗情。整幅体会到山居的闲逸与乐趣。


出句:陶陶春事千花雨[初心联社]
对句:眷眷诗怀万水情[楚楚花]

赏析:出幅与对幅,都落落大方,给人诗意的感觉。陶陶指醉貌。 唐李咸用 《晓望》诗:“好驾觥船去,陶陶入醉乡。” 宋苏轼 《观湖》诗之一:“释梵茫然齐劫火,飞云不觉醉陶陶。” 眷眷指反顾的样子,依依不舍。《诗·小雅·小明》:“念彼共人,眷眷怀顾。”晋 陶潜 《杂诗》之三:“眷眷往昔时,忆此断人肠。” 出幅是一幅醉着了的花雨画,对幅是一幅乐着了的流水画。


出句:蝴蝶不避山花去[初心联社]
对句:泉水仍滋涧草生[楚楚花]

赏析:蝴蝶爱山花,泉水爱涧草,只不过出幅是欲说还羞的态度,所以更见可爱。对幅则是我心依旧,所以更见坚定。可见风物的心情也是随着季节的变化而不同,也是随着诗意的变化而不同。

出句:九溪小种桃花月[初心联社]
对句:三径重闻道士歌[三少微笑]

赏析:出幅飘逸轻灵,对幅老道古拙,如此才对得起。出幅意境分析,九溪幽幽,有桃花,有小月,仿佛这些都是九溪之水所种,可见幽静。对幅意境分析,三径落落,道士拂尘而来,清歌而去,自有胸襟。也许道士只是为了看眼九溪桃花明月而已,仿佛如故人。
所以空余的想象很丰富,有色有声,读来很美。

出句:幸有山花名小小[初心联社]
对句:岂无灯影照卿卿[三少微笑]

赏析:山花可有形式吗?名为小小,其时是山花的可爱之处,也许并无出众的颜色,只是那一缕淡淡的清香足矣。与此对应的是草舍中的灯花,在灯影之下,自有卿卿,自有怜惜山花并为之取名的女主人公。出对柔情蜜意,温婉动人,有些词境感觉。
            
出句:居山幸有松和月[初心联社]
对句:泼墨当然鹤与梅[丹儿]

赏析:居山之境,有松,有月,作画之图,有鹤,有梅。如此一来,算是南山仙翁祝寿图了。人生得此逸境,夫复何求?在此背景下,可以“我牧天风来放海;谁摘秋月去聊松。”可以“十万松中得海气;五千言外论风神。”可以“千年松树连云舍;万卷诗书生海潮。”

出句:居山不问松花老[初心联社]
对句:隐姓还同云水闲[红尘陌路]

赏析:出幅居山之境,只求自然。所以松花谢了,松籽落了,诗人都不闻不问,如此才是大方无隅之境。对幅隐姓之氏,作个人间散人,还有云水相伴,也是乐趣。如此幽雅之环境下,可以“小坐青山秋月对;无言黄叶此时飞。”可以“垂竿欲钓青山月;流水何妨红鲤鱼。”可以“我本无心当过客;松缘明月自生风。”

出句:但邀月煮桃花酒[初心联社]
对句:却得风流漱玉词[陌上花开]

赏析:以风流对月煮,可谓对仗雅切,妙笔也。上下幅宛如晏小山自居图,有月,有花,有酒,还有自己的漱玉词集,可谓风人之雅致。春意在哪?春在心中,春在酒里,春在词上。

出句:每见天涯垂月泪[初心联社]
对句:常随雁影过家山[紫藤]

赏析:出幅人间自有真情诗语:“青衫载酒共谁初,秋夜幽蓝碧玉敷。每见天涯垂月泪,深情凝作海珊瑚。”对幅寄托风物思乡,对仗工稳,意境忧伤。整幅表达在外的游子思乡之情切切。


出句:推窗且放桃花入[初心联社]
对句:煮酒还邀明月来[淡雅]

赏析:出幅一个推字,有主动作用,且看心态大方无隅,很自信的诗人气度。对幅一个煮字,同样是诗人气质散发,不逊色于出幅。
整联意境唯美,对仗工稳,情思如酒。此情此景,谁人不向往,谁心不愉悦?是以《文心雕龙》有语:“是以言对为美,贵在精巧。”





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 楼主| 发表于 2016-9-8 15:44 | 只看该作者
时隔五年,联圣三少再度出手,新手学习必备之作。
若是天涯你不来,我与月光皆不老
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发表于 2016-9-10 03:08 | 只看该作者
读到联圣的文字总会失眠,这才是失眠的境界,很享受!
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发表于 2016-9-10 04:13 来自手机 | 只看该作者
本帖最后由 半瓶摇 于 2016-9-10 08:03 编辑

   
出句:花随夜月眠春树【三    少】
对句:心伴诗联到几更【半瓶摇】
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