[讨论]诗钟学习第四讲 分咏

寒天

<H1 align=center>分咏诗钟的常见写法</H1>
<H2 align=center>王鹤龄</H2>
<P>分咏诗钟的写作多姿多采。常见的作品，粗略划分，可以归纳为以下几种写法，现举例简介。  </P>
<P><B>一、直述法</B></P>
<P>《凉棚·申报》分咏 作者张之洞。见于易顺鼎《诗钟说梦》（1913年版）</P>
<P>阴阳舒卷长绳里</P>
<P>欧亚纵横乱纸中</P>
<P>这是用白描笔法抓住题目中事物的特征写成的。旧时凉棚是遮盖在院中按天气阴晴用长绳舒卷顶一的。《申报》是中国第一份报导世界新闻的现代报纸。作者抓住二者的特点，用上“阴阳”、“欧亚”这样的大字眼，写成工整的对仗，以游戏姿态在毫不相干的两个事物中找到联系，有“对”，有“联”成为佳作。所用的是传统文学中“夸张”的修辞技巧。 </P>
<P>《西湖·菊》分咏 作者吴味雪。见于杨文继《七竹折枝摭谈》（1994年版）</P>
<P>大梦山前流水碧</P>
<P>重阳节后落英黄</P>
<P>用白描笔法抓住题中事物的地域、节令特征写成。大梦山是福州西湖旁的山，此作像是即景即时写出的诗联，对仗工整而自然。</P>
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<P><B>二、推述法</B></P>
<P>《除夕·新嫁娘》分咏 作者他他拉·志润。见于《榆社诗钟》（1890年版）</P>
<P>一岁光阴今夜尽</P>
<P>十分春意昨宵知</P>
<P>此作也是用白描笔法写成。由于题目中要求写的事物稍微抽象，因而按事理推述。“一岁光阴”和“十分春意”都是偏正结构的词组，是精美的宽对。</P>
<P>《风筝·井》分咏 作者秦云。见于《百衲琴》诗钟集（1886年成书）</P>
<P>吹嘘便得三霄路</P>
<P>坐守徒窥一角天</P>
<P>按情理推述出题中事物，并另含寓意。上联是白描写法，“吹嘘”和“三霄”都语意双关；下联化用了“坐井观天”的成语。“吹虚”对“坐守”，“三霄”对“一角”都是宽对，却鲜明地写出人们的行为不同，命运迥异，是精美的宽对。</P>
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<P><B>三、用比喻切题法</B></P>
<P>《船·胎衣》分咏 原作者纪慧庵作于鹊华行馆钟聚（1864年）经赵国华修改而成。笔者见于吴恭亨《对联话》（1921年版）</P>
<P>帆如秋叶来天上</P>
<P>人似春蚕卧茧中</P>
<P>此作用上两种比喻。先是“借喻”，以“帆”代船，以“人”代胎儿。然后全句用明喻。“帆”和“人”是此比喻句的主体，“如”和“似”是“喻词”。“秋叶”和“春蚕”是用来比喻“帆” 和“人”的，是比喻的“喻体”在比喻修辞中起主要作用。“来天上”和“卧茧中”是进一步修饰、说明“喻体”的。现在有的修辞学学者称之为“喻释”。在诗钟的写作中，“喻释”很重要。此作把比喻句的这些成分逐一对应下来显得很和顺。作品的灵气所在是以“秋叶”对“春蚕”。以“秋叶”比喻船，把上联写得很生动，意境高远。以“春蚕”喻人，把本来很难写的“胎衣”很文雅地表现出来。诗钟作品用比喻，多半是为了便于切题咏作。</P>
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<P><B>四、化用典故、名句法</B></P>
<P>在诗文写作中用典应该说是一种比喻修辞的方法。在分咏体写作中使用知名的典故、名句、成语、熟语主要是为了便于切题咏作。使用名句、成语、熟语有时是起修辞作用，更多的情况是借用其中字词以便靠近题目写作。</P>
<P>《项羽·二乔》分咏 作者陈莪，见于《燕山钟韵》第二期（1999年）</P>
<P>铜雀台中芳迹渺</P>
<P>乌江岸畔霸图空</P>
<P>化用两个人们熟悉的典故写成。“乌江”是两个字的专有名词，加上一个“岸”字用来对“铜雀台”，是一个变通写法，读起来很顺适，我看可以接受这样的宽对。“芳迹”与“ 霸图”相对，做到虚实相当。关键在于选用“迹”、“图”二字。福建钟友最擅长这种功夫。</P>
<P>《香港·老虎》分咏 作者吴寿松。录自1997年北京诗钟咏作</P>
<P>赤日重光干诺道</P>
<P>威风尽扫景阳岗</P>
<P>用武松打虎的典故写出下联，切合题目达到不可移易的程度。“赤日重光”与“威风尽扫”自然成对，有如天成。“干诺道”是香港的一条知名街道名称。</P>
<P>《无酒·石崇》分咏，作者张伯驹。见于《春游社琐谈》（1998年版）</P>
<P>纵使有花兼有月</P>
<P>只能谋富不谋身</P>
<P>集李商隐和吕岩的诗句，上联的切题，引而不发，让读者自己认同。下联完全切合石崇的身世。集句是凑合前人的诗句，往往是两联之间关联不够。此作上下联句式一致，相对的词和字，结构和词性相同，两句的句意也都有表示某种不完美的感觉，也算有相近之处。 </P>
<P>《帆·杜牧》分咏 作者易顺鼎。见于《吴社诗钟》（1886年成书）</P>
<P>三千殿脚春风锦</P>
<P>廿四桥头夜月箫</P>
<P>上联写锦帆，用隋火易帝开运河用妙龄少女为行船拉纟牵的典故（史称殿脚女）。下联化用杜牧咏扬州的名作《寄韩绰》诗句：“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”写成的。此作切题很勉强，重在“殿脚”、“桥头”等逐字相对，借以拉近两句关系，以此种游戏笔墨取乐。以前诗钟写作中有这样的一派，仅举此为例。</P>
<P>《云·雨》分咏 作者吴爝光。见于《燕山钟韵》第十九期（2003年）</P>
<P>无心出岫成苍狗</P>
<P>有意随风润绿苗</P>
<P>咏作《云·雨》，很多作者化用陶渊明的“云出岫而无心”和杜甫的“随风潜入夜，润物细无声”，但此作写得最洗练。以“出岫”与“随风”相对，加上前后的衬托，不但咏出主题并且如表心志。</P>
<P>《台灯·猪》分咏 作者冯再兴。见于《诗钟报》第四期（1995年）</P>
<P>插葱自古强装象</P>
<P>伏案如今胜聚萤</P>
<P>此作是引歇后语和典故写成的。“猪鼻子插葱——装象”是讽剌好装模作势的人。下联用了古人囊萤读书的故事。</P>
<P>以此作为例，可以看到在诗钟写作中用典有两种情况。一种与一般诗文的用典相同，所起的是比喻修辞的作用。如以囊萤夜读比喻在台灯下伏案读书。另一种是为了便于切题咏作，引“猪鼻子插葱”的歇后语，只是为了切合题目中的“猪”字。这是一种独特的用典方法，常见于诗钟和谜语的写作。</P>

陆秋儿

问问老师 ，分咏 可以将 钟题 调换位置吗？

                               
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寒天

<P>可以。</P>

迷迷糊糊

<P><FONT size=3>学习ing～</FONT></P><P><FONT size=3>还没背</FONT></P>

筱寒

<P>继续学习.<img src="http://www.china-liandu.com/Skins/Default/emot/em27.gif"><img src="http://www.china-liandu.com/Skins/Default/emot/em27.gif"><img src="http://www.china-liandu.com/Skins/Default/emot/em27.gif"></P>

醉溪山

路过,学习.

横流

<FONT color=#e61a6b size=7>好帖,学习了)感谢老师解疑释惑)))))</FONT>

兰心蕙质

<FONT face=仿宋_GB2312 color=#0000ff size=5><b>好贴,终于把几个诗钟贴都看完了,要学的东西很多,感谢寒天老师!</b></FONT>

山里笨笨

临时抱佛脚，幸好看到这第四讲，才算对分咏有点知觉，谢谢你寒天老师！

不期而遇

<FONT size=4>学习了，，，，，，，，，，，</FONT>

月上镰勾

学习中～～～[em01][em02]