浅谈绝句的语法、风格及抒情的手法

月下风铃儿

一、绝句语法：
    诗是语言的艺术，一般情况下是要遵循语法的规律的。但诗又是一种特殊的文体，它因受到格律的制约，如字数、平仄、押韵等，所以在语法上又有其自身的特点。主要表现在以下几个方面：
1、倒装：
   就是为了平仄与押韵的要求，将符合语法要求的词、成份及句子通过后语前置的方法，这就是倒装。主要有：
▲词的倒装：有些词，根据平仄和押韵的需要，对其前后顺序进行颠倒。如：天地、东西、千万、斗牛、古今、往来等，这样的颠倒并不会影响意思的表达。如杜甫的《出郭相访》：“还往莫辞遥”，这是为了平仄的要求倒装；贾岛《戏赠友人》：“书赠同怀人，词中多苦辛”，这种倒装，既是平仄的要求，也是押韵的要求。
▲成份的倒装：即把句子成份按语法应在后面的，放到前面了。
其一，主谓倒装：如魏征《述怀》：“古木鸣寒鸟，空山啼夜猿”，应为“古木寒鸟鸣，空山夜猿啼”。
其二，主宾倒装：即宾语前置。如祖咏《望蓟门》：“万里寒光生积雪，三边曙色动危旌”，第一句应为“积雪生万里寒光”。
其三，补语提前：如：“绿垂风折笋，红绽雨肥梅”，按正常的语序，应是：“风折笋绿垂，雨肥梅红绽”，这里的“绿垂”与“红绽”都是补语。
▲句子倒装：有的是半句倒装，有的是整句倒装。如张仲素《春闺思》：“提笼忘采叶，昨夜梦渔阳”，应是：“昨夜梦渔阳，提笼忘采叶”，因为昨夜梦到了渔阳，以至于在今晨仍然在想着梦中的情景，而忘了采叶。
再如孔仲平的《寄内诗》：
试说途中景，方知别后心。
行人日暮少，风雪乱山深。
按一般的顺序应是：
行人日暮少，风雪乱山深。
试说途中景，方知别后心。
虽然这样写诗意上也流畅，但显得过于平直，没有韵味。而将两联转过来，意味就大不相同。

2、成份的省略：
   绝句的语言要特别精炼，它的每一句都有字数的限制，且要符合声韵的要求，因而凡是能够精简的字词，要尽量精简省略。
▲省虚词：这是一种常见的方法。如：“海日生残夜，江春入旧年”，“生”与“入”字后都省略了“于”；“菱蔓弱难定，杨花轻易飞”，在“蔓”与“花”字后各省去一个“因”字，“弱”与“轻”字后各省去一个“而”字；“南山晴有雪，东陌雾无尘”，“山”与“陌”之后各省一个“虽”，“晴”与“雾”后各省一个“而”字。
▲省实词：如明谢榛的《秋闺曲》：“可怜南去雁，不为倚楼人”，这“倚楼人”后面省去了“捎书”类似的文字；王夫之《补落花诗》：“尽情扑翅欺蝴蝶，塞耳当头叫子规”，这“欺”后面省去了“人的”。
▲省平行语：如“桃叶传情竹枝怨”，“枝”后省了一个“传”字，应该是“桃叶传情竹枝传怨”；同理，“西涧流水东涧水，南山云起北山云”，其实应为：“西涧流水东涧流水，南山云起北山起云”。
▲省人名、地名、书名等：当然这里能简省的都是有名的。如：“寄到玉关应万里，戍人犹在玉关西”，“玉关”就是“玉门关”，省了一个“门”字，但人们仍然能明白；如“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”，“王谢”指的是“王导”与“谢安”，大家都明白的。

3、互文：
   诗中有些字词本应合在一起用的，但有时却因字数、平仄等限制，而被省略了，有点类似于“省平行语”，但这种省是前面省了后面有的，后面省了前面有的，互相表意，所以叫互文。如 ：“万壑树参天，千山响杜鹃”，全句意思应该是：“万壑树参天、响杜鹃，千山树参天、响杜鹃”，前句省略了“响杜鹃”，后句省了“树参天”；戴复古的“东园载酒西园醉”，应是：“东园载酒醉，西园载酒醉”，“东园载酒”后省了“醉”字，“西园”后省了“载酒”。

二、绝句的语言风格：
    绝句，要尽量少用典故。因为绝句的语言风格应该是真切、自然而有余味。这是为什么呢？一是绝句篇幅短小，不容许过多的修饰。二是绝句在唐代可以谱曲咏唱的，所以不能写得古僻生涩，要适宜歌唱，要让别人一听就明白。因此绝句的语言一般比较真切自然，不故作晦曲，不滥加雕饰，而实情实景宛然如见。
比如：
春夜洛城听笛声
唐/李白
谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。
此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。
全诗语言真切自然，语调舒长，读起来或吟唱起来，朗朗上口。尤其是三四句，以问句做结，以便一唱三叹，更能收到语近情遥，有弦外之音，使人神远的艺术效果。所以，清代的沈德潜在《唐诗别裁》卷二十中说，七言绝句以语近情遥、含吐不露为贵；只眼前景，口头语，而有弦外音，使人神远，太白有焉。这首七言绝句，正是以“语近情遥、含吐不露”见长；使人从“吹玉笛”这眼前景、口头语，听到了诗人的弦外之音。但是，真切自然又不等于粗直浅露、直白、一览无遗。还需讲求含蓄与韵味，尤其是诗篇结尾处，要做到“语绝意不绝”，似乎话已说完又似乎还有千言万语未曾说出，才能给人以余音袅袅、不绝如缕的美的享受。

下面我们继续以李白的两首绝句做比较分析：
赠汪伦
李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水三千尺，不及汪伦送我情。
这首诗的妙处在三四句。如说汪伦送我的情比桃花潭水还深，那就平淡无味了妙就妙在，诗人反过来说三千尺的桃花潭水反比不上汪伦送我的情深 所谓“六郎似莲花”没有“莲花似六郎”比的妙的道理，和“桃花潭水三千尺，不及汪伦送我情”是一样的。但是，虽然这里用了一个比喻，但总觉情深意浅。我们再读李白另一首：
送孟浩然之广陵
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
诗的语言平淡自然，含蓄之深令人神往。诗人把惜别的情感，藏隐在客观景物的描写中；特别结句，悠悠不尽的天边流水又能容得下读者多少黯然伤神的联想。和【赠汪伦】相比较，这里他不是直接来倾诉自己的情感；也不是客观的描写景物，而是把情感和客观景物有机地揉在一起，引发人的遐想。相比较这首诗就有味多了。

三、抒情手法：
    包括直接抒情和间接抒情。
1、直接抒情：直接抒情也叫直抒胸臆，由诗人直接对有关人物和事件等表明爱憎态度  
登幽州台歌
陈子昂
前不见古人，后不见来者。
念天地之悠悠，独怆然而涕下。
诗句开门见山，直叙登上高台后“前不见古人,后不见来者”的悲怆苍凉意境；这意境引发了诗人感时伤事的情怀。想着天地悠悠之大，而人之渺小，不禁“独怆然而涕下”。

2、间接抒情：借景抒情(寓情于景)、情景交融、借物抒情、托物言志。
A）叙事抒情  借古讽今
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
写景之中包含着对春雨的喜悦之情
柳永的“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”，场景描写之中，寄寓着诗人的离愁别恨。

B）间接抒情：间接抒情的特点是抒情含蓄婉转，富有韵味，感染力强。是与直接抒情法相对，把感情融于形象之中；借助具体的人、事、物、景，使抽象的主观感情客观化、形象化；使其成为可以被观赏者再体验的对象的写作方法。作者创作的过程中，渗透自己的情感。采用间接抒情的方法，要能做到语言美丽而又富有感情色彩。
赋得古原草送别
白居易
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，凄凄满别情。
作者借“原上草”的顽强抗争，尽情发出对自然规律不可抗拒的感叹。

C）托物言志：是作者借助物的象征义来表达个人胸怀心志的一种艺术手法，又叫感物抒怀。
墨梅
王冕
我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。
不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。
【析】此诗运用了托物言志的手法，抒发了作者要像梅花那样的高洁、淡雅；不向世俗献媚的坚贞、纯洁的操守。

D）借古讽今：
绝句      
李清照
生当作人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。
这是一首借古讽今的怀古诗。作者通过赞颂楚霸王项羽的英雄气概，谴责了宋王朝仓皇南逃、不思北上的行为；简洁而有意味，颇显豪气。
群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。
一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。
画图省识春风面，环佩空归月夜魂。
千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。
杜甫为什么追念王昭君呢？一是在王昭君的出塞与杜甫的“飘泊西南天地间”，二是在王昭君美冠后宫而不得恩宠与杜甫“古来材大难为用”的悲剧命运。诗中的明妃就是诗人自己，诗人自己就像当年的明妃。