练笔 七律

秋凉

该如何表达这样的小令的主题情感呢？主要的手法，是“就景叙情”

我们初学填词时候习惯性的写作方式，1，首先要扣词谱，按照平仄去写。2、即使是短小的词牌也会有一个主题情感的 ，而这个主题情感也会有一个线索的。

换韵词牌简述

换韵：近体诗一般要求押平韵，词的押韵有所不同。词的押韵分为三种：

1、押平韵，平声韵往往适宜用来表达婉约之情；

2、押仄韵，仄声情调会比较激越；

3、就是我们今天要了解的内容：换韵。
   换韵在词谱中一般会标注出来的，所以大家不用担心，换韵一般有几种形式：
   1、换韵不换部。也就是“平仄通叶格”。

这种换韵是在同一韵部内平仄互换。比如词林正韵第一部：平声：一东二冬   仄声：上声一董二肿、声一送二宋
这种词牌最明显的应该是：《西江月》

举个例子：

西江月  柳永

凤额绣帘高卷，兽环朱户频摇。两竿红日上花梢，春睡厌厌难觉。

好梦狂随飞絮，闲愁浓胜香醪。不成雨暮与云朝，又是韶光过了。

----- 格律检测 ------
凤额绣帘高卷
兽钚朱户频摇【摇：第八部】 押韵
两杆红日上花梢【梢：第八部】 押韵
春睡恹恹难觉【觉：第八部(仄)，第十六部(仄入)】 押韵
好梦枉随飞絮
闲愁浓胜香醪【醪：第八部】 押韵
不成雨暮与云朝【朝：第八部】 押韵
又是韶光过了【了：第八部(平)，第八部(仄)】 押韵

从以上检测中我们可以看出，上下片二三句都是押平韵的，【摇、梢，醪、朝】这些都是一个韵部的，属词林第八部。 上下结押的是仄韵，而【觉】和【了】也是词林第八部的仄声。

为什么会有人把一韵到底的词牌改成换韵的，这其中是不是有某种好处？

是的，有好处，这个我们一会再讲。

2、换韵又换部：又叫“平仄转换格”。

填这类词牌时，一般都是先用仄声韵，再用平韵，而且平声韵和仄声韵需要不同部才行。初学者往往为求“顺口”，会忽略掉这一点。

这种最经典的例子应该是《虞美人》，这个词牌我们也最熟悉。

从这不同颜色的显示来看，是平仄不同部的，也就是换韵又换部。

------ 格律检测 ------
风回小院庭芜绿【绿：第十五部】 押韵
柳眼春相续【续：第十五部】 押韵
凭阑半日独无言【言：第七部】 押韵(第2组韵)
依旧竹声新月似当年【年：第七部】 押韵(第2组韵)
笙歌未散尊罍在【在：第五部】 押韵(第3组韵)
池面冰初解【解：第五部】 押韵(第3组韵)
烛明香暗画阑深【深：第十三部】 押韵(第4组韵)
满鬓清霜残雪思难禁【禁：第十三部(平)，第十三部(仄)】 押韵(第4组韵)

这种换韵的词牌，一般词谱会标上“换”字。就拿虞美人为例，这里写明了“换”，就是换韵。大家有时也会发现，有的词谱上会写上“叶”，这种情况写的就是“换”。必须要分清楚，第一种是同一部的，这一种是不同部的。《清平乐》也属于这一种。

3、换韵后又回到原来的韵部上。叫做“平仄错叶格”。

这种一般是先用平声，然后换到所用平声韵部以外的仄声部上，最后又回到一开始用的平声韵上。这类最经典的应该是《相见欢》。  

罗襦绣袂香红，画堂中。细草平沙蕃马、小屏风。

卷罗幕，凭妆阁，思无穷。暮雨轻烟魂断、隔帘栊。

------ 格律检测 ------
罗襦绣袂香红【红：第一部】 押韵
画堂中【中：第一部(平)，第一部(仄)】 押韵
细草平沙蕃马
小屏风【风：第一部】 押韵
卷罗幕【幕：第十六部】 押韵(第2组韵)
凭妆阁【阁：第十六部】 押韵(第2组韵)
思无穷【穷：第一部】 押韵
暮雨轻烟魂断
隔帘栊【栊：第一部】 押韵

    下起插入“幕、阁”两个仄韵，都在换头处添上两个仄韵，把语气一振，增强激动的心情，最末以如怨如慕，如泣如诉的九言长句长引一声，也使读者为之凄婉欲绝。  

这里的九字句最好别随便改为短句，否则达不到那种凄彻缠绵的效果。这些都是属于短词中的换韵。慢词的韵位安排，由于篇幅愈长，须得大肆铺展开来，那韵位疏密对表情达意的用处，就更显得重要，也更复杂得多。

这一点我们先说说押韵的好处，人人都知道押韵是为了词具有音韵美，韵也有疏有密。一般来说，小令韵较密，中调次之，慢词最疏。小令和中调的音韵美可以通过押韵来完成，慢词就不行了，所以慢词更讲究词的铺展，可以说最讲究。假如词谱没有读好，填出来的慢词很容易气脉不通，读着堵得很；但有的时候，一首词中，往往感情需要变化，一韵到底往往不能达到这种效果，比如说仄声较为激越，平声较为舒缓，一韵到底便不大好变化推移，因此人们就发展出了“换韵”。换韵后词有疏有密，感情有急有缓。更容易表述感情。

    举个《菩萨蛮 》的例子

小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

------ 格律检测 ------
小山重叠金明灭【灭：第十八部】 押韵
鬓云欲度香腮雪【雪：第十八部】 押韵
懒起画蛾眉【眉：第三部】 押韵(第2组韵)
弄妆梳洗迟【迟：第三部】 押韵(第2组韵)
照花前后镜【镜：第十一部】 押韵(第3组韵)
花面交相映【映：第十一部】 押韵(第3组韵)
新帖绣罗襦【襦：第四部】 押韵(第4组韵)
双双金鹧鸪【鸪：第四部】 押韵(第4组韵)

  以上检测情况来看，我们可以看到一共换韵四次，（灭、雪）、（眉、

迟）、（镜、映）、（襦、鸪）。

一首44字的词，换了四次韵，却在读诵间疏密有致。 这首词的韵位安排，

虽然在整体上看来，相当匀称，但两句一转，句句押韵，便表现为繁音促节，先短叹而后长吁。长吁短叹交织，感情丰富而不杂乱。这阙词也是大部分都会唱的，很是上口，并没有因为换韵而影响了词的气脉。

这个词牌虽然也可用来表达沉雄豪迈的壮音，但正如一首慷慨激昂的军歌也会抒情柔缓一下，而疾徐缓急间的波澜起伏，大江掺杂清溪，味道自然也是不言而喻的。  

刚才咱们举过的例子，《虞美人》和《菩萨蛮》基本相似，有时候不得不说李后主的那首《虞美人》词的成功更换韵有着不可分割的联系。刚才的这一种是上下片句子间的互换，还有上下片整个的换。  

前面紧促，后面舒缓的，还是拿《清平乐》来说。

别来春半，触目愁肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。

雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。

------ 格律检测 ------
别来春半【半：第七部】 押韵
触目愁肠断【断：第七部】 押韵
砌下落梅如雪乱【乱：第七部】 押韵
拂了一身还满【满：第七部】 押韵
雁来音信无凭【凭：第十一部(平)，第十一部(仄)】 押韵(第2组韵)
路遥归梦难成【成：第十一部】 押韵(第2组韵)
离恨恰如春草
更行更远还生【生：第十一部】 押韵(第2组韵)

上半阕全用仄韵，句句押韵，显示情调紧张；下半阕转平，第三句并改仄

收，隔句一协，就显得音节和缓，有缠绵不尽之致，应该说，中调中音韵之美，《清平乐》算一个。

还有刚才说的《巫山一段云》。

蝶舞梨园雪，莺啼柳带烟。小池残日艳阳天，苎萝山又山。

青鸟不来愁绝，忍看鸳鸯双结。春风一等少年心，闲情恨不禁。

----- 格律检测 ------
上片

蝶舞梨园雪
莺啼柳带烟【烟：第七部】 押韵
小池残日艳阳天【天：第七部】 押韵
苎萝山又山【山：第七部】 押韵

下片

青鸟不来愁绝【绝：第十八部】 押韵(第2组韵)
忍看鸳鸯双结【结：第十八部】 押韵(第2组韵)

春风一等少年心【心：第十三部】 押韵(第3组韵)
闲情恨不禁【禁：第十三部(平)，第十三部(仄)】 押韵(第3组韵)

这首词上片全是一个韵部，过片首两句换仄韵，似乎另起一

事，情势略转，后又换平韵收回。音韵上一波三折，跌宕起伏。且下结的换韵更有余韵悠长的味道，似在词中，又似在词外，与《清平乐》相比。《巫山一段云》又是别种美态。还有一种情况和《巫山一段云》类似，只是情调更为突出的。全词本来用一个韵部，但是换头处会插入一个换韵，这样一来，更能加强激越凄怨的气氛。

荷风茂林

忆江南、浣溪沙、西江月、鹧鹄天、临江仙、蝶恋花、满江红、水调歌头、念奴娇、沁园春每一词牌的格式,叫做词谱。

荷风茂林

临江仙，唐教坊曲，双调小令。又名《谢新恩》、《雁后归》、《画屏春》、《庭院深深》、《采莲回》、《想娉婷》、《瑞鹤仙令》、《鸳鸯梦》、《玉连环》。至今影响最大的《临江仙》，是明代才子杨慎所作《廿一史弹词》的第三段《说秦汉》的开场词，毛宗岗父子评刻《三国演义》时被放在卷首，后被用于电视剧《三国演义》的片头曲歌词。临江仙源起颇多歧说。最初是咏水仙的，调见《花间集》，以后作一般词牌用。双调，五十四字，上下片各五句，三平韵。任二北据敦煌词有句云“岸阔临江底见沙”谓辞意涉及临江；明董逢元辑《唐词纪》谓此调“多赋水媛江妃”故名；黄升《花庵词选》卷一云“唐词多缘题，所赋《临江仙》则言仙事……”常见的有三格，第三格增二字。另，被柳永演为慢曲如《临江仙慢》、《临江仙引》等。由于《临江仙》曲调和婉清雅，故而成为词人们喜爱的曲调之一。很多名家留下了很多脍炙人口的名句。下面我们从该词牌的句式结构、要求等几个方面简单学习。【格一】五十八字，前后段各五句，上下片各三平韵。中仄中平平中仄，中平中仄平平（韵），中平中仄仄平平（韵），中平中仄，中仄仄平平（韵）中仄中平平中仄，中平中仄平平（韵），中平中仄仄平平（韵），中平中仄，中仄仄平平（韵）注：首句也可写为‘中平中仄平平仄’【例词】例1：临江仙（五代·鹿虔庡）金锁重门荒苑静，绮窗愁对秋空。翠华一去寂无踪，玉楼歌吹，声断已随风。烟月不知人事改，夜阑还照深宫。藕花相向野塘中，暗伤亡国，清露泣香红。例2：临江仙（唐·李煜）秦楼不见吹箫女，空馀上苑风光。粉英含蕊自低昂，东风恼我，才发一衿香。琼窗梦□留残月，当年得恨何长。碧阑干外映垂杨，暂时想见，如梦懒思量。例3：临江仙（唐·冯延巳）冷红飘起桃花片，青春意绪阑珊。高楼帘幕卷轻寒，酒馀人散，独自倚阑干。夕阳千里连芳草，风光愁杀王孙。徘徊飞尽碧天云，凤城何处，明月照黄昏。以上三首例词，字数完全相同。需要注意的是：例1和例2的上下片起句格律有所不同；例3和例2格律相同，但是例3上片和下片的韵字，分用两个韵部。句式：76745这个句式的词牌出现最早，因为相邻两句字数各不相同，所以在写作上，就不必考虑对仗的问题了，对于对仗不过关的童鞋，这个格式很适合。结构：上片第一、第二两句为一整体；第三、第四、第五三句有各种分法，一是三句为一整体，二是第三句为单独句，第四、第五两句为一整体。但是即便第三句为单独句，其内在关联还是和第四、第五句有紧密关联性的。下片相同。由此，四个句号，分别对应起承转合。如例1，起句写秋天，承句续写秋之所见。转句另起，合句暗伤作结；例2，起句写空余风光，承句续写风光。转句另起，合句感想作结。注明！【格二】五十八字，前后段各五句，上下片各三平韵。中仄平平中仄，中平中仄平平（韵）。中平平仄仄平平（韵），仄平平仄仄，中仄仄平平（韵）。中仄中平中仄，平平中仄平平（韵）。中平平仄仄平平（韵），平平中仄仄，中仄仄平平（韵）。【例词】临江仙（北宋·晏几道）梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。句式：66755六六字句起句，是个对偶句，五字句可对偶，也可不对偶。关于对偶句是否要对偶的问题，如果全词不用对偶，建议句和句之间的关系尽量紧密些，方可显得流畅轻灵；如果全词都用对偶，那么建议上下片相同部位的对偶句，句式和词性结构尽量不要高度重合，错落有致，方显和谐。当然，全词无对偶，轻灵有余，但易显纤弱，全词都用对偶，工整有余，但易显单板。所以，最好的处理方式是单片对偶，或工对和流水兼用。（格二例词，上片起句、结句皆为对偶句；下片起句无对偶，结句流水对）特点：起句用一个六字对句，彰显声韵的和谐，似音乐般的轻巧。扩展：落花人独立，微雨燕双飞晏几道的这两句词，历来被人称道，颂为经典。然而，这两句其实为借用，源出于五代诗人翁宏的《春残》：“又是春残也，如何出翠帏。落花人独立，微雨燕双飞。寓目魂将断，经年梦亦非。那堪向愁夕，萧飒暮蝉辉。”宋词袭用前人成句并不罕见，用的巧妙，翻出新意，或额外点染出前句的独特美感，点铁成金，仍为上品。【格三】双调六十字，前后段各五句，三平韵。中仄中平平仄仄，中平中仄平平（韵）。中平中仄仄平平（韵）。中平平仄仄，中仄仄平平（韵）。中仄中平平仄仄，中平中仄平平（韵）。中平中仄仄平平（韵）。中平平仄仄，中仄仄平平（韵）。上片第一句也可写作‘中平中仄平平仄’【例词】例1：临江仙风筝（宋·候蒙）未遇行藏谁肯信，如今方表名踪。无端良匠画形容。当风轻借力，一举入高空。才得吹嘘身渐稳，只疑远赴蟾宫。雨余时候夕阳红。几人平地上，看我碧霄中。例2：临江仙·和陈德公（宋·王之道）　　红楼缥缈光风里，熙熙和气欢声。遏云馀韵最关情。春山闲淡淡，秋水醉盈盈。老去自怜心尚在，相逢殊慰劳生。纹楸聊复戏同枰。试烦歌一曲，须借酒三行。两首例词字数相同，在格律上也大部分都相同，只有上片第一句格律有所不同。历来，以格三例1的格式最为常见，使用者、词作最多。句式：76755两个五字句，一般作对偶句，但不要求工对，也可用流水对。临江仙常见的三个格式中的六字句，结构都是二四结构，建议别写成三三结构、一五结构等。特点：长短句错落有致，音节和谐，由于起句是一个七字句接六字句，特别适合抒情，结句用两个五言句，彰显了律诗的特点，具有声韵美的特征。结构：清 毛先舒《填词名解》规定：“五十八字以内为小令，五十九字至九十字为中调，九十一字以外为长调”。格三总字数为60字。那么格三可以算为中调了。所以在结构上，相较于前两个格式，格三的第三、第八句的独立性更强。

荷风茂林

临江仙又名《谢新恩》、《雁后归》、《画屏春》、《庭院深深》、《采莲回》、《想娉婷》、《瑞鹤仙令》、《鸳鸯梦》、《玉连环》。敦煌曲两首，任二北《敦煌曲校录》定名《临江仙》，王重民《敦煌曲子词集》作《临江仙》。双调小令，唐教坊曲。《乐章集》入“仙吕调”。《张子野词》入“高平调”。五十八字，上下片各三平韵。约有三格，第三格增二字。柳永演为慢曲，九十三字，前片五平韵，后片六平韵。



【格一】

中仄中平平仄仄，中平中仄平平。
    中平中仄仄平平。
    中平中仄，中仄仄平平。
    中仄中平平仄仄，中平中仄平平。
    中平中仄仄平平，中平中仄，中仄仄平平。

【注】首句亦可作“中平中仄平平仄”，后片换韵。



【格二】

中仄中平平仄，中平中仄平平。
中平中仄仄平平，中平平仄仄，中仄仄平平。
中仄中平平仄，中平中仄平平。
中平中仄仄平平。
中平平仄仄，中仄仄平平。



【格三】

中仄中平平仄仄，中平中仄平平。
    中平中仄仄平平。
    中平平仄仄，中仄仄平平。
    中仄中平平仄仄，中平中仄平平。
    中平中仄仄平平。
    中平平仄仄，中仄仄平平。



【注】中——可平可仄；蓝色字——韵字



临江仙（格一）   冯延己

冷红飘起桃花片，青春意绪阑珊。
高楼帘幕卷轻寒。
酒余人散，独自倚阑干。
夕阳千里连荒草，风光愁杀王孙。
徘徊飞尽碧天云。
凤城何处？明月照黄昏。



【唐宋词格律】例词：后片换韵。

阑珊：衰落，将残、将尽之意。



临江仙（格一）  李煜

樱桃落尽春归去，蝶翻轻粉双飞。
   子规啼月小楼西。
   玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。
   别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。
   炉香闲袅凤凰儿。
   空持罗带，回首恨依依。



【案】据耆旧续闻补

【宋陈鹄西塘集耆旧续闻卷三】蔡绦作西清诗话，载江南李后主临江仙，云：“围城中书，其尾不全。”以予考之，殆不然。余家藏李后主七佛戒经及杂书二本，皆作梵叶。中有临江仙，涂注数字，未尝不全。其后则书李太白诗数章，似平日学书也。本江南中书舍人王克正家物，后归陈魏公之孙世功君懋。余，陈氏婿也。其词云：“樱桃落尽”云云。后有苏子由题云：“凄凉怨慕，真亡国之音也。”

子规：杜鹃鸟之别称。……



临江仙（格一）      欧阳修

柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。
小楼西角断虹明。
阑干倚处，待得月华生。
燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌。
凉波不动簟纹平。
水精双枕，傍有堕钗横。



【明蒋一葵尧山堂外纪】欧阳永叔任河南推官，亲一妓。时钱文僖为西京留守，梅圣俞、尹师鲁同在幕下。一日，宴于后园，客集而欧与妓俱不至。移时方来。钱责妓云：“末至，何也？”妓云：“中暑，往凉堂睡觉，失金钗，犹未见。”钱曰：“若得欧推官一词，当为偿汝。”欧即席云：“柳外轻雷池上雨”云云。坐皆击节，命妓满斟送欧，而令公库偿钗。

帘旌：即帘额，即户帘上部所附之余幅。

簟：音电，竹席。



临江仙（格二）晏几道

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。

去年春恨却来时。

落花人独立，微雨燕双飞。


记得小苹初见，两重心字罗衣。

琵琶弦上说相思，

当时明月在，曾照彩云归

这首《临江仙》是小山词中的传诵之作，写得深厚闲雅、婉转沉着。词中的小苹是实指。晏几道《小山词自序》云：始时沈十二廉叔、陈十君宠家有莲、鸿、苹、云，品清讴娱客。每得一解，即以草授诸儿。吾三人持酒听之，为一笑乐而已。已而君宠疾废卧家，廉叔下世，昔之狂篇醉句，遂与两家歌儿酒使，俱流转于人间。"看来确实有一段放浪形骸的经历。
　　此词有多层对比：
　　梦、醉——醒； 去年——现在；
　　人独立——燕双飞 欢会——离别
　　心心相印——天各一方
　　而这一切对比都关合于情感维度上的一个基本对比：欢——悲。
　　"落花人独立，微雨燕双飞"是名句，总的看是人与自然的对比。具体说来，作者特别为主人公选择了三个自然意象作为生命的参照：落花与人，强调岁华摇落，岁月无情，青春苦短。人在雨中，暗示生命景况之凄凉，心绪之迷惘和感伤。孤独的人和双飞的燕是有情与无情、有知与无知折对比，强调人的孤独，暗含对重逢的期待。  



临江仙 （格三）   苏轼

夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。
   家童鼻息已雷鸣。
   敲门都不应，倚杖听江声。
   长恨此身非我有，何时忘却营营？
   夜阑风静縠纹平。
   小舟从此逝，江海寄余生。

【明蒋一葵尧山堂外纪】欧阳永叔任河南推官，亲一妓。时钱文僖为西京留守，梅圣俞、尹师鲁同在幕下。一日，宴于后园，客集而欧与妓俱不至。移时方来。钱责妓云：“末至，何也？”妓云：“中暑，往凉堂睡觉，失金钗，犹未见。”钱曰：“若得欧推官一词，当为偿汝。”欧即席云：“柳外轻雷池上雨”云云。坐皆击节，命妓满斟送欧，而令公库偿钗。

帘旌：即帘额，即户帘上部所附之余幅。

簟：音电，竹席。



临江仙

苏轼



【王文诰苏诗总案】壬戌九月，雪堂夜饮，醉归临皋作。

【避暑录话卷二】子瞻在黄州，病赤眼，逾月不出，或疑有他疾，过客遂传以为死矣。有语范景仁于许昌者，景仁绝不置疑，即举袂大恸，召子弟，具金帛，遣人赒其家。子弟徐言：“此传闻未审，当先书以问其安否，得实，吊恤之，未晚。”乃走仆以往，子瞻发书大笑。故后量移汝州谢表，有云：“疾病连年，人皆相传为已死。”未几，复与数客饮江上，夜归，江面际天，风露浩然，有当其意，乃作歌辞，所谓“夜阑风静縠纹平，小舟从此逝，江海寄余生”者，与客大歌数过而散。翼日喧传：“子瞻夜作此词，挂冠服江边，拏舟长啸去矣。”郡守徐君猷闻之，惊且惧，以为州失罪人，急命驾往谒，则子瞻鼻鼾如雷，犹未兴也。然此语卒传至京师，虽裕陵亦闻而疑之。

营营：奔走钻营，追逐名利。

阑：残，尽，晚。司马迁《史记•高祖本纪》有“酒阑”，裴骃集解曰“阑，言希也。谓饮酒者半罢半在，谓之阑。”文选•谢庄《宋孝武宣贵妃诔》有“白露凝兮岁将阑”，李善注曰“阑，犹晚也”。

縠：音胡，绉纱类丝织品。

拏：音拿，持，牵。

      

荷风茂林

一七令：词牌名。唐白居易分司东都时, 群贤会兴化亭送别。酒酣, 各赋诗, 自一字至七字为句, 除第一句外, 各二句, 共五十五字。后谱为词, 即以《一七令》为词牌名。另一体, 其第一句亦作二句, 共五十六字。参阅宋计有功《唐诗纪事》卷三九 ,《词谱》卷十一。上下两句对仗，该词牌是从楹联脱出。

这种诗体, 属于异体诗范畴, 唐代少见, 但白居易、李绅、令狐楚、刘禹锡等著名的大诗人都有写过 , 因为有格律,所以这种一体式也是格律诗.异体诗,到清朝的时候,已经把这种诗体当作了正式的词调，叫《一七令》。

体裁格律：
1、首句一字, 平仄不拘, 入韵；
2、二三句各二字, 四五句各三字, 六七句各四字,八九句各五字, 十、十一句各六字. 要注意的是, 两个五字句多数情况下是律句, 每两句为一副对联,每句平收仄收均可, 对句押韵；
3、第十二句、十三句为七言律句, 偶尔做大拗句,可对仗可不对, 末句押韵；
4、从三字句开始, 每句平仄相间, 平起仄起不限,每一联平仄基本上按照对联要求, 不同的是, 可以平对平, 仄对仄, 不要求平仄相反而对, 上下两联之间不讲粘法；
5、全诗共十三句, 七韵, 要求一韵到底。




一七令　单调五十五字，十三句，七平韵

平[韵]
◎仄，平平[韵]
平◎仄，仄平平[韵]
平◎◎仄，◎◎◎平[韵]
◎平平仄仄，◎仄仄平平[韵]
◎仄仄平◎仄，◎平◎仄平平[韵]
◎◎◎◎◎◎仄，◎◎◎◎仄◎平[韵]

荷风茂林

莺。
能语，多情。
春将半，天欲明。
始逢南陌，复集东城。
林疏时见影，花密但闻声。
营中缘催短笛，楼上来定哀筝
千门万户垂杨里，百啭如簧烟景晴。

天。
绿水，青山。
风缱倦，雨缠绵。
轻上侧殿，微倚斜栏。
新忧摧发髻，旧梦断肠肝。
看月几回浓淡，问君哪日归还。
方扫古琴曲曲怨，又弄琵琶细细弹。


诗。
绮美，瑰奇。
明月夜，落花时。
能助欢笑，亦伤别离。
调清金石怨，吟苦鬼神悲。
天下只应我爱，世间惟有君知。
自从都尉别苏句，便到司空送白辞。


竹。
临池，似玉。
裛露静，和烟绿。
抱节宁改，贞心自束。
渭曲种偏多，王家看不足。
仙仗正惊龙化，美实当从凤熟。
唯愁吹作别离声，回首驾骖阵速。



花，花。
深浅，芬葩。
凝为雪，错为霞。
莺和蝶到，苑占宫遮。
已迷金谷路，频驻玉人车。
芳草欲陵芳树，东家半落西家。
愿得春风相伴去，一攀一折向天涯。




竹，竹。
被山，连谷。
出东南，殊草木。
叶细枝劲，霜停露宿。
成林处处云，舞笋年年玉。
天风乍起争韵，池水相涵更绿。
却寻庾信小园中，闲对数竿心自足。


一七令　单调五十五字，十三句，七平韵

平[韵]
◎仄，平平[韵]
平◎仄，仄平平[韵]
平◎◎仄，◎◎◎平[韵]
◎平平仄仄，◎仄仄平平[韵]
◎仄仄平◎仄，◎平◎仄平平[韵]
◎◎◎◎◎◎仄，◎◎◎◎仄◎平[韵]

荷风茂林

蘇軾 五首
乙卯正月二十日夜記夢
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
別徐州
天涯流落思無窮 , 既相逢，卻怱怱。 攜手佳人 , 和淚折殘紅。為問東風餘幾許 , 春縱在 , 與誰同！
隋堤三月水溶溶 , 背歸鴻 , 去吳中。 回道彭城 , 清泗與淮通。 寄我相思千點淚 , 流不到 , 楚江東。
湖上與張先同賦，時聞彈箏
鳳凰山下雨初晴，水風清，晚霞明，一朵芙蕖，開過尚盈盈。何處飛來雙白鷺，如有意，慕娉婷。
忽聞江上弄哀箏，苦含情，遣誰聽？煙斂雲收，依約是湘靈。欲待曲終尋問取，人不見，數峰青。
密州出獵
老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。欲報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。
酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨！持節雲中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。

秦觀
西城楊柳弄春柔。動離憂。淚難收。猶記多情，曾為系歸舟。碧野朱橋當日事，人不見，水空流。
韶華不為少年留，恨悠悠，幾時休。飛絮落花時候，一登樓，便做春江都是淚。流不盡，許多愁。

詞牌格式[編輯]
仄平平仄仄平平。仄平平，仄平平。仄仄平平，仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平仄仄，仄平平。
平平仄仄仄平平。仄平平，仄平平。仄仄平平，仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平仄仄，仄平平。

江城子，詞牌名。亦稱《江神子》。雙調七十字，前後闋格式相同，各五平韻，一韻到底。唐時本為單調，宋人將其改為雙調。

荷风茂林

《诗词格律札记之三十一（填词如何选词调）》

八、词的格律
（一）词调


13、填词如何选择词调
我们知道，词是依词调而“填”的。填词时一定要注意选择合适的词调。这个道理好理解，就如同在办喜事时不宜演奏低沉的旋律，在办丧事时也不能演奏高亢的旋律道理一样。古人听着词调的旋律来填入文字，这样创作出来的词也就不可能脱离旋律所表达的情感。而今词调的旋律我们无法可知，这给我们选择词调带来诸多一便。那么，我们如今如何选择词调呢？前人的一些经验和学者归纳的原则主要有以下几点：

一是根据词调的宫调来选择。词调的旋律虽然离我们远去，但宫调还是依稀可辨。那么，宫调到底有没有声情呢？学术界历来有争论，有存在声情说，也有不存在声情说，还有部分承认宫调具有声情含义的观点。这需要个人去感悟和体会。现今我们听不同的调式旋律，所产生的情绪是不一样的。如听阿炳的《二泉映月》定会感受忧伤和阴郁，听广东音乐《步步高》就会有欢快、愉悦、向上的感觉，听琵琶演奏曲《十面埋伏》那种悲愤、激越、苍凉的感觉也会油然而生，等等。音乐是一门反映和激发情绪的艺术。词是音乐和文学结合的产物。这种结合的纽带，就是人们所说的情绪，对于音乐而言，就叫做声情。我的理解，词是不能抛开“宫调”这个音乐理论体系的，宫调实际上是对词的填制起到规范和约束作用的。制约和规范填词的不是宫调本身，而是不同宫调所能够激发的声情。目前词谱的一些词调注释中都标有本词的宫调。《全宋词》中词作上标有所使用宫调的词人有十八人，词作六百六十首，用词调四百一十三个，除相重，实际使用词调二百九十五个，词曲十一个；标宫调一百〇一个，除相重，实际使用宫调二十三个。上述元燕南芝庵《唱论》宫调声情说也是个很好的参考。明白了词调、宫调的概念后，有助于我们理解不同词牌的不同音乐表现力，针对所要填写内容选择合适的词调，使填出的词更好地达到声情并茂的效果。如《生查子》，《钦定词谱》注下曰：“元高拭词注：南吕宫。”南吕宫宜“感叹伤悲”，故此词调多数比较谐婉、怨抑。又如《蝶恋花》，宋柳永、张先的词作标小石调，周邦彦的词作标商调，由此可知此词调适合表达比较凄凉、柔美、幽咽情调。

二是根据前人对词调的音律和感情色彩的描绘来选择。前人留下的词论是最好的教材，许多古籍文献中的描述具有珍贵的启迪意义。如明杨慎《词品》云：“六州歌头，本鼓吹曲也，音调悲壮。又以古兴亡事实之，闻之使人慷慨，良不与艳词同科，诚可喜也。”“此词宋人大祀大恤，皆用此调。”可见，《六州歌头》很适合表达苍凉悲壮的感情。又如唐白居易说《何满子》“从头便是断肠声”，元稹曰“下调哀音歌愤懑”，张祜云“一声何满子，双泪落君前”。可知《何满子》是一支悲凉凄怨的哀曲。

三是根据前人同一词调的多数作品进行分析归纳来选择。如《满江红》，宋苏轼词“赤壁怀古”风格豪迈、苍劲有力，“江汉西来”表达出苍凉悲慨、郁勃难平的激情；岳飞词“怒发冲冠”激越微含悲凉、抒怀奋发豪气。辛弃疾有三十四首此词调词作存世，绝大多数表达的是一种激越苍郁的感情。由此可知，此词调适宜表现豪迈激昂的感情。又如《鹧鸪天》，宋吴文英词《化度寺作》思念离人、情深细腻；晏几道词“小令尊前见玉箫”情意缠绵、风流妩媚；范大成词“嫩绿重重看得成”表达了伤春感怀，飘零他乡的感慨。辛弃疾有六十三首《鹧鸪天》存世，多数是比较细腻妩媚。可见，这一词调适宜表达哀怨思慕、柔婉风丽之情。

四是根据词调格律来选择。一般说来，词调格律的不同适宜表达的感情色彩也不一样。如句子较短，韵脚较密且字声急促或响亮的词调，大多宜表现悲壮、激昂的情感；反之，长句较多，韵脚较疏且字声细弱或低沉的词调，大多宜表达低回、悲凉的情调。如《钗头凤》其中一体，双调六十字，前后段各十句，七仄韵、两叠韵，短句较多前后段各七句，韵脚较密每段十句中用了九韵。宋陆游《钗头凤·红酥手》，上下阕各叠用四个三言短句，四个四言偶句，一个三字叠句，而且每句都用仄声收脚，尽管全阕四换韵，但不使用平仄互换来取得和婉，却在上半阕以上声韵换入，下半阕以去声韵换入，这就构成整体的拗怒音节，显示一种情急调苦的姿态，是恰宜表达作者当时当地的苦痛心情的。

词调的长短也是填词择调可以考虑的因素。一般短篇宜于抒情，长篇适于铺叙。


依据一些词谱词学著作和讲座中有关一些词调适宜表达何种情感的记载汇集如下（依词牌名称汉语拼音音序排列）：

《暗香》、《疏影》音节谐婉（龙榆生《唐宋词格律》）。亦有将两词调合而为一的词调《暗香疏影》。

《八六子》用来表达缠绵委婉而又紧张迫促的心情（龙榆生《词学十讲》）。

《八声甘州》参差错落，藉以显示摇筋转骨、刚柔相济的声容之美，能使人感到回肠荡气（龙榆生《词学十讲》）。

《卜算子》适宜表达高峭郁勃的特殊情调（龙榆生《词学十讲》）。

《采桑子》适于舒徐雍容的情感（徐晋如《大学诗词写作教程》）。

《钗头凤》声情凄紧（龙榆生《唐宋词格律》）。

《蝶恋花》、《青玉案》适宜抒写幽咽情调，表达低佪掩抑、哽咽幽怨的感情，也都得选用上去声韵部（龙榆生《词学十讲》）。

《定风波》谐婉的曲调（龙榆生《唐宋词格律》）。

《洞仙歌》婉转缠绵，可以写情，可以纪事，一叠不足，作若干叠者更妙（王步高《诗词格律与写作》）。

《风流子》适合缠绵悱恻的凄调（龙榆生《词学十讲》）。

《风入松》音节是何等的轻柔婉转，极掩抑低徊之致，是最适宜于表达和婉情调的。（龙榆生《词学十讲》）。

《更漏子》、《调笑令》、《撼庭秋》、《盐角儿》适宜表达拗峭劲挺的激越情调（龙榆生《词学十讲》）。

《归田乐》在谐婉中夹有掩映低徊、回肠荡气的情调（龙榆生《词学十讲》）。

《桂枝香》适宜表现豪放一类的思想感情；如用来抒写激壮情感，应选用短促的入声韵（龙榆生《词学十讲》）。

《行香子》音节流美（龙榆生《唐宋词格律》）。

《好事近》适宜表达“孤标耸立”和激越不平的情调（龙榆生《词学十讲》）。

《何满子》悲凉凄怨的哀曲（陈振寰《读词常识》）。  

《河传》声韵悲切（龙榆生《唐宋词格律》）。

《贺新郎》构成拗怒多于和婉的激越情调（龙榆生《词学十讲》）。大抵用入声部韵者较激壮，用上、去声部韵者较凄郁，贵能各适物宜耳（龙榆生《唐宋词格律》）。

《减字木兰花》、《虞美人》多转韵之调，皆寓一种拗怒之致也（徐晋如《大学诗词写作教程》）。

《剑器近》音节极低回掩抑（龙榆生《唐宋词格律》）。

《金菊对芙蓉》有回鸾舞凤之姿，用以纪事、咏物，皆流利可受（王步高《诗词格律与写作》）。

《金缕曲》适合心情不好的内容（曲日光《怎么样选词牌及压韵》）。别名《贺新郎》

《金人捧露盘》乐家取以制曲，故多苍凉激楚之音（龙榆生《唐宋词格律》）。

《兰陵王》在音节上呈现拗怒激越声情（龙榆生《词学十讲》）。

《浪淘沙慢》、《六丑》句法长短参差，宜于表达激越拗怒的声情（徐晋如《大学诗词写作教程》）。

《六幺令》欢快爽利（陈振寰《读词常识》）。

《六州歌头》适宜于抒写苍凉激越的豪迈感情（龙榆生《词学十讲》）。

《满江红》一般选用入声韵，声情激越，宜抒豪壮情感和恢张襟抱；改用平韵，则情调俱变（龙榆生《唐宋词格律》）。

《满庭芳》、《木兰花慢》、《凤凰台上忆吹箫》适宜表达轻柔婉转、往复缠绵情绪（龙榆生《词学十讲》）。

《摸鱼儿》适宜表现苍凉郁勃情绪（龙榆生《词学十讲》）。

《南乡子》、《南歌子》、《江城子》、《少年游》流丽谐婉，较宜表达缠绵低抑情调（龙榆生《词学十讲》）。

《霓裳中序第一》音节闲雅（陈振寰《读词常识》）。

《念奴娇》适宜表达激壮慷慨的豪迈感情，一般选用短促的入声韵部（龙榆生《词学十讲》）。

《破阵子》适宜表达激昂情绪（龙榆生《词学十讲》）。

《菩萨蛮》适宜于表现迫促情绪。虽然也可用它来表达沉雄豪迈的壮音，而疾徐缓急间的波澜起伏，基调上还是一致的（龙榆生《词学十讲》）。

《齐天乐》高亢、深远。适宜写古道西风、肃杀之气象（曲日光《怎么样选词牌及压韵》）。

《千秋岁》词调凄凉幽怨、声情幽咽，宜表达悲伤感抑之情。绝不能祝寿喜庆（曲日光《怎么样选词牌及压韵》）。

《沁园春》格局恢张，宜抒写壮阔襟怀，表现恢弘器宇（龙榆生《词学十讲》）。

《清平乐》上片句句协韵，显示情调紧张；下片转平，隔句一协，显得音节和缓，有缠绵不尽之致（龙榆生《词学十讲》）。

《鹊桥仙》“七夕，织女当渡河，使鹊为桥” （见《风俗记》）。因取以为曲名，以咏牛郎织女相会事（龙榆生《唐宋词格律》）。

《阮郎归》较宜抒写缠绵低抑情调（龙榆生《词学十讲》）。

《生查子》适宜表达婉曲哀怨的感情而带有几分激切意味（龙榆生《词学十讲》）。

《寿楼春》声情低抑，凄音。有用以填寿词者，大误（龙榆生《唐宋词格律》）。音调悲怆，古人多用以悼亡（陈振寰《读词常识》）。

《水龙吟》适宜抒写凄壮郁勃情绪（龙榆生《词学十讲》）。

《水调歌头》声情是激越雄壮的，一般不用它写婉约柔情（夏承焘《唐宋词欣赏》）。

《天仙子》伤春伤别，情急调苦（龙榆生《词学十讲》）。

《西吴曲》音节极苍凉激楚（龙榆生《唐宋词格律》）。

《相见欢》平仄韵递换，借以加强激越凄怨气氛（龙榆生《词学十讲》）。

《小重山》谐宜表达缠绵悱恻的情感（龙榆生《词学十讲》）。

《谒金门》宜表达激切紧促的思想感情（龙榆生《词学十讲》）。。

《一剪梅》是细腻轻扬的，一般不宜写豪放感情（夏承焘《唐宋词欣赏》）。

《忆江南》、《浣溪沙》、《鹧鸪天》、《临江仙》、《浪淘沙》之类，音节都是相当谐婉的，可以用来表达各种忧乐不同的思想感情，差别只在韵部的适当选用（龙榆生《词学十讲》）。

《忆旧游》、《扬州慢》、《高阳台》音调缠绵，适合表现哀怨心情（龙榆生《词学十讲》）。

《忆少年》宜表达激越的情调迫切凄厉的感慨（龙榆生《词学十讲》）。

《忆余杭》因忆西湖诸胜，故名《忆馀杭》（龙榆生《唐宋词格律》）。

《渔家傲》句中平仄安排和谐，音节拗怒，适宜于表达兀傲凄壮的爽朗襟怀（龙榆生《词学十讲》）。

《雨霖铃》缠绵哀怨（陈振寰《读词常识》）。

《雨中花》体现悲壮激烈的场面（曲日光《怎么样选词牌及压韵》）。

《御街行》拗怒多于和谐，宜于显示苍莽气度（龙榆生《词学十讲》）。

《祝英台近》适宜表达抑塞磊落的幽咽情调（龙榆生《词学十讲》）。

《最高楼》体势轻松流美（龙榆生《词学十讲》）。

填词择调时，要综合运用上述方法，充分了解准备选用词调的正确声情特点，这样就不会出现类似把本是挽歌的《千秋岁》当成祝寿词来填的笑话。同时，也要注意，上述这些词调适宜表达的情感是针对古人多数作品而言的，在具体选择上也要灵活运用上述方法。如《念奴娇》因宋苏轼有“大江东去”后，后人作品多有豪放，龙榆生《唐宋词格律》才有：“其用以抒写豪壮感情者，宜用入声韵部”的说法。但按唐时该词调的原本声情去表达“宛转娇媚”的情调也未尝不可。选择词调填词必须要符合时代特征，符合个人的年龄特征，符合自己的生活经历。须知清新是美，凄凉也是美；豪放是美，婉约也是美。填词一定要根据个人的境况定调，不能盲目地选择词调，也不要被一个词牌约束，从而选择出与自己所要表达的情感相切合的词调，使文情与声情一致，取得文声并茂的效果。

荷风茂林

词学中常用的术语简介

【词】一种韵律文学体裁，兴于隋唐，盛于宋。也称【琴趣】【诗余】

【韵】凡词谱中句后注有（韵）字或下标△者，皆为押韵之处。

【序】大曲的第一部分是序曲。序曲有散序、中序，中序又称为拍序。

【阕】一首词称为一阕，乃词所特有的单位名词，双片词称为上、下阕。

【句】凡词谱中注有（句）字者，皆为逗号，而非句号，且多为不押韵句。

【豆】凡词谱中注有（豆）字者，即一句中之短暂停顿，标点为顿号。

【令】词牌的称谓，如《浪淘沙令》、《鹊桥仙令》等，只是词牌的别名，而非专指“小令”。

【引】宋人取唐五代小令，曼衍其声，别成新腔曰引。即由基本词增字变化引申而来的词。如《千秋岁引》、《梅花引》、《拓枝引》等。

【近】同“引”。如《好事近》、《诉衷情近》等。“引”、“近”都是基本词的增长，多为中长调。

【犯】犯调本有两重意识，一是指乐曲宫商角徴羽不同曲调之间的结合与转换；二是指不同词调、词句的相互组合。如《凄凉犯》便是将《瑞鹤仙》之“三、四”句犯入了古琴曲《凄凉调》。

【慢】慢曲的简称，多为长调。有的慢词虽是某些基本词的延长，但却变为了与原调名无关的新词。如《浣溪沙慢》就与《浣溪沙》毫不相干。

【叶】(xié) 相合也。凡词谱中注有（叶平）或（叶仄）者，即与上句所押之韵同部。只适用于“平仄韵转换格”、“平仄韵通叶格”、“平仄韵错叶格”三种韵格，且常与【换】间错使用。

【换】凡词谱中注有（换平韵）者，必其上句皆押仄韵，至此句则换作平韵；凡词谱中注有（换仄韵）者，必其上句皆押平韵，至此句则换为仄韵；凡再次更换与前韵不同部者，则标（再换平韵）、（再换仄韵）”或（二换）、（三换）等。前者适用于“平仄韵通叶格”（只变平仄不变韵部），后者适用于“平仄韵转换格”（每次转换韵部均不同）或“平仄韵错叶格”（每次交错后只变辅韵）。

【叠】意为重复。凡词谱中注有叠字者，分五种情况：

1.叠字，一个乃至连续几字重叠使用。如《忆秦娥》上下片之第3句三字皆叠用第2句之尾三字；

2.叠句，相邻两句相同。如《如梦令》，第5、6句之二字句相叠（重复）；再如《调笑令》1、2句及6、7句之二字句均为叠句；

3.反叠，下句为前句尾之反读。如《调笑令》之第6句二字，便是前句最后二字之反转；

4.叠韵，后句的韵字与前句相同。如《长相思》，上下片起二句，君泪盈，妾泪盈，二句叠字叠韵；

5.词的片数，两片以上词，泛称“三叠”如《曲玉管》，“四叠”如《莺啼序》，“九叠”如《九张机》、“十二叠”如《千盅醉》。

例1：叠字 ——李白·《忆秦娥》

箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。

乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。

例2：叠句 ——李清照·《如梦令》

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。

例3：反叠 ——王建·《调笑令》

杨柳，杨柳，日暮白沙渡口。船头江水茫茫，商人少妇断肠。肠断，肠断，鹧鸪夜飞失伴。

例4：叠韵 ——白居易·《长相思》（兼叠字）

汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头，吴山点点愁。

思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼。

【遍】（【段】、【片】）词之段落。原曰“变”，到唐代习用“遍”。词的上、下段可称为上、下遍，在南宋，“遍”又称作“片”。

【拍】韩愈给拍下定义，称之为乐句。

【小令】以60字以内为小令。

【中调】以61字至90字为中调。

【长调】以91字以上为长调。

【大词】宋人以慢曲为大词。

【小词】宋人以令、引、近为小词。

【双调】元明以来，一般人常把两叠或双片词称为“双调”。

【南词】北方人称词为南词，以区别于北词(曲)。

【南乐】元人对词之称谓。

【诗余】南宋初有人编诗集，把词作附在后面，加上一个类目，称为“诗余”。

【琴趣】后人以“琴趣”为词的别名。

【雅词】宋以后词调由俚俗转为要求雅正，称为雅词。

【艳词】（【侧艳词】）1、对雅词而言，艳丽之文辞。2、描写情爱的诗词。

【填词】1.原意指先有乐曲，然后依曲调配歌词。2.词牌多始于宋，后人乃遵循某调之原有声律基调及句式结构填如新的词意。即：填词必须依照既定词格的要求，填入适合其风格的内容。正确的称谓应是“填词”，而不能称为“作词”。

【词题】宋以后，词的内容、意境和更为含蓄，有时只看词的文句，还不知道其为何而作。于是作者有必要加一个题目。

【词序】对词题及写作背景等之简述。即用一段较长的文字来说明作词缘起，并略为说明词意，如同文章之序。

【摊破】（【促拍】）即一句拆为两句；促拍：急促之节拍，句短拍急也。二者均较基本调增加句数甚至增加字数。如《摊破浣溪沙》、《促拍丑奴儿》。

【添字】一首词的曲调虽有定格，但在歌唱之时，还可以对音节韵度，略有增减，增叫做添字，与移宫转调有关。

【减字】（【偷声】）减字：减少句中的字数；偷声：抽掉原句中的某个或某组音节。二者均比基本调少字。如《减字木兰花》44字，《偷声木兰花》50字，字数均较《木兰花》之56字少。

【领字】常用于词意转折处，勾连上下悟句，起过度或联系作用的字,且多用仄声动词。常见“一领四言”（看/大河上下）及“一领七言”（引/无数英雄竞折腰）。

【换头】（【过片】）即另起一片。词从单片发展为两片、三叠，凡下片之首句均称做换头。

【转调】一个曲子，原来属于某一宫调，音乐家把它翻入另一个宫调，节奏既变，歌词亦变，便出现带“转调”的另一词调名。

【大拍】宋人以音繁词多的曲调为大拍。

【近拍】以旧曲翻成新调，亦可以称为近拍。  【歇拍】即拍节之终止。

【对偶】修辞方法之一，用对称的字句加强语言的效果；

【对仗】（律诗、骈文等）按照字音的平仄和字义的虚实做成对偶的语句。

【虾须格】词的前两句格式相同，且常用对偶，犹如虾头的两根须子。如：欧阳炯·《定风波》开篇两句——“暖日闲窗映碧纱，小池春水浸明霞。”不仅句式结构整齐，且形成对仗，宛如虾头向前伸出的两条须子。

【双拽头】双片或三叠以上的词，第二叠与第一叠句式、平仄完全相同，好似有两个头，故名之曰双拽头。

如：晏殊《破阵子》：

首片前两句：

海上蟠桃易熟，人间秋月长圆。

中仄平平中仄，中平中仄平平。

下片前两句：

蜡烛到明垂泪，熏炉尽日生烟。

中仄平平中仄，中平中仄平平。

再如：柳永·《曲玉管》（105字）之前两叠：

首片前两句：

陇首云飞，江边日晚，

中仄平平，中平中仄，

第二片前两句（共三片）：

杳杳神京，盈盈仙子，

中仄平平，中平中仄，

【曲子词】（【长短句】）五代称词为曲子词；唐代，长短句还只是一个诗体名词；北宋时期，长短句却是词的本名；宋以后，将长短句作词的别名。

【自度曲】通晓音律的词人，自写歌词，又能自己谱写新的曲调，这叫做自度曲。但应该注意，并不是凡不合某词调格律的长短句韵文，都可称为自度曲。

荷风茂林

单调 指就一段.
双调的词有的是小令，有的是中调或长调。双调就是把一首词分为前后两阕。两阕的字数相等或基本上相等，平仄也同。
三迭就是三阕，四迭就是四阕。三迭、四迭的词很少见，
五仄韵,就是以仄声为韵.

句：会意字，甲骨文和金文字形都是，从口，从两条不连接的曲线，而两条不连接的曲线代表着意识不连接、转到另一件事情上。
本义：一个意识的完整表达结束，转换到另一个意识的表达。

读：通逗，形声字，从言，从卖，卖代表着同一事物在行进中的自然转换。
本义：同一意识及事物完整运行过程中所出现的自然停顿、逗留、间隔转换。

句读：古时文章以行气核心，文中一口气行完，并表达出一个意思称为一句，在行完一口气的过程中出现诸多的自然小停顿、间隔称之为读。

这是填词词格的用韵术语。
　　三仄韵、一迭韵：指某个词谱的某片（段）的押韵方法。
　　《忆秦娥》就是这种情况。该词牌分上下两片，每片都是三仄韵、一迭韵。现以其上片为例，解释仄韵和迭韵。《忆秦娥》词谱上片是：
　　平中【仄】，中平中仄平平【仄】。
平平｛仄｝，中平中仄，仄平平【仄】。
　　打【】的是押韵的韵脚。韵分平声韵、仄声韵。古代读音分平、上、去、入四个声调，平调就是平声，上、去、入都是仄声。凡是韵脚字，限定用仄声的，就叫仄韵。
　　打｛｝的，也是韵脚，并且也是仄韵。不同的是，这个字是迭韵。迭韵在词牌中是重复上一韵的意思。如：
　　箫声【咽】，秦娥梦断秦楼【月】。
　　秦楼｛月｝，年年柳色，霸陵伤【别】。

荷风茂林

附格律
○○●▲。●○●▲。⊙○○▲。  
○○⊙●。⊙⊙●●。⊙○○△。   

●○○。○⊙▲。○⊙●○○○▲。  
⊙○●、○⊙⊙●。⊙●●○○▲。

附格律
○○●▲　●○●▲　○○○▲
○○●●　○○●●　●○○▲

●○○　○○▲　○○●○○○▲
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盐角儿    双调五十字，前段六句三仄韵、一迭韵，后段五句三仄韵
开时似雪。谢时似雪(迭)。花中奇绝。
平平仄仄。仄平仄仄(迭)。平平平仄。
香非在蕊，香非在萼，骨中香彻。
平平仄仄，平平仄仄，仄平平仄。

占溪风，留溪月。堪羞损山桃如血。
仄平平，平平仄。平平仄平平平仄。
直饶更、疏疏淡淡，终有一般情别。
仄平仄、平平仄仄，平仄仄平平仄。

荷风茂林

同一词语，难免在不同的人口中表示不同的语义。近日翻看大量词谱，又与大量诗歌爱好者交流，才知道“叶韵”竟有至少五种理解：

1.    指押韵，是押韵的别称；

2.    指由于语音的变化，遇到过去诗歌中读着押韵现在读不押韵的字，就把已经不押韵的字的读音换个现在押韵的音读；

3.    指原本押平声韵的诗歌换用仄声韵；

4.    指韵脚可用平声韵，也可用仄声韵；

5.    指为区别后面的换韵，跟随前面韵脚的韵押韵。

“叶韵”是人造的词语，语言一直在发展变化，所以不同人的不同理解不能简单说谁对谁错。大家沟通时可以先行统一界定语义，然后再使用这一词语沟通。

词谱子里的叶韵是什么意思？
叶韵的叶，在这里读作“协”，就是押韵的意思。词谱中，凡标有“叶韵”或“叶”或“韵”字之处，表示该处需要押韵。此类标记还有很多，比如“句”、“读”（音“豆”）以及其他符号等等，其中不同版本图谱标注或有不同，具体意义应有《凡例》（词谱的正文前面）可以参阅。

1 叶韵就是押韵。
2，叶韵是由相同韵母的平声韵，转为仄声韵。

荷风茂林

西江月 中秋月
(今夜月圆花好清风送徐，绕操场暗踱，见一窈窕倩女，有意勾搭，无奈后有追兵结伴返。特填一词西江月以记残念。)
       
秋月镂金飞阁，流云龙逸连蜷。松风萦绕鹄翩跹，徯径翠承凤辇。
晚艳孤芳纤玉，平湖明镜溜圆。为迎朝露履愉綖，徒恐缘悭分浅。

荷风茂林

生查子 缘悭
露润柳风斜，莲叶凝珠舞，漾舟逐月行，惟见孤翁橹。
举酒尽余欢，为把相思吐，泪叹影中人，未知相思苦。

荷风茂林

仄韵格(格律对照例词:《忆秦娥·箫声咽》)

(上片)

平中仄，中平中仄平平仄。

箫声咽，秦娥梦断秦楼月。

平平仄，中平中仄，仄平平仄。

秦楼月，年年柳色，霸陵伤别。

(下片)

中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。

乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。

平平仄，中平中仄，仄平平仄。

音尘绝，西风残照，汉家陵阙。

(说明:平，表示填平声字;仄，表示填仄声字;中，表示可平可仄;加粗体字，表示韵脚所在。)

折叠变格
平韵格(格律对照例词:《忆秦娥·映朦胧》)

(上片)

中平平，中平中仄平平平。

晓朦胧，前溪百鸟啼匆匆。

平平平，中平中仄，仄仄平平。

啼匆匆，凌波人去，拜月楼空。

(下片)

仄平平仄平平平，中平中仄平平平。

去年今日东门东，鲜妆辉映桃花红。

平平平，中平中仄，仄仄平平。

桃花红，吹开吹落，一任东风。

荷风茂林

蝶恋花

庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

蝶恋花

遥夜亭皋闲信步，乍过清明，渐觉伤春暮。数点雨声风约住，朦胧澹月云来去。

桃李依依春暗度，谁在秋千，笑里轻轻语。一片芳心千万绪，人间没个安排处。


正体，双调，六十字，前后段各五句、四仄韵。以南唐冯延巳《蝶恋花·六曲阑干偎碧树》(一作晏殊词)。宋元人俱如此填。冯延巳词别首前段起句"霜落小园瑶草短"，"霜"字平声，"小"字仄声。第二、三句"瘦叶和风，惆怅芳时换"，"瘦"字仄声，"惆"字平声。第四句"旧恨新愁都不管"，"旧"字仄声，"新"字平声。第五句"卷帘双鹊惊飞去"，"卷"字仄声，"双"字平声。后段起句"心若垂杨千万缕"，"心"字平声。又一首"泪眼倚楼频独语"，"倚"字仄声。第二句"水阔花飞"，"水"字仄声。第三句又一首"齐奏云和曲"，"齐"字平声。第四句"忽忆当年歌舞伴"，"忽"字仄声，"当"字平声。结句"晚来双脸啼痕满"，"晚"字仄声，"双"字平声。谱内可平可仄据此。至杜安世词前段起句"秋日楼台在空际"，"在"字微拗。李石词前段起句"武陵春色浓如酒"，平仄全异。宋元人无如此填者，恐汇参作图，其体莫辨，附注于此，填者审之。

正体

对照例词:《蝶恋花·六曲阑干偎碧树》

中仄中平平仄仄。中仄平平，中仄平平仄。中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。

六曲阑干偎碧树。杨柳风轻，展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱，穿帘海燕双飞去。

中仄中平平仄仄。中仄平平，中仄平平仄。中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。

满眼游丝兼落絮。红杏开时，一霎清明雨。浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。

荷风茂林

更漏子，词牌名，又名"付金钗""独倚楼""翻翠袖"等。以温庭筠《更漏子·玉炉香》为正体，双调四十六字，前段六句两仄韵、两平韵，后段六句三仄韵、两平韵。另有双调四十六字，前后段各六句，两仄韵、两平韵;双调四十五字，前段六句两仄韵、两平韵，后段六句三仄韵、两平韵等变体。代表作品有温庭筠《更漏子·柳丝长》、韦庄《更漏子·钟鼓寒》等。

正体，双调四十六字，前段六句两仄韵、两平韵，后段六句三仄韵、两平韵。以温庭筠《更漏子·玉炉香》为代表。此调以温、韦二词为正体，唐人多宗温词，宋人多宗韦词。其馀押韵异同，或有减字，皆变格也。 后段第二句，牛峤词"寸肠结"，"寸"字仄声。第四句，冯延巳词"星移后"，"移"字平声。

变体一，双调四十六字，前后段各六句，两仄韵、两平韵。以韦庄《更漏子·钟鼓寒》为代表。此即温词体，惟换头句不用韵异。 按宋词换头句多不用韵。但唐人此句第三字用仄声，宋人此句第三字则用平声。晏殊词后段起句"探花开"，"探"字仄声，"花"、"开"二字俱平声。

变体二，双调四十六字，前后段各六句，两仄韵、两平韵。以贺铸《更漏子·上东门》为代表。此即韦词体，惟后段仄韵、平韵即押前段原韵异。贺词凡四首皆同。

变体三，双调四十五字，前段六句两仄韵、两平韵，后段六句三仄韵、两平韵。以欧阳炯《更漏子·玉阑干》为代表。此亦温词体，惟换头句减一字，其后结平韵，即押前韵异。

变体四，双调四十六字，前段六句两仄韵、两平韵，后段六句四平韵。以孙光宪《更漏子·掌中珠》为代表。此词句读，与温韦词同，惟后段第一、二、三句不押仄韵异。

变体五，双调四十五字，前后段各六句，两仄韵、两平韵。以无名氏《更漏子·解语花》为代表。此亦韦词体，惟后段第三句五字异。

变体六，双调四十九字，前段四句三平韵，后段五句四平韵。以欧阳炯《更漏子·三十六宫秋夜永》为代表。此词前后段全押平韵，见《尊前集》。唐人亦无填此体者。

变体七，双调一百四字，前后段各十句，五平韵。以杜安世《更漏子·遥远途程》为代表。此与唐词迥别，即宋词中亦无他首可校。因调名相同，故附列于此。

正体

格律对照例词:《更漏子·玉炉香》

中中平，中中仄，中仄中平平仄。中中仄，仄平平，中平中仄平。

玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。

平中仄，中中仄，中仄中平中仄。中中仄，仄平平，中平中仄平。

梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。

变体一

格律对照例词:《更漏子·钟鼓寒》

平仄平，平仄仄，仄仄仄平平仄。平仄仄，仄平平，仄平平仄平。

钟鼓寒，楼阁暝，月照古桐金井。深院闭，小庭空，浇花香露红。

中中中，平仄仄，平仄仄平平仄。平仄仄，仄平平，仄平平仄平。

烟柳重，春雾薄，镫背水窗高阁。闲倚户，暗沾衣，待郎郎不归。

变体二

格律对照例词:《更漏子·上东门》

仄平平，平仄仄，仄仄仄平平仄。仄仄仄，仄平平，平平仄仄平。

上东门，门外柳，赠别每烦纤手。一叶落，几番秋，江南独倚楼。

仄平平，平仄仄，仄仄仄平平仄。平仄仄，仄平平，平平平仄平。

曲阑干，凝伫久，薄暮更堪搔首。无际恨，见闲愁，侵寻天尽头。

变体三

格律对照例词:《更漏子·玉阑干》

仄平平，平仄仄，仄仄仄平平仄。仄仄仄，仄平平，仄平平仄平。

玉阑干，金甃井，月照碧梧桐影。独自个，立多时，露华浓湿衣。

仄仄，平平仄，仄仄仄平平仄。平仄仄。仄平平，仄平平仄平。

一晌，凝情望，待得不成模样。虽尀耐，又寻思，怎生嗔得伊。

变体四

格律对照例词:《更漏子·掌中珠》

仄平平，平仄仄，仄仄仄平平仄。平仄仄，仄平平，仄平平仄平。

掌中珠，心上气，爱惜岂将容易。花下月，枕前人，此生谁更亲。

平仄仄，仄平平，仄平仄仄平平。平仄仄，仄平平，平平仄仄平。

交颈语，合欢身，便同比目金鳞。连绣枕，卧红茵，霜天似暖春。

变体五

格律对照例词:《更漏子·解语花》

仄仄平，仄平仄，平仄平平平仄。仄平仄，仄平平，仄平平仄平。

解语花，断肠草，谙尽风流烦恼。合欢少，别离多，此情无奈何。

仄平平，平平仄，仄仄仄平仄。仄仄仄，仄平平，平平仄仄平。

帐前灯，窗间月，记得那时节。绣被剩，画屏空，如今在梦中。

变体六

格律对照例词:《更漏子·三十六宫秋夜永》

平仄仄平平仄仄，仄平仄仄平平。平平仄仄仄平平，平仄仄平平。

三十六宫秋夜永，露华点滴高梧。丁丁玉漏咽铜壶，明月上金铺。

平仄仄，仄平平，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄平平仄平。

红线毯，博山炉，香风暗触流苏。羊车一去长青芜，镜尘鸾彩孤。

变体七

格律对照例词:《更漏子·遥远途程》

平仄平平。仄仄仄平平，仄仄平平。仄仄平平、仄仄平仄，平仄仄仄平平。仄仄仄仄平平，平仄仄仄平。仄平仄平平，仄仄仄仄，仄仄平平。

遥远途程。算万水千山，路入神京。暖日春郊、绿柳红杏，香迳舞燕流莺。客馆悄悄闲庭，堪惹旧恨深。有多少驰驱，蓦岭涉水，枉废身心。

平仄仄仄平平。仄仄仄平平，仄仄平平。仄仄平平、仄平平仄，平平仄仄平平。平仄仄平平仄，仄平仄仄平。仄平平平仄，仄平平平，仄仄平平。

思想厚利高名。漫惹得忧烦，枉度浮生。幸有青松、白云深洞，清闲且乐升平。长是宦游羇思，别离泪满襟。望江乡踪迹，旧游题书，尚自分明。

(说明:词牌格律与对照例词交错排列。格律使用宋体字排印，例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下:平，表示填平声字;仄，表示填仄声字;中，表示可平可仄。句末加粗为韵脚。)

更漏子 秋思
夜来香，疏萤火，晓月林梢婆娑。秋风簌，烛影单，落花追梦难。
情缱绻，缘悭蹇，往事如烟渐远。一幕幕，一声声，空留泪满盈。

荷风茂林

白莲
花边春色景盈池，杨柳新枝钓月垂。
石倚危崖泉溅落，风经松岭叶横吹。
鳞波荡漾摇苍翠，楼宇参差映晚陂。
出水白莲香正郁，连枝绿筱巧争奇。