作业六：分析《隋宫》

雾都雨点

        隋宫
         【唐】李商隐
紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家。
玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。
于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。
地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花。

鉴赏：
《对床夜语》:
前辈云:诗家病使事太多，盖皆取其与题合者类之，如此乃是编事，虽工何益?……若《隋宫》诗云:“玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。”又《筹笔驿》云:“管乐有才真不忝，关张无命欲何如!”则融化斡旋，如自己出，精粗顿异也。
《瀛奎律髓》:
“日角”、“天涯”巧。
《吴礼部诗话》:
“日角”、“锦帆”、“萤火”、“垂杨”是实事，却以他字面交蹉对之，融化自称，亦其用意深处，真佳句也。
《批点唐音》:
此篇句句用故实，风格何在?况又俗，且用小说语，非古作者法律。初联、结语亦俗，大抵晚唐起结少有好语。
《唐诗选脉会通评林》:
周弼以此为四虚体。周秉伦曰:通篇以虚意挑剔讥意。即结语，不曰难面阴灵于文帝，而曰岂宜问淫曲于后主，见殷鉴不远，致覆成业于前车。可笑、可哭之甚，殊有深思。评者病其风格不雅，则可;如谓其用小说语，彼稗官野史，何者非古今人文赋中料耶!
《贯华堂选批唐才子诗》:
“于今”妙!只二字，便是冷水兜头蓦浇。“终古”妙!只二字，便是傀儡通身线断，直更不须“腐草”、“垂杨”之十字也(“于今腐草”联下)。
《五朝诗善鸣集》:
五六是他人结语，用在诗腹，别以新奇之意作结，机杼另出，义山当日所以独步于开成、会昌之间。
《二冯先生评点才调集》:
冯班云:腹联慷慨，专以巧句为义山，非知义山者也。
《义门读书记》:
无句不佳，三四尤得杜家骨髓。前半展拓得开，后半发挥得足，真大手笔。后半讽刺更觉有力。
《载酒园诗话又编》:
义山《隋宫》诗:“玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。”飞卿《春江花月夜》曰:“十幅锦帆风力满，连天展尽金芙容。”虽竭力描写豪奢，不及李语更能状其无涯之欲。
《唐诗贯珠》:
按诗情乃凭吊凄凉之事，而用事取物却一片华润。本来西昆出笔不宜淡薄，加以炀帝始终以风流淫荡灭亡，非关时危运尽之故，故作者犹带脂粉，即以诮之耳，最为称题。
《唐诗绎》:
此诗全以议论驱驾事实，而复出以嵌空玲珑之笔，运以纵横排宕之气，无一笔呆写，无一句实砌，斯为咏史怀史之极。
《野鸿诗的》:
《隋宫》诗:“玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。”“日角”非太宗然也，前代之君亦有之;况二字究未有稳贴，明知先有下句，不得已借以强对。然只此一联，语虽工，而作意何在?
《唐诗别裁》:
言天命若不归唐，游幸岂止江都而已!用笔灵活，后人只铺叙故实，所以板滞也。
《唐诗笺注》:
五十六字中以议论运实事，翻空排宕，与《南朝》诗同一笔意。
《唐贤清雅集》:
参用活法夹写，便动荡有情，古今凭吊绝作。
《诗法易简录》:
言外有无限感叹，无限警醒。
《辍锻录》:
李商隐之“于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦”，不过写景句耳，而生前侈纵，死后荒凉，一一托出，又复光彩动人，非惊人语乎?
《历代诗法》:
风华典雅，真可谓百宝流苏，千丝铁网。
《葚原诗说》:
其造语幽深，律法精密，有出常情之外者。
《瀛奎律髓汇评》:
钱湘灵云:此首以工巧为能，非玉溪妙处。查慎行:前四句中转折如意。三四有议论，但“锦帆”事实，“玉玺”字凑。纪昀:中四句步步逆挽，句句跌脱。结句佻甚，盛唐人决不如此。
《玉溪生诗说》:
纯用衬贴活变之笔，一气流走，无复排偶之迹。首二句一起一落，上句顿，下句转，紧呼三四句。“不缘”、“应是”四字，跌宕生动之极。无限逸游，如何铺叙?三四只作推算语，便连未有之事，一并托出，不但包括十三年中事也，此非常敏妙之笔。结句是晚唐别于盛唐处。
《昭昧詹言》:
先君云:“寓议论于叙事，无使事之迹，无论断之迹，妙极妙极。”又曰:“纯以虚字作用，五六句兴在象外，活极妙极，可谓杰作。”
《李义山诗辨正》:
结以冷刺作收，含蓄不尽，佥觉味美于回，律诗寓比兴之意，玉溪惯法也。
《诗境浅说续编》:
      凡作咏古诗，专咏一事，通篇固宜用本事，而须活泼出之;结句更须有意，乃为佳构。玉溪之《马嵬》、《隋宫》二诗，皆运古入化，最宜取法。首句总写隋宫之景。次句言芜城之地何足控制宇内，而欲取作“帝家”，言外若讥其无识也。三四言天心所眷，若不归日角龙颜之唐王，则锦帆游荡，当不知其所止。五六言于今腐草江山，更谁取流萤十斛;怅望长堤，唯有流水栖鸦，带垂杨萧瑟耳。萤火垂杨，即用隋宫往事，而以感叹出之。句法复摇曳多姿。末句言亡国之悲，陈、隋一例。与后主九原相见，当同伤宗稷之沦亡，玉树荒嬉，岂宜重问耶!
      这是首咏史吊古诗，内容虽是歌咏隋宫，其实乃讽刺隋炀帝杨广的荒淫亡国。此诗写隋炀帝为了寻欢作乐，无休止地出外巡游，奢侈昏庸，开凿运河，建造行宫，劳民伤财，终于为自己制造了亡国的条件，成了和陈后主一样的亡国之君。讽古是为喻今，诗人把隋炀帝当作历史上以荒淫奢华著称的暴君的典型，来告诫晚唐的那些荒淫腐朽、醉生梦死的统治者。全诗采用比兴手法，写得灵活含蓄，色彩鲜明，音节铿锵。
      首联点题，写长安宫殿空锁烟霞之中，隋炀帝却一味贪图享受，欲取江都作为帝家。颔联却不写江都作帝家之事，而荡开一笔，写假如不是因为皇帝玉玺落到了李渊的手中，炀帝是不会以游江都为满足，龙舟可能游遍天下的。颈联写了炀帝的两个逸游的事实。一是他曾在洛阳景华宫征求萤火数斛，“夜出游山放之，光遍岩谷”;在江都也修了“放萤院”，放萤取乐。一是开运河，诏民献柳一株，赏绢一匹，堤岸遍布杨柳。作者巧妙地用了“于今无”和“终古有”，暗示萤火虫“当日有”，暮鸦“昔时无”，渲染了亡国后凄凉景象。尾联活用杨广与陈叔宝梦中相遇的典故，以假设反诘的语气，揭示了荒淫亡国的主题。陈是历史上以荒淫亡国而著称的君主。他降隋后，与太子杨广很熟。后来杨广游江都时，梦中与死去的陈叔宝及其宠妃张丽华相遇，请张舞了一曲《玉树后庭花》。此曲是了陈所为，是反映宫廷生活的淫靡，被后人斥为“亡国之音”。诗人在这里提到它，其用意是指炀帝重蹈陈后主覆辙，结果身死国灭，为天下笑。

兰芷

合格