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曼雲

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吴继强

<br /><br />张克锋提出龙凤韵学说受推崇
2006-9-11 8:55:00
　


南阳楹联学会副会长兼秘书长张克锋提出的“龙凤韵”学说备受楹联学界人士推崇。 　
“龙凤韵”是张克锋在《南阳府衙楹联选编》一书中首次提出的学说，这一楹联声律结构一经提出，立即引起了联界人士极大的兴趣和关注，有关专家对这一学说给予了充分的肯定和赞扬。
众所周知，楹联也像诗歌一样，讲求声律的平仄错综与对仗。错综，是指一句内的平仄变化，对仗则是指上下句的平仄相反。张克锋自幼受父兄诗词与对课之影响，并潜心于格律和声律之研究，在编辑《南阳海内外征联集锦》及《南阳府衙楹联选编》的过程中，他发现，不少长联，尤其是书法楹联作品，既有各子句句脚的平仄交替，又有子句间首尾衔接处的平仄交替，这样的声律安排，读起来声调更加和谐，易于上口。而这样的声律属于什么格，叫什么韵，古人却一直没有论述，遂使张克锋产生了将这种声律结构的对联进行归纳命名的想法。
在翻阅大量古籍的基础上，张克锋发现，这种声律结构，其实古人早有涉猎，南阳武侯祠内的名联“器学潜藏，抱膝长吟田父乐；经纶跃展，鞠躬尽瘁老臣心”等联，在平仄安排上其实就是这种结构，历代联坛高手也多用此种结构。如何将这一韵律结构加以归纳、总结，使后人更好地利用它进行创作，为此，已是70岁高龄的张克锋进行了不懈研究。
无数次细心揣摩之后，张克锋找到了这些对联的奥秘：在避免上下比各子句句脚全仄全平的情况下，前一个子句末尾的音步与其停顿后的子句句首的音步，平仄互相交替，长联中前一子句末尾音节与下一子句起始音节之间平仄交替。在总结出这种声律结构的平仄规律后，联想到中国历来有龙凤呈祥的说法，张克锋老师将这种平仄交替的声律格式命名为“龙凤韵”，龙代表平声，凤代表仄声。
“龙凤韵”的提出，很好地解决了长联中上下比的各小句之间如何安排平仄这个难题，使整个联读起来音韵更加起伏跌宕，节奏鲜明，看上去也没有了四个仄和四个平相连的现象。龙与凤，一平一仄，一阴一阳，互相交替，既鲜明，又通俗，既好理解，又好执行，无难懂之处。
国内楹联名家劳家仁专门撰联“真知灼见特书陈，拓展联格意味深”，对“龙凤韵”学说进行肯定。河南省楹联学会常务理事萧岐峻先生在媒体上以《我举双手赞成龙凤韵》为题，对“龙凤韵”学说大加赞誉。

                               
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