温庭筠律诗中的全名词联奇葩

学鸣诗韵

      温庭筠律诗中的全名词联奇葩

      中文可以全用名词造成一句,这在别国语言中简直是不可思议的。唐朝诗人温庭筠一首律诗《商山早行》中有：“鸡声茅店月，人迹板桥霜。”共十个字，全是名词，且代表十种景物。明李东阳称赞这两句：“音韵铿锵，意象具足。”
      虽然这诗句中的“鸡声”、“茅店”、“人迹”、“板桥”都结合为定语加中心词的偏正结构词组或名词短语，但由于作定语的都是名词，仍然保留名词的具体感。这是世界文学和语言中所罕见的。综言之，这是中文的优越，无可比拟。它的优越特点和影响可表现在如下的几个方面：一、实用久远，古文字仍是活的，可以不间断地与古人亲密交接。二、词性灵活，不受人为的文法影响。三、文学不随言语而变迁，言语虽殊，文字不变。因此可籍文字为媒介，察知古人的心性思想，考究利弊，籍资进步改良。四、中文行列齐整，四平八稳；音韵美妙，朗朗成诵。
      就温庭筠的这一全名词联句，对后世也是有影响的。陆游《书愤•其一》中的诗句“楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关”、徐悲鸿的“骏马秋风冀北，杏花春雨江南”等句，也算这一类型,只不过偶尔落进一两个形容词。元马致远在《天净沙》中有稍作改动的诗句：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。也算是由形容词与名词构成的名词偏正结构短语而组成的诗词联句。作为意象法的表达手法来讲，这是很极端的，也是很巅峰的。
      温庭筠的这一手法也传到国外，美国现代诗人庞德对其推崇备至，还在英文中亲自实践这种特殊格式。他写过一首《地铁车站》（IN A SATION OF THE METRO），全诗只有两句：
      The apparition of these faces in the crowd,
      Petals on a wet,black bough.
      这首诗的中译本较多，早期以杜运燮的译文最为流行：
      人群中这些面孔幽灵般显现，
      湿漉漉的黑枝条上朵朵花瓣。
      说实在的，这一译文有点瑕疵，作为中文对应，也应避用“显现”这一动词，原作里面是没有动词的，而且也是押韵的（au韵）。现稍作修改，试译如下：
      在人群中的这些面孔幻影，
      潮湿黝黑的枝条上朵朵花瓣。
      当然庞德也未得唐人真谛，句中只能说是避开了动词，不过对于英语语言来说，已是勉为其难了。
      也许在一些方家看来，此乃雕虫，不入法眼。不过为了怡情或变换一下表现手法，也不妨试之一二。笔者这就信手涂鸦一首《春》,算作是一点体会。
      园林花草树，萍水苇塘春。
      蚕室桑枝叶，陌头犁地人。

诗苑飞花

温八叉一生做人奇诡，放浪形赅，作诗也要独出心裁。 有时无意中也关心他与鱼玄机的亦师亦友的柔情，但两人却未能终成眷属，人生也都已悲剧收场-----

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