联圣出品：网络优秀出对句作品赏析200幅（当世最美赏析文字）

三少爷的微笑

出句：花随夜月眠春树［三少］
对句：人在江南第几楼［风过无痕］

赏析：出幅意境清丽淡雅，明月春来，夜色清幽，花颜已倦，有春树可眠。这是一幅静谧的夜景之画，对幅承接拉开空间距离，是谓手段。人在江南第几楼，有发问之思，有寻觅之意，与出幅形成对比，一眠一思，如人间眷侣。整幅诗意浓浓，画意千千，给人无限春心惆怅。

出句：花随夜月眠春树［三少］
对句：梦化蝶身守此宵 ［小雨］

赏析：出幅意境如上所分析，不作多解。巧妙的是对幅，承接递进自然。护花才是爱花人，大有庄周梦蝶，为谁守护春风第一枝的花颜。对幅与出幅构成唯美的春花夜月图。既有写景，也有抒情，景与情相融，物与人相融，春与夜相融，可作爱情观。

出句：一帘烟雨收桥影［青萝］
对句：不尽相思开伞花［江南烟雨］

赏析：出幅轻柔，给人江南诗意，走在石桥上，人间烟雨靡靡而飞，是谁的诗帘把烟雨收去，是谁的诗帘把桥影收去。对幅流转自然，此情此景，不尽相思，开作一朵多情的伞花，漫步在江南的烟雨石桥上，如美人缓缓归来。出幅与对幅构成一幅温柔清丽的石桥烟雨美人图。

出句：箫声约在花开处［青萝］
对句：月色眠于酒满时［此去人间别有年］

赏析：出幅与对幅构成“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。”的美景。此情此景，怎么无诗，怎可无酒，所以对幅接着圆满此夜。整幅作品婉约而多情，可以为之心动意动。人世间常常问什么样的人生是最完美的，犹如是乎。

出句：我欲浮名埋笔下［无为大哥］
对句：松常明月坐身边［有为青年］

赏析：出幅意境分析：“最肯忘却千般虚名，求一世清闲。笔欲问尘中客，浮生能有几年？最愿将那万种风情，皆遥寄松月。共看那长流酒，送流年。纵是风月千年，万里江山，也不及与灯花对视的瞬间。”对幅意境分析：“有松有月，可能还有酒，这是很惬意的山居生活。”出对幅构成隐居的意境，可谓山居意境的藏山阶段。

出句：蝴蝶不避山花去［初心联社］
对句：燕子还携儿女回［慧心清澈］

赏析：出幅温婉，把直面写成不避，可见春心。对幅真挚，把遥送写成还携，可见真挚。一去一回，很有体会的空间。出对幅既有风物的对比，也有人物的出现，整幅读来很温婉动人，算是山居意境的愚山阶段。

出句：九溪小种桃花月［初心联社］
对句：十里初闻水墨香［小雪］

赏析：出对幅可以看作是隐居在九溪之旁的隐士生活图。出幅九溪月夜幽幽，隐士荷锄，欲种几树桃花围庐。但可能是喝醉了的缘故，逸兴生来，变成种月了。这是很有想象力的一幅画面，让人向往。对幅很好地点出了诗人气质，好墨不怯十里香。整幅有色有香，古味无穷，引人遐想。

出句：居山幸有松和月［初心联社］
出句：闭户不谈是与非［ 花雨千陈］

赏析：出幅与对幅构成山居的隐士图，仿佛“两耳不闻窗外事；一心只读圣贤书。”又或“躲进小楼成一统，不管春夏与秋冬。”用“是与非”对仗“松和月”是谓妙笔，可见胸襟。整幅口吻平和，心态安宁，得居山入定之味。

出句：山泉饮过不知酒［洞庭鳄］
对句：心境安时即是家［欹窗］

赏析：初看出幅，真有“农夫山泉有点甜”的广告效果。以泉代酒，可见诗人古意之心。以泉忘酒，可见山居环境幽雅。对幅就是从出幅转承下来，我心安处便为家。在此氛围下，可以“空空幽谷石泉度；细细凉风诗腋生。”可以“林泉小适滋山曲；隐士何妨枕月光。”还可以“我在青山常坐夜；泉于碧竹自流年。”

出句：许是秋深愁未歇［紫雪]  
对句：应看霜白鬓犹添［花墙]  

赏析：愁未歇，人已倦，所以才有出对幅的文字描写。愁字之意，自古有词“何处合成愁，离人心上秋。”阐述。在这感伤的季节里，我们唯有保持自己正常的心态来应对了。

出句：男儿当遣风雷句［鸳鸯道人］
对句：笔墨犹闻龙虎吟［欹窗听雨］

赏析：出幅想起了龚自珍的七言绝句“九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。 我劝天公重抖擞，不拘一格降人材！” 出幅有男儿当自强，拿云捉月吞雷吐电之意。对幅气势不弱于出幅，文字自生豪气，可闻龙吟虎啸之声。整幅以气势对气势，豪情顿生。

出句：几笔疏狂因酒好［香帥]
对句：半生落拓为民忧［欹窗］

赏析：字不疏狂因酒淡，剑不寒光因酒淡，人生也是如此，酒可助兴，自然有凭。出幅就是得了酒意，又得了笔力，仿佛草圣张旭的书法。据《旧唐书》的记载，张旭性好酒，每醉后号呼狂走，索笔挥洒，时称张颠。对幅以忧国忧民的范仲淹为代表，可谓对得起出幅。整联对仗工稳，意境沉着。

出句：柴扉久不经人叩 [鸳鸯道人]
对句：山鸟时常争席来 [绿腰]

赏析：南宋叶绍翁《游园不值》诗云：“应怜屐齿印苍苔，小叩柴扉久不开。春色满园关不住，一支红杏出墙来。”出幅恰巧是反义运用，山中柴扉很久没有人来关顾了，表达山居静谧，无世俗相扰。对幅就有些顽皮了，既然没有人，自然有山鸟。一个“争”字生气十足，山鸟与我争酒席，可见乐趣。整幅是山居意境的愚山阶段。

　　
出句：偏是花开无一字 [大观]
对句：怎知我等已千年 [天涯回首]

赏析：“陌上花开，缓缓归矣。”花开何必又诗，花开何必有字，只要那一份真情隐约在心中就行。出幅可谓万种风情，尽在无言。对幅则是很好的表述态度，我已经等了千年，是谓缘分。出对幅构成真挚的爱情观念，读来让人唏嘘感动。
　
出句：秋水不堪流尽泪 [蜀汉]　
对句：乡愁早已望成山 [清秋]

赏析：不堪回首，秋水伊人，是寄托鲤鱼的眼泪吗？还是载去红叶的诗情？出幅直抒胸臆，惆怅不已。对幅很好的比喻，把乡愁比较山。前者是液态的愁，后者是固态的愁，两相对比更强烈突出乡愁难诉。整幅读来很感动心，也很感动秋。
　　
出句：诗中又见当年月 [诗卉]
对句：心底重开那扇窗 [墨痕轻]

赏析：当年的月“举杯邀明月，对影成三人。”当年的月“明月几时有，把酒问青天。”诗中可见的月，在不同的诗人心里自有一番评价。出幅是要表达重新回忆的情绪，对幅则自然递进，把在心中的那扇寂寞的窗户打开。总的来说，出幅偏于古意，对幅偏于今意，合为一体，今古皆宜。
　
出句：句寡才觉春尚浅［孤城寒烟]  
对句：杯空窃笑月犹迟［鬼 冢 客]

赏析：出幅着重点在于“春尚浅”三字，说的是好句犹少是因为春天的颜色与春天的感觉还太浅了。“只言春雨尚犹浅，未到醉人深处时。”对幅也文学性的打趣月色，我的酒都已经喝完了，而夜月翩翩来迟。出对幅说的是对于文学的一种心态。　

出句：篱疏静待春风补［风解带]
出句：屋净只为燕子归［石榴花]

赏析：东篱竹影，疏疏落落，只待春风来补绿。出幅要表达的就是这个心态，其时有期待的意思。对幅有释怀的因素，屋净窗明，只等待归来的燕子。同样的期待，一反一正的表现手法，所以读来有味道。“燕子未嫌云舍破；春风又补竹篱青。”
　
出句：五十弦声风落满［风解带]
对句：八千里路士将归［大江东去]

赏析：出幅可读辛弃疾《破阵子》：“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。马作的卢飞快， 弓如霹雳弦惊。 了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生。”对幅可读岳飞《满江红》：“怒发冲冠，凭阑处，潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切! 靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭？驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头，收拾旧山河，朝天阙！”

出句：楼头不忍蹒跚月［大江飞雪]
对句：江上时游寂寞鱼 ［小豆豆]

赏析：蹒跚，往来徘徊的样子。出幅意境分析，楼头的诗人不忍明月来回徘徊，其时是诗人的内心反复纠结。对此状态，江上的游鱼也衬托出诗人内心的寂寞。整幅的意境与唐张若虚的《春江花月夜》的意境是相反的。

出句：家门隔水与山对［伊人]
对句：野渡横舟有鹭栖［剑冷天河]

赏析：出对皆以白描勾勒。出幅远景观来，欲扬先抑，说隔其实不隔，就是门前有青山碧水。对幅近景坐去，化用了前人的诗意‘野渡无人舟自横“，不过换成鹭了。出对以空间距离拉开，于平淡中勾勒风景，于闲逸中体会风情。“得古人趣，可以为画。”

出句：书窗愿共梅花冷［青萍]
对句：石砚微浮月色明［白露]

赏析：出幅与对幅皆有寒门学士之风。出幅借梅花喻己，耐得住书窗清冷，心如雪，骨如梅。对幅借月色喻诗，磨得来石砚清芬，笔是竹，字如龙。出对幅立意高洁，愿共老道，微浮灵动，亦实亦虚，给人印象深刻。

出句：莫笑平生无大志 [原来如此]
对句：自锄明月种梅花 [有酒自逍遥]

赏析：若结合出对幅，可以看作是宋刘翰的生平介绍，刘翰字武子，长沙人，光宗绍熙中前后在世。曾为高宗宪圣吴皇后侄吴益子琚门客，有诗词投呈张孝祥、范成大。久客临安，迄以布衣终身。附其作品《七绝。种梅》：“凄凉池馆欲栖鸦，彩笔无心赋落霞。惆怅后庭风味薄，自锄明月种梅花。”

出句：幽鸟不谈林外事 [三少微笑]
对句：游鱼独占水中天 [踏雪吟梅]
　　
赏析：出句借闲静之鸟喻隐逸之人。幽鸟不语林外之事，非以其幽闭无知，实乃无心置喙而已。由此盖知其超尘之志。对句自上句贞静之中，另立脚跟，勃然兴起，取嬉水游鱼入对，吹浪吞云，竟有无限生气。“独占”二字隐然有王者之气。观此联，可体悟前贤大儒“内圣外王”之心。就笔法而言，上句以静得贞，下句以动得生。以动对静，动静相宜。诚若老子所云：“孰能浊以静之徐清，孰能安以动之徐生”。似此佳句，于今实属难得。（赏析人：候汤人）


出句：江南已是花千树［笑辑清风]
对句：眼底悠游蝶一双［风景]

赏析：出幅以宋辛弃疾《青玉案。元夕》全篇可解：“东风夜放花千树。更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。”只不过是夜景换成白天的景色而已。对幅很闲情自在，眼底悠悠，蝴蝶在侧。整幅有花有蝶，好一个江南春。
　　
出句：前庭鸟啭春枝好 [夕 环]
对句：东壁人闻书卷香 [踏雪]

赏析：出幅有春声，鸟啭枝头，鸟跃枝头，鸟问枝头，可以自由想象。对幅东壁语出诗：“东壁图书府，西园翰墨林。”但在此对幅中并无特指含义，就是简单的居住人家。对幅有书香，与之整体的意境相和谐，整体读来略有几分古意。
　　
出句：轻舟且放愚溪上 [令狐明月]
对句：明月时移绿蚁中［江湖一夜雨]

赏析：唐柳宗元《愚溪诗序》：“灌水之阳有溪焉，东流入于潇水。或曰：冉氏尝居也，故姓是溪为冉溪。或曰：可以染也，名之以其能，故谓之染溪。予以愚触罪，谪潇水上。爱是溪，入二三里，得其尤绝者家焉。古有愚公谷，今予家是溪而名莫能定，土之居者犹龂龂然，不可以不更也，故更之为愚溪。” 出幅古意翩翩，一叶轻舟溪水上。对幅诗意浓浓，三分明月绿蚂中。出对构成山居惬意图。

出句：纵然家在千山外［快乐神仙]  
对句：早已心驰二老前［何之一]

赏析：出幅设问，纵然家山在万水千山外又如何？留下的回答是我的身心早已经驰骋回到父母亲的的身边。对幅的一个“驰”字用得极佳，可见归家的心情雀跃欢喜。整幅表达的感觉很真实流露，算是归家游子联中的佳作。
　
出句：一夜东风留客住［易水村人]  
对句：十年人面与花违［平淡是真]

赏析：出对幅很容易联想起唐崔护的故事来，其有诗云“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”出对幅可以看作是十年以后后崔护又来到桃花村，依旧是客，依旧是桃花，可是人面已非了。这是一个充满惆怅的爱情故事，令人唏嘘。
　
出句：疏叶离离风欲折［如琢]  
对句：乡关漫漫路难行［何之一]

赏析：出幅离离其时难离离，只是一种秋心的表达方式，有点欲言还止的意思。对幅更明确指出归乡之路漫漫。整幅要表达的是游子的思乡之情，归家不得，而寄托于风物沉吟。“此去离家三万里，秋风木叶亦沉沉。”

出句：一片白云飞入局 [大观]
对句：千山红叶落无声 [伊人]

赏析：出幅很闲适，谁家老叟在松下对弈，这时候一片白云忽然飞来，也算是入局对弈了，可见情趣。对幅是无声胜有声，红叶满山川，写出山川的大景。对幅亦大衬小，算是山居的背景图了。整体来看，有味道，有诗情。

出句：古渡无舟深覆雪［蘅芷]
对句：野桥一夜淡开梅［新手]

赏析：野渡无舟，唯有深深的白雪，野桥无月，唯有淡淡的梅花。这一切都是以古意作图，勾勒深描，仿佛如见。上下幅的意境都很淡雅，都很清丽。“不远不近，即是生香。”　

出句：解得春风流水去［佚名]
对句：何妨夜雨小花开［任平生]

赏析：出对幅流水而对，直抒胸臆，出幅春风流水不多愁，下幅夜雨小花开我梦。这种直白式流水式的出对句，很值得鼓励，主要是情景一体，不会深幽避讳。春天嘛，就要有春天的愉悦心境。　

出句：山水无愁愁自酿［如琢]
对句：松窗有月月新眠 [人间有爱]

赏析：出幅如果还有些山居的穷措大情绪，对幅就很释然的解开这段心绪。这也就是文学的补偿作用，出幅欲为新词强说愁，对幅一山风月无人管。读者自行细细体会其中的意境即可。

出句：一壶大可随云去 [不知]
对句：万缕轻柔待燕来［]

赏析：一壶水酒，万缕柳丝，都是很好的文学借代意象。出幅潇洒豁达，可以看作是及时行乐，随遇而安。对幅温柔细腻，可以看作是春风燕子，一并相安。不同的意象，却一样的春心，可以浮一大白。

出句：知己难逢沽酒补［快乐神仙]  
对句：人生易老掷杯歌［快乐神仙]

赏析：这是一幅劝酒联，意思说哥两好，来一个，感情深，一口闷。出幅还是寻常的情感联络而已，对幅已经喝到高潮了，开始掷杯了。怎么说也带点大唐的诗酒之风气吧，不是仙人不敢狂。　
　　
出句：挂在遥峰秋月白［清音]
对句：骑来沧海巨鲸青［]

赏析：出幅颇有几分李白的“月下飞天镜”的感觉，遥峰秋月白，与江心秋月白，是两种不同的意境。对幅气势对之，骑来沧海巨鲸青
，可见疏狂。有声有色，以青对白，是谓妙笔。整幅很适合写醉酒后李白不羁疏狂的形象。

出句：但凡入眼皆成字［蘅芷]  
对句：只要开心都是花 ]

赏析：出幅但凡入眼的事物很多，有高山，有流水，有清风，有明月，所以很大的想象空间，皆成字就是诗词吧。对幅小巧精致，只要开心都是花，前人未写过，今人可看来。出对幅字面不多，意境却清新可爱。

出句：千古风流皆过眼［衲僧]
对句：一村花雨但飞烟［三寸春水]

赏析：清赵翼有诗云：“李杜诗篇万口传，至今已觉不新鲜。江山代有才人出，各领风骚数百年。”出幅正是此解，寓意风流不万古，光阴若蝶。对幅却以小清新解，人间的风流不关我小村的事业，该开的花，该落的雨，还是得飞烟。整幅以当下对千古，印象深刻，可作春心自我解读。

出句：楼头新月三分冷 [鸦九 ]
对句：心上故乡万里遥 [蜀汉]

赏析：出幅平淡，对幅有衬托，是谓出色。可做他乡游子的秋夜写照。　“何处写成愁，离人心上秋，万里家山不等闲。”“楼头无好月，人间自有愁。”
　　
出句：梨花开在春风里[弯儿]
对句：人事湮于浊酒中[山水浮图]

赏析：梨花开在春风里，无边春色满山野。 风儿轻轻吹，心儿甜蜜蜜，心儿甜蜜蜜。最美不过梨花溪，梨花沉醉春风里。花瓣随风舞，飘洒满大地。出幅给人很大的遐想空间。对幅就有些人物非初了，有些沉醉，有些消磨。梨花虽美，而我心非旧。

出句：劝君莫在花前醉［衲僧]
对句：有蝶飞来衣上痴［小可山人]

赏析：出幅句意化自元代赵秉文的《青杏儿·风雨替花愁》：“风雨替花愁。风雨罢，花也应休。劝君莫惜花前醉，今年花谢，明年花谢，白了人头。乘兴两三瓯。拣溪山好处追游。但教有酒身无事，有花也好，无花也好，选甚春秋。”只不过是反义而已，劝君作个清醒之人。对幅风物犹痴，可见蝴蝶飞来衣上，不离不弃。人物和风物的对比，显得春天的情味不同。

出句：春风不问天涯客［流水当年]
对句：夜雨时开墙角桃［今生无悔]

赏析：出幅一转身即是天涯，春风不问天涯客，可是王勃的“天涯共比邻”的反转版本。对幅夜雨还开着墙角的桃花，与出幅形成强烈的空间对比，也是诗人内心的反复。出对幅一远一近，一惆怅，一欣喜，造成人物内心的文学纠结，值得回味。“当年人在春风里，今日桃开夜雨中。”

出句：梦里不知人已老［弦]
对句：诗涯还问酒曾青［道士]

赏析：出幅一梦已千年，不是仙桃还不熟。对幅如醒后流年，可有绿蚁共相知。出幅的梦醉，对幅的酒醒，看似矛盾却不冲突。这也是文学意象带给我们的错愕感觉。整幅可以作为终南山居一散人的写照。

出句：一叶轻舟摇小月［青衫］
对句：几丝垂柳戏清波［碧潭伫月］

赏析：出幅比较轻盈，对幅比较嬉戏，如此一来，春水精神从两个方面表现出来。可以想象不系舟的文学氛围，在如此美好的春水杨柳旁摇曳。

出句：春灯书卷可相枕 ［三少］
对句，月榻梅妻宜共眠 ［洛神］

赏析：出幅怡然自得，有春灯，有书卷，自然可以相枕，算是文人学士的一个永夜缩写。对幅比较高雅，有明月，有梅花，两者相伴，翩翩可以理解为月榻梅妻，文学气质自显。整幅可以当作西湖林和靖的一个描写。

出句：非酒非仙非事业［三少］                        
对句：是兰是竹是人家［ 冰雪奇缘］

赏析：出幅很潇洒豁达，表达无拘无束，非酒非仙非事业，可以想象是一个不饮酒的山居散人。对幅自然得体，有兰有竹相伴，自然可以为家。对幅与出幅都偏向于平淡是真，得大方无隅的思想。

出句：非酒非仙非事业［三少］
对句：有梅有鹤有诗心［傻笨笨］

赏析：出幅同上分析，主要是看对幅的增色，有梅有鹤有诗心，明显是描述西湖林和靖的感觉。对幅与出幅都近意而对，反而更形成流水对 感觉，很有古人的高雅淡泊情怀。“古香古色，自然高雅。”

出句：小醉何妨灯作我［三少］
对句：他乡难以客归家［安］

赏析：出幅言下之意小醉，估计是大醉不得知了，灯作我，是灯影如我。这给对幅很大的想象空间，在此种氛围下，接下来会发生什么呢？对幅就以“他乡难以客归家”，这是游子心声的吐露，真性情。出对幅构成小醉与清醒之间的强烈对比，这就是文学的张力，所以读来很动容。

出句：小醉何妨灯作我［三少］
对句：偶闲不教事躬身［月儿弯弯］

赏析：出幅有“醉里长知身是我”的小清醒，对幅比较闲散豁达，可教万事付樽前，不教诸事累身间。这同样是一种文学境界的提升，可以一读，反复回味。“与古人坐，可以清心。”

出句：小醉何妨灯作我［三少］
对句：闲愁不必梦游仙［水之花］

赏析：出幅有“人间永夜灯花影”的感觉，对幅自然是庄生梦蝶部分了，不过对幅没有直接表达，而是运用了“梦游仙”三字。从对幅的意境来看，凡事喜欢自己独自清醒面对，不必靠梦境去解怀。出对幅描写了一个清醒的诗人，一个独立的诗人，一个笃定的诗人。

出句：庭前小草争春色［狼］
对句：花上白蝶思远人［空空客］

赏析：出幅一个争字，显示了春意的盎然生机，可以想象庭前时有东风入，阶前小草共争春。对幅就显得淡然，只有花上的白蝶在思量着远方的诗人。整幅可以理解为故居春来，庭前的小草，花上的蝴蝶，都在等待诗人的归来。

出句：小围石灶煮秋月［人间自是有情天]
出句：新落松花酿酒泉［千山万水不等闲]

赏析：出幅的“围”，“煮”，对幅的“落”，“酿”字都运用恰到好处，表达出了山居的惬意与自由。可以试想象山居中，自己动手垒起石灶煮月烹茶，还有新落的松花可以储存起来供于酿酒，一幅自给自足，是何等舒畅。

出句：但看好书辞病酒［三少]
对句：且歌白鹭过芳洲［三少]

赏析：病酒一语出自唐冯延巳“日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。”出幅立意积极向上，作为书生的文人本色，值得鼓励。对幅且自从室内走向室外，眼光放得更宽，心情也得彻底的振奋。“且歌白鹭过芳洲”，多么有诗意的一幅画。整幅要表达的是振奋身心，走向自然的文人心情。

出句：林下流泉经皎月［白云间]
对句：山中采药问白云［散人]

赏析：如果说出幅还是寻常景色，对幅“山中采药问白云”顿生清逸之感。对幅化用了 唐代贾岛《寻隐者不遇》：“松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。”整幅的意境属于山居愚山阶段，字字干净，无半点尘埃。

出句：清风明月一杯酒［三少]
对句：流水行云万里船［高山流水]

赏析：出幅潇洒豁达，对幅放况清逸，出对幅构成流利节奏，清快语言，洒脱意境，可谓古人之风。如此闲情下，谁不乐山水，谁不爱明月，谁不披云衣，谁不笑清风。

出句：夜摇沧海鱼龙醒［三少]
对句：月照人间肝胆寒［南海痴儿]

赏析：出对幅以南海事为笔，可以“风雷犹吐将军语；笔墨时沾南海涛。”可以“有月有鲸皆战斗；学诗学剑两难成。”可以“人间儿女歌来月；海上涛声耻到樽。”可以“梦中南海旌旗立；酒里黄花战斗香。”可以“意气堪为巾上酒；风雷只是腹中声。”还可以“从今沧海无鲸骨；以后白云作客衣。”

出句：谁家儿女多春梦［三少]
对句：一朵桃花近我窗［人间多梦]

赏析：出幅一反苏轼的“春梦了无痕”诗意，问得自然，近得可爱。出幅以设问引出，对幅以答题解决，一朵桃花近我窗，可见诗意的东西只要一朵小花，一枝春风足矣。整幅读来很有回味性，温婉动人。还可以试对“谁家儿女多春梦；一枕蝴蝶入小诗。”“谁家儿女多春梦；永夜灯花燃泪儿。”“谁家儿女多春梦；永夜清欢共酒樽。”

出句：文字但从心到手［沈轻舟]
对句：情怀一纵古而今［大风歌]

赏析：出幅的意思很显然，写文字尽量做到我手我心，发乎情，冲于口。和我与我周旋相比，我手我心境界又提高了一个层次。对幅跳脱出来，不讲文字，而是情怀，所谓立意高拔者，“上下五千年而求索”。出幅与对幅表达的是一个文学意境的宗旨。

出句：松窗不闭待新月［飞雪落尘]
对句：瓜架时垂开小花［一笑经年]

赏析：幽幽月夜下，松窗一敞阔，只待迟来的芊芊新月。静静云庐外，瓜架直直立，只待藤蔓的小花开放。出幅与对幅构成一幅静谧的山居夜晚图。“此时无声胜有声”。此情此景，让人向往无尘的山居，向往清新的山居。

出句：纸伞长裙青石巷［秋水婵娟]
对句：竹篮春雨小桃花［不在人间]

赏析：出幅想起了戴望舒的《雨巷》：“撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长，又寂寥的雨巷。我希望逢着，一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。”对幅则想起了江南的烟雨石桥，谁家扎辫子的少女提着竹篮卖桃花。出幅与对幅都是运用江南的经典文学意象，由此来展示江南的婉约美，朦胧美，诗意美，词意美，画意美。总之，能让读者尽情的遐想，在江南的雨巷和石桥上，究竟会发生怎样美丽的故事呢？

出句：尚有眉山春未老［一味沧桑]
对句：何妨心事酒来销［似水流年]

赏析：出幅可见大文豪苏轼的《望江南》：“春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家。寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。”对幅很好地流水而对，承接末句“诗酒趁年华。”总体来说，出对幅表达的是对春天的怀旧。

出句：一篱花气从衣过［春水歌吟]
对句：几只萤儿向月游［小小生涯]

赏析：出幅写的花气从衣过，怎么可能呢？其时是写衣从花气过，人从花气过，这里运用倒装的手法，让人感觉春天很痴情。对幅就写的比较轻盈欢快，有些竹枝词的味道，有暮景，有夜景，起到点缀衬托的作用。整体读来“清欢有味是人间。”

出句：深村但见一灯小［不一]
对句：流水孤怀小月青［有二]

赏析：出幅是画，对幅是诗，出幅有寥廓的感观，对幅有细腻的心情。整幅可用南宋姜夔诗句解读几分：“莞墙曲曲柳冥冥，人静山空见一灯。荷叶似云香不断，小船摇曳入西陵。”

出句：窗前小月不辞我［一点青青]
对句：案上孤灯还挑花［小句无凭]

赏析：出幅窗前的小月依依不舍，可见深情，这是景色入诗的味道。对幅案上的孤灯还时时挑着灯花，可见清冷。从语感上，是以热对冷，从情感上，是以冷对热。看似矛盾冲突的永夜，其时只是诗人自己的内心情怀。

出句：花逢春雨何须避［江南一梦]
对句：诗见青桑自可言［流水无声]

赏析：花若开时直须开，何妨春雨下荼蘼。这是出幅的意境，意思是百花坦然面对春天，无需羞涩。对幅很好的把握这种近对的尺度，诗见青桑自可言，仿佛有诗“春蚕到死丝方尽”，有深深的寓意，值得回味。出对幅是欲扬先抑，给人春的元素，春的心境，春的故事。

出句：春雨入花终不见［联圣]
对句：青桥撑伞复重来［江南烟雨]

赏析：与陆游的”小楼一夜听春雨“相比，此出幅是显而有些突兀的，代表事物的内心不可琢磨。对幅意境很好，宛如词画，伊人撑伞从石桥上缓缓归来。也许桃花开放就是为等待归来的伊人，虽然春雨不见了，其时见与不见都是心理作用。整幅的意境轻盈温婉，如花间词派之风格。

出句：诗经怀有他山玉［沧海无名]
对句：乐府长歌故里人［乐府子童]

赏析：出幅有化用“它山之石，可以攻玉。” 意思是别的山上的石头，能够用来琢磨玉器。在出幅里是引用为诗经的篇章里有其他诗词文章所需要的玉藻。对幅以乐府对之，格调高雅，可以与出幅为璧玉。整幅是诗词有玉可拾，诗酒有人可歌，符合诗人气质的描写。

出句：重来唯有花如故 ［小才微善]
对句：老去还观燕似亲［春水歌吟]

赏析：若与陆游的咏梅花词句“零落成泥碾作尘，只有君如故。”相比，出幅算是比较美好的印象了，一种清愁只在心，不刻骨。对幅很好地释怀，老去老来，只有燕子似亲人。这就是春天的有得有失，在文学中亦是如此。

出句：人间风雨不堪寄［风雨成痴]
对句：陌上桃花何忍开［流水不闻]

赏析：一种情愁独自吟，人间风雨几时休。不堪寄，也得寄，这就是剪不断理还乱的文学纠结。为了对称出幅，对幅也有陌上的桃花不忍开，也是种心境作用，但最终还是开了。整幅表达的是清愁欲说还休，但不得不最后面对。

出句：湖山本是诗家物[佚名]
对句：风月从来儿女情[清茶淡梅]

赏析：画家石涛和尚曾有名言“搜尽奇峰当草稿”，指的是画画素材可以为一切山峰云峦。同理，对于诗家来说，湖山也是写景抒情诗词的素材。出幅语气平淡，却是深入诗家之心。对幅就比较抒情了，回归到常人的心态，风月自然是儿女的话题。整幅未用说理，却入笔心。

出句：四时流水听琴外[曾经沧海]
对句：一样春风读宋词[快乐人间]

赏析：出幅让人想起了伯牙钟子期的知音典故，高山流水琴三弄，更有联曰古琴台一联：“志在高山，志在流水；一客荷樵，一客听琴。”四时流水，春秋有序，宛如音乐，可见知音。出幅超出了风物的内涵，转而是人物心情的愉悦。对幅格调欢快，承接出幅，一样春风品宋词，涵括了人物内心的充实感。整幅节奏格调轻盈，给人无限放松。

出句：诸多花雨岂能忘［山水间]
对句：一种情怀自看开［在我蛾眉]

赏析：出幅花雨无外乎两种，其一“花雨禅心俱静，岂能尽如人意。”，其二“满身花雨又归来。”不能忘，自思量，在这反复的纠结中，在这反复的回忆中，最终女主人公看到十分开。这就是对幅的承接流转之意。整体表达了对于生活的最终乐观态度，不可不察。

出句：羁旅诗人停酒畔［空空客]
对句：杏花春雨到江南［流水无声]

赏析：出幅读来略有停滞之感，就是因为羁旅二字，所带来的心情。所以出幅中包含有惆怅之情，对幅就是来释怀的，杏花春雨到江南，以风物来释怀人物心理的惆怅之感。整幅就是一首七绝的半阙，读来有小惆怅，也有小清新。

出句：处事何妨愚到底[傅逃禅]
对句：画图一样旧来人［对对碰]

赏析：出幅的“愚”字其实就是难得糊涂，清郑板桥写的“难得糊涂”字幅下，有他题的一行款跋： “聪明难，糊涂难，由聪明而转入糊涂更难。放一着，退一步，当下心安，非图后来福报也。”另愚字也是古人所提倡的中庸之学，有值得思索的意境。对幅是以风物对答，可不管人世间的流俗，自由惬意。两种不同的处世方式，有不同的回味。

出句：待到来年花满径 [明月经年]
对句：恰逢微雨燕双飞 [桃花一水]

赏析：出幅语态平和，对幅似有集晏小山词“微雨燕双飞”之句。这也就是通常的出幅不出色，需要借对幅来衬托平衡的一个例子。出对幅构成的意境是期待与欣喜，春之因素很契阔。

出句：他乡之酒不求醉 [桃花一水]
对句：月下新词无奈填 [无名]

赏析：出幅欲扬先抑，他乡之酒怎么能不醉呢，反而是最容易醉的。对幅也是新词无奈填，其时是很难填写的。出对幅都包含着惆怅之情不可说无法说的感觉。这与“不问千杯消此夜；但求一剑快平生。”的任侠情怀是截然不同的。

出句：武陵春里桃花小 [明月经年]
对句：流水船边月影青[风清扬]

赏析：出幅很容易想起晋陶渊明的《桃花源记》中“晋太元中，武陵人捕鱼为业。缘溪行，忘路之远近。忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷，渔人甚异之。复前行，欲穷其林。”对幅则是乘兴流水而对，以色对色，以声对色，有流水，有月影，其乐融融。整幅读来就是一个武陵人撑船溯往桃花源的故事。

出句：几多故事握于手 [明月经年]
对句：一笔春风绿到眉 [桃花一水]

赏析：出幅的语意比较平淡，就需要对幅的出色来衬托，所以才有“一笔春风绿到眉”之句。显然出幅说的是江南儿女在于怀旧，在于回味。不像“一笔春风诗带绿”，对幅更加有情有境。整体读来很有李清照寻寻觅觅的感觉。

出句：清风不管山中月[三少]
对句：旧榻犹眠槛外云[小雨]

赏析：在解析者看来，出幅有很大的对句空间，比如“清风不管山中月；老子直呼天下名。”比如“清风不管山中月；流水还依篱外花。”比如“清风不管山中月；小径重游衣上云。”主要看对句者的情怀如何，是疏狂的？是怀旧的？是清新的？所以此对幅选择了一个怀旧的对象，旧榻犹眠槛外云，给人温馨之感。这样出对幅构成的意境闲适而温馨。

出句：幸有桃花能换酒[一醉]
对句：堪随流水去寻鱼[一醒]

赏析：出幅很容易想起唐伯虎的《桃花诗》：“桃花坞里桃花庵，桃花庵里桃花仙。桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。 酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠。半醒半醉日复日，花落花开年复年。” 这是很有文学气质的想象句子，对幅则乘兴流水而对，醉了就随流水去寻鱼吧。逸兴醉来，诗情顿有。此一联很适合挂在苏州沧浪亭或桃花坞。

出句：春风亦是人间婿［联圣]
对句：此刻正回故里门［月照花林]

赏析：出幅春风亦是人间婿，充满了文学情趣，比拟自然，给人小清新的感觉。对幅流水而对，围绕婿字继续作文章，回门探亲。所以说出对幅与其是对联，其时是逸趣，给人品味的同时，提高自己的文学修养。

出句：摊书未读花先落［孤狼啸月]
对句：宴月何妨酒对斟［人间一品]

赏析：出幅意境分析，在青青柳荫之下，诗人坐倚，一本唐诗静静地躺在膝盖上。诗的扉页未翻开，这时几瓣桃花被风吹谢，飘零到诗人的身边。这是风物与人物的境界的自然轮转，花已落，人欲诗。对幅的意境就自然直接，独乐乐不如众乐乐，宴席明月自然有酒。整体的语感清婉温柔，可作花间词风一读。

出句：居山莫话尘中事［蓬蒿人]
对句：流月轻填案上词［山居者]

赏析：出幅平淡真实，对幅轻盈灵动。出对幅构成了和谐的山居意境，可想象：“山中无岁月，渐渐淡忘人间事，只有一轮明月在窗边悬挂，似要填词唱和。”整幅要表达的是一种宁静淡泊的思想，如此山居，令人向往。可以“木叶居然尘世外；秋风一扫月云庐。”可以“似水流年迁永夜；三分明月养拙身。”还可以“月向闲锄归陇上；花从真酒立风中。”

出句：久疏花事难濡墨［江湖]
对句：渐老情怀深坐秋［雪纷飞]

赏析：出幅提出了近自然可以诗，近风景可以词，近春秋可以赋的观点，意思是我们写作不能闭门造车，应该多近自然。对幅承接递进，既然都忘了诗词写作，索性懒散到底，深坐秋风就是了。这也许是种生活态度，但少了些积极，我以为应该多些振奋更好。

出句：每见天涯垂月泪［联圣]
对句：不由墨笔挑灯花［舞雪]

赏析：出幅游子在天涯思念家乡，垂垂月泪。对幅不由提笔抒怀，或写家书，或写诗词，消磨永夜。也许父母的老身姿，也许儿女的新书本，也许门前的老槐树等等，都是勾引起游子的诗思。出幅一个“垂”字，对幅一个“挑”字，都运用恰到好处，是谓联眼所在，对游子的动作描写细微入画。

出句：长安此去多花雨［联圣]
对句：杯酒从来少故人［青青]

赏析：出幅仿佛多情的少年诀别长安，在长亭古道上远望长安，心想今日的春天，长安街道上肯定花雨满天，似乎也在为少年送别。
对幅道破朦胧的花雨，转而现实清冷，杯酒从来少故人，故人何在，故人已别。出对幅构成古代友人之间的送别图。“未多言语，尽在春中。”

出句：春风才试即生画［清音]
对句：墨砚初研已满诗 ［小怪]

赏析：出幅试把春风比作一枝妙笔，可以妙笔生花。这有“最爱东风第一枝”的感觉，也有“春风大雅能容物”的意思。对幅流转自然，即是有画自然有诗，墨砚早已经满满的诗词格调等待诗人来选择。所以整体读来清雅可人。如此环境下，可以想象“花雨婉然篱上碧；
大唐只在梦中遥。”

出句：曾经沧海一杯酒［联圣]
对句：酬唱人间八大家［宋词]

赏析：出幅有化用唐元稹“曾经沧海难为水，除却巫山不是云。”句意。注意出幅的语气是老道沧桑，而不是壮怀激烈，比如“自当沧海煮成酒。”对幅亦隐含文学典故，八大家，又称唐宋古文八大家，是中国唐代韩愈、柳宗元和宋代欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、王安石、曾巩八位散文家的合称。对幅亦老道之语，整幅读来很自在。

出句：檐前深坐花同默［清音]
对句：卷里低徊月自青 ［开心一笑]

赏析：出幅很温婉，有些沈园唐婉的背影速写。花如人的情思一同静默，一定是有个美丽难忘的爱情故事，心不语，花亦缄。对幅也很巧妙，也是静不出声，诗词只在月下徘徊，消磨永夜。出对幅构成的意境“此时无声胜有声。”，给人一种烙印于心的感觉。“世上春花才落寞，人间儿女难安排。”

出句：谁是云边吹笛客  ［龙飞虹]
对句：风为湖上采菱人  ［田田荷叶]

赏析：唐李白有诗云“一为迁客去长沙，西望长安不见家。黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。”出幅有化用此意，意境悠远。对幅轻巧，宛如儿女。风为湖上采菱人，多么富有生活气息的比喻。出对构成不同空间距离的唯美，所以读来很感染人。

出句：大岳不辜行者望 ［沈轻舟]
对句：春风都入好诗来 ［东风第一枝]

赏析：敢称大岳者，自然是五岳大山，五岳指泰山、华山、衡山、嵩山、恒山。出幅很有气势，意境高拔，言下之意只有大岳才不会辜负行者的眼界，其时是说行者的胸襟广大。对幅以另一种看不见的大气对之，春风都入好诗来，是何等的惬意，是何等的才情，可谓对得起。出幅与对幅可以看作是咏叹山水旅游家徐霞客的一幅成联作品。“高拔者句，自然不凡。”

出句：客中更觉风如雨［联圣]
对句：梦里相违女与儿［联奴]

赏析：出幅道出他乡大家所见所闻所感最真实的一面，“无情风雨有情诗”，“他乡夜雨或逃窗”，“一场风雨一场凉”，“人间风雨不堪寄。” 如此氛围下，自然是惆怅到底，做梦了，也觉得难见着女儿的身影，不知道是长高了多少，还是顽皮了不少。整幅读出游子无限愁肠，风雨如荼蘼的意境。

出句：疏篱不请春来座［秋水]
对句：野陌才知烟入诗［人间烟雨碧]

赏析：出幅有些戏谑揶揄的意思，篱笆外有篱笆外的风情，篱笆内有篱笆内的风景，何妨来去自如，又何妨坐与不坐呢。这是诗人内心的一种自我放松的调侃方式。对幅也很精致，出幅是故意不知道，对幅是有心说出来，其时春天还是契合诗人与自然的。整幅读来微微一笑。

出句：推窗且放湖山入 ［ 射天狼]
对句：倒影还窥荷鲤来［小小荷花雨]

赏析：出幅临湖而居，自然是邻居了，推窗就见湖光山影，自然请进作为好友相谈诗词。出幅的推字用的很自然贴切。对幅也很巧妙，平面的景色看完了，再看看湖波下的景色，且贪看荷花下游来游去的红鱼。对幅的窥字用的生动灵活。整联就是一幅自然山水近人家的图画。

出句：年年人约桃花下［联圣]
对句：渐渐心埋杯酒中［联圣]

赏析：出幅化用崔护的诗意，题都城南庄：“去年今日此门中，人面桃花相映红。 人面不知何处去？桃花依旧笑春风 。”出幅为什么要年年相约呢，可能是希望越多，失望越大，又不想放弃，所以年年人约桃花下。由此出幅可见女儿心的多情婉转，又有几丝淡淡的忧伤怅惘，所以读来很唯美。对幅果不其然，春天让女儿心失望了，没有见着诗人了，所以女儿红酒也埋在杯中了。读的时候细细体会“约”字与“埋”字的感觉。

出句：夜深自有花开径［联圣]
对句：露小更觉雨近乡 ［人间诗者]

赏析：出幅意境分析：“夜深了，烟雨迷蒙，看不清前方的道路。这时候只有花香引领往前行走，作为诗人的导向。”出幅充满了诗情画意，对幅则是递进加强这种乡情的感觉，露小更觉雨近乡，其意不言而喻，家乡的雨露就是美。出对幅温婉多情，值得一读。

出句：一架藤萝牵小月［三少的微笑]
对句：七夕纸扇扑流萤［联辅导微笑]

赏析：出幅意境分析“幽幽的七色藤萝，几朵小花俏皮的开放着，还在牵动着小月亮的素手。”对幅意境分析“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。 天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。”出幅小巧玲珑，对幅精致轻盈，出对幅构成一幅美丽的七夕夜景图。整体对仗工稳流畅，意境轻盈多情。

出句：四海鱼龙皆我友［三少微笑]
对句：九州风月为谁家［萧生初学]

赏析：出幅如金庸射雕英雄传中的《丘处机之未成诗》：“自古中秋月最明，凉风届侯夜弥清。一天气象沉银汉，四海鱼龙越水清。”出幅是描写秋月夜的景象，结四海鱼龙为友，可谓“海内存知己。”对幅则承转自然递进，九州风月为谁家？亦有落拓一问。出对幅的气势很大，是种静态，与“云气披来千古月；鱼龙摇醒一江秋。”的动态有所不同。

出句：一朵清孤开向雪［青衫已旧]
对句：十年小字坐成灯［人间自有情]

赏析：出幅隐喻写的是梅花，一朵清孤向雪开，颇有梅花之风骨。可以想象“一管长箫吹玉雪；满怀明月抱幽香。”可以想象“坐依处士情怀老；开彻九州天地寒。”还可以想象“千载领孤标，任湖山雪月飞扬，老我闲情看人物；数枝留墨妙，记居士林亭谈笑，赠诗香气有精神。”总之，梅花的意境有很多。对幅承转出幅的意思，十年小字坐成灯，又是另一种清孤的情怀。出对幅可以为咏叹西湖林和靖的成联作品。

出句：帘外飞花轻落枕[陌上花开]
对句：梁间双燕静衔泥[李小白]

赏析：出幅取意“帘外东风软，飞花几多痴”，一个“落”字妥贴而稳切。这样的古典意象是很美的，颇有红楼梦中的林黛玉所做诗《桃花行》的前半意境，“桃花帘外东风软，桃花帘内晨妆懒。帘外桃花帘内人，人与桃花隔不远。东风有意揭帘栊，花欲窥人帘不卷。桃花帘外开仍旧，帘中人比桃花瘦。花解怜人花也愁，隔帘消息风吹透。”只不过在出幅中，是说透了，是契阔着。对幅取意唐李郢春日题山家“燕静衔泥起，蜂喧抱蕊回。”也是动态的唯美描写，此情此景，无不描述着春的诗意美与画意美。出幅与对幅，取材简约，语感唯美，隐喻风雨，彰显人生那一刻的宁静与美好。

出句：幸有松针缝补月［联徒-清］
对句：恰逢云鬓唤归心［诗童］

赏析：出幅的比喻很大方，也很诗意画意。松针缝补月，可见光影之作用，写出了山居的静谧与情怀。对幅的比喻很温婉，充满了柔情。云鬓唤归心，可见山中眷侣的深情。从整体来看，出幅是描写山居妻子的动作，对幅是描写山居丈夫的心态。出对幅构成了古典式的山居生活，令人向往。“未直言隐，而自然居。”

出句：酒醉花前风醒脑［佛心大少］
对句：诗传云上杖无情［三少微笑］

赏析：出幅似有小技巧在里面，但更多的还是意境，何处醉何处醒，这是一般文人的心态。对幅类似无情更有情，既然醒了，自然继续山居旅行，大踏步向前，心态属于积极振奋。从醉到醒的转换过程，也是我们解读出对幅的意境所在。

出句：竹风凉透檐前月［李小白］
对句：蕉雨绿湿枕上书［李小白］

赏析：出幅意境可以理解为“秋夜里，一角檐牙月静静地悬挂着，旁边的竹林风吹过来，直透心凉，更透月寒。”对幅意境可以理解为“蕉叶雨来，诗意顿生，仿佛枕上的诗书也在体会这份难得的凉爽。绿湿二字，仿佛就是解开心扉的感觉。”出幅与对幅运用的是通感手法的运用，绿湿二字构成词境。最难得的是作联的时候，那份淡雅自如，不为外物所惊或所喜。

出句：惜身自有窗前月［初心联社］
对句：伏案且为画上人［紫藤］

赏析：出幅“一轮明月照我身，山居此处有情人。”不带半点屈无的描写，只是很自然的人物风物融为一体，月即我，我即月。出幅表达的是“山中月我长相契。”对幅很痴，自己伏案作画，却不知不觉也成了画上的人物了。这就是画画艺术常说的“入境”。出对幅四个动作词语，惜，有，伏，为。但整体表达的是一份独属于山居中的宁静之美。

出句：醉与青山拼落落［初心联社］
对句：狂书春色乐闲闲［苦丁茶］

赏析：出幅“青山落落与君好，一醉千觞到处眠。”一个拼字，要比李甲帝台春词中的“拚则而今已拚了，忘则怎生便忘得。”来得放况。这很切合古代诗人如谪仙李白的狂放形象。对幅气势不弱于出幅，用了狂书，流转动作承接出幅，自然而切。对幅颇有“醉把青山当笔筒，一写千年直到今”的豪迈与闲逸。整幅作品读来就是很气势，很醉态，很诗意，很逸兴的一幅山居诗人图画。

出句：五岳不高堪作枕［初心联社］
对句：一庐常净未浮尘［苦丁茶］

赏析：出幅顶天立地，“欲与天公试比高”，居然拿五岳来当作睡枕，可为想象奇雄，古人笔下未有之，今人笔下难得写。可以想象一个多么狂放的诗人，以卧当游，神游天下山川，此谓逸兴千里，一枕卧之。对幅老道拙朴，“精舍在我心之间”，前面神游天地，后面自然收心方寸。常净未浮尘，自是写出了诗人心中的天地不带人间半点尘埃，属于精神世界的升华。出对幅可谓“放得开，收得拢”。

出句：几许浮名轻兑酒［初心联社］
对句：一蓑烟雨任平生［淡雅集］

赏析： 元好问曾有一阕鹧鸪天词：“ 只近浮名不近情。 且看不饮更何成。 三杯渐觉纷华远，一斗都浇块磊平。 醒复醉，醉还醒。 灵均憔悴可怜生。《离骚》读杀浑无味，好个诗家阮步兵! ”出幅没有这么纠结，而是一个“轻”字就点明主旨，看淡世间名利。对幅用很巧的集句方式应对，既然已经看轻世上名利，何妨“竹杖芒鞋轻胜马，一蓑烟雨任平生”呢？可以近自然而领真情。出对幅虽然有宽对之说，但意境却很流水，如此可以为佳。

出句：恨身未以补天用［初心联社］
对句：醉我依然踏浪来［冰雪奇缘］

赏析：堂堂男儿，七尺身躯，可惜未以补天济世之用。这是多少古往今来有大抱负，却不能得以施展大才华的诗人缩写。出幅引用了女娲补天之典故，进而引申到诗人自喻不能如五彩石般得补天之功。既然如此之恨世，于是乎醉我。但对幅醉我中依然狂放不羁，还能踏浪而去，可见不是彻底的消极，依然有振奋之意在其中。出对幅勾勒诗人的大志与不羁形象很鲜明。

出句：女儿心事轻梳弄［初心联社］
对句：梧月秋千任荡摇［紫雨］

赏析：出幅或有“斜阳染幽草，心事轻梳弄，身边两侧万水千山。”之感，亦或有“窈窕者谁？泛桨小兰舟，女儿心事轻梳弄； 涟漪时酒，倚轩温月影，山水情怀淡过来。”之感。显然结合对幅，出幅选择的是前者多些。出幅写人物心理，细腻勾勒，一个“轻”字见女儿态。对幅写风物景色，形象描述，一个“任”字见风物温婉。出对幅构成很美的一幅秋夜女儿梧桐图，如李清照，如朱淑真，如吕碧城。

出句：花桥赏雨人独立［初心联社］
对句：陋室书词我自吟［冰雪奇缘］

赏析：出幅一句化于晏小山《临江仙》一词。此词乃怀人之作，原词如下：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。”对幅一句借用了刘禹锡的《陋室铭》文章之意---“谈笑有鸿儒，往来无白丁。”出对幅构成一幅很优美的诗人赏春图。

出句：轻把流年抛卷外［初心联社］
对句：闲敲棋子落松前［李小白］

赏析：宋代蒋捷的词作《一剪梅。舟过吴江》：“一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥。风又飘飘，雨又萧萧。何日归家洗客袍？银字笙调，心字香浇。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。”出幅与“流光容易把人抛”相比，显然立意更积极些，心态更放松些，要表达的是种闲适淡雅之情。对幅也是类似的闲趣，松前自弈，很好的山居意境。出对幅构成一体，读来清爽流利。


出句：日月如丸浮酒上［初心联社］
对句：山川似脊入云间［诗童］

赏析：宋沈括《梦溪笔谈》：“日月之形如丸。何以知之?以月盈亏可验也。月本无光，犹银丸，日耀之乃光耳。”唐韩愈《秋怀》诗：“忧愁费晷景，日月如跳丸。”  出幅把日月比作仙丸，浮在仙人前面的酒樽里，可见其胸襟是何等广阔，其气质是何等浪漫。对幅很好的递进阐述这种形象，山川如仙人之脊梁，挺立在九天云上。整幅描绘了一个有仙人气质的浪漫形象，注意出幅是平面式写法，对幅是立体式写法，从而使得人物形象更挺拔丰满。

出句：当年柳树春蝉小［初心联社］
对句：昨夜女儿绿鬓香［三少］

赏析：当年的故事，当年的记忆，当年的可爱，当年的清新，都可以寄托在青青杨柳与小小春蝉上。只是等杨柳青青颜色深了，春蝉羽翼蜕了，那么当时的美好是否一起也蜕变了呢？这是留给读者想象的余地，或许还留有甜蜜，或许已经有些青涩。出幅记昔，对幅说今，昨夜中女儿的绿鬓，依然散发着青春的气息。以人物的成长对风物的记忆，读来很温婉柔情，仿佛古典画面。整幅可以解释为“契阔”二字。

出句：梅花不在诗中老［初心联社］
对句：院角依然雪里香［紫藤］

赏析：宋苏东坡《定风波。咏红梅》里有句云：“诗老不知梅格。”意思是说诗可以老，而作者还没有品味到梅花那份唯美的意境。所以才有出幅梅花不在诗中老的来由。这与一惯的“梅借诗增色”风格不一样，起码有自己的坚持与孤清在里面。对幅很好的流水而对，既然梅花不在诗中老，自然在雪里香了。出对幅构成作者对梅花或对自己的清醒认识，这很难得，值得细细体会。

出句：故乡总有一轮月［初心联社］
对句，羁旅始无万里秋［紫雨］

赏析：唐杜甫有诗云：“露从今夜白，月是故乡明。”出幅化用于此，延伸于此，故乡总有一轮月，在期待着游子的归来，在指引着归来的屐履。于是乎，对幅才有羁旅始无万里秋的感觉，这其时是一种心情的自我安慰，所谓的文学治忧法。出对幅没有明说愁，而是用充满希望去化解那份淡淡的乡愁。如此读来，方有“天涯共此时”的感同身受。

出句：渐觉杯里余沧浪［初心联社］
对句：方忆桥头剩故人［紫藤］

赏析：出幅很有诗人的气质，感怀万里于一樽，所以把沧浪比作杯里的浊酒。这种描写勾勒深刻，给人回味，仿佛没有醉醒过来。对幅恍然而醒，才想到彼岸桥头，亦有故人如此怀念于我。这是诗人之间的思念方式，也是君子之间的记忆方式，“所谓契阔，秋浪遥遥。所谓释怀，秋水蓝蓝。”

出句：雨歇篱外虫声短［初心联社］
对句：风过庭前燕语柔［兰韵凝香］

赏析：出幅纯声，对幅亦声，以动衬静，给人一幅静谧的乡村描写图。出幅一个歇字，一个短字，前后照应。对幅一个过字，一个柔字，前后连贯。一味纯描景色，近乎自然，这才是出对幅要表达的文学思想。整幅读来很闲适，淡雅。

出句：不掩柴门归小月［初心联社］
对句：因贪溪水约红鱼［联徒］

赏析：出幅可以想象，东篱夜下，诗人没有归来，于诗人先归来的是一轮小月。这样就充满了想象的文学情趣，为什么先归来的是小月，而不是诗人呢？那么诗人做什么事情，才没有归来呢？于是对幅给出了很好的解答，因贪溪水钓红鱼。哦，原来诗人是去夜钓了。一个贪字，显得情趣盎然，整幅因为这个贪字而氛围活跃起来，而实际上整幅图表达的还是那份宁静。此情此景此境，人间夫复何求？

出句：池上荷花开到老［初心联社］
对句：镜中绿鬓照如初［红尘陌路］

赏析：出幅很平实，然平实下引申着真爱，荷花似我，我似荷花。开到老，给人回味性。对幅很唯美，女儿绿鬓照如初，表达对爱情的向往，对美好的追求，不因为风物的枯荣，而失去信心或笃念。出对幅运用了心理距离的手法，可以用评析者鹧鸪天一词来阐述“临水逍遥仙者歌，清风碧叶举红荷。诗经只问蜻蜓小，乐府相呼儿女么。衣已试，镜如何，人间与酒共婆娑。痴痴两眼秋波媚，暗递天涯永夜酡。”

出句：风醉花前扶不起［初心联社］
对句：水流月下转还来［红尘陌路］

赏析：出对幅给人的画面是：“清幽的月夜下，没有任何屐履的痕迹。是风儿，在馥郁的花前停了，闻香而醉。是水声，仿佛在水车上流淌，还有月光的陪伴。”出幅是香，对幅是声，给人听觉视觉的唯美享受。若有人问我此情此景何处最易看到，我的回答是在云南丽江古城的月夜水车旁。

出句：不掩柴门归小月［初心联社］
对句：闲敲棋子落幽花［楚楚花］

赏析：出幅运用的是另一种闲适的意境，东篱下，柴门不扣，仿佛等待多年般的好友小月归来。这是一种归来的文学表达方式。而对幅则写得其乐融融，幽花实指灯花。出幅已经是很静谧了，对幅用敲字，则更显得动中有静。整幅适合隐居的东篱陶渊明诗人形象，独自享受秋夜的静谧，如此而已，不管人间块垒。“隐在东篱成一统，何妨春夏与秋冬。”

出句：故乡总有一轮月［初心联社］
对句：永夜平分两地秋［李小白］

赏析：出幅直白言语，直指乡愁。遥远的故乡，总有一轮明月，期待着归来的游子。对幅妙就妙在，既然我不能归去故乡，就让故乡与异乡平分今夜的秋色吧。永夜平分两地秋，有种说不出道不明的词境在其中，故作平和状态，或许心里却是思潮如涌。把平实的感觉，运用隐喻的手法，写得其时心情澎湃。以冷写热，以缺写满，空间距离，三者产生的美感让人回味。

出句：不知沧海鱼龙舞［初心联社］
对句：且看荷塘月色悠［淡雅］

赏析：出幅大气，又有暗指，沧海鱼龙舞，可以解释为对南海的局势的担忧。对幅精巧，且看荷塘月色悠，实则指胸有成竹的中国解决争端的大胸襟与大自信。出对幅既可以纯粹的理解为风景描写，又可以引申的想象为一种文学气质，很值得回味。“不激不扬，自有胸襟。”

出句：梦中娘鬓千丝软［初心联社］                             
对句：醒后家山永夜长［红尘陌路］

赏析：所谓伊人，千丝万缕，柔情在梦中，所谓阿娘，万缕千丝，深情亦在梦中。总能想象得到阿娘白发如雪的晚年场景，所以出句是委婉的表达对阿娘的深爱，真希望阿娘的青丝如雨柔。做梦有回到青春的倒流作用，但现实是无情的，醒来后遥望家山，永夜是如此之长。出对幅用做梦与现实，整体表达了游子对于母亲的思念，读来令人唏嘘感动。

出句：月与流泉相忘世［初心联社］
对句，我同墨笔一生欢［冰雪奇缘］

赏析：出幅有道家的思想，月与流泉相忘世，子非鱼，我非花。“处世而忘世，可以超物而乐天。”所以出幅很风雅自在。对幅则是我同墨笔一生欢，则是对诗人形象的描写，不妄自菲薄，不狂傲于心。一生欢三字很好地阐述了清欢契阔的含义。出对幅表达了一介书生的自我小天地感觉。

出句：白云山下牧童过［初心联社］
对句：碧水莲间西子来［红尘陌路］

赏析：出幅清逸而充满初心的感觉，有云，有山，有牧童，应该还有牛，还有笛声，还有蜻蜓，或还有我们想象不到的雨“白云山下牧童过，正举当年蕉叶吗？” 所以出幅充满了想象的余地，对幅则是进一步画面描写。碧水莲间西子来，是多么诗情画意。出对幅两个不同的纯描画面，却很好的融合到一起，构成了田园情和山水情。三个字概括，切而雅。

出句：一亭风揽山中趣［初心联社］
对句：几缕云锄麦里香［紫藤］

赏析：山水的风情在于慵懒，给人闲逸。田园的感觉在于勤奋，给人充实。所以当看到“风揽山中趣；云锄麦里香”的风景，你会更向往于山水与田园间的往来。揽字用得雅切，锄字用得鲜活。

出句：最怕双亲容易老［初心联社］
对句：唯求儿女别离家［梅-空白］

赏析：人间一切真情，来自于真实的呼唤，所谓发于心，冲于口。正是如此，才有出幅“最怕双亲容易老”的肺腑之言，才有“一番相见一番老”的惭愧之情。出幅是游子的心态与思念，对幅是父母的感觉，希望儿女常在家陪伴，又知道生活现实总是相反。出对幅很好的阐述了人间的真实与无奈，引起了我们读者的心声共鸣。有时间，在外的游子还是常回家看看吧。

出句：荷上重开烟雨社［初心联社］
对句：坊间再现水云谣［苦丁茶］

赏析：曾试以化用集句意“酒边聊发少年狂”对之出幅，只得诗者之意象，少了生活的真实自然。而在此对幅中，坊间再现水云谣，则是很淡雅很轻松的心态。试想在一湖烟雨中，千荷万叶摇摇着诗意，此谓清丽。而后雨去云来，则又一派湖光轻盈，荷花流水，给人静谧，此谓自然。从诗意到自然的转换过程中，我们读者则是充当着享受的角色就行。

出句：诗中怀有初君子［初心联社］
对句：笔下临摹睡美人［紫藤］

赏析：出幅很有诗经的感觉，《诗经郑风风雨 》一诗中有“既见君子，云胡不喜”之问。或许“十年未有违诗语”，“百年未有违心骨。”
这才是一个纯粹的诗人之语言。对幅很巧妙的对仗，以荷花对君子，睡美人一般指睡荷或睡莲。有诗了，自然有画，出对幅很自然的承接流转。主旨鲜明，语言淡雅，风骨翩翩，是出对幅给我们的感受。

出句：月与流泉相忘世［初心联社］
对句：人同白鸟两无猜［陌上花开］

赏析：出幅月与流泉相忘世，不带身外身梦中梦的感觉，这是一种纯粹的清澈情怀。出幅颇得“宁静以致远”的内涵，对幅更理想化。人同白鸟两无猜，是多么的和谐自然相处方式，诗人独处月，白鸟不知名。出对幅构成了一幅静谧的山居隐士图，此情此景，谁人不向往，谁人不入境。“冲旷放远，宁静自然。”

出句：沽来好酒与鱼饮［初心联社］
对句：散尽闲愁对尔歌［楚楚花］

赏析：出幅相忘于江湖，只作个闲人，于是乎沽来好酒，且与鱼饮，何谈直钓之人生，彻底放怀。所谓沧浪歌：“沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊兮，可以濯我足。”在此出幅中，则咏叹不着了。出幅有“共知心是水；安见我非鱼。”的寓意。对幅积极向上，振奋诗语， 散尽闲愁对尔歌，颇有李白诗人的气度。出对幅一闲逸，一积极，心态很好，适合饮酒长歌。

出句：相逢鱼自烟波老［初心联社］
对句：到此心随天地宽［诗童］

赏析：出幅老道，有感慨之语，对幅契阔，有升华之意。出对幅的意境为“三千尾红鱼，八百里洞庭，且作诗人胸襟。”可以用一首鹧鸪天词来解读几分：“几度清凉暗已怀，洞庭流水桨重来。游鱼不动青荷影，杯酒还红明月腮。舟不寐，梦长乖，人间儿女好安排。愿君携我乘风去，舞向瑶池快意哉。”

出句：荷叶已经秋雨过［初心联社］
对句：池塘还有那时香［冰雪奇缘］

赏析：出幅“荷叶已经秋雨过”平实，却有隐隐清凉之意，对幅就是承接自然，以香对凉，点出了人非物是的怀旧情怀。出幅的手法是暗喻，对幅的手法是明言，两相对比，更显得情怀依旧。作为解析者，也曾被此句吸引，曾试对“荷叶已经秋雨过；鲤鱼还待故人来。”又试对“荷叶已经秋雨过；女儿还问鲤鱼来。”两句皆可一乐尔。

出句：不愿清香沉水去［初心联社］
对句：犹怜小月惹云飞［诗童］

赏析：出幅可以用一首鹧鸪天词来解读“立尽人间水面凉，多情还散与天香。鲤鱼本是逍遥客，儿女依然裙袷裳。风几度，雨微光，兰舟搁桨绿烟长。此心只向连城夜，试与君诗论几行。”对幅“犹怜小月惹云飞”是递进转角度去解读，有香而下，自有月而上，符合文人的思维方式。出对一香一色，可得小清丽。

出句：诗中无作生涯计［初心联社］
对句：梅畔可为一世家［联徒］

赏析：通常整体感觉去读，此联作为西湖林和靖的形象描写，是最合适不过。出幅的意思是诗可以馀情，诗可以解酒，但诗不能作为生涯稻梁谋，也从某方面解读了诗人林和靖的清高。对幅的意思是有了梅花，也许还有鹤子的陪伴，就以此地作为一世的生涯隐居场所。出对幅很自然很诗气，在此背景下，可以想象暗香疏影式的山居美好生活。

出句：蝉从夏雨声中隐［初心联社］
对句：鱼在青荷画里游［淡雅］

赏析：如果说在炎热的夏日之中，能感觉到一丝清凉，就是上面所说的画境。出幅蝉从夏雨声中隐去，可见离开喧嚣之心。对幅鱼在青荷画里游，可见感受清凉之意。两者难得纯景描写，通感手法运用，一个“隐”字，一个“游”字，都使得画面感栩栩如生。在此等联语之下，自然能感受到那一份难得的夏日清凉。

出句：我愿低眉观月影［初心联社］
对句：心随流水洗尘埃［冰雪奇缘］

赏析：出幅是诗人之语，也是情人之语。可以想象：“ 夜色悄然落入眉端，遗落了几多情愁，几朵永夜灯花，缱绻着一丝惆怅。我观月影孤芳自赏，静静聆听来自风国酒国的消息。”对幅则是很积极立意，以心随流水洗尘埃，来淡化那一份淡淡的怅惘之情。真正的流转之笔，升华之境，指的正是如此。出幅的温婉，对幅的放况，两者相互呼应。另从出对幅还能解读出一分低调的哲学思想。

出句： 坐对光阴轻似水［初心联社］
对句： 笑看风雨静如初［陌上花开］

赏析：出幅是印象派的手法运用，所以感觉很真实，光阴似水，坐对处之，没有“流光容易把人抛”的怅惘。一个“轻”字可见心态的释然和逸然。对幅也是正对手法，风雨静如初，何妨人生的羁旅。一个“笑”字可见胸襟气度，仿佛人生似等闲。出对幅运用的是空间距离产生的美感，所以读来很淡雅。

出句：小艇千寻波上下［初心联社］
对句：春风一过影东西［梅组空白］

赏析：方位对仗词，一般很难工对之下，能把意境安排得自然妥贴。而此联出对幅给了我们一个很好的验证例子，可以做到。如果说出幅还有些刻意的话，对幅则是很自然的过渡承接。我们读此联，注重的是理解风景描写之中延伸的对联态度，一定要做到宽中有严，严中有宽。单从画面描写来看，也不失为一幅春日游湖图。

出句：书里诸侯来枕上［初心联社］
对句：人间万事付樽前［李小白］

赏析：真正的诗语来自作者的胸襟气度，来自于那一份令人向往的意境。出幅比喻很大方无隅，书里的诸多词句如王侯，做梦也是如此来枕上，这就有常人的意境了。对幅抒情够流畅彻底，人间的万事如有解决不了的，可以付与酒樽。注意对幅表达的不是消极心态，而是作为诗人的纯情之语。一出一对，相得益彰，难得大气之中还有一丝温婉，很好的描述了一位书生气质的翩翩形象。

出句：红鲤依然秋水客［初心联社］
对句：青衫何日鹊桥宾［丹儿］

赏析：人间天上，自有真情，想起了秦观的咏七夕之词句“两情若是长相久，又岂在朝朝暮暮。”出幅很显然，要表达红鲤和秋水的关系，有些怅惘的游离思想。对幅则表达了凡人和鹊桥的关系，相敬如宾，而不能相濡以沫。出对幅表达的是一个心理距离的概念，只有距离产生怅惘美感。

出句：曾经烟雨难为墨［初心联社］
対句：以后溪云自入诗［联徒］

赏析：出幅是寻寻觅觅终于觅的过程，曾经烟雨，曾经为墨。对幅是大大方方自然诗的态度，溪云自然成诗。出对幅从拉锯战式的相思表达，到水到渠成式的心态逸然，正如诗人的心理描写。人世间，万事都如此，开头难，后边易。

出句：青青只有故园草［初心联社］
对句：脉脉犹如乡土情［诗童］

赏析：出幅很容易想到鲁迅先生的散文《从百草园到三味书屋》中的百草园描写场景：“不必说碧绿的菜畦，光滑的石井栏，高大的皂荚树，从百草园到三味书屋紫红的桑椹；也不必说鸣蝉在树叶里长吟，肥胖的黄蜂伏在菜花上，轻捷的叫天子（云雀）忽然从草间直窜向云霄里去了。单是周围的短短的泥墙根一带，就有无限趣味。油蛉在这里低唱， 蟋蟀们在这里弹琴。翻开断砖来，有时会遇见蜈蚣；还有斑蝥，倘若用手指按住它的脊梁，便会拍的一声，从后窍喷出一阵烟雾。何首乌藤和木莲藤缠络着，木莲有莲房一般的果实，何首乌有拥肿的根。” 出幅要表达的是对童年和故乡的怀念，或许春天的时候，相思的味道更青青。对幅要表达是承接的感觉，也是思乡如此。

出句：溪中明月还游鲤 ［初心联社］
对句：亭外游人自对花 ［诗童］

赏析：如果单从景物的描写去看待出幅与对幅，没有什么高超的手法与精致的词语。但我要强调的是去解读诗人那一份独立人间的意境。出幅仿佛是衬托的前缀，溪中有明月，还有游鲤，此情此景是和谐自然的。接着对幅“亭外游人自对花”，则是诗意的体现，是诗人的心境。“不以物喜，不以己悲。”站在风景外看风景，这时候你的心胸会有一份更清醒的认识。

出句：二三燕子斜烟雨［初心联社］
对句：八九桃花横野亭［兰韵凝香］

赏析：数字词的运用，简单画面的勾勒，构成了春意清芬的场景。既有迷离的燕子与烟雨，也有独立的桃花和野亭。全在看风景的人如何取舍，全在我们读者的眼光如何取舍。一个“斜”字，一个“横”字，都是认知角度的不同，所以最终风景在于心，最终诗意在于心。

出句：渐渐春风无绿鬓［初心联社］
对句：绵绵夜雨卸红妆［红尘陌路］

赏析：出幅很有词境的感觉，渐渐春风无绿鬓 ，时时烟雨试新衣。或“四月春风轻挽纱，谁将绿鬓斗风华。”对幅很别致的跟随出幅，既然春已老，人亦倦，何妨袖手卸红妆。如果说出幅表达的是一种对春逝去的感伤，那么对幅表达的是一种坚定不移的爱情观，心随君老。所以整幅读来有花间词派的温婉之风。

出句：长作人间儿女梦［初心联社］
对句：但留故里楚辞章［苦丁茶］

赏析：离骚之风，不只在历史的汨罗江边，也可以在儿女的梦中，所以当你读着屈子的“纫秋兰以为佩”的美句时候，也不要忘记读读“
唯草木之零落兮”的怅惘情怀。出幅是引子，对幅是升华，难得的是词语简单轻描，而自有意境高格所在。我们品读的时候，可以细细体会这份难得的楚国儿女情怀。

出句：渐渐春风无绿鬓［初心联社］
对句：潺潺流水载飞花［苦丁茶］

赏析：出幅前面分析过是种词境的感伤，而此对幅则是奇崛的释怀，既已去，自不留，没有李清照的“剪不断，理还乱”的惆怅，也没有李煜“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”的多情，而是“潺潺流水载飞花。”的决断。以大情怀对小儿女，也是一种人生态度，如此方可飘逸几分。

出句：渐渐春风无绿鬓［初心联社］
对句：微微荷雨见初心［紫雨］

赏析：春已去，夏初来，看不见的是绿鬓，守得住的是初心。小饮一壶荷雨露，长歌永夜木兰舟。这是出对幅给我们读者的感受，出幅儿女情自然，对幅儿女心真挚。由于出对幅的语气和手法，以及意境都是相同，仿佛如出一人之手笔，可以作为青年时代李清照的写照。微微对渐渐，可见儿女心的细腻与多情。

出句：长作人间儿女梦［初心联社］
对句：为吟陌上海棠花［紫雨］

赏析：谁家儿女多春梦，野陌依然红海棠。出幅柔软多情，多幅真挚自然。出对幅构成一个爱花人的女诗人形象。也许在如此的诗意春梦下，可以体会“陌上花开，缓缓归来的”的美人感觉。也许在如此的画意春梦里，可以体会“海棠红泪，儿女青心”的词境感觉。

出句：渐渐春风无绿鬓［初心联社］
对句：青青子佩远天涯［李小白］

赏析：渐渐春风无绿鬓，时时儿女有初心。对幅正是在这样的情况下，油然而生，仿佛诗经句里“青青子吟，悠悠我思。”出幅是女儿口吻，对幅是游子口吻，两相对比，自有词境。常说人世间最远的距离在于咫尺，看似矛盾，其时自然。读的时候，细细体会那份淡淡的契阔清欢。

出句：不教风骨经年瘦［初心联社］
对句：但守梅花一树香［楚楚花］

赏析：出幅的意思是“不教一字折风骨”或“不教风骨随人老”，何谓风骨，首先想到的是建安风骨之说，建安时期的作品真实地反映了现实的动乱和人民的苦难，抒发建功立业的理想和积极进取的精神。同时也流露出人生短暂、壮志难酬的悲凉幽怨，意境宏大，笔调朗畅，具有鲜明的时代特征和个性特征，其雄健深沉、慷慨悲凉的艺术风格，文学史上称之为"建安风骨"或"汉魏风骨"。当然，在我们现在，风骨通常指的是一个人的文学气质或内心的外在体现。对幅但守梅花一树香，颇有林和靖与梅妻的感觉，为待卿来满树香。一个守字足见人间真情与文学态度。整幅表达的是我们应该守住心中的一片文学净土，使得风骨如梅花，香澈人间。

出句：溪中明月还游鲤［初心联社］
对句：槛外桃花已醉人［淡雅］

赏析：元丘处机曾有一词《好》写小溪独坐。截取其中词句“独坐向南溪。一事无能百不知。所爱冥冥烟雨后，东西。云绽峨峨列翠微。何事中心看不足，忘归。”可概括出对幅的意境。这是一种完全的享受山居意境，明月游鱼无关我，我只关心自己种的桃花是否开了，是否结果了，是否落花了。已醉人三字，完全看出作者很享受当下的清宁。

出句：独坐人间馀永夜［初心联社］
对句：可怜月下自闲愁［兰韵凝香］

赏析：出幅是很大雅潇洒的意境，宋寇准词中亦有“独坐水亭风满袖，人间清景是微凉。”名句。当然在这里，出幅是独坐人间馀永夜，可以想象的余地很大。对幅用了李白诗中“举杯邀明月，对影成三人。”的月夜之境，可怜二字足见珍惜。整幅读来很有回到大唐月夜的场景，使人内心触动文学的壁垒。

出句：且唤燕山千里月［初心联社］
对句：可知易水那时风［兰韵凝香］

赏析：出幅想起了唐诗人李贺的《马诗》：“大漠沙如雪，燕山月似钩。何当金络脑，快走踏清秋。”在出幅中，不正是马萧萧，呼唤燕山千里月吗？可见振奋之心，有长歌之意。对幅想起了燕太子丹送别荆轲的名句：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。”在对幅中，这是士为知己者死的感慨。出对幅都有隐喻之意，马需伯乐，士需知己，可以作侠客篇来读。

出句：独坐人间馀永夜［初心联社］
对句：平分秋色是文章［紫］

赏析：都说永夜难消，却不知一壶酒，几首诗，亦或可以做到。出幅独坐人间馀永夜，给人很大的想象空间，到底怎么消磨才对得起永夜呢？于是有了对幅的平分秋色是文章，这是很从容的诗人态度。或可以用七绝来咏叹之：“清风本是晚天凉，浊酒一壶对月藏。独坐人间馀永夜，平分秋色是文章。”

出句：世事于心浮似酒［初心联社］
对句：梨花一树淡如烟［紫］

赏析：世事于心焉，如浮名，如浮酒。这是出幅要阐述的意思，有些看淡的意境，是人物内心的自我注释。对幅用风物去唱和，用诗意化的“梨花一树淡如烟”去递进。整幅要表达的是淡泊无为的心境，从通感的手法运用可见一般。


出句：荷雨飞来新世界［初心联社］
对句：竹风拂去旧尘埃［丹儿］

赏析：出幅一个“飞”字鲜活而真切，四处清凉扑面而来，给人惊喜的荷花世界，露珠香气。对幅很淡雅，一个“拂”字尽显从容，同样是清澈情怀。旧尘埃对新世界，工稳而不失意境。整幅表达的是风物及人，要清修自己的内心世界，使之清凉去喧闹，使之清澈去尘埃。

出句：衣上荷香风细细［初心联社］
对句：花中彩蝶舞翩翩［丹儿］

赏析：出幅很细腻，也很灵动，试以佳人所填一首《绮罗香。红荷》解答几分：“流水芳春，平湖小宴，只是人间游戏。且共红鱼，垂钓晚风滋味。玉蜻蜓，忽被愁遮，眉黛上，寒生波底。有诗经，不问离离，此生倩影入青醉。而今珠露滴碎，木桨兰舟烟雨，三千行止。寂寂何心，梦醒偶思君子。试风前，数点清香，倚蟾月，当年情事。契浮云，羁旅追陪，坐天涯咫尺。” 对幅也是情致翩翩，以蝴蝶对之，宛如儿女心态，欲在荷花国里翩翩起舞。整幅表达的是清新细腻真挚，宛如画境。

出句：不教永夜燃灯老［初心联社］
対句：才把相思赋水流［冰雪奇缘］

赏析：拈花笑永夜，燃灯缄无言，这是佛家之语境，当然在出幅里的“燃灯”指的是俗世的情怀。一朵灯花，对着诗人，真诚而热烈。
所以出幅看似平淡，实则饱满真情。对幅需要作的就是流水而对，既然灯不老，情不老，那就以诗词作为答谢，赋水而流吧。整幅的感情由一种类似凝固的状态，到一幅深情流水的状态，这种变化我们读的时候要体会之。

出句：一亩荷花新绿涨［初心联社］
対句：几双蜓影又低飞［淡雅］

赏析：出幅的意境很清凉，荷花如水新绿涨，使得画面很立体感。对幅的意境很细腻，几双红蜓缓缓而飞，想起了宋杨万里之诗句“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”整幅在限制的范围内，写出了不同的感觉，是谓画中有画，景中有景。“笔能逸兴，毫墨自飞。”

出句：衣上荷香风细细［初心联社］
対句：水中鱼影月依依［淡雅］

赏析：衣裳上的荷花香气随风四散，水底下的鱼儿枕月当眠，一幅多么和谐完美的夏夜荷花图。出对幅的意境很浪漫，很画境，很贴切，宛如一人之手笔。整幅读来很享受那份香色的细腻与安宁，可以用一首鹧鸪天来解读几分：“月近汀州水一程，兰舟倒影漾青灯。鲤鱼已寐荷花下，良夜依然眉黛生。珠不散，叶微倾，瑶池仙梦入盈盈。碧风白水堪巡酒，乐府诗经几度情。”

出句：莫到天涯为逆旅［初心联社］
対句：相惜海角有知音［淡雅］

赏析：出幅是有感而发，如苏轼词句“人生如逆旅，我亦是行人。”对幅则是珍惜而发，如王勃诗句“海内存知己，天涯共比邻。”整幅是性情之语，也是游子之心。“只道人生如此客，相逢永夜可知心。”当然整幅也有珍惜人生的言外之意。

出句：愿我生涯如月满［初心联社］
对句：结庐人境若云深［紫雨］

赏析：出幅语意是种期望与梦想，但人生往往不如意事常八九，很难圆满。圆满之境只有在山居隐士的心境中存在过，无欲无求时候自然圆满。对幅正是很好的指出此种心境，仿佛东篱陶渊明：“结庐在人境，而无车马喧。”“凤鸟虽不至，礼乐暂得新。”“若复不快饮，空负头上巾。”

出句：试解世间儿女泪［初心联社］
对句：堪怜天下母亲心［丹儿］

赏析：试问世间的真情可以女儿的眼泪相解吗？其时是种心理的自我安慰。试问人间的父母可以儿女的眼泪相思吗？其时是种不归家的借口。所以贵在真心，我们不从出对幅去刻意理解，刻意去深挖，只求世上的儿女多一份真心，世上的父母多一份幸福。

出句：风裳水佩原无主［初心联社］            
对句：珠露荷花本有情［红尘陌路］

赏析：风裳水佩，以风为衣裳，以水作佩饰，本写美人的妆饰。后用以形容荷叶荷花之状貌，语出唐·李贺《苏小小墓》诗：“风为裳，水为佩”。 出幅是指荷花湖上的荷花自由自在，无主人相管。对幅则是明指了，注释了。出对幅流水而对，近自然，发乎情，可以一读。可“放大幽香居水国；解诸烦恼在心间。”也可“明月相思流水淡；飞鱼偶论少年狂。”还可“呼鲤自当流水对；集香以制小荷衣。”

出句：十万鱼征沧浪老［初心联社］
对句：一轮镜挂楚山清［联徒］

赏析：同样是诗意的对法，读来不同的感觉，很喜欢出幅的老道和对幅的落拓。对幅明显是指明月，出对幅的意境可以当作汉江水来写。很符合谪仙李白的诗中意境，如“月下飞天镜；云生结海楼”的感觉。

出句：几丝微雨敷眉碧［初心联社］
对句：一朵桃花带露开［陌上花开］

赏析：整体的意境犹如“陌上花开，缓缓归来”的伊人感觉，读来很温婉细腻。几丝微雨，略带凉意，春天的女子款款而来，烟雨湿润了蛾眉，置若罔闻，只是向往桃花的野陌。为了报答这份相知的情感，一朵心中的桃花带着青露，破蕊而开。那一抹嫣红的风情，宛如儿女的双颊。行走在春天的野陌上，伊心如醉。

出句：清风不管山中月［初心联社］
对句：痴蝶常眠树上花［佛心大少］

赏析：如果说出幅还有些穷措大的自我安慰，那么对幅则是心理上的疗伤。以温柔对落拓，给人山居的归属感，宁静而不失韵味。
此情此景，可“白云履道安清世；黄菊推杯换旧衣。”也可“青露无非虫上坐；黄裳只向月中行。”还可“只谈风月留新稿；不抱江山作主人。”

出句：十万鱼征沧浪老［初心联社］
对句：一春花过蜀山青［李小白］

赏析：以词意对诗意，以温婉对大气，以文心对酒气，这是出对幅首先给我们的印象。出幅肯定是醉酒状态下，才有感而发沧浪歌，只不过鱼隐喻诗人的内心而已。对幅淡然是转身而对，你有你的秋水国，我有我的春山画，只不过花隐喻诗人的才调而已。字面对仗工稳，意境隐而不发，只有细细的体会，才能咀嚼出那份如橄榄般的诗词味道。“如出一人之手，神气契合，可连城璧。”

出句：青山只在姓名外［初心联社］
对句：风骨依然诗酒中［李小白］

赏析：出对最难得的是相契，出幅与对幅如出一人之手。从此幅作品可以看出一二，近乎情，论乎道，可以完美相融。整幅是很山居性情的一幅作品，出幅的意境是青山在自己的内心世界中，姓名于作者只是人间块垒尔。对幅的意境是风骨不偏不倚，依然在自己的诗词世界中沉淀。在这种心境下，你可以体会如“泉酒一壶行皎月；文章九派落秋风。”也可以体会“一样流风一样酒；也能餐月也能诗。”还可以体会“七尺身将花雨影；今朝醉与竹声清。”从山居意境来看，这是属于山居的愚山阶段。

出句：人间块磊鱼吞去［初心联社］
对句：壁上梅花墨染成［李小白］

赏析：诗意对句，出幅是块垒有凭，对幅是梅花随墨，前者是有心，后者是随意。两相对比，可见生活情趣的出发点，都是基于在文学情趣的审美观点的不同。初看之下，出对幅给人一恍的感觉，但细细体会，可见文人那份独特的内心情感。

出句：文章已向荷花淡［初心联社］
对句：杖履且从山水闲［李小白］

赏析：按照客套的思路，一般会对“文章已向荷花淡；肝胆偏宜珠露凉。”但对者很高明，且从小小的荷花世界，走向落落的山水浮图。这就是眼界作文的道理，从笔墨于心的感觉，走向山水于杖的屐履，更能体会那份淡雅宁静的山居意境。

出句：数点红蜓蓬上立［初心联社］
对句：二三稚子雨中来［李小白］

赏析：出幅想起了杨万里的诗句“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”对幅想起来辛弃疾的词句“最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。”
出幅是静态写生，对幅是动态写生，静动分明，才有如此清新可人的画面。这就是诗人常说的初心写作，保持童心，一切文字皆清新可人。

出句：径上仄平无碍我［初心联社］
对句：山间风月不拘人［联徒］

赏析：如果说出幅还有些拘束的意思，那么对幅的山间风月不拘人，则是身心彻底的放开。由出幅来看，这还是属于藏山的山居阶段，所以才有在意山径的平仄。对幅属于流水递进而对，整体的意境由此升华。当然，只有达到此种不拘人的意境后，才可能彻底作个山中散人，才能有“某年某日某行径；一水一山一散人。”的大逍遥。

出句：不知松落哪些子［初心联社］
对句：偶遇云行此处山［联徒］

赏析：山居意境，贵在近自然而取真情。所以出幅描写，很自然贴切，不知松落了哪些子，一是看作自然落子，而是看作对弈棋局。对幅以自然对自然，偶遇为佳，云行此处山，不带半点的刻意。整幅表达的是山居随遇而安的意境，懒于世外争俗名。

出句：清风不管山中月［初心联社］
对句：流水唯馋庐外瓜［联徒］

赏析：出幅很潇洒落拓，清风不闻不问山中的月色，各有各的生活状态，一幅无争的和谐画面。对幅很顽皮灵动，流水潺潺而过，庐前的瓜地依水而居。一个“馋”字写出了生机气息，使得全联生色不少。若按一般旁人的对法，会对“清风不管山中月；老子直呼天下名。”可见不同的对法，意境也有所不同，全在作者自己对于山居意境的理解。

出句：不知松落哪些子［初心联社］
对句：试问水流第几村［丹儿］

赏析：出幅有道士的思想，对幅有人间的诗意，整幅流水而对，意境非常流畅，对仗亦工稳。一个“落”字，一个“流”字，很好地衬托出了山居意境的闲适散漫。解析的时候曾试对“不知松落哪些子；又问云簪第几峰。”，角度或偏直上，不如此对句流水，角度直下。

出句：也知九陌蝶无主［初心联社］
对句：又见千花自有情［楚楚花］

赏析：九陌的意思有四种。1.汉长安城中的九条大道2.泛指都城大道和繁华闹巿。3.指京城。4.田间的道路。在出幅中，应理解为田间的道路的意思，近似田园。出幅的意境可以理解为“田园的道路上，蝴蝶翩翩飞舞，自由自在，没有任何来人的打扰。”对幅的意境可以解读为“百花千花，也是自我绽放，何须诗语的嘱咐。”出对幅构成乡村田园的静谧与生机。

出句：沧海曾经明月照［初心联社］
对句：春城未见碧桃开［李小白］

赏析：空间的距离拉开以后，对仗的余地也大，出幅很有恍然若失的感觉，对幅自有怅惘之极的诗意。整幅看去很唯美，有花间词派晏小山的味道。“自有风流，不言尽，不道明，只在我心。”

出句：沧海曾经明月照［初心联社］
对句，家山永盼故人归［冰雪奇缘］

赏析：沧海月明，是种意境。家山人归，是种情怀。出幅大有光阴如海流失的感觉，对幅自有家乡期待游子的情怀。出对幅构成了沧桑而真挚的思乡意境。从平淡处体悟真情，这是对联的一种意境法则。

出句：无意再当风月主［初心联社］
对句：有心且做水云人［淡雅］

赏析：出幅很从容淡定，不作湖山风月主，不作江山旧主人，不作诗词新主人。对幅很闲适逸趣，有心且坐水云间，很好的人生潇洒心态。出对幅可以看作格言来读，又可以看作性情来读，还以看作山居来读，总之给人很大的品味余地。对仗流水，意境高拔，适合所有读者群体。

出句：几度青山和旧雨［初心联社］
对句：三千流水慕行云［联徒］

赏析：出幅的意境很容易联想到：“青衫玉案浮生坐 ；夜雨春灯扺掌谈。”这是一种永夜的山居意境，很难消磨，只有自己的内心慢慢的咀嚼那份秋雨的清冷和青山的寂寞。对幅则是疗伤法，用流水行云抹去诗人心中的背影。出对幅起到一种诗词文学中所讲到的平衡作用，如是可读。

出句：唯有初心容小月［初心联社］
对句：可凭青竹去浮云［紫］

赏析：出幅可以联想：“人间夜席曾陶令；月下文章独尔身。”对幅可以联想：“清新只在竹深处；小逸犹安月白时。”出幅是种内心的坚定，对幅是种文学的想象，两相得宜。从对句的角度来看，出对契合，所以有意境可言。

出句：海外冰轮今不转［初心联社］
对句：堂前桂酒此时香［红尘陌路］

赏析：一般对句的思路会为“海外冰轮今不转；人间儿女只相思。”但此对幅以中秋美景释怀海外冰轮的感伤，也是种对法。出幅以空间距离，拉开思念的双方，借此生愁闷感。对幅中秋佳节，化解海外，有温馨感。所以我们常说对联以意境为先，正是如此。

86
出句：诗酒生涯堪已忘［初心联社］
对句：雪霜鬓角早相随［冰雪奇缘］

赏析：“谁遣青衫尘不染，等闲雨涩风斜。无端诗酒了生涯。”与此相比，出幅是做到淡泊无为的境界了，所以才忘记诗酒生涯，无欲无求。对幅是风物一同人物老，两不相欠。整幅读来老道，有人生看到十分开的思想。

出句：疑是山花藏小月［初心联社］
对句：原来野陌舞流萤［冰雪奇缘］

赏析：出幅小巧，对幅精致，两相得宜。分析出幅意境，几朵小小的山花摇曳，一轮小月正在其中夜眠。诗人说怎么没有月了，原来是山花藏起来了。分析对幅意境，既然没有月色了，可是还有萤火虫呢。小小的萤火虫灯笼正在野陌中巡视呢。出幅一个“藏”字，对幅一个“舞”字，都体现了炼字技巧，生动鲜明。

出句：蝴蝶不避山花去［初心联社］
对句：溪水自随牧笛来［紫］

赏析：出幅是直面美好景色，蝴蝶为何要避呢，就是应该翩翩飞舞，在山花中游戏。对幅是承接递进，前面有山花颜色了，后面自然有牧童笛声，潺潺的溪水也被牧笛痴迷了。整幅很惬意的山居意境，近自然而发真情，可以浮一大白。

出句：居山风月何曾买［初心联社］
对句：邻水桃花不必赊［淡雅］

赏析：换解析者而言，一山风月何须买，出幅的对句空间很大，可以“居山风月何曾买；酿酒松花自己摘。”可以“居山风月何曾买；照影灯花自己开。”可以“居山风月何曾买；扶杖松云不必招。”等等。此处对幅“邻水桃花不必赊。”也是精致对仗，很工稳，很诗情。整幅体会到山居的闲逸与乐趣。


出句：陶陶春事千花雨［初心联社］
对句：眷眷诗怀万水情［楚楚花］

赏析：出幅与对幅，都落落大方，给人诗意的感觉。陶陶指醉貌。 唐李咸用 《晓望》诗：“好驾觥船去，陶陶入醉乡。” 宋苏轼 《观湖》诗之一：“释梵茫然齐劫火，飞云不觉醉陶陶。” 眷眷指反顾的样子，依依不舍。《诗·小雅·小明》：“念彼共人，眷眷怀顾。”晋 陶潜 《杂诗》之三：“眷眷往昔时，忆此断人肠。” 出幅是一幅醉着了的花雨画，对幅是一幅乐着了的流水画。


出句：蝴蝶不避山花去［初心联社］
对句：泉水仍滋涧草生［楚楚花］

赏析：蝴蝶爱山花，泉水爱涧草，只不过出幅是欲说还羞的态度，所以更见可爱。对幅则是我心依旧，所以更见坚定。可见风物的心情也是随着季节的变化而不同，也是随着诗意的变化而不同。

出句：九溪小种桃花月［初心联社］
对句：三径重闻道士歌［三少微笑］

赏析：出幅飘逸轻灵，对幅老道古拙，如此才对得起。出幅意境分析，九溪幽幽，有桃花，有小月，仿佛这些都是九溪之水所种，可见幽静。对幅意境分析，三径落落，道士拂尘而来，清歌而去，自有胸襟。也许道士只是为了看眼九溪桃花明月而已，仿佛如故人。
所以空余的想象很丰富，有色有声，读来很美。

出句：幸有山花名小小［初心联社］
对句：岂无灯影照卿卿［三少微笑］

赏析：山花可有形式吗?名为小小，其时是山花的可爱之处，也许并无出众的颜色，只是那一缕淡淡的清香足矣。与此对应的是草舍中的灯花，在灯影之下，自有卿卿，自有怜惜山花并为之取名的女主人公。出对柔情蜜意，温婉动人，有些词境感觉。
            
出句：居山幸有松和月［初心联社］
对句：泼墨当然鹤与梅［丹儿］

赏析：居山之境，有松，有月，作画之图，有鹤，有梅。如此一来，算是南山仙翁祝寿图了。人生得此逸境，夫复何求？在此背景下，可以“我牧天风来放海；谁摘秋月去聊松。”可以“十万松中得海气；五千言外论风神。”可以“千年松树连云舍；万卷诗书生海潮。”

出句：居山不问松花老［初心联社］
对句：隐姓还同云水闲［红尘陌路］

赏析：出幅居山之境，只求自然。所以松花谢了，松籽落了，诗人都不闻不问，如此才是大方无隅之境。对幅隐姓之氏，作个人间散人，还有云水相伴，也是乐趣。如此幽雅之环境下，可以“小坐青山秋月对；无言黄叶此时飞。”可以“垂竿欲钓青山月；流水何妨红鲤鱼。”可以“我本无心当过客；松缘明月自生风。”

出句：但邀月煮桃花酒［初心联社］
对句：却得风流漱玉词［陌上花开］

赏析：以风流对月煮，可谓对仗雅切，妙笔也。上下幅宛如晏小山自居图，有月，有花，有酒，还有自己的漱玉词集，可谓风人之雅致。春意在哪？春在心中，春在酒里，春在词上。

出句：每见天涯垂月泪［初心联社］
对句：常随雁影过家山［紫藤］

赏析：出幅人间自有真情诗语：“青衫载酒共谁初，秋夜幽蓝碧玉敷。每见天涯垂月泪，深情凝作海珊瑚。”对幅寄托风物思乡，对仗工稳，意境忧伤。整幅表达在外的游子思乡之情切切。


出句：推窗且放桃花入［初心联社］
对句：煮酒还邀明月来［淡雅］

赏析：出幅一个推字，有主动作用，且看心态大方无隅，很自信的诗人气度。对幅一个煮字，同样是诗人气质散发，不逊色于出幅。
整联意境唯美，对仗工稳，情思如酒。此情此景，谁人不向往，谁心不愉悦？是以《文心雕龙》有语：“是以言对为美，贵在精巧。”

三少爷的微笑

时隔五年，联圣三少再度出手，新手学习必备之作。

醉红妆

半瓶摇

读到联圣的文字总会失眠，这才是失眠的境界，很享受！

半瓶摇

   
出句：花随夜月眠春树【三    少】
对句：心伴诗联到几更【半瓶摇】