格律诗平仄的基本规则

荷风茂林

格律诗平仄的基本规则

学平仄配置规则，最好从学平仄标准句式开始。所谓标准句式，就是一句诗的每个字都符合平仄要求，也就是理想的句式。但作诗为照顾字义，允许在非关键的字眼上有条件地变通，所以不论前人今人所作的格律诗，许多并非标准句式。但是学平仄配置，则应从学标准句式开始。

学标准句式，先要懂得诗句的音节，格律诗的抑扬顿挫的声调和节奏，是通过诗句中音节的平仄上下交递、左右回环体现出来的。

五言诗句有三个音节：头两字叫头节；中间两字叫腹节；最后一字叫脚节。七言诗句比五言多两字，也就是多一个音节。这个音节是在最前头的，叫顶节，其后各节名称同五言诗句同，依次为头节、腹节、脚节。标示如下：


五言诗句：

白日｜依山｜尽（王之涣《登鹳雀楼》）

仄仄｜平平｜仄

头节｜腹节｜脚节



七言诗句： 西山｜白雪｜山城｜戍（杜甫《望野》）

平平｜仄仄｜平平｜仄

顶节｜头节｜腹节｜脚节



五言、七言的标准句式，并不复杂，各为两类四式。

五言标准句式分仄起、平起两类。仄起就是诗句的头节是仄仄；平起就是诗句的头节是平平。两类又各分两式。即：仄起仄收式，仄起平收式；平起仄收式，平起平收式。仄起仄收式——头节和脚节都是仄声，不入韵句；仄起平收式——头节仄声，脚节平声，入韵句。平起仄收式——头节平声，脚节仄声，不入韵；平起平收式——头节和脚节都是平声，入韵。例句如下：



仄起仄收式：

白日｜依山｜尽（王之涣《登黄鹳雀楼》）

仄仄｜平平｜仄

为叙述简便计，把这种句式叫作甲1式。



仄起平收式：

落日｜五湖｜游（薛莹《秋日湖上》）

仄仄｜仄平｜平

为叙述简便计，把这种句式叫作甲2式。



平起仄收式：

林中｜观易｜罢（韦应物《答李瀚》）

平平｜平仄｜仄

为叙述方便计，把这种句式叫作乙1式。



平起平收式：

花枝｜出建｜章（皇甫冉《婕妤怨》）

平平｜仄仄｜平

为叙述方便计，把这种句式叫作乙2式。



五言诗的标准句式就这四种：

甲1式：仄仄｜平平｜仄

甲2式：仄仄｜仄平｜平

乙1式：平平｜平仄｜仄

乙2式：平平｜仄仄｜平



从这四种标准句式中，可以看出音节间的平仄交递：凡头节是仄仄的，腹节或者是平平，或者是仄平；凡头节是平平的，腹节或者是仄仄，或者是平仄；脚节，押韵句平声，不押韵句仄声。这叫作句中音节平仄相间。一个音节两个字，相间是“间”在音节的第二字上，第一字未必“间”。这是平仄的第一条基本规则，初学者必须首先弄明白。



用以上四种标准句式作首句，可以组成四种标准的五绝句式。例诗如下：



１．首句仄起仄收式。为叙述方便计，把这种形式叫作１型：

王之涣《登黄鹳雀楼》

白日依山尽， 仄仄平平仄（甲1）

黄河入海流。 平平仄仄平（乙2）

欲穷千里目， 平平平仄仄（乙1）

更上一层楼。 仄仄仄平平（甲2）

（注：“欲”该平而仄，因在非音节的字眼上，可以变通。）



２．首句仄起平收式。为叙述方便计，把这种形式叫作２型：

薛莹《秋日湖上》

落日五湖游， 仄仄仄平平（甲2）

烟波处处愁。 平平仄仄平（乙2）

沉浮千古事， 平平平仄仄（乙1）

谁与问东流。 仄仄仄平平（甲2]

（注：“谁”该仄而平，变通用字。）



３．首句平起仄收式。为叙述方便计，把这种形式叫作３型：

韦应物《答李瀚》

林中观易罢， 平平平仄仄（乙1）

溪上对鸥闲。 仄仄仄平平（甲2）

楚俗饶词客， 仄仄平平仄（甲1）

何人最往还。 平平仄仄平（乙2）

（注：“溪”该仄而平，变通用字。）



４．首句平起平收。为叙述方便计，把这种形式叫作４型：

皇甫冉《婕妤怨》

花枝出建章， 平平仄仄平（乙2）

凤管发昭阳。 仄仄仄平平（甲2）

借问承恩者， 仄仄平平仄（甲1）

双娥几许长。 平平仄仄平（乙2）

（注：这首诗每句都是标准句式，没有变通用字）



五言诗以首句不入韵为常，大多采用１型和３型，采用２型和４型的较少。

荷风茂林

律诗，专就形式而言，不过是绝句的重迭（首句入韵的例外，第五句要换成仄脚）。把绝句格式学好了，学律诗格式并不难。这里按五绝四型的次序，举例如下：



五律１型（首句仄起仄收）：

杜甫《水槛遣心》

去郭轩槛敞， 仄仄平平仄（甲1）

无村眺望赊。 平平仄仄平（乙2）

澄江平少岸， 平平平仄仄（乙1）

幽树晚多花。 仄仄仄平平（甲2）

细雨鱼儿出， 仄仄平平仄（甲1）

微风燕子斜。 平平仄仄平（乙2）

城中十万户， 平平平仄仄（乙1）

此地两三家。 仄仄仄平平（甲2）

（注：“幽”该仄而平，“十”该平而仄。）

五律１型是两个五绝１型的重迭。



五律２型（首句仄起平收）：

王维《终南山》

太乙近天都， 仄仄仄平平（甲2）

连山到海隅。 平平仄仄平（乙2）

白云回望合， 平平平仄仄（乙1）

青霭入看无。 仄仄仄平平（甲2）

分野中峰变， 仄仄平平仄（甲1）

阴晴众壑殊。 平平仄仄平（乙2）

欲投何处宿， 平平平仄仄（乙1）

隔水问樵夫。 仄仄仄平平（甲2）

（注：“白”、“欲”该平而仄，“青”、“分”该仄而平。）

五律２型是五绝２型与五绝１型重迭。



五律３型（首句平起仄收）：

李白《送友人》

青山横北郭， 平平平仄仄（乙1）

白水绕东城。 仄仄仄平平（甲2）

此地一为别， 仄仄平平仄（甲1）

孤蓬万里征。 平平仄仄平（乙2）

浮云游子意， 平平平仄仄（乙1）

落日故人情。 仄仄仄平平（甲2）

挥手自兹去， 仄仄平平仄（甲1）

萧萧班马鸣。 平平仄仄平（乙2）

（注：“一”、“自”该平而仄，“挥”、“班”该仄而平。）

五律３型是两个五绝３型相重迭。



五律４型（首句平起平收）：

李商隐《风雨》

凄凉宝剑篇， 平平仄仄平（乙2）

羁夜欲穷年。 仄仄仄平平（甲2）

黄叶仍风雨， 仄仄平平仄（甲1）

青楼自管弦。 平平仄仄平（乙2）

新知遭薄俗， 平平平仄仄（乙1）

旧好隔良缘。 仄仄仄平平（甲2）

心断新丰酒， 仄仄平平仄（甲1）

消愁又几千。 平平仄仄平（乙2）

（注：“羁”、“黄”、“心”该仄而平。）

五律４型是五绝４型与五绝３型的重迭。



从上面五绝、五律各四首中，可以看出句间音节的关系。为了说明这种关系，先介绍一下诗的句、联的名称。格律诗两句为一联，上句叫出句，下句叫对句。一首绝句是四句、两联。第一联叫首联；第二联叫尾联。一首律诗是八句、四联。第一联叫首联；第二联叫颔联；第三联叫颈联；第四联叫尾联。



前面说过，平仄的第一条基本规则是一句之中音节平仄相间。那么第二条基本规则就是一联之中音节平仄相对，也就是平仄是相反的。如出句头节是平平，对句头节必是仄仄；出句头节是仄仄，对句头节必是平平；出句的腹节是仄仄，对句的腹节必是平平或是仄平；出句的腹节是仄仄，对句的腹节必是平平或是仄平；脚节除首句入韵（即２型、４型）诗，首联的出句和对句都是平声外，其余各联，出句必是仄声，对句必是平声。这叫作联中音节平仄相对，对也主要是“对”在音节的第二字上，第一字未必全“对”。



平仄的第三条基本规则是联间音节平仄相黏。就是上联的对句与下联的出句，除脚节外，音节平仄是相同的。就是绝句的第二句（首联对句）与第三句（尾联出句）平仄相同。律诗的第二句（首联对句）与第三句（颔联出句），第四句（颔联对句）和第五句（颈联出句），第六句（颈联对句）和第七句（尾联出句）音节平仄相同。这种相黏也主要“黏”在音节第二字上，第一字未必全相“黏”。



从上面所标示的八首例诗中，可以看出这样的规律：一联中出句是甲式，对句必是乙式；出句是乙式，对句必是甲式；上联对句是甲式，下联出句必同为甲式；上联对句是乙式，下联出句必同是乙式；除首句入韵诗（２型、４型），首联出句为2式外，其他所有出句都是1式，对句都是2式。只要把四种标准句式记住了，再把这一规律掌握了，象学麻将似的，你就已经学会了“推倒胡”。



把五言诗的平仄标准句式和基本规则掌握了，再学七言诗就容易了。七言诗句比五言诗多一个音节----顶节，按句中平仄相间的规则，五言头节是仄仄的，七言顶节必是平平；五言头节是平平的，七言顶节必是仄仄。七言的标准句式如下：

甲1式：平平｜仄仄｜平平｜仄

甲2式：平平｜仄仄｜仄平｜平

乙1式：仄仄｜平平｜平仄｜仄

乙2式：仄仄｜平平｜仄仄｜平

荷风茂林

前面已经说过，律诗平仄句式是绝句的重迭。把各型七律标准句式的组合的规则掌握了，七绝标准句式的组合规则也就自然会了。为避费辞，下面只标示七律的平仄规则，七绝从略。



七律１型（首句平起仄收）：

杜甫《野望》

        顶节   头节   腹节   脚

出句--西山｜白雪｜三城｜戍（甲1）

首联〈 平平 仄仄 平平 仄 〉相对

对句--南浦｜清江｜万里｜桥（乙2）

仄仄 平平 仄仄 平 〉相黏

出句--海内｜风尘｜诸弟｜隔（乙1）

颔联〈 仄仄 平平 平仄 仄 〉相对

对句--天涯｜涕泪｜一身｜遥（甲2）

平平 仄仄 仄平 平 〉相黏

出句--惟将｜迟暮｜供多｜病（甲1）

颈联〈 平平 仄仄 平平 仄 〉相对

对句--未有｜涓埃｜答圣｜朝（乙2）

仄仄 平平 仄仄 平 〉相黏

出句--跨马｜出郊｜时极｜目（乙1）

尾联〈 仄仄 平平 平仄 仄 〉相对

对句--不堪｜人事｜日萧｜条（甲2）

平平 仄仄 仄平 平

（注：“南”、“迟”、“人”该仄而平；“出”、“不”该平而仄。）

七律１型是两个七绝１型相重迭。



七律２型（首句平起平收）：

毛泽东《长征》》

         顶节   头节   腹节  脚

出句--红军｜不怕｜远征｜难（甲2）

首联〈 平平 仄仄 仄平 平 〉相对

对句--万水｜千山｜只等｜闲（乙2）

仄仄 平平 仄仄 平 〉相黏

出句--五岭｜逶迤｜腾细｜浪（乙1）

颔联〈 仄仄 平平 平仄 仄 〉相对

对句--乌蒙｜磅礴｜走泥｜丸（甲2）

平平 仄仄 仄平 平 〉相黏

出句--金沙｜水拍｜云岩｜暖（甲1）

颈联〈 平平 仄仄 平平 仄 〉相对

对句--大渡｜桥横｜铁索｜寒（乙2）

仄仄 平平 仄仄 平 〉相黏

出句--更喜｜岷山｜千里｜雪（乙1）

尾联〈 仄仄 平平 平仄 仄 〉相对

对句--三军｜过后｜尽开｜颜（甲2）

平平 仄仄 仄平 平

（注：诗中只有“磅”该仄而平，其余字字符合标准，律诗平仄如此严谨者罕见。）

七律２型是七绝２型与七绝１型相重迭。



七律３型（首句仄起仄收）：

杜甫《阁夜》

         顶节   头节   腹节   脚

出句--岁暮｜阴阳｜催短｜景（乙1）

首联〈 仄仄 平平 平仄 仄 〉相对

对句--天涯｜霜雪｜霁寒｜宵（甲2）

平平 仄仄 仄平 平 〉相黏

出句--五更｜鼓角｜声悲｜壮（甲1）

颔联〈 平平 仄仄 平平 仄 〉相对

对句--三峡｜星河｜影动｜摇（乙2）

仄仄 平平 仄仄 平 〉相黏

出句--野哭｜千家｜闻战｜伐（乙1）

颈联〈 仄仄 平平 平仄 仄 〉相对

对句--夷歌｜几处｜起渔｜樵（甲2）

平平 仄仄 仄平 平 〉相黏

出句--卧龙｜跃马｜终黄｜土（甲1）

尾联〈 平平 仄仄 平平 仄 〉相对

对句--人事｜音书｜漫寂｜寥（乙2）

仄仄 平平 仄仄 平

（注：“霜”、“三”、“人”该仄而平；“五”、“卧”该平而仄。）

七律３型是两个七绝三型相重迭。



七律４型（首句仄起平收）：

毛泽东《到韶山》

         顶节   头节   腹节   脚

出句--别梦｜依稀｜咒逝｜川（乙2）

首联〈 仄仄 平平 仄仄 平 〉相对

对句--故园｜三十｜二年｜前（甲2）

平平 仄仄 仄平 平 〉相黏

出句--红旗｜卷起｜农奴｜戟（甲1）

颔联〈 平平 仄仄 平平 仄 〉相对

对句--黑手｜高悬｜霸主｜鞭（乙2）

仄仄 平平 仄仄 平 〉相黏

出句--为有｜牺牲｜多壮｜志（乙1）

颈联〈 仄仄 平平 平仄 仄 〉相对

对句--敢教｜日月｜换新｜天（甲2）

平平 仄仄 仄平 平 〉相黏

出句--喜看｜稻菽｜千重｜浪（甲1）

尾联〈 平平 仄仄 平平 仄 〉相对

对句--遍地｜英雄｜下夕｜烟（乙2）

仄仄 平平 仄仄 平

（注：“故”、“敢”、“喜”该平而仄；“三”该仄而平。）

七律４型是七绝４型与七绝３型相重迭。



七言诗首句入韵的居多，以２型、４型为常。《毛泽东诗词集》中所有七言诗，全属２型、４型。



初学者把本篇所标示的各型绝句、律诗，多看它几遍，好好琢磨琢磨，就不难看出，不论五言还是七言，不论绝句还是律诗，平仄基本规则只有三条：句中音节平仄相间；联中句间平仄相对；两联之间平仄相黏。



上篇所举的五绝、五律、七律各四首，除一首五绝外，每首诗都有变通用字。作诗，按标准填入汉字，不容易。因为有的汉字，义合适，声未必合适。有些字可以换，如“两”是仄声，如需平声可以换成“双”；“此”可以换“兹”；“彼”可以换“他”；“碧”可以换“苍”，“神州”可以换“赤县”；“长安”可以换“日下”……。但许多字、词很难换，如数字中除“三”、“千”是平声外，其余都是仄声。其中除“十”可以“旬”替代外，别的字都难到找平声替代。于是古人想出个变通的办法。七言诗的顶节、头节、腹节，每个音节都两个字，讲究的是第二字，它正在节奏点上，平仄不得通融，第一字好商量，可以在一定条件下（注意，不是无条件）该平而仄，或该仄而平。脚节只一个字，硬碰硬，通融不得。通融的规则有深有浅，先讲浅的，深的“拗救”，后面再讲。



关于近体诗的平仄格式，相传有两句口诀：“一三五不论，二四六分明。”意思是说，每句的第一字、第三字、第五字平仄可以不拘；至于第二字、第四字、第六字则必须依照格式，该平不能用仄，该仄不能用平。这是就七言诗而论的；其所以不提第七字，因为脚节只一个字，尤其要“分明”，自不待言。由此推断，五言诗应该是：“一三不论，二四分明”。

这个口诀简洁明快好记，但是不全面，不准确，对有些句式不适用。初学者如果仅凭这口诀来作近体诗，定会在平仄上犯规，乃至犯诗家之大忌。