绝句基础

荷风茂林

绝句基础

绝句易学难工，诗会了，可以动笔填词，这样不至于写出的词像老干体，词先小令，后中调，像十六字令这类很短的小令和长调应该在最后去写，因为最不易把握。
绝句的几种格式：
并列式。如
杜甫 绝句
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
此诗四句，每句单独表意，各写一景，如四幅图画并挂，又合为一体，分而不散，合而不杂，远、近、高、低，任人所视，各得其妙。

杜甫 绝句
迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
此并列式布局，江山丽而花草香，从气化说向物情，此即一起一承，下从花草说到飞禽，便是转折处，而鸳鸯转江山呼应，此又是收合法也。

白居易 遗爱寺
弄石临溪坐，寻花绕寺行。
时时闻鸟语，处处是泉声。
此诗以人的动作、行为为线条，分别写“坐溪弄石”，“绕寺寻花”，“时闻鸟语”，“每听泉声”，每句各写一景一事。

(二)承接式。
如刘禹锡 竹枝词
山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。
花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。
此诗首二句各写一景，上说山花，下说江水；第三句承首句，系由“山桃红花”生发出来；第四句承第二句，系由“蜀江春水”生发出来。四句诗两两并列，对应承接，结构严整，格调清新，颇具民歌特色。

李白 静夜思
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
此诗为白描体，四句诗上承下接，如行云流水，自然畅达，句句点题，很有魅力。

(三)转折式。如：
李白 早发白帝城
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
此诗首二句写辞白帝、下江陵，第三句忽然转写猿声，垫一步作转折，然后收合。第三句转折很妙，使通首精神飞越。


白居易 同李十一醉忆元九
花间同醉破春愁，醉折花枝当酒筹。
忽忆故人天际去，计程今日到梁州。
首二句赏花饮酒，折花行令，三句以“忽忆”折转，写想到故人远去，大约已到梁州，点题，反映二人友情之深

(四)因果式。如：
王昌龄 闺怨
闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
此诗第一与第二句，第三与第四句，互为因果；首两句与三四句，又为因果：即少妇因“不知愁”，故“上翠楼”；因“见柳色”，故“生后悔”(教夫婿觅封侯)。又因“上翠楼”而“见柳色”，因果关连，结构严谨。

李涉 登山
终日昏昏醉梦间，忽闻春尽强登山。
因过竹院逢僧话，又得浮生半日闲。
首句起，二句转，以转为承，三句“因”，四句“果”，“因”转“果”收，自然流贯。

金昌绪  春怨
打起黄莺儿，莫教枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西。
因为“啼时惊妾梦，不得到辽西”，所以要“打起黄莺儿，莫教枝上啼”。
布局谋篇，起承转合，因诗而异，灵活多样，不是几种“归类”所能概括得了的。

初学要旨
一：贵有新意
苕溪渔隐云：“学诗若循习陈言，规摹旧作而不能自出新意，亦何以名家”。黄鲁直亦云：“文章忌随人后，随人作计终依人”诚至论也。宋子京亦云：“文章必自成一家，然后可以传之不朽，若体规画圆，准方作矩，终为人臣仆，古人讥为屋下架屋也”。率皆在阐明立意之重要，读者务须熟记。

二：律绝之诗切忌意杂
盖意杂则诗不纯矣，尤以绝诗为最，因绝诗只四句，于此短短之二十八字中（五绝为二十字），欲阐明一意，已有字少情多之叹，如数意夹杂其中，则易令人有不知所云之感。如有数意，可分成数首连章描写，较为妥切。如李白之【清平调】等即是。王夫之亦云：“一诗止于一时一事，自十九首至陶谢皆然。既以命意成章，则求尽一物、一景、一情、一事之旨，得尽而毕”。又云：“一篇载一意，一意则自一气，首尾顺成，谓之成章。诗赋、杂文、经义有合辙者，此也”。

三：辞意最忌相碍与犯复
沈德潜云：“写景写情，不宜相碍。前说晴，后说雨，则相碍矣。亦不可犯复，前说沅澧，后说衡湘，则犯复矣。即字面亦须避忌，字同义异者，或偶见之；若字义俱同，必从更易。如‘暮云空碛时驱马……玉靶角弓珠勒马’，终是右丞之累”。盖因初学者，诗思不够宽阔，常有此病。尤以律诗之颔颈二联，每有合掌之疵，最宜注意。

绝句章法
一首诗，在确定了主题（立意）并且选择好题材后，就要考虑如何组织安排这些题材来更好地表现主题。一般要求是，根据表现主题的需要，把题材主次分明，有起有结地组织成一个有机整体，从而构成一首完整的诗篇。
章法无高下，只要适宜表现主题就为好。章法无定法，以适宜表现主题为原则，可以用前人的成法，也可以自己创法。
古人论诗的章法，多主起、承、转、合。起是发端。承是承接。转是转换。合是结束。一章之内，起结转换皆应随意而发展，不可离题过远以致脱节。
下面一句一句进行分析。
一、 首句起：以首句点题为正起。有明起、暗起、陪起和反起四种。以“平直叙起为佳”，也有人主张“起首贵突兀”。本人认为，应以适宜表现主题为准，不可偏执。

1、点题。
点题要尽可能避用题面字。如李白《早发白帝城》“朝辞白帝彩云间”，诗中用“朝辞”点题中“早发”。“白帝城”因没有别称无法避开。《黄鹤楼送孟浩然至广陵》“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。”诗中用“故人”点题中的“孟浩然”，“西辞”点“送”，“下扬州”点“至广陵”。
点题多在第一句，也有在其他句的。第二句点题的如：孟郊《洛阳晚望》

天津桥下冰初结，洛阳陌上人行绝。
榆柳萧疏楼阁闲，月明只见嵩山雪。

第三句点题的如：岑参《逢入京使》
故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。
马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。
（此诗起手突兀，用的是逆入法）

第四句点题的如：刘长卿《送灵澈》
苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。
荷笠带斜阳，青山独归还。

有的诗全篇不点题，然而句句又都切题。如牡牧《江南春》
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

2、 明起。从题之正面说，明见题意。 如:李白《早发白帝城》中“朝辞白帝极云间”。
3、 暗起。不从题之正面直说，而题意自见。 如:邵雍《清夜吟》中“月到中心处”。
4、 陪起。先借他物他事说起。 如:苏(廷页)《汾上惊秋》
北风吹白云，万里渡河汾。
心绪逢摇落，秋声不可闻。
5.  反起。不从题面说，而光从题之反面着笔。 如:杨万里《伤春》中
准拟今春乐事浓，依然枉却一东风。
年年不带看花眼，不是愁中即病中。
二、第二句承。多为承接上句，以“从容承之为是。”
因绝句的内容大都是即景抒情或即事发感，故起承二句多为写景或叙事。 写景：“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。”起句写下，承句写上。
“花开红树乱莺啼，草长平湖白鹭飞。”起句写近，承句写远。
“雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。”起句写先，承句写后。
“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。”起句写地，承句写天。
叙事：叙事一般要交待时间、地点、人物、事情、原因。当然，不是每首诗都是具备这五要素的，应根据立意的需要定取舍。起句没交待清的，承句接着交待。李白：“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。”起句交待了人物“故人”、地点“黄鹤楼”、承句接着交待了时间“三月”、事情“下扬州”。 也有叙述人的先后行为的。如:僧志南：“古木荫中系短蓬，杖藜扶我过桥东”。

三、第三句转：
就承笔之意转入正题之意。一般是从前一境界的写景或叙事，转入后一境界的抒情、议论或推理。若全篇平铺直叙，必然呆滞刻板，缺乏生动之气。所以说“宛转变化功夫，全在第三句。”
李商隐《登乐游原》“向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。”由叙事转议论。
朱熹《观书有感》“半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。问渠哪得清如许，为有源头活水来。”由写景转推理。”
李白：《独坐敬亭山》“众鸟高飞尽，孤云独自闲。相看两不厌，只有敬亭山。”
由写景转抒情。

四、第四句合：
阐发第三句的意思，收住全篇。从章法上讲，第三句为主。从内容上讲，第四句为主。诗中所要表达的情、意、理，一般都在此道出。所以此句最当用力，以“言有尽而意无穷”为上。
王昌龄《芙蓉楼送辛渐》“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友若相问，一片冰心在玉壶。” 作者在第四句表达出自己为政清廉，如冰清玉洁一般的自豪感。
为什么说第三句“转变得好，则第四句如顺水推舟矣。”从诸多古人的诗中，我们可以看出，三、四句一般都是一义贯之，也就是一句话分作两句话来说。两句间的关系有单句式的，而更多的则是复句式的。
单句式中常见的是主谓关系：上句只说出主语（谁、什么），下句说出谓语（干什么、怎么样）。如：
“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”柳宗元《江雪》
“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”刘禹锡《乌衣巷》
复句式的有：

1、 并列关系：分叙有关联的两件事或同一事物的两个方面。如：
“野旷天低树，江清月近人”。孟浩然《宿建德江》
“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”杨万里《晓出净慈寺》

2、顺承关系：按顺序说出连续的动作或相关的情况。如：
“斜拔玉钗灯影畔，剔开红焰救飞蛾。”张祜《赠内人》
“举头望明月，低头思故乡。”李白《静夜思》

3、 补说关系：下句对上句补充说明或归结。如
“愿君多采撷，此物最相思。”王维《相思》
“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”。叶绍翁《游园不值》

4、 选择关系：说出两种可能的情况，让人选择。如
“宁为百夫长，胜做一书生”。杨炯《从军行》

5 .   递进关系：下句比上句的意思更进一层。一般由轻到重，由小到大，由浅到深，由易到难。如
“绿荫不减来时路，添得黄鹂四五声”。曾几《山衢道中》
“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”

荷风茂林

绝句律诗的起承转合（转帖）

                               
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        (2011-10-21 22:07:50)[url=]

                               
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标签： 杂谈

分类： 语文学习

     古人作诗，讲究章法、结构的严谨和法度，注重文章的起承转合（律诗是以“联”、绝句和词是以“句”、古体诗是以“偶句”为起承转合的常式单位的） 只要我们抓住古诗起承转合的章法特点，从诗句之间的联系上去理解诗意，关节处往往会迎刃而解，正所谓起承转合皆关“情”。
　　章法指的是诗词的结构谋篇。前人将诗词的章法归结为“起”、“承”、“转”、“合”，“起”即一首诗的起句，即起事，自然描述，或交代事情的起因、时间、地点等，可引出下文。“承”是承接起句，是“起”句的延续、延伸，承接开头、或写景、或抒情、语气和缓，与上句自然衔接，不可松泛。“转”就是转句，表明诗意的转折变换，是指结构上的转折，往往体现为由物及人、由景及情、由事及理的思路上的转换。转笔是转折突起，陡生波澜，有起有伏，力免平铺直叙。转笔有三：进一层转，推开一层转和反转。总的要求是转笔要能与前后相呼，活泼而不板滞为佳。“合”则是合笔，是结句，是前三句诗意的最后合成，合句一出，中心就明了，它是诗人思想感情抒发的凝结点，常常有点明题旨，收束全诗的作用。“妙合”的方式有很多，最常见的有两种：第一种是直接点题，于篇末或抒发感情，或议论明理，直接揭示主旨。它是诗的精华，有画龙点睛的作用。

绝句的起承转合

起、承、转、合在绝句中则一句承担一项功能，例如

　　  八阵图      杜甫
功盖三分国，（起）名成八阵图。（承）guo,tu,zhuan,wu
江流石不转，（转）遗恨失吞吴。（合）

　泊秦淮   杜牧　
烟笼寒水月笼沙，（起）夜泊秦淮近酒家。（承）天，地，人，sha,jia,hen,hua
商女不知亡国恨，（转）隔江犹唱后庭花。（合）

以上的感觉是先远景（起），再近景（承），再是事情（转），合里再有一个动词（合，就是感情入物入景）。有一点电影里拉镜头的感觉。很合人的视觉感觉。先整体，再细节，然后是人与事，交融。动词很重要，一下就把静景变活了。

其他类型：

（一） 并列式：句句并列，内容不分高下。

　　绝句    杜甫
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。tian,景，由近渐远。二__二__一__二。数对数，名对名，动对动。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。chuan，景，近景。一__一__二__二__一。对联式。

　绝句      杜甫　
迟日江山丽，春风花鸟香。xiang,景，由远至近。二__二__一
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。yang,景，由近及远。二__一__二

　　遗爱寺  白居易

弄石临溪坐，寻花绕寺行。xing,有人入景 zuo
时时闻鸟语，处处是泉声。sheng         yu

一句一个画面。这种写法一般见于整首绝句和五七律的局部。

（二）承接式：

　静夜思  李白
床前明月光，疑是地上霜。 连贯动作。由景生出动作，先举后望。shuang。二__一__二
举头望明月，低头思故乡。  xiang,二__一__二

（句句顺承）

　    竹枝词     刘禹锡　
山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。由景生情，比拟呼应。
花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。
　（隔句承接：三承一，四承二）

（三）转折式：

早发白帝城    李白　
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。（行程）
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。（船速）对比

  （内容的转折）

　同李十一醉忆元九  白居易
花时同醉破春愁，醉折花枝当酒筹。（欢愉）
忽忆故人天际去，计程今日到粱州。（惆怅）

(情感的转折)
（四）因果式：

　       闺怨    王昌龄
闺中少妇不知愁，（因）春日凝妆上翠楼。（果）人，事，景，情，顺叙
忽见陌头杨柳色，（因）悔教夫婿觅封侯。（果）

（前因后果）

　登山    李陟
终日昏昏睡梦间，忽闻春尽强登山。人，事，情，顺叙
因过竹院逢僧话，又得浮生半日闲。

（多重因果）

金昌绪　春怨
打起黄莺儿，莫教枝上啼。(果)事，起因，倒叙
啼时惊妾梦，不得到辽西。（因）

（前果后因）

章法的划分是相对的。有的作品，分析者站的角度不同会有不同的归属，另外，有的作品并非单纯地运用某一种方法，而是综合运用了两种或两种以上的方法，从而表现出纷繁复杂的现象，例如：

登鹳雀楼
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。

   第一句与第二句是并列关系；第三句和第四句则是因果关系了。有的作品，总体看是按起承转合安排的，细类又杂以并列、因果、承接等，这里不一一举例说明了。总之，如何布局谋篇，要看如何更有利于题材的组织和主题的表达，变化之妙，存乎于心，分析人家的作品和自己创作，都切忌拘泥。

再附一例

唐·李绅《悯农》（之一）

春种一粒粟，(起)

秋收万颗子。(承)

四海无闲田，(转)

农夫犹饿死。(合)

第一句是起，起事－－春天种上一粒种子，交代了时间（也暗含地点）、事件。

第二句是承，承续首句写出：（在春天辛勤播下少数的种子），到秋天能收获很多很多像种子一样的粮食。一二两句的关系是顺承的，其顺序不能颠倒，其思想内容还是较为具体的话，那么，第三句就不再是一味地顺承下去，或具体实在地写来了。

第三句，作者的笔触开始转移，由眼前的一粒粟、万颗子，一垄田、一畦地的春耕秋收的“点”，联想到整个天下春耕秋收的“面”，使诗意由此及彼、推而广之，转向更为广阔的空间－－“四海无闲田”是说：全天下的田地都耕种了，也都取得了种“一粒粟”得“万颗子”好收成。

第四句是合，就是把前三句的诗意合成、概括在某一方面或某一感悟点上，进而表达作者的见解和主张，抒发作者的思想感情。“民以食为天。”前三句诗，春种也好，秋收也好，不使有“闲田”也好，夜以继日、辛辛苦苦的耕作，全是为了“盘中餐”这个“吃”的问题。然而，最终结果怎样呢？－－“农夫犹饿死。”作者卒章显其志，和盘托出了诗的“悯农”主题。

　 全诗共四句，起承转合，自然顺畅，清晰有序。一首小诗，起承转合，不仅表现了对广大农民的深切同情，更揭露了封建社会地主阶级对农民的剥削。

         律诗的起承转合

曹雪芹在《红楼梦》中借黛玉之口论诗，对香菱说：“什么难事，也值得去学？不过是起、承、转、合，当中承，是两副对子。平声的对仄声，虚的对实的，实的对虚的。若是果有了奇句，连平仄虚实不对也使得的。”起、承、转、合，即起始、承接、转折、收合。这是律诗最常见的章法。

律诗起笔宜开不宜合，或单刀直入、或启人思考、或引人注目，变化多端，以自然为佳；承接或正起反接，或正接反起，以顺畅为妙，承后之转折，或一转，或两转，或三转，或四转……迂回曲折，愈转愈厅，才是上乘；合即结尾，或明揭题旨，或耐人寻味，或启人遐想，以有力取胜。

　 我国古律诗常运用起、承转、合。律诗“首联”也叫“起联”，“颔联”承笔衔接。承笔是承接开头、或写景、或抒情、语气和缓，与上联自然衔接，不可松泛。起笔一联只概括大概，承笔应点明题意，以开启下文转笔一联。我国元人杨戬《诗法家数》说：“颔联：或写意，或写景，或书事、用事、引证。此联要接破题，要如骊龙之珠，抱而不脱。”“颈联”起笔呼应，上承“颔联”，转折突起，陡生波澜，有起有伏，力免平铺直叙。杨戬《诗法家数》又说：“颈联，或写意、写景、书事、用事、引证。与前联之意相应相避，要变化，如疾雷破山，观者惊愕。”转笔有三：进一层转，推开一层转和反转。总的要求是转笔要能与前后相呼，活泼而不板滞为佳。

例如：

       送友人   李白

青山横北郭，白水绕东城。（起，写环境）远景,cheng

此地一为别，孤蓬万里征。（承，写该环境出现的事件）当下,zheng

浮云游子意，落日故人情。（转，写情怀）情,qing

挥手自兹去，萧萧斑马鸣。（合，瞻前顾后）情入当前景,ming

　　蜀相  杜甫

丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。（起）地点,
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。（承）近景，yin
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。（转）事, xin
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。（合）      jin

  起、承、转、合在五律和七律中一般一联承担一项功能，但也有例外。比如

　　过杨村  杨万里

石桥两岸好人烟，匹似诸村别一川。（起）远，全貌，chuan
杨柳荫中新酒店，葡萄架下小渔船。（承）近，细节,chuan
红红白白花临水，碧碧黄黄水际天。（再承）近，细节,tian
政尔清和还在道，（转）为谁辛苦不归田。（合）     tian

  之所以这样安排，是为了使环境更加丰满迷人，用以突出重点。

   　　　《春望》  杜甫

　　国破山河在，破春草木深。

　　感时花溅泪，恨别鸟惊心。

　　烽火连三月，家书抵万金。

　　白头搔更短，浑欲不胜簪。

　　首联、颔联写安史之乱后春城败象，颈联运用进一层转，实仍写安史之乱严重后果尾联结以衰老，通体呼应，和谐一致。转笔推开一步，如王勃的《杜少府之任蜀州》中“海内存知己，天涯若比邻”句，胸襟开阔，遂成千古名句。尾联以劝慰杜少府作结。文气舒荡，活泼自然，转笔呼应，跌宕有致、珠联璧合。反转是从反面着笔，前后对比，产生反差，造成奇趣。如王安石的《示长字君》。尾联即合，方法多样，不不一一列举。

　　

　               

天晴了

荷风茂林 发表于 2018-4-15 02:16
绝句律诗的起承转合（转帖）         (2011-10-21 22:07:50)转载▼

王吉远

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