雾都雨点读书笔记

雾都雨点

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                  登高
             【唐】杜甫
风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯。
译文：
天高风急猿声凄切悲凉，清澈水中群鸥嬉戏盘旋。
无穷无尽的树叶纷纷落，长江滚滚涌来奔腾不息。
悲对秋色感叹漂泊在外，暮年多病我独自登高台。
整体赏析：
此诗载于《杜工部集》，全诗通过登高所见秋江景色，倾诉了诗人长年漂泊、老病孤愁的复杂感情，慷慨激越、动人心弦。

此诗前四句写登高见闻。首联对起。诗人围绕夔州的特定环境，用“风急”二字带动全联，一开头就写成了千古流传的佳句。夔州向以猿多著称，峡口更以风大闻名。秋日天高气爽，这里却猎猎多风。诗人登上高处，峡中不断传来“高猿长啸”之声，大有“空谷传响，哀转久绝”（《水经注·江水》）的意味。诗人移动视线，由高处转向江水洲渚，在水清沙白的背景上，点缀着迎风飞翔、不住回旋的鸟群，真是一幅精美的画图。其中天、风，沙、渚，猿啸、鸟飞，天造地设，自然成对。不仅上下两句对，而且还有句中自对，如上句“天”对“风”，“高”对“急”；下句“沙”对“渚”，“白”对“清”，读来富有节奏感。经过诗人的艺术提炼，十四个字，字字精当，无一虚设，用字遣辞，“尽谢斧凿”，达到了奇妙难名的境界。更值得注意的是：对起的首句，末字常用仄声，此诗却用平声入韵。沈德潜因有“起二句对举之中仍复用韵，格奇而变”（《唐诗别裁》）的赞语。

颔联集中表现了夔州秋天的典型特征。诗人仰望茫无边际、萧萧而下的木叶，俯视奔流不息、滚滚而来的江水，在写景的同时，便深沉地抒发了自己的情怀。“无边”“不尽”，使“萧萧”“滚滚”更加形象化，不仅使人联想到落木窸窣之声，长江汹涌之状，也无形中传达出韶光易逝，壮志难酬的感怆。透过沉郁悲凉的对句，显示出神入化之笔力，确有“建瓴走坂”、“百川东注”的磅礴气势。前人把它誉为“古今独步”的“句中化境”，是有道理的。

前两联极力描写秋景，直到颈联，才点出一个“秋”字。“独登台”，则表明诗人是在高处远眺，这就把眼前景和心中情紧密地联系在一起了。“常作客”，指出了诗人飘泊无定的生涯。“百年”，本喻有限的人生，此处专指暮年。“悲秋”两字写得沉痛。秋天不一定可悲，只是诗人目睹苍凉恢廓的秋景，不由想到自己沦落他乡、年老多病的处境，故生出无限悲愁之绪。诗人把久客最易悲愁，多病独爱登台的感情，概括进一联“雄阔高浑，实大声弘”的对句之中，使人深深地感到了他那沉重地跳动着的感情脉搏。此联的“万里”“百年”和上一联的“无边”“不尽”，还有相互呼应的作用：诗人的羁旅愁与孤独感，就象落叶和江水一样，推排不尽，驱赶不绝，情与景交融相洽。诗到此已给作客思乡的一般含意，添上久客孤独的内容，增入悲秋苦病的情思，加进离乡万里、人在暮年的感叹，诗意就更见深沉了。

尾联对结，并分承五六两句。诗人备尝艰难潦倒之苦，国难家愁，使自己白发日多，再加上因病断酒，悲愁就更难排遣。本来兴会盎然地登高望远，此时却平白无故地惹恨添悲，诗人的矛盾心情是容易理解的。前六句“飞扬震动”，到此处“软冷收之，而无限悲凉之意，溢于言外”（《诗薮》）。

诗前半写景，后半抒情，在写法上各有错综之妙。首联着重刻画眼前具体景物，好比画家的工笔，形、声、色、态，一一得到表现。次联着重渲染整个秋天气氛，好比画家的写意，只宜传神会意，让读者用想象补充。三联表现感情，从纵（时间）、横（空间）两方面着笔，由异乡飘泊写到多病残生。四联又从白发日多，护病断饮，归结到时世艰难是潦倒不堪的根源。这样，杜甫忧国伤时的情操，便跃然张上。

此诗八句皆对。粗略一看，首尾好像“未尝有对”，胸腹好象“无意于对”。仔细玩味，“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”。不只“全篇可法”，而且“用句用字”，“皆古今人必不敢道，决不能道者”。它能博得“旷代之作”（均见胡应麟《诗薮》）的盛誉，就是理所当然的了。
深为憾恨鬓发日益斑白，困顿潦倒病后停酒伤怀。

兰芷

很认真，加油

雾都雨点

2024.05.07学习南山老师讲义笔记

南山讲课记录一

登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史
            柳宗元
城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。
惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。
岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。
共来百越文身地，犹自音书滞一乡。


探討问题一：這首詩被後人稱譽為「賦中之比，不露痕迹」的兩句是哪两句？

1.首联：城上高樓接大荒 海天愁思正茫茫。

感物起兴。

2.颔聯：惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。


看上去是賦筆，可是因為屈原《离骚》有云：“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。”又云：“擥木根以结茝兮，贯薜荔之落蕊；矫菌桂以纫蕙兮，索胡绳之纚纚。謇吾法大前修兮，非世俗之所服。”在这里，芙蓉与薜荔，正象征着人格的美好与芳洁。


賦中有比興。

芙蓉出水，何碍于风，而惊风仍要乱飐；薜荔覆墙，雨本难侵，而密雨偏要斜侵。这不禁使诗人产生联想，愁思弥漫。在这里，景中之情，境中之意，赋中之比兴，有如水中着盐，不见痕迹。

3.颈联：嶺樹重遮千里目 江流曲似九迴腸。


嶺上的樹木層層疊疊，使我看不到千里以外的你們，千迴百轉的柳江，如我愁腸，沒有盡頭。
這一聯用了景中寓情的手法，另外這一聯一方面是工對，而从意义上看，上实下虚，前因后果，以骈偶之辞运单行之气，又具有“流水对”的优点。

4.尾联：共来百越文身地，犹自音书滞一乡。


尾聯的結，如果就簡簡單單的說是因為遠隔千里而相見不易，乃至於互相通訊都困難，那就太平淡無奇了，但是先用共來，再言猶自，就收到了沈鬱頓挫的效果。

（由老师此评想到：何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。）

探討 問題二：這首詩的一二聯之間的關係是簡單承接嗎？還是說採用什麼手法？

“加染”，就是先出情事，然后用景物来渲染烘托，强化抒情效果的手法。如韦应物《闻雁》：“故园渺何处，归思方悠哉。淮南秋雨夜，高斋闻雁来”，先点明归思，再用秋雨雁声来渲染，益见归思之难堪。《休日访人不遇》：“怪来诗思清人骨，门对寒流雪满山”，先点出诗思之清，再用寒流和雪来渲染，使清的概念更见清晰。李贺《将进酒》：“况是青春日将暮，桃花乱落如红雨”，先点出青春将逝，再用桃花落如红雨渲染，益见时不我待，须及时行乐。

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雾都雨点 发表于 2024-5-4 16:43
登高
             【唐】杜甫
风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回。

课外拓展：柳宗元《登柳州城楼》创作背景

  伯爵茶跡｜驚風密雨：柳宗元〈登柳州城樓〉講略
        唐德宗駕崩後，太子李誦即位，是為順宗，年號永貞（805）。順宗任用王叔文、王伾及柳宗元（773-819）、劉禹錫（772-842）、韓泰、韓曄、陳諫等人改革朝政，計劃掌握財權，並從宦官手中奪回兵權。惜因操之過急，遭到以宦官俱文珍為首的保守派大力反撲。俱文珍迫使順宗讓位給太子李純（憲宗），隨後賜死王叔文，王伾及其餘八人皆被貶為邊遠州分的司馬，史稱「二王八司馬事件」。柳宗元擔任永州司馬，前後十載。元和十年（815）正月，柳宗元奉詔回京，卻因權臣武元衡等人的敵視而不能復用。不久，由於盟友劉禹錫以詩獲罪，柳宗元受到牽連，被貶為柳州刺史，韓泰、韓曄、陳諫、劉禹錫也分別出任漳、汀、封、連四州刺史。這首〈登柳州城樓寄漳汀封連四州〉就是柳宗元抵達柳州當年的秋天所作，抒發登樓眺望異鄉風物的悲感，並遙寄二韓及陳、劉四友：
    城上高樓接大荒。海天愁思正茫茫。
    驚風亂颭芙蓉水，密雨斜侵薜荔牆。
    嶺樹重遮千里目，江流曲似九回腸。
    共來百越文身地，猶自音書滯一鄉。
   柳州在今廣西北境，並不與海相連，但在唐人眼中卻是瀕海的炎荒之地。首聯出句謂登樓望遠，一片蒼茫，毫無所見。「大荒」一語出自《山海經》，而左思〈吳都賦〉云：「出乎大荒之中，行乎東極之外。」劉逵註：「大荒，謂海外也。」因此，對句拈出「海天」二字便順理成章了。尤其在此秋季，愈感天荒海寒，令這失意之客倍增悵惘。縱然首聯情調哀戚，但「高樓」、「大荒」、「海天」等語卻意境恢弘，依然令人感到一股悲壯的浩然正氣。故清人查慎行《初白庵詩評》云：「起勢極高，與少陵『花近高樓』兩句同一手法。」近人程千帆、沈祖棻《古詩今選》則謂此詩「壯闊的景色與沉鬱的感情交織在一處」，誠然。
    首聯的渾淪靜態，很快就被頷聯的動態所打破。原來在此南國，縱已入秋，卻依然有疾風驟雨。「颭」，國音zhǎn，粵音zim2，為吹動、搖動之意。所謂「斜侵」，尤可見風力之大，把雨滴都吹得橫斜了。芙蓉即指荷花，薜荔為一種蔓生植物，又稱木蓮。這兩種植物在南方頗為常見，早在《楚辭》中便時有記載。芙蓉本有高潔的意象，如〈離騷〉：「製芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳。」衣裳如此，可以想見內心之崇高。薜荔一詞，特別令人聯想到〈山鬼〉篇。王逸對此篇的詮釋是：「喻己不得見君，讒邪塡塞，難以前進，所以索居於此。」（《楚辭章句》）而其中「披薜荔兮帶女蘿」等自我修飾之文，王逸的解釋為：「言山鬼修飾眾香，以崇其善。屈原履行清潔，以厲其身。神人同好。」屈原在〈山鬼〉、〈涉江〉篇都提到獨處山中的意象，而離群索居乃是因為遭讒遠放。如此正與柳宗元的遭遇相契合。所以，儘管此聯之「芙蓉」、「薜荔」並非如《楚辭》般作為衣飾，但字面卻終能引導讀者朝着這個方向來思考。
    沈德潛說：「驚風、密雨，言在此而意不在此。」（《唐詩別裁》）摧殘芙蓉、薜荔的無情風雨，除了官場上的黑暗勢力，還能指涉甚麼呢！一如賴芳伶先生所說：「『驚』風和『密』雨更使風雨狂厲達到極點，而它們凌逼（「颭」、「侵」）的對象又是那柔弱的芙蓉和卑渺的薜荔，這裡可不正隱隱然控訴着詩人飽受折辱的哀楚？」（《詩意棲居的朝代：唐代詩選》）頸聯繼續描寫登臨所見（似乎風雨已過），由近景拉到遠景，而情景之交融更為顯著，也更為細膩。登臨南望是一片蒼茫，北望京師卻被秦嶺所阻擋。〈招魂〉：「目極千里兮傷春心。」嶺樹遮住了視野，無法開豁眼眸，卻令詩人更為傷心――這似乎意味着他從今以後只許放眼南荒，不能再有北返之念了！與理想、故鄉、親情、友情的割裂，不由令詩人痛苦萬分，乃至秀麗的柳江看在他眼中，都好像九曲的愁腸了！
    「千里目」與「九回腸」對偶極為工巧，但目因嶺樹所阻而不能千里，是實中有虛，腸見柳江之曲而益覺九回，是虛中有實，兩句一氣呵成，毫無板滯凝重之感。既然不能想望京師，至少應該可與一同貶謫的難友們互通音問、聊以取暖；但彼此之間卻依然通訊阻隔，寄書不達，連最後的一點慰藉都沒有了。眼前之荒寒，與心中之荒寒，可謂同出一轍。一個「共」字點回題目「漳汀封連四州」，一個「自」字卻暗示，四位友人此刻的心境，應該和自己一樣。喻守真說：「凡是投贈詩總以抒情為主，而抒情也不可太露筋骨，能做到恰巧的地步最好。」（《唐詩三百首詳析》）此詩尾聯文義悽惻之餘，也饒有餘音裊裊之致，確如喻氏所論。
    柳宗元在柳州三年，政績卓著。元和十四年（819）大赦天下，宰相裴度說服憲宗召柳宗元回京。然而詔書尚未送達，柳宗元卻在柳州病故，年僅四十七歲。柳州人為他修建羅池廟，四時祭祀，至今不輟。而好友韓愈在〈柳子厚墓誌銘〉中寫道：「然子厚斥不久，窮不極，雖有出於人，其文學辭章，必不能自力，以致必傳於後如今，無疑也。雖使子厚得所願，為將相於一時，以彼易此，孰得孰失，必有能辨之者。」痛惜之餘，也道出了他那些窮而後工的詩文必然傳誦千古。韓愈的推測是完全正確的。李調元說：「柳子厚文配韓，其詩亦可配韓，在王摩詰、孟浩然、韋蘇州之上，根柢厚、取精多、用物宏也。」吳熙貴認為「根柢厚」三句是指柳宗元有深厚的生活，採用精煉的語言，描寫廣闊的客觀事物。（《李調元詩話評註》）我則覺得，語言精煉源自才華學識，描寫多元源自細心觀察，生活深厚則源於遭遇和品格。正因為多方面條件的結合，才會讓柳宗元成為唐代山水田園詩人的魁首。大家以為然否？

雾都雨点

次元明韻寄子由
            黃庭堅
半世交親隨逝水，幾人圖畫入淩煙。
春風春雨花經眼，江北江南水拍天。
欲解銅章行問道，定知石友許忘年。
脊令各有思歸恨，日月相催雪滿顛。

一、首聯
1、敘述唱歎兼而有之，對仗極工又使人不覺，这种首聯就對，突破律詩常格，是學杜甫《登高》一類詩的痕跡。
雖然用對偶，因為用的是流水對，語氣直貫，既均齊又不呆板，這樣作對是黃庭堅的拿手好戲。
2、首句平平而起，感慨年華猶如逝水，筆勢很坦蕩。次句提出問題，指出朋友中這么多人，有誰能夠建功立業圖形凌煙閣呢？問得很自然，稍見有一絲不平之氣透出，但不是劍拔弩張式的直露刻薄語。開篇就顯得襟懷闊大，「半世交親隨逝水，幾人圖畫入凌煙？」山谷與子由交情深厚，對時局的看法也很接近，而仕途上各自不幸的遭遇，也讓他們同病相憐。可是半世蹉跎，卻一事無成，難以在功成名就之後、留名於凌煙閣之內。
二、颔联
1、因為心中充滿了無奈和不平之意，但他又不願讓對方的心情更加糟糕，於是頷聯寫景，「春風春雨花經眼，江北江南水拍天。」這裡化用了杜甫和韓愈的詩句，“潮陽未到吾能說，海气昏昏水拍天”，“且看欲盡花經眼，莫厭傷多酒入唇”，但山谷卻如信手拈來，毫無雕琢之感，可見其學習唐人作品頗有心得。
2、寫景蒼茫開闊，直接顯露作者心情，很像影視中以場景來烘托心情的手法，而值得学习的是，这兩句分開又各有所指，年年落花經眼，半世光陰就這樣過去了，而兩對兄弟流散各地，隔著拍天江水。
3、“春風春雨”二句是名聯，在對偶上又改用當句對，語句跳蕩輕快。春水生波，浪花拍天。全用景語，無一字涉情，但自然令人感到興象高妙，情深無邊。黃庭堅詩很喜歡故作奇語，像這樣清通秀麗、融情入景的語句不很多，看似自然，實際上費盡爐錘而復歸於自然，代表了江西詩派熔詞鑄句的最高成就。
4、杜詩中的「花經眼」，展現出落花從眼前飄過，摻雜了一些主觀情愫，顯得極具深情。而黃詩中的「花經眼」，描繪了春雨過後、鮮花初綻。山谷本無心賞花，但花兒偏要在眼前璀璨綻放，卻讓讀者深思其中的深意，從而達到了言盡而意無窮的寫作效果，實在令人佩服！
三、颈联
1、颈联轉入議論，以虛詞領句，以作轉折。
2、五句收回自身，六句推到對方。
3、這兩句得贈答詩正體，一方面表示自己對蘇轍的人品仰慕，並恰到好處地進行頌揚，一方面又表明自己的心意志向。因為詩中加入了自己，便不顯得空洞，不單是應酬，這樣寫就使被贈者覺得自然，也容易引起讀者的共鳴。
四、尾聯
1、再轉；說自己與蘇轍都在懷念自己的兄長，但欲歸不得，空自惆悵，時光飛度，日月催人，二人都是滿頭白髮了。氣息順暢又有變化，控制的極為自如。
2、因為黃庭堅與哥哥元明、蘇轍與哥哥蘇軾，兄弟間感情都很好，詩所以作雙收，把共同的感情鑄合在一起。詩又通過《詩經》典，《詩經·雅·常棣》：“脊令在原，兄弟急難。”寫兄弟之情，與題目所說自己是和哥哥原韻相結合。這樣收，含蓄不露，又具有獨特性，所以方東樹稱讚說：“收別有情事，親切。”

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对于柳宗元《登柳州城楼》，南山老师2024.05.07补充讲解：

其實這首詩可以挖掘的地方還很多，比如意象方面，高樓、大荒、海天、芙蓉、薜荔、嶺樹、江流等等，都有點刻意卻又完全在情理之中；又比如對仗方面，千里目/九回腸，再比如遠景、近景交替，但都是圍繞著心情即主題來展開……特別是意象很重要，因為某種意義上來說，意象是詩也是中國文化藝術的起點。元代陶宗仪在《南村辍耕录》里说：“乔吉博学多能，以乐府称，尝云：‘作乐府亦有法，曰凤头、猪肚、豹尾六字是也。’大致起要美丽，中要浩荡，结要响亮。尤贵在首尾贯穿，意思清新。苟能若是，斯可以言乐府矣。”城上高樓接大荒，這個起不就是像凤頭一样俊美、响亮、精彩嗎？而中間二聯有足夠豐富的細節，如同豬肚一樣充實；結尾則簡潔有力，有餘韻，如同豹尾一样雄劲潇洒，“犹自音书滞一鄉”可供联想的餘韻足够悠長。

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南山老师讲课记录三（2024.05.16）

1.客 至
杜甫
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯。

一
這首詩作於唐肅宗上元二年(公元 761)，當時杜甫居住在成都草堂，除 了幾個知己，他很少與人交往。一日，親友崔明府來訪。明府，在唐代是對 縣令的尊稱。杜甫的母親姓崔，一說崔明府是他母家的親戚，一說是他的舅 氏崔頊。無論如何，有客來訪，詩人都感到喜出望外，便寫下了這首詩歌， 記述歡敍暢飲的情形。

二
詩的第一、二句寫景。春水環抱，鷗鳥低翔，既寫出草堂環境的清幽， 又流露出詩人的離俗隱居心境。「但見群鷗日日來」，暗示門庭冷落，為「客 至」的欣喜巧作鋪墊。

第三、四句寫準備迎客，切入正題。兩句文義互補， 即「花徑不曾緣客掃」，今始為君掃;蓬門不曾打開，「今始為君開」，這種修 辭方式叫作「互文見義」，表示自己很少接待客人，對崔明府的來訪特別熱 烈歡迎。
蓬門一句點出了君是最特別的客人，由於君的來訪，詩人簡陋的草堂蓬蓽生輝，全詩的情節鋪陳都是圍繞著這一句而展開的，這是這首詩的核心。

第五、六句寫待客。貴賓光臨，自當盛情款待，然而桌上「無兼味」， 杯中「只舊醅」，只因「市遠」、「家貧」，毋須掩飾自己的窘迫。詩人既表達 了歉疚之意，同時也進一層寫出和崔明府親密無間的情誼。

第六、八句，是 第五、六句的延伸，繼續寫待客，但從另一方面着筆，詩人提出邀請鄰居共飲助興，又增一層款客的熱鬧高興。這一細節，看似閒筆，卻把席間熱烈的 氣氛推向高潮。「隔籬呼取」，把詩人敦親睦鄰的熱情表現，寫得極為細膩逼真。

以邀鄰翁助興的精彩細節，出人意料地筆意一轉。就如同陶淵明的過門更相呼，有酒斟酌之。無須事先約請，隨意過從招飲，是在真率純樸的人際關係中所領略的絕棄虛偽矯飾的自然之樂。

三
寫作順序很清晰和自然，从無客、迎客、待客到最後邀鄰翁陪客，清黄生评論此詩：“上四有空谷足音之喜，下四见村家真率之情。前界鷗鳥引端，后借鄰翁陪结。”

四
除了這首客至，杜甫還有賓至、有客、過客相尋等詩，感興趣的話可以找來讀一下做個比較。另外，許渾、陸游等人的客至也可以擴充閱讀。

五
杜甫七律一般分為五個時期，安史之亂前5首，安史之亂後到入蜀前24首、蜀中時期50首、夔州時期62首、荊襄時期10首。
这首客至就是写于蜀中时期的，另外还有卜居、江村、南邻、堂成、狂夫、野老、客至、进艇、野人送朱樱等等。由于环境相对安定，杜甫的心情也明显好转，所以这一时期的七律比以前写的更加丰富多彩，运用自如，特别是对蜀中的景物风情，在诗中多有表现。

六
“舍南舍北皆春水”，這個“皆”字暗示出春江水势涨溢的情景，给人以江波浩渺、茫茫一片之感。
“但见群鸥日日来”，首先“群鸥日日来”和隐士相伴，而“但见”则含弦外之音：群鸥固然可爱，而不见其他的来访者，不是也过于单调么？
这样寓情于景，表现了杜甫在闲逸的江村中的寂寞心情。这就为贯串全诗的喜客心情，巧妙地作了铺垫。
颔联虚写客至，颈联转入实写待客。


2.宾 至
杜甫
幽栖地僻经过少，老病人扶再拜难。
岂有文章惊海内？漫劳车马驻江干。
竟日淹留佳客坐，百年粗粝腐儒餐。
不嫌野外无供给，乘兴还来看药栏。

诗题里的“宾”，当指事先通报“车马”而至的“贵介之宾”，诗中未确指“宾”之姓名，全诗表现出傲岸语气，且含嘲讽之意，可见此客为诗人尊而不亲甚或不喜见之人。
首联明显表现出年迈多病，不胜应酬之苦的不悦。
颔联意，我初到成都，哪有震“惊海内”的“文章”， 竟然徒劳您“车马”枉驾暂“驻江干”。看似自谦，其实是自负。
五、六句写款待之事。出句看似客气，其实多少有点不耐烦的感觉，对句则有自伤之感，反正我这个穷酸老头子是尽力了……
最后两句特致歉意，兼邀贵客重来。“供给”指酒肴。“药栏”，花药之栏，“看药栏”，即看花。诗人说：如果不嫌“野外”“供给”菲薄，还望“乘兴”再“来看”花。这是客套话，也有送客之意。嘲讽之意，隐约可见了。

对比宾至这首诗，可以更能体会出客至一诗的真情实感。

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宾至（一作有客）
[ 唐 ] 杜甫
原文
患气经时久，临江卜宅新。
喧卑方避俗，疏快颇宜人。
有客过茅宇，呼儿正葛巾。
自锄稀菜甲，小摘为情亲。

白话译文：
我栖身的这地方过于偏僻，很少有人来，我年老多病，需要搀扶难以多拜，请您担待。我老朽之人哪有名动天下的文章，你远来看我，车马停在江边，让我感谢又感慨。尊贵的你屈尊停留这破草房整日，让我很不自在，只能用粗茶淡饭招待你，我这腐儒没钱没能耐。你要是真的不嫌这野外没有好酒好菜，以后高兴时还可以来看看我的小园里芍药花开。

文学赏析：
“幽栖地僻经过少，老病人扶再拜难。”先写延客之状。草堂初建，居幽而地僻，很少造访之人。忽闻通报，有贵客来临，只得循礼恭迎。但“老病人扶”，“再拜”起伏，实感艰“难”。诗中明显表现出年迈多病，不胜应酬之苦的不悦。

“岂有文章惊海内？漫劳车马驻江干。”写惊讶之情。从上句看，此宾当是耳闻杜甫文名，特通报相访的。“岂有”、“漫劳”四字，在这里起了宾主对称作用。“我岂有文名，您徒劳过访”，运用散文的笔调，驭律诗的对法，傲岸之态可掬，嘲讽之意自见，很能体现杜甫七律诗的特色。

“竟日淹留佳客坐，百年粗粝腐儒餐。”写款待之事。上句易“宾”为“客”， 既避免与诗题相重复，也为了平仄协调。言下之意：你这位“佳客”，入门就“坐”，“淹留”“竟日”，我虽不能盛馔相饷，也算尽礼了。“百年”意同一生。下句说：我一生食“粗粝”，身为“腐儒”，款待不周，还望多多包涵。在自谦中实含自伤之意。

“不嫌野外无供给，乘兴还来看药栏。”特致歉意，兼邀贵客重来。诗人说：如果不嫌“野外”“供给”菲薄，还望“乘兴”再“来看”花。这是客套话，也有送客之意。嘲讽之意，隐约可见了。

此诗诗题虽突出“宾”字，但在写法上，却处处以宾主对举，实际上突出的是诗人自己。从强调“幽栖”少客，迎“宾”为“难”到表明“岂有”文名，漫劳垂访，到如果不嫌简慢，还望重来看花，虽始终以宾主对言，却随处传达出主人公的简傲自负神态。“岂有文章惊海内”，“ 百年粗粝腐儒餐”，在杜甫笔下，一为自谦之辞，一为自伤之语，也是诗人自慨平生的深刻写照。

名家点评：
仇兆鳌《杜诗详注》卷九：“僻居老病，不意人来。客以文章之契，跋涉江干，意亦诚矣。公先为谦己之语，而复尽款洽之情。”
明˙胡应麟，《诗薮·内编》卷四： “作诗不过情景二端。如五言律，前起后结，中四句二言景，二言情，此通例也。”
清˙顾宸： “此诗，词人身价，高士性情，种种具见。”
朱翰： “如聆其謦款，如见其仪型。”

雾都雨点

有客
[唐] 杜甫
患气经时久，临江卜宅新。
喧卑方避俗，疏快颇宜人。
有客过茅宇，呼儿正葛巾。
自锄稀菜甲，小摘为情亲。

雾都雨点

过客相寻
【唐】杜甫
穷老真无事，江山已定居。
地幽忘盥栉，客至罢琴书。
挂壁移筐果，呼儿问煮鱼。
时闻系舟楫，及此问吾庐。

雾都雨点

登岳阳楼　　陈简斋
洞庭之东江水西，帘旌不动夕阳迟。
登临吴蜀横分地，徙倚湖山欲暮时。
万里来游还望远，三年多难更凭危。
白头吊古风霜里，老木沧波无限悲。

1、江西诗派一祖三宗
江西是中国田园诗的诞生地，采菊东篱下，悠然见南山，嗯，陶渊明的形象呢，已经被这两首诗所定格。嗯，那么。江西呢，也是江西诗派的发源地，江西诗派呀，是中国文学史上第一个有正式名称的诗文派别，这个派别呢，有一祖三宗的说法。一组就是以杜甫为诗派之祖，以黄庭坚、陈师道和陈羽翼三人为诗派之宗，这个概念是方回提出来的。方回在盈亏律随中把这四个人这个。
就是说这个方回把这四个人呢，定为江西诗派的一祖三宗，就江西诗派他的诗法是法于杜甫，从这一点上来说呢，是一脉相承的。那么江西诗派呢，在中国历史上啊，它的影响也特别的大，是宋诗发展过程中出现的一个，这个流派呢，是一个重要的环节，它的影响呢，遍及整个诗坛。比如杨万里、陆游、姜夔等诗人都曾经受到江西诗派的熏陶和洗礼，那么这个江西诗派的影响力呢？一直余波，一直延及。近代的同光体诗。
黄庭坚是江西诗派的开山之祖，他是江西人，那么江西诗派呢？强调写诗的特点，诗作的特点是点石成金，夺胎换骨。或者师承前人之词，或者师承前人之意，崇尚受硬启奥的诗风，追求字字有出处。在创作实践中。诗派以故为新，但是呢，重要的作家，他们的诗作风格又迥然不同，各自自成一体。
2、从生平时间分析陈与义作品风格
江西诗派三宗:
①黄庭坚(1045-1105)
②陈师道(1053-1102)
③陈与义(1090-1139)
北宋灭亡于1127年。

我在网上找了一下江西师派三中，他们的生卒年代，黄庭坚1045年到1105年，陈世道1053到1102年。陈羽翼1090到1139年，那么他们的生卒年代，生卒年代跟他们的作品风格是相关的，特别是陈羽翼。因为这里有个重要的时间，就是北宋灭亡于1127年，这一年金兵南下，被宋灭亡，被称为靖康之变，像我们都比较熟悉的岳飞的满江红。靖康耻犹未雪，那么这个靖康耻指的就是这个，哎，宋灭亡，靖康之变。我们通过这个127年这个关键的时间节点，再对比三位诗人他们所处的时代，可以看出来黄庭坚和陈师道。他们是属属于北宋晚期，并没有经历北宋灭亡，然而陈羽翼他经历了从北宋到南宋，可以说呢，他的生平和杜甫是很相似的。杜甫经历了安史之乱，而陈羽翼经历了北宋灭亡，就是国破家亡的这样一个重大的历史的变故。那么这样一个经历，使得陈羽翼在学杜甫方面，特别是他的后期，他的诗风跟杜甫是非常相似的，诗风接近杜甫。那么。简单介绍一下成语一。



陈与义(1090年-1139年),字去非,号简斋,洛阳人,两宋之交的著名爱国诗人。陈与义自幼聪慧，24岁考中进士，做过文林郎和太学老师，33岁得宋徽宗青睐，被授开德府教授，累迁太学博士，不久就晋升为符宝郎，掌皇帝八宝及国之符节。后受王黼牵连，被贬陈留酒监，北宋灭亡，陈与义南下避难，辗转四年，于绍兴元年（1131年）抵达临安，宋高宗感其忠义，任其为礼部侍郎，五年后拜翰林学士知制诰。

陈羽翼呢，字旭飞，号简斋，是洛阳人。他是两宋之交著名的爱国诗人，24岁的时候考取了进士，得到了宋徽宗的青睐。后来在北宋灭亡以后，陈羽翼南下避难，并且也抵达了，在131年抵达了临安，临安就是今天的杭州，宋高宗呢，委任他为礼部的侍郎。可以说，陈与义是北宋的官员，得到了宋徽宗的赏识，他也是南宋的重臣，受到了宋高宗的器重。他的诗歌创作可以金兵入侵中原为界线，分为前后两个时期。前期表现个人生活情趣的流连光景之作，词句明净，诗风明快，很少用典，清新可喜。南迁之后，因国破家亡，颠沛流离，经历了和杜甫在安史之乱时颇为相似的遭遇，对学杜有了更深刻的认识，诗风有了改变，转学杜甫。
陈羽翼的诗歌创作可以分为两个阶段，以这个北宋灭亡为界，分为两个时期，前期主要表现个人的生活情趣，词句明净。十分明快，很少用电，清新可喜。后期因为经历了北宋灭亡，国破家亡，这个加上个人的颠沛流离。所以呢，他对学杜诗有了更深刻的认识，十分改变，也就是说，在他的后期的诗作当中，他更多的是把个人的遭遇和国家的命运融合在一起。题材广泛，感时伤势，而且他的作品呢，可以说寄托摇身风格也是沉郁悲壮，雄阔慷慨。陈宇是南宋学习杜甫最有成就的诗人之一，他的诗作最接近杜甫的是七律，比如我们要学的这首登岳阳楼。登岳阳楼有两首，当然后来他又写了一首再登岳阳楼感慨赋诗，那么这两首岳阳楼，其中第一首是特别特别著名的名篇。再比如说呢，像巴丘舒适除夜等等这些作品呢，都是这个非常接近杜甫的，杜甫的七律的风格，雄浑悲壮，感慨多端。

3、写作背景：
北宋靖康二年（1127年）四月，金兵攻破开封，北宋灭亡。当时，陈与义被贬在陈留（在今河南开封东南）做监酒税的小官，自然加入到逃亡的难民行列中，南奔襄汉，颠沛湖湘，流离失所。他流亡到洞庭湖，几次登岳阳楼，与朋友悲伤国事，借酒消愁，写下了数首诗歌以记其事，其中就有这两首《登岳阳楼》。

雾都雨点

登岳阳楼   其一洞庭之东江水西，帘旌不动夕阳迟⑴。
登临吴蜀横分地⑵，徙倚湖山欲暮时⑶。
万里来游还望远，三年多难更凭危⑷。
白头吊古风霜里⑸，老木沧波无限悲。

其二
天入平湖晴不风⑹，夕帆和雁正浮空。
楼头客子杪秋后⑺，日落君山元气中⑻。
北望可堪回白首⑼，南游聊得看丹枫⑽。
翰林物色分留少，诗到巴陵还未工。

兰芷

雾都雨点 发表于 2024-5-19 14:00
登岳阳楼　　陈简斋
洞庭之东江水西，帘旌不动夕阳迟。
登临吴蜀横分地，徙倚湖山欲暮时。

自主学习，很好