无情对“细节”之注解

好人

无情对“细节”之注解

关于“无情对”的知识在网上随便一搜比比皆是，
比如：无情对必须有三个要点：
1、字字工对（即义类相对、小类相对）；
注：这是无情对的根本，脱离了这个根本，无情对就会沦落到只要2个字数相同的句子都能被认为是无情对的田地。

2、上下必须具备极强的歧义效果，以能让人会心一笑或拍案叫绝为标准；
注：关于是否有趣味的界定是模糊的，文字类的东西比较难有标准化的准则，见仁见智的事很难说清楚，不过这里应该有约定俗成的共识——大多数读者觉得有趣。

3、大量采用借对法。
注：借对中有“借义”、“借音”、“借形”、“借声”、“借通假字”等，这里应用到无情对中的借对手法是“借义”，其他的借对手法不宜采用，否则无情对将会彻底沦落为极其无趣的文字游戏。

还有在具体运用时要：
1、力图改变用词的词性；
注：这里不纠结字词之分。改变词性的主要作用是为了达到无情对的出对句有要点2中提及的效果的目的。

2、力图改变词或句的结构；
注：出对句中相应的字词词性得到改变后将极大程度上影响到整个语句结构的更改。

3、力图改变词或句的节奏。
注：和上述结构改变的效果类似。

然而，在实际的应用时，除了“字字工对”的火候不佳会影响无情效果外，还有很多细节往往没引起注意，比如：

1、
无情对只有出句、对句，没有上联、下联，所以平声落脚为出句是允许的；
注：一般地，无情对的特征是：只对不联，所以提出这样的说法。

2、
平仄规律遵循一般对联规则；
注：无情对属于对联分类中的其中一类，虽然偏技巧类，但一般的对联规则仍然适用；平仄规则不要轻易打破，若视平仄为无物的话，也将是走向无趣的一端。

3、
出句要带有动词词性或词素，否则会出现只组词而不成句现象；
注：这个提法或许不被许多人接受，因为目前网络联坛2、3字的所谓无情出句较多，且不带动词词性或词素的出句屡见不鲜。另外，顺便提一下的是：对古时留下的经典无情对的认识，还需要以宽容的态度去看待，不能以现在的语法标准来衡量；当时流传下来的无情对有其时代特征，我们可以有自己的想法和认识，但不要拿来说事。

4、
出句尽量不能有歧义，若有歧义会降低无情效果；
注：无情对出句如果有歧义的话，或许本身就有谐趣，这样的出句降低对句乃至整体的无情效果将成为极有可能。

5、
雅句作为出句，俗句作为对句，其效果要好很多；
注：一雅一俗的搭配应该说是无情对有其趣味性的主要特征，当然这不是绝对的，因为雅俗的界定也是因人而异的。

6、
叠词不宜作无情对使用；
注：叠词在无情对使用中一般留给对句的空间会很小，所以无情效果会打折扣。还是那句话，这是一般情况下，不能否认有人有时会灵光一现。

7、
连绵词不宜作出句使用；
注：一般情况与6所述雷同，不过对连绵词采用拆解法的话，或许会出现无情效果极佳的对句；不过连绵词存量不多，可拆解的只是其中一部分，要想对出无情效果极佳的对句也是有限的。

8、
特定词（音译地名、人名等）不宜做出句使用；
注：这与无情对是否有趣味有关，没界定标准，不能一概而论。但为了无情对的趣味性，还是推荐在对句中使用，尽量不在出句中出现。

9、
姓氏不宜作对句使用；
注：我国的姓氏用字很多，除了常见的大姓外，不推荐使用，要使用的话也不能作为无情对技法中的常规手段，偶尔为之倒是未尝不可。

10、出对句中的多音字不宜转音转调从而转义使用；
注：这个提法是我早些年提出来的，后来有过争议。个人推荐在出句中的多音字还是按原句读音，在此基础上再使用转义手法完成无情对的对句。

11、生僻字、义不宜作为对句使用；
注：生僻字、义不推荐使用的理由是：不被普遍接受或认知的字、义在一定程度上会降低无情效果。

12、通假字不宜使用；
注：大量使用通假字，然后再辅以借义手法，会将无情对引入无聊的境地。

13、绝对禁止出现“谐音”手法；
注：这是绝对禁止的无情对手法，若是“谐音”作为手段的话，无情对将不复存在。


当然，这是我早些年总结的13条“细节”，今天得空作一些解释工作，属于一家之言。

                               
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山峰

学习。我觉得出句还应多用多义字，这样对句才好发挥。个见。

武冈李飞

我这个门外汉也来看看！

施展

赞同好人老师的观点,时下的确有许多令人哭笑不得所谓无情对充斥其间,让人不吐不快,再说下个人看法:
对联的分析和鉴赏不能脱离句子本身，对于无情对，正是由于出句与对句之间所表达联意的大相径庭，才使得读者经过推敲，发现其联意虽相差很远，却又顺理成章，可自圆其说，这正是无情对的魅力所在.脱离出句本身的字的单字义项，而仅是在单个字上选某种最相近、最小类似是没有任何意义的。工与不工的标准如果脱离了联句出句单字义项的约束，确是可凑出一大堆无情对来，却经不起推敲.一者斧凿气十足，破坏联句的整体统一，二者也少有美感.无情如超脱联句出句单字义项的约束,那有啥联句对不出无情对来,（现姑且将这种对联也留在无情中吧）,而这种貌似的无情,最终只会使无情对，沦为近乎于成语接龙之类的东东了.对联有别于其它文学体裁，就是在于它的相映成趣.而无情对正如齐白石所画的虾，在似于不似之间.看似无关却相关.以上为个见，欢迎拍砖！

鲁肃

满屏皆是无情论
列位果为知趣人？

南昌男人

无情对，看似无情却有情。

象：庭前花始放，阁下李先生。

对联，对联，既然对了就有关联。无情对，看似没关连（联），但无情中有关连（联）。

无情对，是无意当中按字词所对的一种对句，对后有时对句也会妙趣横生。只不过无情对实在“无情”，

许多人，特别是当代联人不爱写、不爱看无情对而已。

不过讲实在话，本人观点，对于无情对，无情对，对于楹联文化，没很多发展及研究的价值。

有的，只不过是文人用文字偶而调侃愉乐一下。

但，真正的好对联，懂对联的人，不会无情！

望江奴

顺手牵羊,将好人先生的题外话略作改动,作为自己的观点:

对联只是闲暇之余的文字游戏.
沉迷于此,即使对联艺的提高有所帮助,但对生活微不足道.
对联只是博客一笑而已.

刘焕东

题外话：无情对只是闲暇之余的文字游戏，各位看官不必沉迷于此，这对联艺的提高一无是处，只是博君一笑而已。
好人 发表于 2012-5-17 22:17

                               
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顺手牵羊,将好人先生的题外话略作改动,作为自己的观点:

无情对只是闲暇之余的文字游戏.
沉迷于此,即使对联艺的提高有所帮助,也极为微不足道.
无情对只是博君一笑而已.

卷子

好人兄的帖子发在这里，居然都被俺看到了，真是巧。
学习过，留个小脚印~

漠野孤狼

灌！
漠野狼之叫，鱼鸟尽怕，
司马昭之心，路人皆知。

幼稚！人名岂可打折。
幼稚！此处焉能用鱼鸟，狐鼠方可。
幼稚！鱼鸟乃联合，路人为偏正，公然背叛方家通厕。
幼稚！。。。

:lol:lol:lol  咱也学学幼稚。

神舟七号

开张天岸马；
拦路地头蛇。

L翠拨青松

灌！
漠野狼之叫，鱼鸟尽怕，
司马昭之心，路人皆知。

李崇贤

看得眼花缭乱，真是

武士决高下
文人辩是非

漠野孤狼

无情对现成的对法理论大家耳熟能详的说得简单明了，就是“对字不对句”。搞那么多歪理干嘛？对字不对句了，自然而然就会出现什么借啊转的假象，那不是其本质和出发点，本质就是对字不对句。借是借了之后显得更工整，无情对表面看起来好像和借差不多，都是用它义，其实仅仅只是对字而已，其导致了实际词性和句子结构的改变。要是句子结构或者实际词性对得相同了，那就对了句了。结构和实际词性不能相同是“不对句”的必然结果。

  当今很多歪理都是只看见局部的表象，只看见好多好多的不同的树木，趴在某颗树上不停地蛀，就是不见森林。

风过梅园

好人点炮仗，
空灵来围观。
妃子扇把火，
长弓挂个弦。
孤狼来叫阵，
三羊把书翻。
丑人多作怪，
疯子也发癫。
释远难放下，
青松不得闲。
芭莎看热闹，
无为来围观。
华狼南岭上，
雪豹出天山。
烂石 ...
菊花刀 发表于 2012-5-20 10:47

                               
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看似无情对，
越读越心酸！

菊花刀

吹牛藏着脸
司马昭之心

丑时

服人晓以理
司马昭之心

谁说无情对没有实用价值？我这副，就很切合此情此景：）

菊花刀

好人点炮仗，
空灵来围观。
妃子扇把火，
长弓挂个弦。
孤狼来叫阵，
三羊把书翻。
丑人多作怪，
疯子也发癫。
释远难放下，
青松不得闲。
芭莎看热闹，
无为来围观。
华狼南岭上，
雪豹出天山。
烂石能点火，
人云不一般。
看似无情对，
谁解其中味？

神舟七号

我很少玩无情，只不过以前对句的时候随意凑过几个。出句不是无情版的东西，而是应对版的，出的很雅的句子。我当时都是以开玩笑的意思对的。

我这几个结构都相同啊，究竟是不是无情对呢？贴出来供辩论：

出句：垂帘谢月听心雨 [垂帘听雨]
无情：倒被歌星打耳光 [长弓]没事对对联，甭听那些臭歌！挨打了吧？

出句：雁挟风霜归岭表 [川上月]
无情：林冲雪夜上梁山 [长弓]

出句：花深迷蝶路 [一指犹凉]
无情：气壮斗鸠山 [长弓


...
长弓 发表于 2012-5-19 22:02

                               
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你惹人家明星干嘛，挨耳光了吧

菊花刀

丑人多作怪，疯子也发癫，闲人图热闹，游客喜围观。

漠野孤狼

幼稚！光是戳穿伪面孔怎么够，还得要撕烂假画皮。