对联学堂初18班第一讲答疑解惑帖

武冈李飞

初18班各位学员和旁听生对讲义《<联律通则>解读》有任何不明白之处，请跟帖提出，授课团队会及时答复。

注：2013年7月1日左右将布置作业。讲义《<联律通则>解读》链接 ：http://www.china-liandu.com/forum.php?mod=viewthread&tid=324179&page=1&extra=#pid3049962

浊流半涉

以前学对，平仄节奏只专注于“马蹄格”，后来读了读联律通则，又从一些前辈处了解到，并不是什么“一、三、五不论”，“二四六分明的”，不是所有联都是以两个字为一个节拍交替的，那么联中需要讲究“平仄”的节奏点也并不一定都在偶数位上，有可能是“三字节拍”，甚至有可能是“一字街拍”，或更多。前段时间又读了一些清联，真是阅读越乱，一些联的“格律”该怎么认识，这里特别举几个例子，请老师给讲讲。
1、云华洞　宋 湘
只合任他顽，谁又来凿开混沌；
既然如此怪，我亦欲粉碎虚空。
（“谁又来”和“我亦欲”是不是属于一个单独的节奏，他们在整联中的平仄对替关系又怎说？）

2、岳阳楼　周元鼎
后乐先忧，范希文庶几知道；
昔闻今上，杜少陵始可言诗。
（后半联的平仄“替对”关系完全不懂，混乱了，请讲解）

3、题戏台联　前 人
何须为古担忧，听檀板敲残，依然风清月朗；
正好及时行乐，看霓裳舞罢，惟见水远山长。
（“依然风清月朗”、“惟见水远山长”这种连平连仄的对法怎么讲？）

4、陇西书院　李调元
豪气压群凶，能使力士脱靴，贵妃捧砚；
仙才比众美，不让参军俊逸，开府清新。
（“能使力士脱靴”依古音“平仄仄仄仄平”，这个怎么讲？）

5、题宅中飨堂联　前 人
富贵无常，尔小子勿忘贫贱；
圣贤可学，我清门但读时书。
（此问题与第一个问题相同）

6、瞻园东山楼　前 人
辛勤有此庐，抽身归矣！喜鸟啼花笑，三径常开，好领取竹簟清风、茅檐暖日；
萧闲无个事，闭户恬然。对茶热香温，一编独抱，最难忘别来旧雨、经过名山。
（“好领取”“最难忘”是不是属于一个单独的节奏，他们在整联中的平仄对替关系又怎说？）

老八路

罗初来 发表于 2013-7-24 11:34

                               
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　　《联律》对楹联平仄的正面要求，见于第一章第五条，小标题为“平仄对立”。这一条共三句话(以下用 ...

谢谢罗校！受益匪浅，敬茶！

罗初来

老八路 发表于 2013-7-24 08:31

                               
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老师，我对多分句的联，认识还有些模糊，请指点。
如：四七式，第一分句是“平平仄仄”下面的分句是“平平 ...

　　《联律》对楹联平仄的正面要求，见于第一章第五条，小标题为“平仄对立”。这一条共三句话(以下用“║”隔开)，说：“句中按节奏安排平仄交替，上下联对应节奏点上的用字平仄相反。║ 单边两句及其以上的多句联，各句脚依顺序连接，平仄规格一般要求形成音步递换，传统称“平顶平，仄顶仄”，如犯本通则第十条避忌之(3)，或影响句中平仄调协，则从宽。║ 上联收于仄声，下联收于平声。”
　　这三句话提出了三个层面的平仄规则：
　　1.单句每个字之间的平仄规则(第一句话)
　　2.多句联中各分句句脚的平仄规则(第二句话)
　　3.上、下联尾字(即上、下联最后一个字)的平仄规则(第三句话)
　　现反序先从第3点说起，谈谈上面三个问题。

　　一、上、下联尾字的平仄规则
　　《联律》第五条第三句话规定了上下联尾字的平仄，为“上联收于仄声、下联收于平声”，就是说：上联最后一个字必须是仄声，下联最后一个字必须是平声。这是对联在平仄方面最低的要求，再不讲究平仄的对联，也应该起码做到这一点。
　　
　　二、多句联中各分句句脚的平仄规则
　　《联律》第五条第二句话讲多句联各句脚之间的平仄关系。这里先明白三个概念：“单边”“多句联”“句脚”。对联分上联和下联两边，“单边”就是指上联或者下联；单边有时只是一句，有时则由两句或两句以上组成，单边由两句或两句以上组成的对联，称为“多句联”；“句脚”即多句联每句的最后一个字，其中最后一句的句脚就是该联的尾字(可简称“联尾”)。以下举个五句联作说明(字下有圆形符号的为句脚，其中●为仄声句脚，○为平声句脚)：
　　五句联(题西湖来鹤亭)：
　　　　踞鹫岭，面芝坞，傍桃源，小筑茅亭，是林峦最幽处；
　　　　　　●　　　●　　　○　　　　○　　　　　　●
　　　　曲江涛，吴山云，西湖月，生成画本，亦宇宙之大观。
　　　　　　○　　　○　　　●　　　　●　　　　　　○
　　《联律》要求“单边两句及其以上的多句联，各句脚依顺序连接，平仄规格一般要求形成音步递换，传统称‘平顶平，仄顶仄’。”这句话的意思是：把一副多句联的上联或下联的句脚抽出来，按其先后顺序连接在一起形成一条平仄竿，这条平仄竿的格局一般要求是“平顶平，仄顶仄”。
　　“顶”的意思是“后面紧靠前面”，“平顶平”就是“后面用一个‘平’连接前面的‘平’”，“仄顶仄”亦如此。现以上述“题西湖来鹤亭”五句联的上联为例，将其句脚抽出排列如下：
　　　　岭坞源亭处（上联句脚按顺序连接）
　　　　●●○○●
　　这个上联的第一句的句脚“岭”为仄声，第二句句脚“坞(wù)”跟着为仄，这就叫“仄顶仄”；第三句句脚换平声“源”，第四句句脚“亭”跟着为平，这就叫“平顶平”；第五句句脚又换为仄声，由于后面再没有第六句了，就到此结束，正好是上联联尾收于仄声。
　　下联的情况也是这样，只是同位置的句脚平仄正好相反。为：
　　　　涛云月本观（下联句脚按顺序连接）
　　　　○○●●○
　　这里要强调的是，所谓“平顶平，仄顶仄”，是指“下句句脚与上句句脚”的平仄相同，有人误认为是指“下句句头与上句句脚”的平仄相同，这是不对的。

句脚间“平顶平，仄顶仄”的规则，就是“马蹄韵”(又称“马蹄格“)。中国楹联学会副会长叶子彤先生在《〈联律通则〉解读》中明确地说：“句脚按顺序形成两平两仄的交替，即所谓的‘马蹄格’。”
　　很多朋友都知道“马蹄韵”，但有些朋友只知道它用于句中调各字的平仄，其实“马蹄韵”首先是用于调句脚的平仄的。另一位中国楹联学会副会长、中南大学教授余德泉先生在他所著的《对联格律•对联谱》一书中说：“马蹄韵本来首先是指对联句脚的平仄运用规则，因句脚平仄的安排牵涉到并制约着句中平仄的运用，于是句中平仄运用规则便不能不包括进来。”又说：“马蹄韵包含两方面的内容：一是句脚规则，指对联一边若干句每句最后一个字的平仄安排规则；一是句中规则，指一个联句中每个字的平仄安排规则。句中平仄安排受句脚平仄安排的制约。”
　　多句联句脚的“马蹄韵”规则脱胎于骈体文句脚的平仄安排和近体诗的“粘对规则”，开始主要是用来安排多句联各句脚的平仄的，而没有把句中的平仄安排包含在“马蹄韵”中。　　　　曾国藩《求阙斋读书录》说：唐代的骈文家陆贽“无一句不对，无一字不谐平仄，无一联不调马蹄。”这三句话中，第一句说对仗，第二句说句中各字平仄安排，第三句的“马蹄”说的就是联中各分句句脚的平仄安排。曾国藩把句中的谐平仄(即调平仄)和“马蹄”分开说，可见那时的“马蹄”这个名称并不包括句中的平仄安排。清代林昌彝说：“凡平音煞句者，顶句亦以平音，仄音煞句者，顶句亦以仄音。照此类推，音节无不调叶。”他这句话后人通俗地简述为“平顶平，仄顶仄”。“煞句”就是结束一句，指一句最后一个字。他说的“顶句亦以平音”是“顶句亦以平音煞句”的承前省略。由此可见，“平顶平，仄顶仄”就是“马蹄韵”，而且最初是用来调句脚间的平仄的。上述中南大学的余德泉先生经过多年的搜集，对大量古代对联进行深入考察研究，发现对联句中的平仄安排亦与“马蹄韵”规则吻合，于是也把句中平仄运用规则纳入到“马蹄韵”的体系之中，第一个郑重提出“联律从根本上说就是马蹄韵”的结论，并说“这不是谁的主观臆断，而是对上千年来对联规则详细考察得出的结论。”明确地指出“马蹄韵”规则既可以运用于句脚，也可以运用于句中。
　　现在我们已经明白，“平顶平，仄顶仄”指的就是“马蹄韵”。然而“平顶平，仄顶仄”毕竟是大众为了方便记忆而归纳的一种通俗简易的说法，它并没有完整地表达“马蹄韵”的核心，马蹄韵的核心其实是“按节奏进行平仄交替”。既是交替就有转换，而“平顶平，仄顶仄”的说法没有表达平仄转换，或者说表达模糊。所谓“平顶平”，说的是前一句句脚为平声时，下一句句脚也是平声，照这样下去，第二句对第三句来说也是前一句，则第三句也要“平顶平”，类推第四句、第五句乃至后面各句句脚就全是平声了。“仄顶仄”亦然。
　　马蹄韵的句脚平仄规则与格律诗的“平仄竿”吻合。 “平仄竿”是启功先生发明的，用来安排律句中各字平仄，其实也可以用于马蹄韵句脚平仄的安排。
　　平仄竿，是两个仄声和两个平声交替排列而成的长行，像根一节一节组成的长竿，前后可以无限延长。见下图：
　　　　……〇〇●●〇〇●●〇〇●●〇〇●●〇〇●●……
　　多句联句脚平仄的排列方式，可以从平仄竿上截得。根据上下联尾的平仄要求(上联联尾为仄，下联联尾为平)，上联从竿上任意一个仄声处往左截取，有几句就截取几个；下联则根据上联截取的起点退两位或进两位的平声处，往左截取相同的个数。
　　现仍以西湖来鹤亭的五句联为例，“踞鹫岭，面芝坞，傍桃源，小筑茅亭，是林峦最幽处；║曲江涛，吴山云，西湖月，生成画本，亦宇宙之大观。”上联五个句脚“岭坞源亭处”和下联五个句脚“涛云月本观”分别在平仄竿截取的位置是：
　　　ＡＢＣＤＥＦＧＨＩＪＫＬＭＮＯＰＱＲＳＴ
　　…〇〇●●〇〇●●〇〇●●〇〇●●〇〇●●…
　　　　　　　　　岭坞源亭处······(以K位为起点往左截取5个平仄声)
　　　　　　　　　涛云月本观······(以M位为起点往左截取5个平仄声)
　　上下联各句句脚连接的格局是：
　　　　●●○○●
　　　　○○●●○
　　上下联各5句,末句句脚正好需要转换平仄而落单,与倒数第二句句脚平仄相反,所以上联联尾(单仄)以前面是平声的K位为起点往左边截取,当然也可以以G、C、O、S等位为起点，因为这些位置与K位相同。下联的情况相类，只是下联联尾要求平声，故在上联的起点处退两位(也可以进两位)的M处为起点往左边截取，当然也可以以I、E、A、Q等位为起点，因为这些位置与M位相同。
　　根据情况的需要，单边联最后两句句脚的平仄也可以相同，即联尾的平仄不落单，这时在平仄竿上截取的起点就有所改变。如福州涌泉寺弥勒殿联：
　　日日携空布袋，少米无盐，却剩得大肚宽肠，不知众檀越，信心时用何物供养
　　年年坐冷山门，接张待李，总见他欢天喜地，请问这头陀，得意处是什么由来
　　上联句脚抽出连接为“袋盐肠越养”，下联句脚抽出连接为“门李地陀来”，分别在平仄竿截取的位置是：
　　　ＡＢＣＤＥＦＧＨＩＪＫＬＭＮＯＰＱＲＳＴ
　　…〇〇●●〇〇●●〇〇●●〇〇●●〇〇●●…
　　　　　　袋盐肠越养······(以H位为起点往左截取5个平仄声)
　　　　　　门李地陀来······(以J位为起点往左截取5个平仄声)
　　上下联各句句脚连接的格局是：
　　　　●○○●●
　　　　○●●○○
　　现上联联尾以H位为起点往左边截取，使末尾两句脚两仄相连，当然亦可以D、L、P、T位为起点；下联联尾现以J位为起点左截，使末尾两平相连，当然亦可以F、B、N、R为起点。
　　一般以单边末尾两句句脚平仄相反(即联尾平仄落单)的格局为正格，如上西湖来鹤亭联的句脚格局“●●○○●║○○●●○”；以单边末尾两句句脚平仄相同的格局为变格，如上福州涌泉寺联的句脚格局“●○○●●║○●●○○”。
　　以上是以五句联为例所作的说明，其他两句联、三句联、四句联、六句联等多句联的句脚平仄安排以此类推，只要选定上下联尾所在位置，均可往左边截取。以下举些句数不同的例子：
　　两句联(题戏台)：
　　　　铁板铜弦，高唱大江东去；
　　　　　　　○　　　　　　●
　　　　琼楼玉宇，细听水调歌头。
　　　　　　　●　　　　　　○
　　三句联(题戏台)：
　　　　世态人情，触目惊心，莫道戏中无益；
　　　　　　　○　　　　○　　　　　　●
　　　　声音笑貌，出风入雅，都从空里传神。
　　　　　　　●　　　　●　　　　　　○
　　四句联(挽抗日阵亡将士)：
　　　　雪百年耻辱，复万里河山，汉唐无此雄，宋元无此壮；
　　　　　　　　●　　　　　○　　　　　○　　　　　●
　　　　写三楚文章，吊九原将士，风雨为之泣，草木为之悲。
　　　　　　　　○　　　　　●　　　　　●　　　　　○

　　这里介绍的是多句联标准的马蹄韵句脚规则，但是句数多的长联，由于内容的局限往往不能以一种格局贯穿到底，通常把若干句归为一个“段”，一边联可以归为若干“段”，这样就可以此段内用正格，彼段内用变格，这种处理方法叫做“段合式”。另外，多句长联的句脚平仄，可以间或突破马蹄韵的规则，即单边各句大部分句脚符合马蹄韵，只是个别句句脚不合，这种情况叫“间破式”。因此，许多长联看起来似乎不符合马蹄韵规则，其实是用了一些变化的格式。　　
　　

老八路

老师，我对多分句的联，认识还有些模糊，请指点。
如：四七式，第一分句是“平平仄仄”下面的分句是“平平”接，还是“仄仄”接？
  多分句联的马蹄韵和朱氏规则的区别？通则里的“平顶平，仄顶仄”是什么意思？

罗初来

当句对

也称句中对，对仗的一种，一句之中某些语词自成对偶。语出：宋 洪迈 《容斋续笔·诗文当句对》：“唐人诗文，或於一句中自成对偶，谓之当句对。

盖起於《楚辞》‘蕙烝’‘兰藉’、‘桂酒’‘椒浆’、‘桂櫂’‘兰枻’、‘斲冰’‘积雪’。自 齐 梁 以来， 江文通 、 庾子山 诸人亦如此。”《沧浪诗话·诗体》“有就句对” 郭绍虞 校释：“又曰当句对。如 少陵 ‘小院回廊春寂寂，浴凫飞鹭晚悠悠’。”

当句对用在句中，有灵活多变、抑扬顿挫的效果。如：野水自添田水满，晴鸠却唤雨鸠归。这是当句对的一个典型的例对：野水"[田水"互对.[晴鸠"[雨鸠"互对，而上下联又遥遥成对.十分工整.又如白居易的<寄韬光禅师>中也有一首:东涧水流西涧水.南山云起北山云.前台花发后台见，上界钟声下界闻.全诗共四句，不仅名句之中有当句对.非有妙思者不能为。

当句对也称“句中自对”，是对联格律中一个非常重要的规则和技巧。当句对中也有工对和宽对，尤以宽对最具魅力，利用当句对宽对的技巧，可以大大拓宽对联创作的思路。例如嵌字、嵌名联，使用当句对规则可以将两个不同词性的字嵌在同一个位置。

并列结构的当句对

常见的当句对是并列结构的互相对应。在上一节的讨论中，我们已经知道，只要同为并列结构，即便结构内部存在不同词性也是可以相对的。如同“言论文章”对“丰功伟业”，用当句对规则来解释就是：上联言论对文章，下联丰功对伟业，只要能形成这样的“句中自对”，联律也认为这是一种工整的对仗。但如果下联的“丰功”改为“功勋”就不工整了，因为“功勋”并列结构不能与“伟业”偏正结构形成自对。

两个字的并列词组相对是当句对的最小单位，下面是大观楼长联中的一个对仗句：

喜茫茫空阔无边

叹滚滚英雄谁在

上联“空”对“阔”，下联“英”对“雄”，形成句中自对，如此，空阔、英雄尽管词性不同也可以放在上下联的相同位置。用词组结构来解释，就是“两者同为并列结构”。

南拳北腿

短剑长枪（南北方位名词，短长形容词）

七零八落

东倒西歪（七八数词，东西方位名词）

这些都是常见的例子。

若不回头，谁替你救苦救难；

如能转念，何须我大慈大悲。

这是复字型的并列结构当句对，“救、大”词性不同，但是救苦对救难，大慈对大悲，形成句中自对。

亭边短短长长柳

渡上来来去去船（短短长长形容词，来来去去动词）

空洞洞天作飞飞响

活泼泼地故源源来（济南趵突泉观澜亭楹联）

惜劳人兮草草劝君少住

望前路之漫漫不我久留（浙江奉化广渡凉亭）

四面荒芜权向此间来坐坐

一肩行李果缘何处去匆匆（江苏南京雨花台楹联。匆匆形容词，坐坐动词。）

年年难过年年过

处处无家处处家

以上数例是“叠字当句对”，叠字可看作特殊的并列结构。在第二讲中我们讨论过复字联（包括叠字联），利用当句对规则来解释复字、叠字现象，可以进一步帮助理解。诸如“匆匆”对“坐坐”，除了它是叠字技巧外，还可以解释为“匆对匆、坐对坐”，因为形成了句中自对，所以上下联词性可以不相同。

史君子花朝白午红暮紫

虞美人草春青夏绿秋黄

想吾生竭力经营无非是之乎者也

问此去何等快乐不管他柴米油盐

三绝诗书画

一官归去来

童子数椽一二三四五六七八九十

先生讲命甲乙丙丁戊己庚辛壬癸

红面关黑面张白面子龙面面护着刘先生

奸心曹雄心瑜阴心董卓心心夺取汉江山

一竹一兰一石

有节有香有骨

以上数例被称为“连环当句对”，也就是连续的并列结构相对。其中有很多饶有趣味的对仗：“之乎者也”对“柴米油盐”是“虚对实”，“诗书画”对“归去来”是名词对动词，“白面子龙”四个字和前面的两组三字词形成“不等字自对”（下面将单独讨论），最后一个例子是连环复字型当句对。如果不是在当句对的环境中，诸如之对柴、诗对归、一对有这样的对仗是很难出现甚至是不可想象的。

不等字当句对

尽管字数不等，但只要自对的两个部分是相同结构的词组或句式即可。

风正民心顺（“风正”对“民心顺”）

人和国事安（“人和”对“国事安”）

红面关黑面张白面子龙面面护着刘先生

奸心曹雄心瑜阴心董卓心心夺取汉江山（阴心董卓和前面的两个三字词形成不等字自对，上联同）

以上是词性工对的例子。更有意思的是词性宽对，以下例子各位自己分析一下：

眼里耳里鼻孔里许你别通消息

类堕随堕尊贵堕不可犯着锋芒

一箫一剑一知已

无牵无挂无烦恼

逢喜临怒见涵养

大事难处看担当

土产有三驴子臭虫候补道

军制无二杀人见客绝代公（嘲刘坤一镇压太平军并大量卖官）

洋衣洋帽洋袜子头发亦有洋气

卖国卖民卖祖宗江山也快卖完

隔词、隔句当句对

（以下例子上下联同时也是工对，即横向、纵向都能成对）：

是一原非一（是一、非一自对）

无为便有为（无为、有为自对）

山高人自小（山高、人小自对）

雾乱景犹迷（雾乱、景迷自对）

黄莺歌红梅（黄莺、红梅自对）

紫燕舞翠柳（紫燕、翠柳自对）

地灵更喜人杰（地灵、人杰自对）

物阜又遇年丰（物阜、年丰自对）

隔句自对常见于长联中，下例取自“昆明大观楼长联”：

趁蟹屿螺洲梳裹就风鬟雾鬓更萍天苇地点缀些翠羽丹霞

尽珠帘画栋卷不及暮雨朝云便断碣残碑都付与苍烟落照

（1、3，2、4分句分别为隔句自对）

分句当句对

分句当句对也有结构相同者。但结构不同的当句对可将创作思路放得更宽。

世事亦何常，成固欣然，败亦可喜；

文章久零落，人皆欲杀，我独怜才。（杨度挽梁启超联）

上联“成固欣然”与“败亦可喜”成对，下联“人皆欲杀”与“我独怜才”成对。如果单独考察，“成固欣然”与“人皆欲杀”的句式结构是不同的，单独出现这样的对仗肯定是不行的。

游不遍七二峰衡岳，流不尽八百里洞庭，无限吟情，如此江山容我醉；

待谁反屈大夫离骚，问谁虚贾太傅前席，苍茫古意，满城风雨自西来。

这是一个多至八言的分句自对例子。前两句为自对，而上下联相对应的两句结构却大不相同。

一桌子点心半桌子水果哪知民间疾苦

两点钟开会四点钟到齐岂是革命精神（录自《清末民国讽喻联集》，前两个分句结构不同。）

一楼何奇杜少陵五言绝唱范希文两字关情滕子京百废俱兴吕纯阳三过必醉诗耶儒耶吏耶仙耶前不见古人使我怆然涕下

诸君试看洞庭湖南极潇湘扬子江北通巫峡巴陵山西来爽气岳州城东道岩疆渚者流者峙者镇者此中有真意问谁领会得来

这是分句的连环自对，即排比句。此例五个排比句上下联的句式结构是不相同的。除此之外，此联前后分句中尚有多处词性宽对，值得玩味。

二、当句对中的词性工对

其实当句对中结构相同、词性工对的例子是很多的，上面第一部分仅为说明当句对的宽对魅力而尽量列举宽对例子。工对的例子在春联中就可以找出很多：

持家勤与俭

建国富而强（勤俭、富强隔字自对）

春促山河变（山河）

人描天地新（天地）

风似剪刀花似锦

雨如银线柳如烟（不等字词性工对）

岁尾年头交子夜

人间天上共良辰（上下联前四字的自对其结构、词性一样）

民意顺国运兴四海讴歌称盛世

春风和日色丽九州景物换新颜（前六字的自对其结构词性一致）

山坡植树河岸造林青峰环绿水

街道种花社区栽草闹市荡春潮（前两个四言句的自对其上下联及本句中结构词性均一致，后面的隔字自对上下联词性结构也相同）　　

冰天雪

尧山一剪梅 的问题，冰天雪也同样疑惑：

3.1.7 互成对
我们将同类单字连用，然后上下联对应相对，规范地称其为互成对。

3.1.10 当句对
从具体的字词或句子自对情况来看，当句修辞法一般可以分成三种……三是词中自对式，即在一个词语中两个字以上自对，亦可称字词自对。

好像很想似，还是没办法区别，第一讲作业也做错了，望得到解答较详细的解答，谢谢！！

尧山一剪梅

罗老师：我是尧山一剪梅，是否可以这样理解，
1、互成对：一联内同类单字连用，然后上下联对应相对，如：人生芳秽有千载，世上荣枯无百年。（宋/谢枋得/和曹东谷韵）○七律颔联。芳、秽，荣、枯，均为反义词连用。芳秽、荣枯，虚字互成对。
2、同类对：上下联对应结构上词性相同，如：墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。“墙上”是名词带方位词，所对的“山间”也是名词带方位词。“根底”是名词带方位词，所对的“腹中”也是名词带方位词。“头”对“嘴”，“脚”对“皮”，都是名词对名词。“重”对“尖”，“轻”对“厚”，都是形容词对形容词。
3、句中自对：一句之中某些语词自成对偶，如上联“头重”对“脚轻”，“嘴尖”对“皮厚”，都是句中自对。
请教老师：此联中“空阔”与“英雄”是互成对，还是句中自对？
喜茫茫空阔无边
叹滚滚英雄谁在
罗初来：
按讲义“空阔”与“英雄” 应是互成对，互成对首先就是自对，把握一条：互成对的结构相成。
“头重”对“脚轻”，“嘴尖”对“皮厚”既是自对也是互对，这是最标准的对句！

尧山一剪梅

尧山一剪梅：互成对与同类对、句中自对的本质区别是什么？请举例说明。


罗初来：
互成对与同类对、句中自对的本质区别是位置不同。

（请看讲义）3.1.7 互成对

“互成”这一修辞格式，首见于唐朝弘法大师《文镜秘府论·二十九种对》，其将“互成对”与“的名对”（即同类词语之工对）进行对比，指出“互成对者，天与地对，日与月对，麟与凤对，金与银对，台与殿对，楼与榭对。两字若上下句安之，名的名对；若两字一处用之，是名互成对，言互相成也”。前人将互成对与同类对等同看待，应当引起后人重视。

所以，我们将同类单字连用，然后上下联对应相对，规范地称其为互成对。如“日月光天德；山河壮帝居”中，上联“日月”对下联“山河”，均为同类单字连用，这种格式即为互成对，而不能理解为“日”与“月”，以及“山”与“河”的自对。

如魏定南题湖南临武学署联：

闲地却逢忙世界；

冷官偏有热心肠。

联语以“闲”与“忙”、“冷”与“热”，互为反衬，谐趣其中。“闲地”，闲散之处，此指学署。“冷官”，冷落的官，喻职位不重要。上联用“却逢”一转，突出“闲地”个中之意味；下联用“偏有”一词强调“冷官”热爱事业的高尚情操，主题鲜明，耐人赏玩。“世界”与“心肠”则为同类单字连用。“世界”一词原有两种含义，一是指广宇悠宙，来自释家经典，宇为空间，宙为时间，并列关系；二是指环球，是偏正结构。此处循前者之含义，与“心肠”构成互成对。

冰天雪

老八路 发表于 2013-7-1 09:16

                               
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一般说默认古音。今音还是标明比较好，不然在联友点评时容易误解。

谢谢八路！！
既然今古音都可以，为什么还要标呀？每个爱联人都要学会区分！！

作为年长的对联爱好者，有极少数普通话不标准，要标注情有可原，年轻点的，普通话不是要过关么？

罗初来：
在征联比赛的启示中大都有“今音请注明”的要求，这是约定俗成的。
另外告诉你，我们在诗词班学习都要求用《平水韵》、《词林正韵》，严格的要求是要用文言文。

冰天雪：
再谢罗老师，我说的都是些主观的看法，谢谢老师解惑！！

老八路

冰天雪 发表于 2013-6-22 14:54

                               
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谢谢冰清玉洁校长!!

我们在初班学习,要标注么?

一般说默认古音。今音还是标明比较好，不然在联友点评时容易误解。

老八路

冰清玉洁 发表于 2013-6-22 01:14

                               
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3、尾三仄，尾三平，一定不能用吗？

尽量避，，，有时避了，伤害意境，我宁愿不避，个见~~~

我十分赞同冰校的观点。在一般情况下尽量避免，但有时为避伤意境，不“因噎废食”。其实许多名联都有出律的现象。

易需鹿

易需鹿 发表于 2013-6-30 01:19

                               
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"陶陶居"有一联:
陶潜善饮,易牙善烹,饮烹有度;
陶侃惜寸,夏禹惜分,寸分无遗.

多谢罗老师

易需鹿

"陶陶居"有一联:
陶潜善饮,易牙善烹,饮烹有度;
陶侃惜寸,夏禹惜分,寸分无遗.
两个"陶"字是不规则重字吗?根据《联律通则》可以写这样的对子吗?

罗初来：
按《联律通则》是不可以写这样的对子的。我们不要用《联律通则》去检验过去的对联。

清荷微雨

冰天雪问：
4、前些在网上看到下面的出句。
出句：漫步太空，神州九万里阴霾，奔来眼底。
问：中间分句可以对成：仄仄仄平平平仄 吗？

恒阳老师回复：
      根据联律通则“句中按节奏安排平仄交替，上下联对应节奏点上的用字平仄相对。"  神州九万里阴霾，这个分句的节奏可划为“神州|九万里|阴霾”，节奏点为  州（平）、里（仄）、霾（平）。根据通则，下联与上联节奏点的用字平仄相对即可。所以此联的中间分句，在节奏点一致的情况下对成：仄仄仄平平平仄，是可以的。

——————————————————————————————————
冰天雪的提问也是我想问的，谢谢老师答疑，另外我还有一点疑问求老师解答
神州九万里阴霾
恒阳老师说的节奏点平仄我已经清楚了，中间“九万里”是三仄，如何解读马蹄韵平仄两两交替在这种句式中的使用？像 232句式 和 322句式，三个字为一个节奏的前两个字是不是可以平仄不论？
罗初来：
建议读余德泉的马蹄韵。结你个网址　
http://www.wcai.net/couplet/duilianpu/duilianpu00.htm

幽幽南山

关于自对句请教老师：作为自对句的字、词、句子，除了词性，结构可以适当放宽之外，平仄是否应该符合对仗的要求？讲义中例句都是符合对仗要求的，但是看一些资料，凡是并列的字、词、句子，不拘平仄，一律视作自对，还举出名人的例子作证。不知《联都》作何要求，请老师示教。
倒海翻江，鼓振雷鸣；
尧天舜日，卧虎藏龙。假设这是一幅对联，这样的例子符合要求吗？

罗初来：
我们这一讲学的是《联律通则》，一切按《联律通则》办，等大家学得得心应手后，自然超然《联律通则》之上而随心所俗不逾矩了。记住《联律通则》的发布时间，千万不要用《联律通则》去检验以前的名联。

冰煦韫玉

老师，您好，关于长联（多句联）的写法，学生还不是很明白，具体写法有什么规则要求吗？各句之间平仄是独立的吗？

罗初来：
先还是写好中短联吧，自然会水到渠成的。

一种喜好

恒阳 发表于 2013-6-24 23:01

                               
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补充学习材料：
                                       关于对联的“合掌”

谢谢！老师辛苦了！一并敬茶

一种喜好

一种喜好 发表于 2013-6-24 20:28

                               
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老师，《联律通则》里传统对格中没有提及拗救格的运用，是否否定这一格的运用或者说避忌拗格呢？

谢谢老师！

一种喜好

一种喜好 发表于 2013-6-24 15:25

                               
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老师，在解读里面，关于集句提到集毛泽东、周恩来句的集句联：
不到长城非好汉【毛泽东】
难酬蹈海亦英雄 ...

谢谢老师！