望海拍砖：
望海出句说明：我出句的原意是说：【上比：苦苦地学习苏东坡的诗词雅韵。我辛苦地学来，也是无大出息，学个皮毛，也是”苏仙“剩下的，丢弃不要的。要想学好，只是梦想而已。】【下比：北海，说的是“孔北海”，即 孔融 。汉末文学家，建安 七子之一。因其曾为北海相，故称。相关的典故有：“北海尊”，亦作“ 北海樽 ”。孔融时称 孔北海 。融性宽容少忌好士，喜诱益后进。及退闲职，宾客日盈其门。常叹曰：“坐上客恒满，尊中酒不空，吾无忧矣”。后常用作典实，以喻主人之好客。 诗曰：“未奏 东山 妓，先倾 北海 尊。”，“逢人便下 南州 榻，满座还开 北海 樽。” ，“旌麾 三楚 镇雄繁，预拟归开 北海 樽。”。总之我的对句里的【北海/东坡】说的是人物，不是地址方位，两个皆是典故。希望对句有典故（没有典故，在对联上，是可以的；但是有典故的更好）。另外，有联友，对句中含典故，但是对成了【方位】词，尚可，不是上乘。
01、
上联：忙从北海赊陈酒【望海】
下联：直向东篱喂菊花【红河谷】
上联：不从南郭吹虚调【红河谷】
下联：苦向东坡拾剩诗【望海】
望海拍砖： 上组东篱有典，属于方位词。可。直/可否是【也】？下组好，名/名对之。上下联衔接顺畅。进入【投票】决赛。
望海出句说明：我出句的原意是说：【上比：苦苦地学习苏东坡的诗词雅韵。我辛苦地学来，也是无大出息，学个皮毛，也是”苏仙“剩下的，丢弃不要的。要想学好，只是梦想而已。】【下比：北海，说的是“孔北海”，即 孔融 。汉末文学家，建安 七子之一。因其曾为北海相，故称。相关的典故有：“北海尊”，亦作“ 北海樽 ”。孔融时称 孔北海 。融性宽容少忌好士，喜诱益后进。及退闲职，宾客日盈其门。常叹曰：“坐上客恒满，尊中酒不空，吾无忧矣”。后常用作典实，以喻主人之好客。 诗曰：“未奏 东山 妓，先倾 北海 尊。”，“逢人便下 南州 榻，满座还开 北海 樽。” ，“旌麾 三楚 镇雄繁，预拟归开 北海 樽。”。总之我的对句里的【北海/东坡】说的是人物，不是地址方位，两个皆是典故。希望对句有典故（没有典故，在对联上，是可以的；但是有典故的更好）。另外，有联友，对句中含典故，但是对成了【方位】词，尚可，不是上乘。
002、
上联:忙从北海赊陈酒[望海]
下联:即到长亭酬故知[乡下闲人]
上联:闲随北斗敲新句[乡下闲人]
下联:苦向东坡拾剩诗[望海]
望海拍砖： 上组长安有典，属于方位词。可。流水式【衔接】很好。下组无常用典，方位对之，不好。可以进入【投票】决赛。
望海出句说明：我出句的原意是说：【上比：苦苦地学习苏东坡的诗词雅韵。我辛苦地学来，也是无大出息，学个皮毛，也是”苏仙“剩下的，丢弃不要的。要想学好，只是梦想而已。】【下比：北海，说的是“孔北海”，即 孔融 。汉末文学家，建安 七子之一。因其曾为北海相，故称。相关的典故有：“北海尊”，亦作“ 北海樽 ”。孔融时称 孔北海 。融性宽容少忌好士，喜诱益后进。及退闲职，宾客日盈其门。常叹曰：“坐上客恒满，尊中酒不空，吾无忧矣”。后常用作典实，以喻主人之好客。 诗曰：“未奏 东山 妓，先倾 北海 尊。”，“逢人便下 南州 榻，满座还开 北海 樽。” ，“旌麾 三楚 镇雄繁，预拟归开 北海 樽。”。总之我的对句里的【北海/东坡】说的是人物，不是地址方位，两个皆是典故。希望对句有典故（没有典故，在对联上，是可以的；但是有典故的更好）。另外，有联友，对句中含典故，但是对成了【方位】词，尚可，不是上乘。
003、
上联：忙从北海赊陈酒【望海】
下联：乐向南山讨菊诗【逍遥风】
上联：常因北斗生瑰意【逍遥风】
下联：苦向东坡拾剩诗【望海】
望海拍砖： 上组【南山把菊】也算有典，属于方位词。可。上下联【衔接】不太好。下组无常用典，方位对之，不好。可以进入【投票】决赛。
望海出句说明：我出句的原意是说：【上比：苦苦地学习苏东坡的诗词雅韵。我辛苦地学来，也是无大出息，学个皮毛，也是”苏仙“剩下的，丢弃不要的。要想学好，只是梦想而已。】【下比：北海，说的是“孔北海”，即 孔融 。汉末文学家，建安 七子之一。因其曾为北海相，故称。相关的典故有：“北海尊”，亦作“ 北海樽 ”。孔融时称 孔北海 。融性宽容少忌好士，喜诱益后进。及退闲职，宾客日盈其门。常叹曰：“坐上客恒满，尊中酒不空，吾无忧矣”。后常用作典实，以喻主人之好客。 诗曰：“未奏 东山 妓，先倾 北海 尊。”，“逢人便下 南州 榻，满座还开 北海 樽。” ，“旌麾 三楚 镇雄繁，预拟归开 北海 樽。”。总之我的对句里的【北海/东坡】说的是人物，不是地址方位，两个皆是典故。希望对句有典故（没有典故，在对联上，是可以的；但是有典故的更好）。另外，有联友，对句中含典故，但是对成了【方位】词，尚可，不是上乘。
004、
上联：忙从北海赊陈酒【望海】
下联：好去南疆酬义师【霜晨月】
上联：不留西寺听仙乐【霜晨月】
下联：苦向东坡拾剩诗【望海】
望海拍砖： 上组南疆有典，属于方位词，无典，但是应时。可。流水式【衔接】很好。下组无常用典，方位对之，不好。上下转折词衔接不错。可以进入【投票】决赛。
望海出句说明：我出句的原意是说：【上比：苦苦地学习苏东坡的诗词雅韵。我辛苦地学来，也是无大出息，学个皮毛，也是”苏仙“剩下的，丢弃不要的。要想学好，只是梦想而已。】【下比：北海，说的是“孔北海”，即 孔融 。汉末文学家，建安 七子之一。因其曾为北海相，故称。相关的典故有：“北海尊”，亦作“ 北海樽 ”。孔融时称 孔北海 。融性宽容少忌好士，喜诱益后进。及退闲职，宾客日盈其门。常叹曰：“坐上客恒满，尊中酒不空，吾无忧矣”。后常用作典实，以喻主人之好客。 诗曰：“未奏 东山 妓，先倾 北海 尊。”，“逢人便下 南州 榻，满座还开 北海 樽。” ，“旌麾 三楚 镇雄繁，预拟归开 北海 樽。”。总之我的对句里的【北海/东坡】说的是人物，不是地址方位，两个皆是典故。希望对句有典故（没有典故，在对联上，是可以的；但是有典故的更好）。另外，有联友，对句中含典故，但是对成了【方位】词，尚可，不是上乘。
005、
上联：忙从北海赊陈酒【望海】
下联：乐上西山唱老歌【杏花村】
上联：欣随北岛吟新句【杏花村】
下联：苦向东坡拾剩诗【望海】
望海拍砖： 上组西山，属于方位词，无常用典故，可。转折词【衔接】不太好。下组含人物典，好。上下转折词衔接可。可以进入【投票】决赛。
望海出句说明：我出句的原意是说：【上比：苦苦地学习苏东坡的诗词雅韵。我辛苦地学来，也是无大出息，学个皮毛，也是”苏仙“剩下的，丢弃不要的。要想学好，只是梦想而已。】【下比：北海，说的是“孔北海”，即 孔融 。汉末文学家，建安 七子之一。因其曾为北海相，故称。相关的典故有：“北海尊”，亦作“ 北海樽 ”。孔融时称 孔北海 。融性宽容少忌好士，喜诱益后进。及退闲职，宾客日盈其门。常叹曰：“坐上客恒满，尊中酒不空，吾无忧矣”。后常用作典实，以喻主人之好客。 诗曰：“未奏 东山 妓，先倾 北海 尊。”，“逢人便下 南州 榻，满座还开 北海 樽。” ，“旌麾 三楚 镇雄繁，预拟归开 北海 樽。”。总之我的对句里的【北海/东坡】说的是人物，不是地址方位，两个皆是典故。希望对句有典故（没有典故，在对联上，是可以的；但是有典故的更好）。另外，有联友，对句中含典故，但是对成了【方位】词，尚可，不是上乘。
006、
上联：忙从北海赊陈酒【望海】
下联：乐自中庭唱大风【试梅妆】
上联：曾从北岛寻奇韵【试梅妆】
下联：苦向东坡拾剩诗【望海】
望海拍砖： 上组中庭似乎没有常见典故，属于方位词。大风和中庭也偏远。不好。【衔接】尚可。下组人物用典，好。上下转折词衔接可。可以进入【投票】决赛。
望海出句说明：我出句的原意是说：【上比：苦苦地学习苏东坡的诗词雅韵。我辛苦地学来，也是无大出息，学个皮毛，也是”苏仙“剩下的，丢弃不要的。要想学好，只是梦想而已。】【下比：北海，说的是“孔北海”，即 孔融 。汉末文学家，建安 七子之一。因其曾为北海相，故称。相关的典故有：“北海尊”，亦作“ 北海樽 ”。孔融时称 孔北海 。融性宽容少忌好士，喜诱益后进。及退闲职，宾客日盈其门。常叹曰：“坐上客恒满，尊中酒不空，吾无忧矣”。后常用作典实，以喻主人之好客。 诗曰：“未奏 东山 妓，先倾 北海 尊。”，“逢人便下 南州 榻，满座还开 北海 樽。” ，“旌麾 三楚 镇雄繁，预拟归开 北海 樽。”。总之我的对句里的【北海/东坡】说的是人物，不是地址方位，两个皆是典故。希望对句有典故（没有典故，在对联上，是可以的；但是有典故的更好）。另外，有联友，对句中含典故，但是对成了【方位】词，尚可，不是上乘。
007、
上联：忙从北海赊陈酒【望海】
下联：喜向南山觅故知【春去如过翼】
望海拍砖： 上组南山，属于方位词，南山/故知，未见常用典故。下组缺失。不进入【投票】决赛。
望海出句说明：我出句的原意是说：【上比：苦苦地学习苏东坡的诗词雅韵。我辛苦地学来，也是无大出息，学个皮毛，也是”苏仙“剩下的，丢弃不要的。要想学好，只是梦想而已。】【下比：北海，说的是“孔北海”，即 孔融 。汉末文学家，建安 七子之一。因其曾为北海相，故称。相关的典故有：“北海尊”，亦作“ 北海樽 ”。孔融时称 孔北海 。融性宽容少忌好士，喜诱益后进。及退闲职，宾客日盈其门。常叹曰：“坐上客恒满，尊中酒不空，吾无忧矣”。后常用作典实，以喻主人之好客。 诗曰：“未奏 东山 妓，先倾 北海 尊。”，“逢人便下 南州 榻，满座还开 北海 樽。” ，“旌麾 三楚 镇雄繁，预拟归开 北海 樽。”。总之我的对句里的【北海/东坡】说的是人物，不是地址方位，两个皆是典故。希望对句有典故（没有典故，在对联上，是可以的；但是有典故的更好）。另外，有联友，对句中含典故，但是对成了【方位】词，尚可，不是上乘。
008、
上联：忙从北海赊陈酒【望海】
下联：好去西厢探丽娘【月绣千江潮】
上联：闲于老舍品香茗【月绣千江潮】
下联：苦向东坡拾剩诗【望海】
望海拍砖： 上组西厢，有常见典故，偏远，属于方位词。拿着【北海尊】去会崔莺莺，也算新招。【衔接】尚可。下组人物用典，可以。可是【香茗】属于败笔，既然提到老舍，就应该从他的文字上落笔。可是提到了香茗，一下就把【老舍】变成地方了。上下转折词衔接也不畅。问候月绣，我直言了。可以进入【投票】决赛。
望海出句说明：我出句的原意是说：【上比：苦苦地学习苏东坡的诗词雅韵。我辛苦地学来，也是无大出息，学个皮毛，也是”苏仙“剩下的，丢弃不要的。要想学好，只是梦想而已。】【下比：北海，说的是“孔北海”，即 孔融 。汉末文学家，建安 七子之一。因其曾为北海相，故称。相关的典故有：“北海尊”，亦作“ 北海樽 ”。孔融时称 孔北海 。融性宽容少忌好士，喜诱益后进。及退闲职，宾客日盈其门。常叹曰：“坐上客恒满，尊中酒不空，吾无忧矣”。后常用作典实，以喻主人之好客。 诗曰：“未奏 东山 妓，先倾 北海 尊。”，“逢人便下 南州 榻，满座还开 北海 樽。” ，“旌麾 三楚 镇雄繁，预拟归开 北海 樽。”。总之我的对句里的【北海/东坡】说的是人物，不是地址方位，两个皆是典故。希望对句有典故（没有典故，在对联上，是可以的；但是有典故的更好）。另外，有联友，对句中含典故，但是对成了【方位】词，尚可，不是上乘。
009、
上联：忙从北海赊陈酒【望海】
下联：闲在西湖掠桂香【五十铃】
上联：乐于老舍弹清韵【五十铃】
下联：苦向东坡拾剩诗【望海】
望海拍砖： 上组西湖似乎没有常见典故，属于方位词。不好。【衔接】尚可。下组人物用典，但是当成方位词使用，不好。上下转折词衔接可。可以进入【投票】决赛。
望海出句说明：我出句的原意是说：【上比：苦苦地学习苏东坡的诗词雅韵。我辛苦地学来，也是无大出息，学个皮毛，也是”苏仙“剩下的，丢弃不要的。要想学好，只是梦想而已。】【下比：北海，说的是“孔北海”，即 孔融 。汉末文学家，建安 七子之一。因其曾为北海相，故称。相关的典故有：“北海尊”，亦作“ 北海樽 ”。孔融时称 孔北海 。融性宽容少忌好士，喜诱益后进。及退闲职，宾客日盈其门。常叹曰：“坐上客恒满，尊中酒不空，吾无忧矣”。后常用作典实，以喻主人之好客。 诗曰：“未奏 东山 妓，先倾 北海 尊。”，“逢人便下 南州 榻，满座还开 北海 樽。” ，“旌麾 三楚 镇雄繁，预拟归开 北海 樽。”。总之我的对句里的【北海/东坡】说的是人物，不是地址方位，两个皆是典故。希望对句有典故（没有典故，在对联上，是可以的；但是有典故的更好）。另外，有联友，对句中含典故，但是对成了【方位】词，尚可，不是上乘。
010、
上联：忙从北海赊陈酒【望海】
下联：期与嫦娥醉广寒【蝶羽】
上联：乐从星海寻新曲【蝶羽】
下联：苦向东坡拾剩诗【望海】
望海拍砖： 上组人物嫦娥有典，对得太宽，上下联衔接不好。下组人物星海也宽，也算有典故。上下转折词衔接可。可进入【投票】决赛。
望海出句说明：我出句的原意是说：【上比：苦苦地学习苏东坡的诗词雅韵。我辛苦地学来，也是无大出息，学个皮毛，也是”苏仙“剩下的，丢弃不要的。要想学好，只是梦想而已。】【下比：北海，说的是“孔北海”，即 孔融 。汉末文学家，建安 七子之一。因其曾为北海相，故称。相关的典故有：“北海尊”，亦作“ 北海樽 ”。孔融时称 孔北海 。融性宽容少忌好士，喜诱益后进。及退闲职，宾客日盈其门。常叹曰：“坐上客恒满，尊中酒不空，吾无忧矣”。后常用作典实，以喻主人之好客。 诗曰：“未奏 东山 妓，先倾 北海 尊。”，“逢人便下 南州 榻，满座还开 北海 樽。” ，“旌麾 三楚 镇雄繁，预拟归开 北海 樽。”。总之我的对句里的【北海/东坡】说的是人物，不是地址方位，两个皆是典故。希望对句有典故（没有典故，在对联上，是可以的；但是有典故的更好）。另外，有联友，对句中含典故，但是对成了【方位】词，尚可，不是上乘。
011、
上联：忙从北海赊陈酒【望海】
下联：快到东京赚白银【清雅客】
下联：苦向东坡拾剩诗【望海】
上联：喜看南海填新岛【清雅客】
望海拍砖： 上组东京没有常见典故，属于方位词，符合时时。可。【衔接】尚可。下组方位词，无典，属于应时。上下转折词衔接不太好。可以进入【投票】决赛。
望海出句说明：我出句的原意是说：【上比：苦苦地学习苏东坡的诗词雅韵。我辛苦地学来，也是无大出息，学个皮毛，也是”苏仙“剩下的，丢弃不要的。要想学好，只是梦想而已。】【下比：北海，说的是“孔北海”，即 孔融 。汉末文学家，建安 七子之一。因其曾为北海相，故称。相关的典故有：“北海尊”，亦作“ 北海樽 ”。孔融时称 孔北海 。融性宽容少忌好士，喜诱益后进。及退闲职，宾客日盈其门。常叹曰：“坐上客恒满，尊中酒不空，吾无忧矣”。后常用作典实，以喻主人之好客。 诗曰：“未奏 东山 妓，先倾 北海 尊。”，“逢人便下 南州 榻，满座还开 北海 樽。” ，“旌麾 三楚 镇雄繁，预拟归开 北海 樽。”。总之我的对句里的【北海/东坡】说的是人物，不是地址方位，两个皆是典故。希望对句有典故（没有典故，在对联上，是可以的；但是有典故的更好）。另外，有联友，对句中含典故，但是对成了【方位】词，尚可，不是上乘。
012、
上联：忙从北海赊陈酒【望海】
下联：旋向东林采白莲【阿门】
上联：醉邀西子妆新月【阿门】
下联：苦向东坡拾剩诗【望海】
望海拍砖： 上组东林，意指【东林白莲社】，含典故，属于方位词。可。【衔接】好，旋字，出彩。下组方位，典故可以算。上下转折词衔接可。可以进入【投票】决赛。
望海出句说明：我出句的原意是说：【上比：苦苦地学习苏东坡的诗词雅韵。我辛苦地学来，也是无大出息，学个皮毛，也是”苏仙“剩下的，丢弃不要的。要想学好，只是梦想而已。】【下比：北海，说的是“孔北海”，即 孔融 。汉末文学家，建安 七子之一。因其曾为北海相，故称。相关的典故有：“北海尊”，亦作“ 北海樽 ”。孔融时称 孔北海 。融性宽容少忌好士，喜诱益后进。及退闲职，宾客日盈其门。常叹曰：“坐上客恒满，尊中酒不空，吾无忧矣”。后常用作典实，以喻主人之好客。 诗曰：“未奏 东山 妓，先倾 北海 尊。”，“逢人便下 南州 榻，满座还开 北海 樽。” ，“旌麾 三楚 镇雄繁，预拟归开 北海 樽。”。总之我的对句里的【北海/东坡】说的是人物，不是地址方位，两个皆是典故。希望对句有典故（没有典故，在对联上，是可以的；但是有典故的更好）。另外，有联友，对句中含典故，但是对成了【方位】词，尚可，不是上乘。
013、
上联：忙从北海赊陈酒【望海】
下联：快去西天领寿桃【清影子】
望海拍砖： 上组西天取经，属于方位词。领寿桃，不好。【衔接】尚可。下组缺失。不进入【投票】决赛。
望海出句说明：我出句的原意是说：【上比：苦苦地学习苏东坡的诗词雅韵。我辛苦地学来，也是无大出息，学个皮毛，也是”苏仙“剩下的，丢弃不要的。要想学好，只是梦想而已。】【下比：北海，说的是“孔北海”，即 孔融 。汉末文学家，建安 七子之一。因其曾为北海相，故称。相关的典故有：“北海尊”，亦作“ 北海樽 ”。孔融时称 孔北海 。融性宽容少忌好士，喜诱益后进。及退闲职，宾客日盈其门。常叹曰：“坐上客恒满，尊中酒不空，吾无忧矣”。后常用作典实，以喻主人之好客。 诗曰：“未奏 东山 妓，先倾 北海 尊。”，“逢人便下 南州 榻，满座还开 北海 樽。” ，“旌麾 三楚 镇雄繁，预拟归开 北海 樽。”。总之我的对句里的【北海/东坡】说的是人物，不是地址方位，两个皆是典故。希望对句有典故（没有典故，在对联上，是可以的；但是有典故的更好）。另外，有联友，对句中含典故，但是对成了【方位】词，尚可，不是上乘。
014、
上联：忙从北海赊陈酒【望海】
下联：闲隐南山作醉翁【小径】
上联：忙从北海赊陈酒【望海】
下联：兼在东篱莳菊花【小径】今音
上联：不于别院当闲叟【小径】
下联：苦向东坡拾剩诗【望海】
望海拍砖： 上组南山醉翁/东篱菊都含典故，属于方位词。可。【衔接】好。下组方位，典故不明显。别院宽了些。上下转折词衔接好。可以进入【投票】决赛。
望海出句说明：我出句的原意是说：【上比：苦苦地学习苏东坡的诗词雅韵。我辛苦地学来，也是无大出息，学个皮毛，也是”苏仙“剩下的，丢弃不要的。要想学好，只是梦想而已。】【下比：北海，说的是“孔北海”，即 孔融 。汉末文学家，建安 七子之一。因其曾为北海相，故称。相关的典故有：“北海尊”，亦作“ 北海樽 ”。孔融时称 孔北海 。融性宽容少忌好士，喜诱益后进。及退闲职，宾客日盈其门。常叹曰：“坐上客恒满，尊中酒不空，吾无忧矣”。后常用作典实，以喻主人之好客。 诗曰：“未奏 东山 妓，先倾 北海 尊。”，“逢人便下 南州 榻，满座还开 北海 樽。” ，“旌麾 三楚 镇雄繁，预拟归开 北海 樽。”。总之我的对句里的【北海/东坡】说的是人物，不是地址方位，两个皆是典故。希望对句有典故（没有典故，在对联上，是可以的；但是有典故的更好）。另外，有联友，对句中含典故，但是对成了【方位】词，尚可，不是上乘。
015、
上联：忙从北海赊陈酒【望海】
下联：闲在西湖问断桥【洪都】
上联：乐依北阁窥残月【洪都】
下联：苦向东坡拾剩诗【望海】
望海拍砖： 上组西湖断桥含典故，属于方位词。好。【衔接】尚可。下组方位，典故不明显。可。上下转折词衔接可。可以进入【投票】决赛。
望海出句说明：我出句的原意是说：【上比：苦苦地学习苏东坡的诗词雅韵。我辛苦地学来，也是无大出息，学个皮毛，也是”苏仙“剩下的，丢弃不要的。要想学好，只是梦想而已。】【下比：北海，说的是“孔北海”，即 孔融 。汉末文学家，建安 七子之一。因其曾为北海相，故称。相关的典故有：“北海尊”，亦作“ 北海樽 ”。孔融时称 孔北海 。融性宽容少忌好士，喜诱益后进。及退闲职，宾客日盈其门。常叹曰：“坐上客恒满，尊中酒不空，吾无忧矣”。后常用作典实，以喻主人之好客。 诗曰：“未奏 东山 妓，先倾 北海 尊。”，“逢人便下 南州 榻，满座还开 北海 樽。” ，“旌麾 三楚 镇雄繁，预拟归开 北海 樽。”。总之我的对句里的【北海/东坡】说的是人物，不是地址方位，两个皆是典故。希望对句有典故（没有典故，在对联上，是可以的；但是有典故的更好）。另外，有联友，对句中含典故，但是对成了【方位】词，尚可，不是上乘。
016、
上联：忙从北海赊陈酒【望海】
下联：醉卧东坡伴彩云【一鹤】
上联：每从古卷寻心曲【一鹤】
下联：苦向东坡拾剩诗【望海】
望海拍砖： 上组东坡/彩云似乎没有常见典故，属于方位词。不好。【衔接】尚可。下组方位词，不见特殊典故。不好。上下转折词衔接可。可以进入【投票】决赛。
望海出句说明：我出句的原意是说：【上比：苦苦地学习苏东坡的诗词雅韵。我辛苦地学来，也是无大出息，学个皮毛，也是”苏仙“剩下的，丢弃不要的。要想学好，只是梦想而已。】【下比：北海，说的是“孔北海”，即 孔融 。汉末文学家，建安 七子之一。因其曾为北海相，故称。相关的典故有：“北海尊”，亦作“ 北海樽 ”。孔融时称 孔北海 。融性宽容少忌好士，喜诱益后进。及退闲职，宾客日盈其门。常叹曰：“坐上客恒满，尊中酒不空，吾无忧矣”。后常用作典实，以喻主人之好客。 诗曰：“未奏 东山 妓，先倾 北海 尊。”，“逢人便下 南州 榻，满座还开 北海 樽。” ，“旌麾 三楚 镇雄繁，预拟归开 北海 樽。”。总之我的对句里的【北海/东坡】说的是人物，不是地址方位，两个皆是典故。希望对句有典故（没有典故，在对联上，是可以的；但是有典故的更好）。另外，有联友，对句中含典故，但是对成了【方位】词，尚可，不是上乘。
017、
上联：忙从北海赊陈酒【望海】
下联：醉向南山看落花【宇宙漫游者】
上联：闲从西子折初柳【宇宙漫游者】
下联：苦向东坡拾剩诗【望海】
望海拍砖： 上组【南山/落花】似乎没有常见典故，属于方位词。不好。【衔接】尚可。下组方位用典，西子/折柳，可。上下转折词衔接可。可以进入【投票】决赛。
望海出句说明：我出句的原意是说：【上比：苦苦地学习苏东坡的诗词雅韵。我辛苦地学来，也是无大出息，学个皮毛，也是”苏仙“剩下的，丢弃不要的。要想学好，只是梦想而已。】【下比：北海，说的是“孔北海”，即 孔融 。汉末文学家，建安 七子之一。因其曾为北海相，故称。相关的典故有：“北海尊”，亦作“ 北海樽 ”。孔融时称 孔北海 。融性宽容少忌好士，喜诱益后进。及退闲职，宾客日盈其门。常叹曰：“坐上客恒满，尊中酒不空，吾无忧矣”。后常用作典实，以喻主人之好客。 诗曰：“未奏 东山 妓，先倾 北海 尊。”，“逢人便下 南州 榻，满座还开 北海 樽。” ，“旌麾 三楚 镇雄繁，预拟归开 北海 樽。”。总之我的对句里的【北海/东坡】说的是人物，不是地址方位，两个皆是典故。希望对句有典故（没有典故，在对联上，是可以的；但是有典故的更好）。另外，有联友，对句中含典故，但是对成了【方位】词，尚可，不是上乘。
018、
上联：忙从北海赊陈酒【望海】
下联：好往东山访故人【天有，自我】
上联：甘随北苑收残墨【天有，自我】
下联：苦向东坡拾剩诗【望海】
望海拍砖： 上组东山的故人似乎没有常见典故，属于方位词。不好。【衔接】尚可。下组方位，不见明显典故，随字可酌。上下转折词衔可。可以进入【投票】决赛。
望海出句说明：我出句的原意是说：【上比：苦苦地学习苏东坡的诗词雅韵。我辛苦地学来，也是无大出息，学个皮毛，也是”苏仙“剩下的，丢弃不要的。要想学好，只是梦想而已。】【下比：北海，说的是“孔北海”，即 孔融 。汉末文学家，建安 七子之一。因其曾为北海相，故称。相关的典故有：“北海尊”，亦作“ 北海樽 ”。孔融时称 孔北海 。融性宽容少忌好士，喜诱益后进。及退闲职，宾客日盈其门。常叹曰：“坐上客恒满，尊中酒不空，吾无忧矣”。后常用作典实，以喻主人之好客。 诗曰：“未奏 东山 妓，先倾 北海 尊。”，“逢人便下 南州 榻，满座还开 北海 樽。” ，“旌麾 三楚 镇雄繁，预拟归开 北海 樽。”。总之我的对句里的【北海/东坡】说的是人物，不是地址方位，两个皆是典故。希望对句有典故（没有典故，在对联上，是可以的；但是有典故的更好）。另外，有联友，对句中含典故，但是对成了【方位】词，尚可，不是上乘。
019、
上联：忙从北海赊陈酒【望海】
下联：旋向南溟逐小人【飘客】
上联：乐登西岭瞻丰雪【飘客】
下联：苦向东坡拾剩诗【望海】
望海拍砖： 上组南溟逐小人似乎没有常见典故，属于方位词，属于时事，把小日本驱逐出去，意境好。联可。【衔接】尚可。下组方位，无典。不好。登字，可更好。上下转折词衔接可。可以进入【投票】决赛。
望海出句说明：我出句的原意是说：【上比：苦苦地学习苏东坡的诗词雅韵。我辛苦地学来，也是无大出息，学个皮毛，也是”苏仙“剩下的，丢弃不要的。要想学好，只是梦想而已。】【下比：北海，说的是“孔北海”，即 孔融 。汉末文学家，建安 七子之一。因其曾为北海相，故称。相关的典故有：“北海尊”，亦作“ 北海樽 ”。孔融时称 孔北海 。融性宽容少忌好士，喜诱益后进。及退闲职，宾客日盈其门。常叹曰：“坐上客恒满，尊中酒不空，吾无忧矣”。后常用作典实，以喻主人之好客。 诗曰：“未奏 东山 妓，先倾 北海 尊。”，“逢人便下 南州 榻，满座还开 北海 樽。” ，“旌麾 三楚 镇雄繁，预拟归开 北海 樽。”。总之我的对句里的【北海/东坡】说的是人物，不是地址方位，两个皆是典故。希望对句有典故（没有典故，在对联上，是可以的；但是有典故的更好）。另外，有联友，对句中含典故，但是对成了【方位】词，尚可，不是上乘。
020、
上联：忙从北海赊陈酒【望海】
下联：窃喜东坡爱小联【王瑞华】
上联：空谈北岛无佳偶【王瑞华】
下联：苦向东坡拾剩诗【望海】
望海拍砖： 上组东坡/小联似乎没有常见典故，属于方位词。小联迎宾新超版写出【爱小联】值得一赞。好。【窃喜】改成【喜在】可好？下组人物用典，可。上下转折词衔接可。可以进入【投票】决赛。
望海出句说明：我出句的原意是说：【上比：苦苦地学习苏东坡的诗词雅韵。我辛苦地学来，也是无大出息，学个皮毛，也是”苏仙“剩下的，丢弃不要的。要想学好，只是梦想而已。】【下比：北海，说的是“孔北海”，即 孔融 。汉末文学家，建安 七子之一。因其曾为北海相，故称。相关的典故有：“北海尊”，亦作“ 北海樽 ”。孔融时称 孔北海 。融性宽容少忌好士，喜诱益后进。及退闲职，宾客日盈其门。常叹曰：“坐上客恒满，尊中酒不空，吾无忧矣”。后常用作典实，以喻主人之好客。 诗曰：“未奏 东山 妓，先倾 北海 尊。”，“逢人便下 南州 榻，满座还开 北海 樽。” ，“旌麾 三楚 镇雄繁，预拟归开 北海 樽。”。总之我的对句里的【北海/东坡】说的是人物，不是地址方位，两个皆是典故。希望对句有典故（没有典故，在对联上，是可以的；但是有典故的更好）。另外，有联友，对句中含典故，但是对成了【方位】词，尚可，不是上乘。
021、
上联：忙从北海赊陈酒【望海】
下联：复往南天请旧朋【乐其其乐】
上联：幽居老舍修残月【乐其其乐】
下联：苦向东坡拾剩诗【望海】
望海拍砖： 上组南天/旧朋似乎没有常见典故，属于方位词。不好。【衔接】尚可。下组人物用典，但是句子中转换成【方位】，一般般。居，可以更好。可以进入【投票】决赛。
望海出句说明：我出句的原意是说：【上比：苦苦地学习苏东坡的诗词雅韵。我辛苦地学来，也是无大出息，学个皮毛，也是”苏仙“剩下的，丢弃不要的。要想学好，只是梦想而已。】【下比：北海，说的是“孔北海”，即 孔融 。汉末文学家，建安 七子之一。因其曾为北海相，故称。相关的典故有：“北海尊”，亦作“ 北海樽 ”。孔融时称 孔北海 。融性宽容少忌好士，喜诱益后进。及退闲职，宾客日盈其门。常叹曰：“坐上客恒满，尊中酒不空，吾无忧矣”。后常用作典实，以喻主人之好客。 诗曰：“未奏 东山 妓，先倾 北海 尊。”，“逢人便下 南州 榻，满座还开 北海 樽。” ，“旌麾 三楚 镇雄繁，预拟归开 北海 樽。”。总之我的对句里的【北海/东坡】说的是人物，不是地址方位，两个皆是典故。希望对句有典故（没有典故，在对联上，是可以的；但是有典故的更好）。另外，有联友，对句中含典故，但是对成了【方位】词，尚可，不是上乘。
022、
上联：忙从北海赊陈酒【望海】
下联：不去西天拜古佛【空山秋晚】今音
上联：始登西席教孩子【空山秋晚】
下联：苦向东坡拾剩诗【望海】
望海拍砖： 上组西天拜佛也算有典故，属于方位词，不太好。【衔接】尚可。下组方位，孩子太宽，太白。上下联脱节。上下转折词衔接不好。可以进入【投票】决赛。
望海出句说明：我出句的原意是说：【上比：苦苦地学习苏东坡的诗词雅韵。我辛苦地学来，也是无大出息，学个皮毛，也是”苏仙“剩下的，丢弃不要的。要想学好，只是梦想而已。】【下比：北海，说的是“孔北海”，即 孔融 。汉末文学家，建安 七子之一。因其曾为北海相，故称。相关的典故有：“北海尊”，亦作“ 北海樽 ”。孔融时称 孔北海 。融性宽容少忌好士，喜诱益后进。及退闲职，宾客日盈其门。常叹曰：“坐上客恒满，尊中酒不空，吾无忧矣”。后常用作典实，以喻主人之好客。 诗曰：“未奏 东山 妓，先倾 北海 尊。”，“逢人便下 南州 榻，满座还开 北海 樽。” ，“旌麾 三楚 镇雄繁，预拟归开 北海 樽。”。总之我的对句里的【北海/东坡】说的是人物，不是地址方位，两个皆是典故。希望对句有典故（没有典故，在对联上，是可以的；但是有典故的更好）。另外，有联友，对句中含典故，但是对成了【方位】词，尚可，不是上乘。
023、
上联：忙从北海赊陈酒【望海】
下联：好去东沟酬雅朋【胡老六】
上联：乐于西子敲闲句【胡老六】
下联：苦向东坡拾剩诗【望海】
望海拍砖： 上组东沟似乎没有常见典故，属于方位词。不好。【衔接】好。下组方位，不见明显典故。上下转折词衔接可。可以进入【投票】决赛。
望海出句说明：我出句的原意是说：【上比：苦苦地学习苏东坡的诗词雅韵。我辛苦地学来，也是无大出息，学个皮毛，也是”苏仙“剩下的，丢弃不要的。要想学好，只是梦想而已。】【下比：北海，说的是“孔北海”，即 孔融 。汉末文学家，建安 七子之一。因其曾为北海相，故称。相关的典故有：“北海尊”，亦作“ 北海樽 ”。孔融时称 孔北海 。融性宽容少忌好士，喜诱益后进。及退闲职，宾客日盈其门。常叹曰：“坐上客恒满，尊中酒不空，吾无忧矣”。后常用作典实，以喻主人之好客。 诗曰：“未奏 东山 妓，先倾 北海 尊。”，“逢人便下 南州 榻，满座还开 北海 樽。” ，“旌麾 三楚 镇雄繁，预拟归开 北海 樽。”。总之我的对句里的【北海/东坡】说的是人物，不是地址方位，两个皆是典故。希望对句有典故（没有典故，在对联上，是可以的；但是有典故的更好）。另外，有联友，对句中含典故，但是对成了【方位】词，尚可，不是上乘。
024、
上联：忙从北海赊陈酒【望海】
下联：赶往南极看企鹅【四维宝纲】
上联：情迷北固访奇女【四维宝纲】
下联：苦向东坡拾剩诗【望海】
灌水：离婚改嫁求新配【四维宝纲】
灌水：断藕连丝绕故居【四维宝纲】
望海拍砖： 上组南极，注意【极】字古仄今平。看企鹅干嘛，我的图像就是企鹅。看吧。整体无典。下组北固似乎没有常见典故，属于方位词。不好。【衔接】尚可。可以进入【投票】决赛。调侃灌水句子也不错。谢谢。写联时候最好不要直接用成语，灌水除外。
望海出句说明：我出句的原意是说：【上比：苦苦地学习苏东坡的诗词雅韵。我辛苦地学来，也是无大出息，学个皮毛，也是”苏仙“剩下的，丢弃不要的。要想学好，只是梦想而已。】【下比：北海，说的是“孔北海”，即 孔融 。汉末文学家，建安 七子之一。因其曾为北海相，故称。相关的典故有：“北海尊”，亦作“ 北海樽 ”。孔融时称 孔北海 。融性宽容少忌好士，喜诱益后进。及退闲职，宾客日盈其门。常叹曰：“坐上客恒满，尊中酒不空，吾无忧矣”。后常用作典实，以喻主人之好客。 诗曰：“未奏 东山 妓，先倾 北海 尊。”，“逢人便下 南州 榻，满座还开 北海 樽。” ，“旌麾 三楚 镇雄繁，预拟归开 北海 樽。”。总之我的对句里的【北海/东坡】说的是人物，不是地址方位，两个皆是典故。希望对句有典故（没有典故，在对联上，是可以的；但是有典故的更好）。另外，有联友，对句中含典故，但是对成了【方位】词，尚可，不是上乘。
025、
上联:忙从北海赊陈酒【望海】
下联:急入西厢奉伊人【彩烟飘渺】
上联:幸临联都凑拙句【彩烟飘渺】
下联:苦向东坡拾剩诗【望海】
望海拍砖： 上组西厢/伊人，似乎有常见典故，属于方位词。可惜【伊人】伊字绿了。不进入决赛。【衔接】尚可。下组方位用典，联都二字的都，绿了，不好。注意：拙字的平仄。不进入【投票】决赛。
望海出句说明：我出句的原意是说：【上比：苦苦地学习苏东坡的诗词雅韵。我辛苦地学来，也是无大出息，学个皮毛，也是”苏仙“剩下的，丢弃不要的。要想学好，只是梦想而已。】【下比：北海，说的是“孔北海”，即 孔融 。汉末文学家，建安 七子之一。因其曾为北海相，故称。相关的典故有：“北海尊”，亦作“ 北海樽 ”。孔融时称 孔北海 。融性宽容少忌好士，喜诱益后进。及退闲职，宾客日盈其门。常叹曰：“坐上客恒满，尊中酒不空，吾无忧矣”。后常用作典实，以喻主人之好客。 诗曰：“未奏 东山 妓，先倾 北海 尊。”，“逢人便下 南州 榻，满座还开 北海 樽。” ，“旌麾 三楚 镇雄繁，预拟归开 北海 樽。”。总之我的对句里的【北海/东坡】说的是人物，不是地址方位，两个皆是典故。希望对句有典故（没有典故，在对联上，是可以的；但是有典故的更好）。另外，有联友，对句中含典故，但是对成了【方位】词，尚可，不是上乘。
026、
上联：忙从北海赊陈酒【望海】
下联：乐在南山酬故人【闻雨】
上联：闲随望海和清韵【闻雨】
下联：苦向东坡拾剩诗【望海】
望海拍砖： 上组南山/故人似乎没有常见典故，属于方位词。不好。【衔接】尚可。下组人物望海有典吗，哈哈，意境还挺有意思的。对仗宽了。随字，不敢当。上下转折词衔接可。可以进入【投票】决赛。
望海出句说明：我出句的原意是说：【上比：苦苦地学习苏东坡的诗词雅韵。我辛苦地学来，也是无大出息，学个皮毛，也是”苏仙“剩下的，丢弃不要的。要想学好，只是梦想而已。】【下比：北海，说的是“孔北海”，即 孔融 。汉末文学家，建安 七子之一。因其曾为北海相，故称。相关的典故有：“北海尊”，亦作“ 北海樽 ”。孔融时称 孔北海 。融性宽容少忌好士，喜诱益后进。及退闲职，宾客日盈其门。常叹曰：“坐上客恒满，尊中酒不空，吾无忧矣”。后常用作典实，以喻主人之好客。 诗曰：“未奏 东山 妓，先倾 北海 尊。”，“逢人便下 南州 榻，满座还开 北海 樽。” ，“旌麾 三楚 镇雄繁，预拟归开 北海 樽。”。总之我的对句里的【北海/东坡】说的是人物，不是地址方位，两个皆是典故。希望对句有典故（没有典故，在对联上，是可以的；但是有典故的更好）。另外，有联友，对句中含典故，但是对成了【方位】词，尚可，不是上乘。
027、
上联：忙从北海赊陈酒【望海】
下联：速往东江借劲风【皓首合秋】
望海拍砖： 上组东江/借风，难道是诸葛亮？属于方位词。可。【衔接】尚可。下组缺失，不进入【投票】决赛。
望海出句说明：我出句的原意是说：【上比：苦苦地学习苏东坡的诗词雅韵。我辛苦地学来，也是无大出息，学个皮毛，也是”苏仙“剩下的，丢弃不要的。要想学好，只是梦想而已。】【下比：北海，说的是“孔北海”，即 孔融 。汉末文学家，建安 七子之一。因其曾为北海相，故称。相关的典故有：“北海尊”，亦作“ 北海樽 ”。孔融时称 孔北海 。融性宽容少忌好士，喜诱益后进。及退闲职，宾客日盈其门。常叹曰：“坐上客恒满，尊中酒不空，吾无忧矣”。后常用作典实，以喻主人之好客。 诗曰：“未奏 东山 妓，先倾 北海 尊。”，“逢人便下 南州 榻，满座还开 北海 樽。” ，“旌麾 三楚 镇雄繁，预拟归开 北海 樽。”。总之我的对句里的【北海/东坡】说的是人物，不是地址方位，两个皆是典故。希望对句有典故（没有典故，在对联上，是可以的；但是有典故的更好）。另外，有联友，对句中含典故，但是对成了【方位】词，尚可，不是上乘。
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