关于出对句的几点拙见

三少爷的微笑 · 发表于 2006-9-19 10:35

前些日子，喝了苏三斑竹的茶，应该有礼物赠于此，是以感觉把自己对出对句的一些心得搬来）

雪舞清寒 · 发表于 2006-10-4 19:14

<DIV class=quote>以下是引用穷鬼在2006-9-27 20:53:53的发言：
认真拜读! 终生受用!!! 谢谢三少爷!!![em27][em27]</DIV>

兰心蕙质 · 发表于 2006-9-28 13:14

太厉害了．．．．．佩服得五体投地，偶得花Ｎ年多年时间去消化．．．．．[em04]

穷鬼 · 发表于 2006-9-27 20:53

认真拜读! 终生受用!!! 谢谢三少爷!!![em27][em27]

三少爷的微笑 · 发表于 2006-9-27 13:32

我进来网络对联有四年了。以上心得是漫漫积累下来，分享大家，是不想走我一样的漫长历程）学联不应该片面，从出句，对句，成联，点评，理论，都是一个互相综合的过程。应并修）这样才能全面的与网络对联接轨。

高山流水逍遥游 · 发表于 2006-9-26 21:35

三少老师好，太厉害了！！真是大家啊！！讲义我慢慢学，但我想问一个问题：三少老师这么深厚的对联功夫是学了多少年得来的呢？我觉得就是专心学，恐怕五年也难成吧？？希望三少老师告我，也作为学生努力的一个方向。谢谢！！

半夏 · 发表于 2006-9-23 00:00

学习！谢谢三少爷老师的心得！[em23][em23]

大蒙 · 发表于 2006-9-20 20:33

好家伙，多来些：））

丁香花 · 发表于 2006-9-20 16:57

三少爷辛苦了[em27][em27][em27]好帖，认真拜读，经常受益[em17][em17][em17]

苏三 · 发表于 2006-9-20 11:28

好文章！学习了，谢谢三少。记得常来哦。[em17][em17][em17]

沧海横流 · 发表于 2006-9-20 10:29

好好学习,天天向上!!我学!

醉吟子 · 发表于 2006-9-19 11:34

学习ing!敬茶。[em27][em27][em27]

草香香 · 发表于 2006-9-19 11:21

谢谢三少![em23]欢迎有空再来喝茶哈！[em27]

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三少爷的微笑 · 发表于 2006-9-19 10:41

这是应国粹网对联网校讲座知识心得。看了对联学堂，在模式上与网校长差不多，是以再次贴来，希望对一些新联友有些益处）茶也喝了，礼物也赠了）走啦。

三少爷的微笑 · 发表于 2006-9-19 10:40

对句比较简单了，好的出句引出对句。然一个好的对句者须要以心对句，讲究珠联合璧。故只有加强不断的对句练习，参加一些擂台联赛，网络联赛，才能提高自己的对句水平/象在对句版里近日感觉到飞雨闲花联友的对句非常不错。以及醉斑竹和湘潭一客，六六等联友，白龙使等等。所以余感觉对句没有捷径可走，只有通过练习，磨砺，才能提高自己的对句水平。当只有出句者认为你的对句与其出句融为一体时。你的对句工夫才能得到承认与赞扬。是以学员们要想真正提升自己的出对句水平，还是欢迎到对句版实战。
　　
　　
　　以上是个人对出对句的一些心得，欢迎学员们提问，虽然不在现场，但将有问必回复。）

三少爷的微笑 · 发表于 2006-9-19 10:39

以上都是出句的一些知识：关于更好的举例子。请看在雅士会所的网络版楹联鉴赏大典出对上篇：
　　<a href="http://www.china-liandu.com/dispbbs.asp?boardID=107&ID=51823&page=1" target="_blank" >http://www.china-liandu.com/dispbbs.asp?boardID=107&ID=51823&page=1</A>

[此贴子已经被作者于2006-9-19 10:43:00编辑过]

三少爷的微笑 · 发表于 2006-9-19 10:39

讲了意境出句，技巧出句，下面谈谈浅谈意境与技巧的融合
　　
　　浅谈意境与技巧的融合
　　
　　浅谈意境与技巧的融合
　　
　　网络BBS上联坛里一直以来，存在着意境派与技巧派的分歧。一说意境派玩虚，一说技巧派玩玄。与此同时，意境与技巧的融合，也逐渐成为一种折中的办法和服务于两派的手段。余试着在琢磨意境与技巧相互融合的联句中，积累一些心得体会，与联友交流共勉。
　　
　　（一）意境是主题，技巧是修饰。
　　
　　意境与技巧的融合，就必须符合“意境是主题，技巧是修饰”这样一种格调。否则，就又跑到纯意境与纯技巧的路子上。古联句中，如“绿水无忧，因风皱面；青山不老，为雪白头。”或“藕入淤泥，玉管通地理；荷出水面，朱笔点天文。”等等，都是意境与技巧相融合的例子，就不多言。现以第五届擂台联赛出句为例来讨论：
　　
　　出句：把酒邀春，春日人三醉
　　
　　出句机巧说明：
　　1）第二小句中“日、人、三”拼合为“春”字
　　2）两小句之间“顶真”相接
　　3）“醉”在意义上与“酒”呼应，全句意在表达“春日之时，人们由于高兴，
　　把酒邀春，三餐皆醉”的喜兴之情。
　　
　　余认为“春日人三醉”解释为“春日的人三餐皆醉”这是一种比较浅白的意境，应该还可以解释为“春日人三者皆醉”，这是对联句意境一个更高的提升。赛事中多数对者注意到了这两层关系，所以对句都做到了照顾意境与技巧相融合。回味过来，“春日人三醉”在语法上兼顾到了两种解释，也以“春日人三醉”在技巧上为表达春节的喜悦起到很好的修饰作用。故只有如此才能在联句的意境与技巧融合作到无懈可击。曾试对：
　　把酒邀春，春日人三醉
　　唱歌舞袖，袖衣口十新。
　　
　　再以第九届联赛意境与技巧出句来讨论。
　　
　　
　　出句：田园趣，山水情，潜心修意堪陶醉
　　
　　说明：
　　1) 从句意上看，可以这样理解：
　　田园之趣，山水之情，能让人真正地静下心来，修养自已的性情，陶冶自已的情操，而人在这潜心修意的过程中，更会感觉到山水之美，田园之趣，所谓乐在其中，“欲辨已忘言”，我能不陶醉吗？
　　2) 机巧部分：
　　潜心、修意、陶醉双关。
　　陶令之趣在疏淡自然的田园，而醉翁之意在乎山水之间也。
　　潜、修其名也。陶指陶令，醉指醉翁。
　　
　　余认为出句是个好句，很好的典故与嵌名联。直点陶潜即可，但可惜与欧阳修扯到一起，就有轻重的区别。陶和欧是不同时代的人物，且其起到的文学价值的作用是不能相题并论的，陶可以说是完全在个人的仕途不得意才潜，欧的修是种政治大家的博大胸怀才修的。故出句存在搭配强弱的矛盾。另外以欧阳修的号与名各取一字来嵌名，同样显得生硬。联句在考虑技巧为前提的情况下，忽略了主题的统一性。所以余觉得此技巧在出句解释上比较失败。曾对：
　　
　　田园趣，山水情，潜心修意堪陶醉
　　民众忧，家国患，易室安居自乐天
　　余再看，自己出句亦含李清照和白居易。李清照字易安居士。然考虑出句，坚持自己的看法以白居易勉强对之。
　　
　　综合两个比较典型的联句，不难看出，若忽略了技巧是为意境服务的情况下，就连出句创作者都很难把握出句的主题。所以创作者应尽量避免技巧为先，这样才可能创作出意境与技巧相融合的好联句。
　　
　　（二）技巧在谴词造句中逐渐走向文字的美感，达到意境与技巧的相互融合
　　
　　技巧的方法多种，给意境增添趣味，使语句精彩，漂亮，富有生气，增加感人力度。然在表达同一个主题思想的情况下，技巧只需要稍加变化，在谴词造句中琢磨些成分，就可以把一个纯技巧的句子变为意境与技巧相融合的好句，以下面三组句为例：
　　
　　1.果老骑驴敲竹杠
　　一径清风敲竹杠
　　院里打秋风，窃语丝丝敲竹杠
　　
　　在同为表达“敲竹杠”这样一个主题，第一句以神话原型引出技巧，第二句以拟人修辞格引出技巧，第三句在拟人格上更进一步生动形象化。联友可试着自己体会其中的差异所带来的不同效果。
　　
　　2.吴刚挥斧月不满
　　玉斧磨成削月瘦
　　试问新月，为谁消得十分清瘦
　　
　　同理，第一句以神话原型引出技巧“月不满”。第二句嵌带吴刚伐桂的典故“削月瘦”。第三句撇开神话，以拟人修辞格引出“十分清瘦”。从中不难看出，一句比一句更走向文字的美感。从而造成意境审美上的效果也不同。
　　
　　3.拦路爬山虎
　　剪径老山藤
　　
　　此两句稍对比下，更容易体会到两句在造字上的差异而造成的意境效果不同。
　　
　　综上所述，创作者可在创作句时，尽量减少白话，加些细腻，贯入自己的体会与感情，做到趣巧结合，色香调和。通过利用“拆字，嵌字，双关，顶针，回文，摹状，绘声，复辞，成语，比拟......”等等修饰手段，来创作出更好的联句。
　　
　　（三）如何创作意境与技巧相互融合的联句
　　
　　多数好的意境与技巧相互融合的联句来源于对

三少爷的微笑 · 发表于 2006-9-19 10:38

水联制造：漫说意境 <DIV>水联制造：漫说意境
　　
　　水比较适合意境的特性，有柔，有动感等。意境如何定义，已不是篇的重点，对大多数的学联者，意境只是个概念的东西。风花雪月题材作为比较普遍的意境概括，会在程度上冲淡了人们对意境的认识。但好的作品应该有其独到之处，或说不是我们不懂意境，而是没有把握住风花雪月的题材与写法，多数落入俗套与常谈。现在余结合自己的一些意境出句，浅谈下在对联中如何写一些意境联。与联友共勉。
　　
　　（一）五言句
　　
　　
　　1.以意代象
　　五言句体现了联的精练性。或说在写景方面用五言句概括非常难写到好，故而引进以意韵代替表象。这类的出句比较好做，多是抒情或哲理，可以参照作品中的穷追无尽景及夜路多斜影之句。
　　
　　夜路多斜影
　　　　阳关少故人
　　　　
　　穷追无尽景
　　　　始作不凡人
　　
　　　　铜钱常许愿
　　　　清水少知心
　　
　　
　　2.炼字炼句
　　五言句一般用自对好些。在自对中注意炼的斟酌，可起到不同的效果与好的作品。以下为例子
　　
　　棋子劫生死
　　刀头剃古今
　　
　　一劫一剃，严肃与诙谐的对应。令人舒心一笑。其中注意到劫与剃的炼字。
　　
　　泉冷三更月
　　松清四季风
　　
　　对仗工整，其意拙朴。作为小亭的挂联恰当。冷与清的炼字。
　　
　　
　　萍知心是水
　　荷语我非鱼
　　
　　上句隐切的手法题鱼，下句把人的心情写进，以虚赋实。在心是水与我非鱼处的炼。
　　
　　3.对立与统一对的选择
　　对联的基础在于哲学性的对立与统一。或说对句有正对与反对。选择何种对法也对作品的最后成型有影响。
　　
　　凝眸无限意
　　　敛笑更含春[逸雪道人对]
　　
　　此是反对法，以一般的正对法或有回首，挥手，等顺应凝眸动作的句子。但在效果上则落入平常框框。故敛笑一对令人耳目一新。
　　　　
　　偏心生左道
　　正眼看前程[卡西莫多对]
　　
　　此反对则用的更恰当。偏心与正眼，左道与前程。都属于反对佳词。
　　
　　池花对影落[古句出]
　　　镜月由鱼吞[蜘蛛侠对]
　　
　　此对分析其出句的背景与应有的环境气氛。故选择流水对之更恰当，即正对。曾见
　　
　　池花对影落[古句]
　　海月共潮生[古句]
　　分析其对用反对，但在意上破坏原句的气氛。造成一定程度上的意隔。
　　
　　二。七言句
　　
　　1.奇特构想
　　作为七言句出联，在题风花雪月时易在格式上落入俗套，缺少新意。故需要奇思，才能有好句。所以常用到的是比喻拟人格的大胆使用，及手法的使用。参照下面几句，请自体会。
　　
　　出句：蜂媒作客蜘蛛网 [三少]
　　对句：蝶使出差茉莉花 [清风一梦]
　　
　　自品：出或对修辞格合乎自然，余曾以“虫使出租蚂蚁行“对之。然感觉清风所对的更具诗意。虽蜘蛛网与茉莉花不工。
　　
　　出句：一水秋来枫作注[三少]
　　对句：满山春到花为媒[风含翠筿]
　　
　　借品：有判官戏语评出句用赌，对句用色。然自觉对句更为出色，虽花为媒平仄有失，但不害句意。
　　
　　出句：雨润新荷蛙句句 [三少]
　　对句：风扶初柳燕啾啾 [小任]
　　
　　自品：出句拟人格化，蛙句句点的好。对句燕啾啾甚工。喜出句和对句。动感手法用的恰当。
　　
　　
　　再有出句：
　　
　　出句：云生细浪移船月[三少]
　　对句：烟荡春波晃柳钩[春花拂袖]
　　
　　出句：风生鹤嘴叼云去[三少]
　　对句：柳甩鱼钩钓月来[仙子月]
　　
　　对句：玉树琼枝，喜鹊登梅迎野叟 {清风一梦}
　　出句：冰天雪地，寒鱼破镜钓江翁 {三少爷的微笑}
　　
　　2.情景一融。
　　寄情于景或景中抒情，作到情景一融。此点一般须抓住事物的特性。如竹与曲。松与老，梅与雪等等。请参照下面一些句子，自体会。
　　
　　出句：红梅叹雪诗肩瘦 {三少爷的微笑}
　　对句：绿蚁邀春画眼清 {夜雨无声}
　　
　　出句：竹叶飞声吹旧曲 (三少爷的微笑)
　　对句：梅花吐蕊绽新姿 (古韵清风)
　　
　　出句：老松阅世听风语 [三少]
　　对句：旧竹思皇落泪痕 [牛布衣]
　　
　　出句：江翁已为肥鱼瘦 [三少]
　　对句：墨客还因清酒狂 [寂寞余花]
　　
　　
　　出句：纵情山水非独我 [三少]
　　对句：寄啸烟云且有舟 [飘萍浪子]
　　
　　3.写景。
　　纯写景之句须注意题材的宽度问题，以及视角的多元画观察问题。写景注意自然取胜。如下面一些句子，请自体会
　　
　　出句：池中月小荷香细 [三少]
　　对句：亭外风轻竹梦凉 [三少]
　　
　　自品：造境的结果。细，小近意。轻，凉亦近意。出句胜对句，因出句的景自然些。
　　
　　出句：池鸭戏水云闲看 {三少爷的微笑}
　　对句：岸柳垂钩月漫逐 {老阎王}
　　
　　出联：白鹭追霞穿碧水[三少爷的微笑]
　　应对：乌鸦送日隐青山[清

三少爷的微笑 · 发表于 2006-9-19 10:37

前面谈了意境出句，现在是技巧出句了，为此，我在国粹网的对联资料版专门帖了《网络技巧对联构成体系》下面摘录其中的泥联制造：漫说技巧：
　　
　　三少爷的微笑
　　（一）技巧的趣味性。
　　技巧的制造以知识为底。你所知道的知识（包括天文，地理，历史，数学，时事政治等等）越多，则可能制造出更丰富的技巧。或说知识链的形成，促成技巧句的连锁反应出现。此点可以观余的作品，从地理篇到诗钟篇（在余的观点，诗钟也属于近似灯谜，故归类于技巧）或许能感受一下。
　　
　　（二）技巧的天然性。
　　一个技巧该存在多大的难度，应看句的意有多大。而不是认为技巧难度越高就越好。技巧句应该是注意天然性的，即以多大的意赋予多大的技巧成分。或说：好的技巧天然成就，无须可以雕琢。
　　技巧制造者比较容易走进死谷的是在拆字与嵌名。如：
　　
　　囚困人身十字架（拆困字）
　　
　　常遇春风拂笑面（嵌常遇春）
　　
　　余觉得此两句若为拆而拆，为嵌而嵌，则无多大的意义。故视第一句不拆字，第二句不嵌名。作为普通出句处理更好些。
　　技巧制造者比较容易成功的是在：歧义与借意方面。如：
　　
　　夫差在外，可怜居里夫人（夫差与居里在此被歧义与借意）
　　
　　醉翁别号六一，必是老顽童（六一在此被歧义与借意）
　　
　　此第一句作为搞笑技巧联，借东西人物合壁造就一种诙谐的语气。是不错的出句。第二句则借意六一居士称呼与六一节日，也促成醉翁心态如童的句意，故也可以算是教好的出句。
　　故技巧创作者应注意的一点，别为技巧而技巧，弄巧成拙反不好。
　　
　　（三）技巧的合成性
　　
　　技巧句如果是复合句(a单句与b单句组成）。那么此技巧的构成通常是以a单句为基础，再用a单句引申出b单句。b单句通常就是需要表达的技巧部分。可以说，当a单句与b单句在内容上的衔接成功，那么一个成功的技巧句已经出炉了。如：
　　
　　武松打虎，亦是与虫蛮干。
　　
　　武松打虎（a单句）---（联想到虎是“虫”，而打虎则是力气的“蛮干”使然）-----（感知相通点在“虫”与“蛮”的字型上有相似）----引申出：b单句：亦是与虫蛮干。从而复合句出现如上。一个较为成功的拆字联即出现。
　　反之：或以b单句为基础，引申出a单句的技巧部分。从而构成复合句式的技巧句。如：
　　
　　泰山名扬四海，并非鲁有脚
　　
　　并非鲁有脚（b单句）-----（鲁有脚中，鲁字为山东的简称）----（自然联想到山东以泰山为出名。）----（大胆试想泰山的出名并非靠广告之语或吹说）-----故可以引申出：泰山名扬四海（a单句）。从而复合句如上。一个教好的嵌名联即可出现。
　　
　　（四）技巧的可集性
　　当作者以一个教大的题材范围来制作技巧时，可以以该题材作个专题技巧的收集。如或以三国故事，或以国家地理，或以时事政治等等。以三国故事为例子，当试做出：
　　
　　操之过急，兵败赤壁
　　
　　此句出来，即联想到三国中有趣的人物故事有许多。是可以在其他人物原型上作文章。故有后面的：
　　
　　趁火打劫，周瑜在行
　　
　　等等，请观看集中的三国篇，或对联友有所启发。
　　
　　（五）技巧的精确性
　　此点比较有意思。技巧制造何以用精确来形容呢。因为一个好的技巧出句在用词造字上如果失去精确，就有可能出现漏洞，从而使技巧部分逊色或直接失败（成为伪技巧）。如：
　　
　　张良曾巩刘基
　　
　　此出句是用张良帮助刘邦打江山的典故。出句嵌张良与曾巩两人名。余见后认为“刘基”为败笔所在，若“刘基”改为 “刘邦”，则在句上或技巧上达到好技巧的要求。技巧部分：三连嵌人名。句意：语意比原句更为通顺。
　　
　　郑和下海出洋相
　　
　　此出句用郑和出海的故事，技巧在出洋相让人产生误解。出洋相为一俚语，用在打趣。虽在此典中适合郑和的身份，但与出句组合一起的意思却不大明了。是以试改其他人物：
　　
　　大山表演，尽出洋相
　　
　　大山为所熟悉的洋博士或中国通一个，其在主持节目风格时有风趣之语。故出洋相一语用在其身上倒是有可取之处。
　　
　　史鉴双司马
　　
　　此出句史字让人误解，是历史还是文史。以历史而言，司马者不当两个。以文史而言，确有司马迁与司马相如两位文学史家。
　　
　　从以上几个出句可以看出，技巧对于文字的精确使用，其实有很高的要求。故须注意。
　　
　　（六）技巧的可塑性
　　
　　技巧句稍加变化，即可达到意境句所需要的要求，成为意巧两兼的好句。而意境句在通融到技巧方面却是比较难作到此点。技巧句的穿梭自如，给技巧的制造提供了更大的空间与取舍。此观点可以参看《浅谈意境与技巧的融合》一文。<a href="http://www.tianyaclub.com/new/TechForum/Content.asp?idWriter=0&Key=0&idItem=23&idArticle=542694" target="_blank" >http://www.tianyaclub

三少爷的微笑 · 发表于 2006-9-19 10:37

讨论]联句创作杂谈六点 <DIV>出过许多句，自感觉尚可，故将一些自己在写句中的感受写出来，以共勉。
　　（一）联句题材的多角度
　　以写寂寞为例子
　　
　　
　　夜深鲁迅门前树[此为乡村式寂寞]
　　风抽案上半支烟[此为城市式寂寞]
　　
　　以写春为例子
　　
　　乍见春山开画境
　　欣闻鸟语话人间{此为淡雅}
　　
　　　　
　　春雨潇潇，何处话逍遥，依然六朝旧梦
　　车轮滚滚，此程陪寂寞，自是千古虚名[此为感伤]
　　
　　在联句取何种角度写句将有不同的味道。
　　
　　（二）谴词造成句的语意的变化
　　
　　试比较下面两组句
　　
　　蝶沾春酒舒无戏[意美]
　　蝶戏金樽扑寂寞[直白]
　　
　　雪满枯田疑种玉[意美]
　　雪仗冬威白占地[直白]
　　
　　句的谴词变化可造成句的语感美的变化。可注意谴词。
　　
　　（三）对一些古句提出自己的观点或质疑
　　
　　宝靠车上，才得告知传后辈
　　　　余任道中，不堪回首问前途
　　　　看国宝一剧所得，才知道下句在或在园中，拖出老袁还我国一句
　　　　的下联套用此典故。所以以自己对之。因为感觉原联上下句勉强。
　　
　　秋风古道题诗{瘦]
　　落日平原纵马{豪]
　　此联个人觉得应在尾巴加此瘦与豪，更体现句的对比。
　　
　　（四）新手法的尝试
　　
　　题陶罐
　　　　
　　　　欲向苹果浇去水
　　　　却从乳房游出鱼
　　　　
　　　　
　　　　创作思想：当怀抱陶罐，双乳丰满的女人去河边汲水时，表面的纹鱼被罐内外的水所拥抱，于是产生游动的欲望，而陶罐被女人抱去浇苹果树时，鱼在游动中发现自己错误的游进了女人的乳房。陶罐与乳房如此的相似，可以互相置换。联从生活的角度，在意义上赋予陶罐生命，手法有夸张与通感，此鱼为纹鱼或心鱼，读者自品位。此为散文式的对联写作尝试。
　　　　
　　　　题黄一联新手法
　　　　黄
　　　　
　　　　巢曾咏句秋菊里
　　　　兴也题联花岗前
　　　　
　　　　句中用了黄巢与黄兴的故事，黄巢是唐朝的起义农民英雄。曾赋菊花诗言志。黄兴是近代孙中山革命中的英雄，曾题联在黄花岗纪念起义中牺牲的烈士。句中四处隐黄字，两姓氏及黄的菊花与黄花岗的故事。堪为佳联，此手法的运用在于以隐切题。且上下句的语意相当，工整。
　　　　
　　　　
　　　　
　　　　飒飒西风满园栽，
　　　　蕊寒霜冷蝶难来，
　　　　它年我若为青帝，
　　　　报与桃花一处开。――黄巢《菊花诗》
　　
　　
　　（五）从诗句化得联句
　　
　　登泰山（七绝）
　　
　　登岳赏春刚年少，
　　气傲心高弃累途。
　　我御天风来牧海，
　　谁推山月去寻吾。
　　
　　
　　
　　
　　登黄山（七绝）
　　
　　曾思地理烟霞客，
　　今与其山陪夜凉。
　　山舟不动浮云海，
　　松月新来照石泉。
　　
　　
　　
　　登青城山（七绝）
　　
　　万山拜此松观下，
　　孤客游其石径竹。
　　青城老道年年旧，
　　绿野仙踪处处无。
　　
　　
　　
　　登黄鹤楼（七律）
　　
　　黄橘画鹤楼孤本，
　　墨笔题诗韵几悠。
　　旧事封藏青玉案，
　　沉沙流堵石矶头。
　　他年旧韵谁寻往，
　　此地新春吾揽游。
　　人间正月第一月，
　　天下斯楼无比楼。
　　
　　从诗句化得以下几联
　　
　　我御天风来牧海，
　　谁推山月去寻吾。
　　
　　山舟不动浮云海，
　　松月新来照石泉。
　　
　　青城老道年年旧，
　　绿野仙踪处处无。
　　
　　黄橘画鹤楼孤本，
　　墨笔题诗韵几千。
　　
　　（六）风花雪月与点评现实的各自千秋
　　
　　风花雪月联如
　　
　　梅
　　　　婷婷月下花劫色
　　　　簌簌枝头雪禁声
　　　　
　　　　兰
　　　　未见婀娜出淡雅
　　　　空余寂寞吐芬芳
　　　　
　　　　菊
　　　　只知花朵从秋放
　　　　另爱蝴蝶向晚约
　　　　
　　　　竹
　　　　从未与人结过节
　　　　向来自己表虚心
　　　　
　　点评现实联句如：直击传销一组<a href="http://www.tianyaclub.com/new/tianyadigest/TianyaArticleContent.asp?idWriter=397163&Key=135918708&strItem=&idArticle=197432" target="_blank" >http://www.tianyaclub.com/new/tianyadigest/TianyaArticleContent.asp?idWriter=397163&Key=135918708&strItem=&idArticle=197432</A>
　　
　　
　　
　　尾言：人们会问什么样的句才是好句，个人认为能给对句空间留下很大的余地为好句，自成一联也是好句，关键是对句的心态与喜好，如果是游戏自己，也游戏他人的心态，那么句就不是好句。个人觉得应把风花雪月与现实结合更好些，毕竟联句也应有他的时代感才对。
　　
　　
　　
　　</DIV>

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三少爷的微笑 · 发表于 2006-9-19 10:37

以下是一些后品：
　　
　　
　　创作联句有个熟悉的词，闭门造句，都说联章切忌参死句，把问题看的太简单，看得太实，都会与佳作失之交臂。闭门造句一典原来是说诗人陈师道，朱熹说：”陈师道平日出行，觉得有诗思，遍急归，拥被而思之，呻吟如病者，或后日而起。真是闭门造句。”单从这个典故而言，闭门造句也是种生活体验后而有所得。所以嘲笑此类的态度不可取，联章一样需要雕琢。 　　以几.夫出句为列子　　几.夫的出句有感情。悠闲淡雅兼大气象。善于捕捉景的镜头。联法的要义是善于把活生生的场景，活泼泼的感触体会，加以自然的真朴的表现，使得意趣显得丰满而有层次，有立体性。如新茗别有清新而醇厚的韵味。此点可看其杂录集。
　　
　　另外一种出句受欢迎，是擅长于造境，既能把意境以作联如作画的方式表达出。让人感觉到出句是一副很美的画，而不是简单的文字的组合。此类出句往往应对者多，是出句吸引了对者，另也是出句事先留给了对者很大的对句空间，此为另一方家之手笔。可参照楹联鉴赏擂台第一期作品。
　　
　　纠正联坛中一个错误的概念，与古人撞车就是不行？化用古人句就是不行？举个例子
　　
　　
　　盛名的《山园小梅》中的“疏影横斜水清浅；暗香浮动月黄昏”之名句就是取自南唐江为的“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏”，仅仅一字之差，可见，如果化用的得当，精妙仍属于创造，这是诗家的所谓借树开花之法。联坛中的所谓化用就是抄袭的论调是不正确的。曾见一名联“一盏寒泉荐秋菊”此句，无人指出其化用了吴文英的“半壶秋水荐黄花”句。而倒自成一名联中的一句。特此说明化用与抄袭的概念有所不同。

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