[飘萍浪子] 喻石生嵌名联赏析

二传手 · 发表于 2006-9-28 08:59

前几日受到刘太品先生的嘱托，要我为喻石生先生所创作的百副嵌名联撰写一篇评论性的文章，我欣然受命。说欣然，是因为我对两位先生都很敬重。为贴紧主题故，刘先生且不说，单说喻先生。我与喻先生第一次见面是在五代会上，但是在之前我便见过先生的对联，有了很深的印象，最喜欢的，是那副格言联：各有春秋终结果；莫因风雨不开花。
然而说完“欣然”，还要说些煞风景的。所谓煞风景，是因为我个人来讲，并不大喜欢嵌名联的，总以为过于小巧、雕饰，并且有不少作品都有拼凑痕迹。之前闲聊时也和刘先生说起过，所以他嘱我写文时特地加了一句：“我与你一样，也不很喜欢嵌名联，但像喻先生的嵌名联，意境颇佳，可算个中好手，应与其他作品不同。”
以下入正题，说嵌名联。我因为并不很喜欢嵌名，所以读得不多，心得也不多，若有说得不对的地方（想来一定是有的），还请喻先生以及读到的诸君谅解。
就我所读到的嵌名联中，比较喜欢的，远的，是南社耆宿高吹万赠郑逸梅的那副“人淡如菊；品逸于梅”，巧嵌郑先生的名字“逸、梅”二字于其中，另外，郑先生原姓橘，橘字本作菊，是连姓也嵌进去了。但我喜欢这副联，并不在于它的巧，反而是在于它的拙：上联取自司空图的《二十四诗品》，下联恕我孤陋，未查到出处，就是这样的八个字，不加雕饰，浑然天成，即使不考虑嵌名，也是一副优秀的作品。再说近的，就要算喻先生赠丁法章的一副嵌名联了：“笔法无常非笔法；文章不仅是文章”，上联是“大巧不工”之意，下联则说“文以载道”，别是一番手笔。
曾经看吴恭亨的《对联话》时，对下面一段颇有感触：
友人田春庵金楠，居县八都东溪，因以东谿自号。尝书门联云：“东山闲并谢公卧；谿水辱于柳子愚。”又：“东南自古多佳山水；谿壑之流为海波澜。”又：“东壁所藏图书皆古；谿堂既作鱼鸟与亲。”皆用东谿字嵌首，巧不伤佻。新化曾莆卿传构，亦有县渔浦书院嵌字门联云：“渔猎群经，导扬百氏；浦云十色，溪月九霄。”嵌字处典重不佻。予记大庸天门书院有两联皆系嵌字，皆卓绝无两。其一云：“天作君师；门罗将相。”又一集句云：“天上麒麟原有种；门前桃李自成春。”又，永顺县有书院曰“雅丽”，其门联云：“雅言诗，雅言书。雅言执礼；丽乎天，丽乎地，丽乎人文。”以经对经，直如生铁铸成。
观以上诸联，下字大胆、自然，浑然天成，于当代实不多见。联系吴恭亨所作之评，可见“佻”字实为联之大忌，嵌名联尤其严重。好的嵌名联，定要做到浑然一体，切不可“未嵌而嵌”。
上面说了那么多，只是想阐述一下我对嵌名联的看法，下面专说喻先生之嵌名联。只是我学识浅薄，不当之处还请见谅。
以我观之，喻先生之嵌名联，最大的特点在于雅、新、厚、切四字。
先言雅，指的是文字通畅、有意境，比如：
赠陈佩秋（画家）
佩兰清气弥书屋；秋菊高怀隐画屏
以兰之香、菊之怀来衬托人之雅，一个“弥”、一个“隐”用得恰到好处，顺儿不滑。
赠峻青（作家）
风雨炼磨奇岭峻；烟霞滋润劲松青
全联的联眼在于“峻”、“青”二字，然后用“炼磨”、“滋润”烘托，使得全联有力度、有生气。

次言新，指的是想他人不敢想，用他人不敢用，比如：
赠曾可凡（节目主持）
曲尽其才无不可；日常所思即非凡
一联用了多个虚字，对仗巧妙，几个字地用法大胆、新颖。

赠素素（作家）
素养随缘缘自适；素心自适适随缘
环环相扣，又以重字起首，实不多见。广州“淘淘居”有联：“陶潜善饮，易牙善烹，饮烹有度,；陶侃惜分，夏禹惜寸，分寸无遗”，可谓异曲同工也。

三言厚，指的是在文字背后蕴含了很多道理，使人回味无穷，比如：
赠丁法章（报社总编）
笔法无常非笔法；文章不仅是文章
这联前面已经谈到过，两个“笔法”、“文章”含义不同，看似矛盾，实则发人深省。

楼适夷
历来成就非安适；过去行为却坦夷
上联有“宝剑锋从磨砺出”之意，下联配以“君子坦荡荡”，稳健深厚，可做格言。只是下联中的“却”字，我以为不如用“正”，或许更加有力。

末言切，指的是扣准倍嵌名者，写出对方的特点、经历、爱好等等，让人一眼便能认出，若能不可移位他用，则为上上品。比如：
赠巴金（作家）
巴山风雨话随想；金石春秋化一家
以“巴山”、“随想”、“家春秋”切巴金，或不可移至他处，可谓佳构。并且语言流畅，上联颇有韵味，只是对仗处略有不工，是为微瑕。

赠徐镕（篆刻家）
徐谐魏晋法书韵；镕铸汉秦金石风
我虽不知徐镕生平，但看联已知是篆刻家。虽然不能很稳的切住徐镕本人，但是能写出其人特点，也可算切了。

如此，一篇文章便大概写完了，或许有人觉得我写喻先生对联特点时，少了不生涩、变化多两点，实则我是故意隐去不写的。前者，是因为固然现在的嵌名联晦涩者、不知所云者甚多，但是通顺至少应该是一个文学作品