出句: 查我生庚刻我眉,光阴无理(段吉宏) 对句: 留人足迹牵人梦,山水多情(邵东 李红霞) 吻她脸蛋亲她嘴,风月有情(江西 李家孟) 去人病痛延人寿,药石有情 (湖北 陈国安) 赏君笑脸思君语,相册有情(湖北 赵 勇) 写人心意留人梦,笔墨有情(河北 林红芝) 循其轨迹行其道,七曜有恒(河北 李金霞) 摄其相貌留其影,历史有形(河北 孙忠合) 升人境界修人德,莲竹有情(贵州 肖 波) 赐民幸福圆民梦,德政有情(安徽 任家潮) 溺君宦海濡君足,岁月流痕(深圳 余仁杨) 赐人寿命添人福,造化有情(江苏 张修顺) 坚其骨格励其志,风雨有情(联都 秋水一人) 点评:“查我生庚刻我眉,光阴无理”是一种拟人化的写法。生庚:即生辰八字,用天干地支表示人出生的年、月、日、时,合起来是八个字。生庚是记载人生光阴的,人不可能时时刻刻查生庚,而光阴却是时时刻刻地过去了,时时刻刻将你的生庚稽查在案。光阴还把痕迹刻在人们的额头上,让无形的岁月有形化。换而言之,即时间懂得人的一切,见证人生的每个足迹。我们的生庚是不能让人乱查的,额头是不能让人乱刻的,将光阴当人来看,这当然是无理的行为。“无理”实际上是一种戏谑的写法,说其无理,其实有理,因为它属自然规律,人类无法抗拒。通过这种方法,把时间的紧迫感、人们对它无可逆转的无奈表露无遗。进而激发人们对时间的珍惜。我们作联要学会“耍巧”,不能太实,太实则无味。对句如果也运用拟人化的修辞手法,读起来会生动得多。如李家孟先生的“吻她脸蛋亲她嘴,风月有情”和李红霞女士的“留人足迹牵人梦,山水多情”就是运用拟人手法产生的韵味。艺术的魅力在于“形象大于思想”,思想最好能通过形象自然流露出来,直露的语言就显得苍白乏力。因此,语意越丰富越好,给人们联想的空间越广阔越好,让人们解读艺术美的视角越多越好。清代谭复堂在《复堂词叙录》里讲过这样的话:“作者用心未必然 ,读者用心未必不然。” 谭复堂这段话表明,诗联给读者留下了广阔的想象余地。读者可以从诗联的形象中引起联想。而读者联想到的东西,可能是作者创作时想到的,也可以是作者创作时没有想到的。读者从不同的视角解读出了另一种美,这应该是艺术作品成功的标志之一。所以我们在创作楹联时,一定要拓开思路,展开联想。从来稿中看,许多联友喜欢用“岁月”来对“光阴”,可能是受到了出句的掣肘,这就犯了合掌之忌,是思路没有拓开的原因。还有许多的热心读者,几乎期期有对句来稿,精神十分可嘉,但总是不合对联的平仄、对仗要求,我建议这些对联爱好者们好好去熟悉一下对联知识。只有懂得对联知识,大家才能在这个栏目中得到切实的提高。 (湖湘楹联七子之 邹宗德) 本期出句:行风正,行行行大运;(安徽 鲁世涛) |