[资料]对联技巧

不惑的青春 · 发表于 2006-6-18 11:32

【遣词的技巧】　　　　 
遣词的技巧，指的是使对联的用词在形和声上或者说在一定的环境中，表现出某些特色，以获得某种艺术效果的方法。古汉语中,一般地说,一个字就是一个词,故遣词的技巧就包含着用字的技巧,属于遣词技巧的，有析字、同旁、同韵、绕口、转类、混异、叠词、飞白、拟声、双关、用数、衬托、夸张、比喻、借代、比拟、假称、用典、隐切、对反等等。　　　　 
【析字】因为中国汉字之结构独特性，将汉字化整为零(拆)、化零为整(拼)的一种手法。　　　　 
1.化零为整:二人土上坐/一月日边明
这副对联相传上联为金章宗所出,下联由李妃所对。从联中看，“二人”同“土”合起来，便是“坐”字；一个“月”同一个“日”合起来，便是“明”字。　　　　
2.化整为零:踏破磊桥三块石/剪开出字两重山　　　　上联就是把“磊”字分成三个“石”的角度而言，下联就是把“出”字分成两个“山”的角度而言。　　　　 
3.两者混合:因火为烟，若不撇开终是苦/舛木成桀，全无人道也称王　　　　在这副清朝禁烟衙门对联中，上联“因”与“火”合成烟是拼，“若”缩短那一撇变为“苦”是拆；下联“舛”与“木”合成“桀”又是拼；全分为“人”和“王”又是拆，全联前拼后拆。
【同旁】将偏旁按一定的规则组合成联。　　　　
1.竖同:烟柳池塘柳/炮镇海城楼。　　
　　广东虎门这副对联所用手法就是竖同。上下两联“烟、炮”同“火”旁，“锁、镇”同金旁，“河、海”同“水”旁，“堤、城”同“土”旁，“柳、楼”同“木”旁。　　　　 
2.横同:琴瑟琵琶八大王，王王在上/魑魅魍魉四小鬼，鬼鬼犯边。　　　　八国联军入侵北京后与清方议和时，传说一帝国主义分子借机出此联侮辱中华民族，清代表对出下联给予有力回击，两人都是利用同旁做文章，“琴瑟琵琶”上部同“王王”，“魑魅魍魉”，左边同“鬼”，偏旁相同的字，都在同一联内。　　　　 
3.叠架:木林森/火炎焱　　　　叠架即把各部分都相同的字，按其相同部分的多少，依次排列叠加成列，此上下联即是如此。
【同韵】上联的字都属甲韵，下联的字都属乙韵，或两联的字基本都属某韵。　　　　例:屋北鹿独宿/溪西鸡齐啼　　　　相传上联为一郡守所出，五个字皆入声(平水韵:入声一屋韵)，下联为徐希所对，五个字皆平声(平水韵:平声八齐韵)。　　　　 
【转类】严格说仅指一个词语由一类活用作另一类的情形。　　　　例:解衣衣我，推食食我/春风风人，夏雨雨人　　　　上联出自《史记.淮阴候列传》，下联出自《说苑.贵德》。联中第二个“衣、食、风、雨”，由名词活用作动词(都读去声)，就是严格的转类。
【绕口】把两个音近的字放在同一联内交错反复。　　　　例:父戊子，子戊子，父子戊子/师司徒，徒司徒，师徒司徒　　　　父读FU(去声)；戊读WU(去声)，声不同而韵同，读快一些“父”与“戊”就有些混扰而绕口。　　　　 
【混异】故意把音同的字放在同一联中，使听起来难分，看起来明白，谓之混异。　　　　例:鸡饥盗稻童筒打/鼠暑凉梁客咳惊　　　　相传为宋代贾仁赴京赶考路过一家农舍时被一老翁所难而后终于所对之联，每联用了三组，每组两个同音字。(上联:鸡饥、盗稻、童筒,下联:鼠暑、凉梁、客咳)
【飞

不惑的青春 · 发表于 2006-6-18 11:33

【借代】不直接说某事物，而借相关的事物去代替它。　　　　 1.代物:无丝竹之乱耳/乐琴书以消忧　　　　丝竹，本指琴弦和箫管，此代乐器，是部分代替全体。　　　　 2.代人:八千子弟随流水/百二山河委大风　　　　此联题于某地项王庙，公元前195年，刘邦讨伐英布叛乱后回师长安，途经故乡时置酒沛宫，与父老子弟同饮，击筑而歌，后此歌入乐府，史称《大风歌》，此代刘邦，是以歌代人。　　　　 【比拟】以一物拟另一物，或者以物拟人，以人拟物。　　　　 1.以人拟物:鱼所肉所麻将所/猪公狗公乌龟公　　　　此联相传为中国共产党早期领导人郭亮所作,联中将欺压百姓的一些地主豪绅作畜牲看待,就是以人拟物。
　　
2.以物拟物:金殿凤凰鸣晓日/玉阶鹦鹉醉春风　　　　联题于云南昆明市东的金殿，金殿在鸣凤山上，鸣凤山亦称鹦鹉山。“凤凰”和“鹦鹉”本为山名，这里说它“鸣、醉”，就把它们由无生命之物拟作有生命之物。　　　　 3.以物拟人:江声犹带蜀/山色欲吞吴　　　　此联题于镇江焦山关帝庙。带蜀,显出对蜀国的情感。“犹带蜀”与“欲吞吴”,也使“江声”和“山色”具有人一样的感情。
【假称】故意把要讲的意思让有关对象用自己的口吻叙述出来。
　　　　例:入吾门千差万错/要我诊九死一生　　　　对联为嘲一庸医所作。作者以庸医愧悔的口吻，叫病人不要再登门找他冶病，讽刺辛辣异常。　　　　 【用典】《文心雕龙.丽辞》说:“言对为易，事对为难。”事对就是用典。　　　　例:鹿野沉舟王业兆/鸿门斗碎霸图空　　　　某地项王庙之联。“鹿野沉舟”讲的是项羽于巨鹿(今河北平乡县)破釜沉舟大破秦军事，鸿门斗碎指鸿门宴事。巨鹿之战，显出项羽成王业的兆头；而在鸿门宴上放走了刘邦，最后终为刘所灭，这里就用了两个这样的历史故事(典)。
【隐切】不将要讲的事言明，而只用相关的话去暗指。　　　　例:有客如擒虎/无钱请退之　　　　宋时京口名妓韩香所题，擒虎，乃隋朝大将韩擒虎。退之，乃唐代文学家韩愈。两人都姓韩，作者想切的也是“韩”，但“韩”字都没有在联中出现，这就是隐切。
【对反】把意义相对或相反的词放在一起使产生一种矛盾统一的手法　　　　例:大小姐提圆扁篓掰青白菜/高矮子拿长短棍赶黑黄牛　　　　古时一县官微服出访时见一姑娘在园里取菜情景而题。因姑娘个子高而年纪轻，故称“大小姐”，篓子口圆体扁，故云“圆扁篓”；所取的品种为白菜，但颜色是绿色的，故云“青白菜”。下联为一牧童所对，所说就是自身。他在矮子里头要算高的，故云“高矮子”，亦说其姓为高；手里拿的赶牛棍时长时短，没有一定，故云“长短棍”；所赶的黄牛毛色是黑的，故云“黑黄牛”。联中的“大小姐、圆扁篓、青白菜、高矮子、长短棍、黑黄牛”都是对反。它们乍看起来都是矛盾的，实际上却非常和谐统一。　　　　
　　〖组句的技巧〗　　　　 组句的技巧，指的是使对联在文句组合上表现出的某些特色，以获得某种艺术效果的方法。属于组句技巧的，有换位、嵌名、串组、分总、缺如、重言、两兼、同出、连珠、越递、虚字、拆词、回文、列品、互文、绘态、歧义、巧辞等等。　　　　 〖换位〗把句中词语的位置加以对换以适应某种需要。　　　　 1.一联单换:五风十雨梅黄节/二水

不惑的青春 · 发表于 2006-6-18 11:34

〖缺如〗《论语.子路》子曰:“君子于其所不知，盖缺如也”
　　
　　 例:未必逢凶化[ ]/何曾起死回[ ]
　　
　　 对联是嘲庸医“吉生”的。“逢凶化吉”是一个成语,上联末仅“逢凶化”三字，一看便知所缺为“吉”。“起死回生”也是一个成语,下联末仅有“起死回”三字,一看便知所缺为“生”。缺如原意为“保留”，这里借指人们在作对联时故意空出某个字让别人去填补，联意的“重心”则正在“空出的字”上。
　　
　　 〖重言〗一联中多次使用某个或某些词语。
　　
　　 例:氷冷酒，一点两点三点/丁香花，百头千头萬头
　　
　　 上联的“点”和下联的“头”都重言了三次。
　　
　　 〖两兼〗一个字既属前词，又可同后面的字组词连讲。
　　
　　 例:李东阳气暖/柳下惠风和
　　
　　 相传为李东阳与人应答而作,上联为他人所出,故意用李东阳名字中的“阳”同后面的“气”组成“阳气”(即春光)，使联意变为:李树东边春光暖。下联为李东阳所对，也借春秋时鲁国大夫柳下惠中的“惠”同后面的“风”组成“惠风”(即和风，又解微风),使联意变为:柳树下面微风和。这里的“阳、惠”二字，都是两兼。
　　
　　 〖层进〗就是对联用语层层推进。分逐层递增与逐层递减。
　　
　　 1.逐层递增:坐，上坐，请上坐/茶，敬茶，敬香茶
　　
　　 逐层递增即意思随字数的增加而增加，此联相传为郑板桥游镇江寺时与势利眼主持的对答，总共分三个层次，一是“茶”对“坐”，二是“敬茶”对“上座”，三是“敬香茶”对“请上坐”。层层推进。
　　
　　 2.逐层递减:大伯手中摇羽扇/家君头上戴鹅毛。读书作文临帖/传呈放告排衙。 读书宜朗诵/喝道要高声。 七篇古文/三十大板。

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