关于《押韵八戒》之“挤韵”存疑求教

宇宙漫游者

关于《押韵八戒》之“挤韵”存疑求教

    《押韵八戒》在网上有两种版本，一种摘自台北广文书局1976年出版的《作诗百法》。作者刘铁冷，作家，名绮，字汉声，江苏宝应人。别署鸥梦轩主，南社主要成员。生于1881年，卒于1961年。有《铁冷杂记》、《桃李因缘》、《官眷风流史》、《斗艳记》、《求婚小史》、《野草花》、《惧内秘记》、《铁冷丛谈》、《铁冷碎墨》等多本著作。《作诗百法》书曾于1934年由上海中原书局出版，《押韵八戒法》是其中第十五法，为了区别另一版本的《押韵八戒》，我们姑且称之为《押韵八戒·甲》。

    《押韵八戒·甲》的内容为：一戒凑韵，二戒落韵，三戒重韵。四戒倒韵，五戒用哑韵，六戒用僻韵，七戒用同义之韵，八戒用字同义异之韵。

    另一版本的《押韵八戒》，没有说明出于何处，只称古人有此说。据此文说，后人又加以“戒撞韵”和 “戒连韵”，合之八戒也可称《押韵十戒》。我们且称之为《押韵八戒·乙》

    《押韵八戒·乙》的内容为：一戒落韵、二戒凑韵、三戒重韵、四戒倒韵、五戒哑韵、六戒僻韵、七戒挤韵、八戒复韵。

    后人加的“撞韵”和 “连韵”先不管它，两个版本有些微但原则性的区别。《押韵八戒·甲》之一至六戒，和《押韵八戒·乙》之一至六戒，除一、二两戒的排序不同外，其余内容完全相同。《押韵八戒·甲》之“七戒用同义之韵”，和《押韵八戒·乙》之“八戒复韵”，说法不同，内容却完全相同。以上这七戒一般都对诗词韵律美的伤害程度很大，还会造成在意境、语法、视觉美感上的伤害。都必须戒之。

    《押韵八戒·甲》之“八戒用字同义异之韵”，说的是：“字有实字虚用者，亦有虚字实用者。如一东韵之风字，不当作风刺之风字押。四支韵之思字，不当作意思之思字押。若误用则便有出韵、失粘之弊，初学最宜审慎。”简言之，一些平仄两读之字，要选择正确的用法，以防出律。

    而《押韵八戒·乙》之“七戒挤韵”，说的却是：“挤韵又叫“犯韵”、“冒韵”。就是诗句中使用了与韵脚同韵的字，造成句读拗口。但是，与韵脚连在一起的叠韵是一种修辞手法，不算挤韵。”简言之在诗中不得有和所押之韵同一声韵之字。

    因此在两种不同版本的《押韵八戒》，有两种完全不同之戒，甲版本中，要戒的是不能用错一字多义、且平仄两读的字，否则实际是出律了。乙版本中，要戒的是在诗中不能出现和所押韵部同韵的字，与韵脚连在一起的叠韵字不算；不过我认为与韵脚连在一起的词组或连绵词，也应该允许吧。

    当然，“挤韵”不会造成意境、语法、视觉美感上的伤害，只对韵律造成伤害，所以也当戒之。这是我常犯的错误，也是许多人会犯的错误。近体诗是古典传统文学，古人既然说了，就努力戒之吧

    自从跟通八洲老师学习集句之后，我养成了一个习惯，每天读十至三十首诗词，不记不背，读多了自然也记得一二句喜欢的句子。也因如此，却发现古人，也常会犯“挤韵”的错，这次我在一首绝句中，“霜”字犯韵，但今天读诗时，又发现了古人也犯韵，现将已发现的部份“罪证”公之于众（以下所公布之诗都押下平六阳韵）：

     一、唐·白居易《九月八日酬皇甫十见赠》
    霜蓬旧鬓三分白，露菊新花一半黄。

    二、唐·黄滔《寄同年李侍郎龟正》

    莫道秋霜不滋物，菊花还借后时黄。

     三、唐·皮日休《秋晚自洞庭湖别业寄穆秀才》

    风扯红蕉仍换叶，雨淋黄菊不成香。

     四、宋·耕吴《村庄即事》

    霜后树枝多老丑，雨余山色半微茫。

     五、宋·刘摰《出都二首·其一》

    淮寺月寒芦飏白，楚林霜早菊迎黄。

     六、宋·孙应时《和顶山前韵》

    搔首故园归未得，荒篱寒菊为谁香。

     七、宋·李之仪《次韵梅花·其一》

    从今漏泄东君意，直到霜前菊蕊黄。

     八、宋·苏轼《捕蝗，至浮云岭，山行疲苶，有怀子由弟二首·其二》

    霜风渐欲作重阳，熠熠溪边野菊黄。

    九、宋·苏辙《韵毛君病中菊未开》

    草木亦知年有闰，风霜渐近月方阳。

          

    十、宋·苏辙《次韵毛君清居探菊》
    眼前黄叶畏秋霜，耳畔啼蛩怨夜长。

     十一、宋·陈著《君贵用前韵来谢又次韵答之》

    青鞋踏过剡山长，黄菊初香替紫阳。

    十二、宋·林希逸《十九日作（戊辰）》

    霜残已报春消息，未见篱边蓓蕾黄。

     十三、宋·赵蕃《投徐运使》

    萸后菊前霜错落，地长家远客凄凉。

     十四、宋·项安世《次韵高秀才重九二首·其一》

    未待经霜拆嫩黄，已思斜日醉高阳。

    先公布十四首吧，在浩如繁星的绝律诗中，找出几百首犯“挤韵”的诗是没问题的。于于是我疑惑了，有以下几个问题请教各位老师，请不吝赐教。

    一、甲版本之《押韵八戒》最早是由刘铁冷先生在《作诗百法》中提出，而该书最早出版于1934年，因此这一提法只能算是近人诗评之作，不是古人所提。

    二、甲版本之《押韵八戒》中并无“挤韵”之说，不知“挤韵”之说源出何处。

    三、乙版本之《押韵八戒》有“挤韵”之说，却未指明出自何处，何以有两种《押韵八戒》。

    四、“挤韵”既然要戒，何以古人的作品中有如此之多犯“挤韵”的诗。

    于是最关键的问题出现了：

   五、所谓的“挤韵”到底要不要戒？要戒的话，该如何戒？

    请老师们赐教！

华夏文王

建议：别听“八戒”瞎胡扯，且看“悟空”好快活。

五十铃

脑袋疼，这也是我不乐意学古韵诗的原因。:dizzy:

泊小顾

以前会写诗，现在基本不写了，原因不只一两条，但其中有很重要的一条，就是因为看不惯这样闲得尽扯蛋的理论家。

小文氓

个人感觉如果句子是仄收就不存在挤韵，还有如果字不在句子读法的断节点上应该也不算。
纯属个人看法，有错勿怪！

阵风吹过小号

也想知道。

江苏张修顺

戒是理想化的希望，犯是没办法的操作。不必当作金科玉律，自己觉得意思顺畅就行。

若冲

江苏张修顺 发表于 2015-3-29 09:14

                               
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戒是理想化的希望，犯是没办法的操作。不必当作金科玉律，自己觉得意思顺畅就行。

同意此观点.所谓尽信书不如无书.天马行空,无拘无束.

洹南书生

戒与不戒，需要分情况，书生以为：
若为自抒情志，自可从宽；
若为交流参赛，最好从严。

天有，自我

古人说：不以规矩，不成方圆。
古人又说：超以象外，得其环中。
俺说：知法不囿于法，破茧或可成蝶。如此，则幸甚至哉矣。

四维宝纲

各位老师高见！
学生从为：宋诗在前，而二八戒在后，不然就前贤们的才学怎会留下把柄让后人议论。

江苏张修顺

四维宝纲 发表于 2015-3-29 22:05
各位老师高见！
学生从为：宋诗在前，而二八戒在后，不然就前贤们的才学怎会留下把柄让后人议论。

这才是高见！就象我们不能用《联律通则》来苛刻衡量古联是否出律。

水泊维扬

只要读起来不别扭就行，但既然有人提出就说明还是有道理的，尽量避免吧。

清雅客

我个人感觉挤韵在二四六位置当禁忌，在一三五位置只要不影响全诗的气脉我认为还是允许的。

闻雨斋主

霜风渐欲作重阳，熠熠溪边野菊黄

读起来一点也没有“挤”的感觉

宇宙漫游者

    谢谢各位老师赐教。写近体诗我本是草根级的，是联都的老师把着手教会的，这是古人留传下来的文化瑰宝，总得按传统来写，该忌当忌，该戒也当戒之。我们知道，许多理论是后代学者总结出来的，各种流派也有不同见解，如撞韵之说，有许多人就认为多此一举，是人为提高了作近体诗的难度。

    很同意洹南书生老师的看法，若为自抒情志，自可从宽；若为交流参赛，最好从严。我想问的问题当是属从严时该不不该戒。《押韵八戒》源出刘铁冷的《作诗百法》，但其中并无“挤韵”之说，又查不到有“挤韵”的《押韵八戒》出于何处，而古人为何犯“挤韵”作品这么多，故心中存疑以求一解。

    我已说过，我的诗是联都的老师手把手教的，我很少去看理论，以前我爱写仿律绝的打油诗，当然是自娱自乐，心之所动，成句后虽难登大雅之堂，如以下这首仿七律的打油诗，彼时所作，把它贴在办公室的案头，也可一泄心中块磊，请看：

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香茗洗剑

施主执着了。诗之精妙在于意境，何必纠结于他山末节……自己读着拗口，就避一避，自己感觉挺好，就挤自己的韵，让别人说去吧！不知而犯与知而不戒，毕竟是两码事。祝老师提笔春风！

闻雨斋主

《七绝·泊船瓜洲》王安石
京口瓜洲一水间
钟山只隔数重山
春风又绿江南岸
明月何时照我还
白脚处的“岸”与韵脚“间、山、还”都为安（an）韵，撞了韵。但作者在第四句用“照我还”，把诗句做成“活韵”了，把“撞韵”之伤消于无形。
这首诗不但撞了韵，还挤了韵。诗中“江南岸”就是典型的挤韵。但作者在白脚用“岸”字，因为“岸”字是浅意开口音字，也把挤韵之伤消于无形。所以这首诗也让人感觉不到撞韵、挤韵的伤害。全诗读来顺口流畅，成为一首千古名诗！
从上面可以知道，写诗出现撞韵或挤韵，不要简单地说是允许或不允许的。要看作者有无高深的文字功底和驾驭能力，是否能把“死韵”做成“活韵”！

闻雨斋主

是不是诗中就不允许撞韵、挤韵呢？我们知道古诗词除了格律、押韵的要求之外，诗并没有别的任何限制。
“撞韵”和“挤韵”这一概念的提出，应该属于那些缺少音韵感的“诗论家”想去破解音韵难题，而意造出来一种纯“半瓶醋”观点。

比如“晚烟残”读起来确实拗口，我们可以说是“挤韵”造成的伤害。

但是“晚烟寒”劫很爽口，同样的韵字，为什么会有不同的音韵表现呢？

这是那些缺少音韵感的“诗论家”永远无法破解的。

这里的关键点是：‘残’是个过程，但它自身又是个收口音字，这样句意在脑海中还没充分展开时，音就结束了。这样“挤韵”对句读的伤害就凸现出来了。
而‘寒’只是一种感觉，又是开口音字，脑海中的意和音得以同步发展，那么“挤韵”的伤害也就不存在了。

闻雨斋主

黄河远上白云间，
一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳，
春风不度玉门关。

——王之涣·七绝·凉州词


其实这首诗也是“挤韵”的经典大作，大家不妨再仔细看看，作者是如何把“挤韵”的伤害消于无形的，
关键是第二句的‘万仞山’把这句诗做成了“活韵”。一活全活，流畅而完美的音韵，历千年而不衰。