用 虎、豹、猫、鼠 来说明平仄笼统无用和声律美学！推崇 四声喜全递：）

倦观书

今古音这种东西个人所好吧，没有人强制规定。

联律通则这种东西也只是征联所用，大家都爱啥啥。

我个人不喜的，一个是楼主在理论背后的功利性太强，

而理论不是全盘通用，又无法作为创作标杆的情况，

二是其辩证的方式，一味拿古人的东西搪塞，

你明明是想弄新鲜的东西，却用陈腐的材料，

说到底也就是说没有这理论古人也做的好好的，

那这理论到底有什么用。

至于李崇贤的点评，说实话我也不知道你到底要表达什么意思，

如果你想支持楼主，尽可以把自己的观点再充实一下，

那么我可以根据你想要表达的准确的回复我的看法。

至于我想说的就是，人追求变化，色彩，抑扬顿挫这是无可厚非的，

但不是将元素揉捏的越多那就是越好，

这不是艺术创作的起因，也不会作为其最终评判的标准，

当然这一切还是会融入评判者的整体感官之中，形成一种优劣的界定。

但这种界定的因素太多，如果楼主能把这些抽丝剥茧地弄出一个体系，

那确实将成为可以千古留名的壮举。

至于四声喜全递这种理论，就算换着马甲论坛的宣传，就像别人对于音律本身有最直观的认识一样，

同样的也能一眼看出其本质的肤浅性。

李崇贤说这是一种不错的技巧，我觉得这说法实在很暧昧。

因为平仄本身我觉得只是一种锁链罢了，古人的这套理论能基本接受是因为实践尝试下来确实吟咏容易些，

而楼主的理论相比笼统的马蹄韵，本身限制更加大，而其排除掉非常多的可行性，

我举的例子便是，只有三种声调的未必会比四声的差。

那么，按照他的理论作诗不是更加吃力，还得不停的做算术题。

觉得这好玩的，我并不介意，因为这也可以作为类似诗钟酒令之类的规则来看，

但这要是想升华成一套普遍理论，那还太太太什么了，几乎连不成熟三个字都配不上。

最后，我的言辞肯定造成了别人的不快对此深表歉意，希望楼主在诗的领域里能有所建树，李崇贤联友玩得愉快。