山原川壑任悠悠，也傍松梢约旧游。
自去自来连海阔，时舒时卷接天浮。
飘然问道误黄鹤，澹泊忘机侣白鸥。
带雨归风滋渥润，素襟悄向晚烟收。
中二联对仗佳，特别是颈联一个 [误] 字，把「黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。」的句意勾勒得出神。
下联用 [鸥鹭忘机] 之典，配合仇远的「南溟鲲化君能事，甘分西湖侣白鸥。」，更见匠心。
「飘然」对 「澹泊」在诗联已是上选，但可更好。
「素襟悄向晚烟收」结得恰好。以晚烟衬起上联的雨，一幅「雨晴晚烟」活灵活现，欣赏。
為全尔意，不推精了。
暮染西山次第陈，朝辞东海欲缤缤。
春柔杨柳描琼露，夏润江河洒玉津。
犹记秋风催菊苑，更凭冬水煮年轮。
凭栏卧看天舒卷，对酒当歌诗意循。
缤，不入平水韻，但詞林正韻列六部真韻，可用。
6、7句重 [凭] 字是可以避免的。
中二联顺序把四季景色入句。我的观感是兩比上联都是寫风多於寫云。幸好3句用[柔]，如用 [揉] 字則更糟。
起结二联到题。以「对酒当歌」來夸示诗兴是可以的。
逍遥自在做神仙，醉若轻纱行似烟。
俯视千峰群鹤立，蒸腾四海蜃楼悬。
常随雷电施祥雨，偶泻洪流祸大川。
但愿高君多善举，甘霖适度润桑田。
悬字不在平水韵，所以以新韵八寒视之。
次句的 [行] 字与句内的醉字词性一同看待，犯字尚可接受。
以行云施雨来说明对祸福的看法，好。
[俯视千峰群鹤立] 千字犯韵。
全诗用字浅白，一气呵成。赞
蒸蒸出危岫，幻化悉无常。--/-/ ///--
嶾嶙山峭立，翩然鹰翱翔。/--// -----
驭风千岭远，钓月百年长。/--// ///--
舒卷本无意，一帆惊渺茫。-//-/ /--/-
2、7句重 [无] 字是可以避免的。
诗中起句即拗，四句五连平。2、3句失粘，未符格律要求。
「嶾嶙山峭立，翩然鹰翱翔。」看似描写变幻无常的云朵，结句有些少偏离了。
9 樓 王玉之的诗友老三届助兴：
霓裳曼舞任西东，映水藏山醉险峰。
一抹朝霞残梦去，几滴甘露嫩苗生。
柔情难诉千般意，怒色能催百丈城。
昨夜相思无处寄，随风飘荡在长空。
新韵十一庚合律
中二联合度，尾联身不由己，怨怼有加。欣赏。
不知身是无根物，（集唐•郭震句）
天际从龙自不归。（集唐•韩琮句）
呈瑞每闻开丽色，（集唐•姚合句）
娇烟嫩霭弄晴晖。（集宋•白玉蟾句）【宇宙漫游者】
集句的妙处就是错不在我，宇宙兄深明此意。
但起承句正好抓到 [行] 字的重点。
11樓 王玉之的诗友东方巨龙助兴
云花掠过小楼东，
堪笑人烟一叶翁。
正道平生凭血气？
本真一世到天宫。
2、4句重 [一]字。
起句犯题。全诗充满禅意，但承句有讥笑和不屑 [顿悟] 的意思。
[正道] 和 [本真] 意近，[平生][一世]用合掌词分別用在转结句来加重语气，突显了纯真的重要。
起句以犯点题，动态落在 [掠过]，以行云反视世人为旨，很好的表达方法。
12楼 王玉之的诗友千雨千岩助兴：
若离若即若幽岚，
时喜时嗔不可参。
列阵当凌千仞雪，
孑身更衬一天蓝。
以 [若即若离] 和 [时喜时嗔] 来描写行云的变幻无常，难于捉摸。
转结有气势，孑然一身可补一天蓝更是精彩，欣赏。
15樓 翰海一鶴
悠悠万古傲苍穹，叠叠千峰幻彩虹。
夏后双龙携缀雨，周王八骏带生风。
林间漫布迷樵客，溪畔停留友钓翁。
舒卷随心天地阔，清烟常伴乐由衷。
李商隐 《九成宫》诗有句『云随夏后双龙尾，风逐周王八马蹄。』以之而成颔联点题，妙着！
刘威 《游东湖黄处士园林》有句『樵客出来山带雨，渔舟过去水生风。』以 [漫布] [停留] 写云因风动。『烟迷樵客』的景致活现。
尾联大有齐己的『劳生有愿应回首，忍着无心与物违。』休闲至乐，欣赏。
16樓 牧羊女
幻境无垠处，一时千貌生。
险峰青鸟渡，飞浪白帆争。
纵目长天阔，随心四野明。
任君穷万象，只在此中行。
起联以气势托出变幻无常的云。
中二联对仗工整，尾联回顾起联作结。妙。
美中不足，结句 [行] 字犯题。
17樓 张久生
秋兴晨登万仞山，
极巅青影入眉弯。
忽舒忽卷随风意，
任北任东何等闲。
以游客身份看云，体现和羡慕云的闲适。
全诗浅白有加，可读性高，欣赏。
18樓 张久生
流霞暮蔼已曛曛，
紫色山峦猿唳闻。
叹望长天日将尽，
脱缰万马解纷纷。
此诗与17楼的差不多，只是时序变了。
19樓 张久生
雨骤沙飞急闭窗，
千山万岭过长江。
高帆竞落港湾躲，
一任罡风烈马降。
此诗与上两首相去甚远，写风多过写云。
罡不入平水韵，所以不算犯韵，新韵则算犯了。
三首的格律，无一失误。好
20樓 一种喜好
行空野马乱鬃开，
时卷时舒意费猜。
非好狂闲无所事，
他年我定到瑶台。
四句皆以平声字起句，少了变化。
以第一身写云，狂闲非其所好。为闲云野鹤鸣冤乎？
21樓 一以貫之
向来枉费推移力，（朱熹 观书有感之二）
漂泊西南天地间。（杜甫 咏怀古迹）
欲问后期何日是？（王安石 示长安君）
银山堆里看青山。（黄庭坚 雨中登岳阳楼）
诗意较隐晦，云为何只漂泊于西南呢？以自身比浮云？
又或者作者来自东北！
22樓 花間一壺酒
为有风来飘四海，流年聚散尽徘徊.
千山宿遍唯余梦，一水照空曾是哀.
崖际存身栖野鹤，林间伴月入瑶台.
无心出岫无心住，落雨归川神自来。
起句和结句重 [来] 字且犯韵。
题旨抓住了，表现却灰了一点。
24樓 王玉之的诗友刘根旺助兴
云舒云卷自逍遥，无尽遐思入碧霄。
苍狗瞬间驰骏马，山峰突兀引飞雕。
幻奇楼宇神仙府? 虚渺银河古木桥。
莫叹人生多变故，风来倩影共飘摇。
起句以犯点题，中二联写云的变幻形态，对仗在诗联尚可接受。
尾联语峰一转，充满期盼作结，手法老到，欣赏。
暮落松枝皓月明，//--//-
清湖缓荡漪涟莹。--//---
秋风入夜纱云走，--//--/
不舍流波自东行。//--/--
写流云写得生动细致，转结以犯点题，古风手法。
格律方面，次句三平尾，应留心。
结句 [东行] 并非特别词组，出律可避得避。
朝游南海暮归京，
万里江天任纵横。
莫谓长风随我意，
心无所累一身轻。
起句有吕岩句的影子，但韵字用 [京]，推想作者可能身居要职。
随后的句子加强了我的印象。大气干云，好气势。
结句更是一针见血。庙堂之内，众皆「心无所累一身轻」，百姓之福也。
以浮云自命，好比兴。
用字谴词，浅白而不失风范，好诗。
看似形由风设计，其实聚散自随缘。
孤寻自在飘身去，众显温馨牵袂还。
被覆峰峦充海屿，凭依日月焕容颜。
苍穹万里家何在，是色是空还是仙？
平水韵 [颜] 字落韵。新韵八寒可以。
此诗重字较多，自、在、还都是可以避免的。
结句的 [还] 字更犯韵。
题旨找对了，表述方法也很好，多留意用字、押韵更好。
问君来去处，无语只从容。/--// -//--
秋湖平照影，崖石险留踪。---// -//--
朝夕由舒卷，阴晴辨淡浓。-/--/ --//-
处高寒莫叹，知己在青峰。/--// -//--
1、7句重 [处] 字。
2、3句粘。中二联对仗在诗联可接受。
句意铺陈有序，尾联勉励抒怀，用得好。
危危山石闲身出，复化氤氲遍九衢。
龙阙呼来兴雾雨，瑶台唤去骋江湖。
飘零千载不问事，游荡百川难识途。---//// -//--/-
时卷时舒形未定，无根只任北风驱。
此诗败笔在颈联，四仄尾兼出律。[龙阙呼来兴雾雨] 呼字犯韵。
全诗气度、铺排、用字、对仗都可接受。
要批评的是结句为何一定是 [北] 风，是另有所指吗？
有意出深岫，来裁五色裳。
时临湖照影，偶约鸟同航。
忽见枯禾土，正愁黎庶肠。
不求织女巧，带雨济南疆。
这诗起句即以「云无心以出岫」换骨来点题，「旋裁五色冰蚕锦，自在云间白鹤飞。」承接作起联下句，好。
再以行踪演绎组成颔联。转结改以悲天悯人的心来煽情，结得好，欣赏。
梅岭登高溢汗津，
头偎草帽手摇频。
楚茅当笕沽泉水，
不见行云伴客尘。
从字面看，行客渴极、天气炎热，晴空万里无云，其苦可知。
以犯点题，渴望之情，溢于言表。以较新的反面手法表达，学习了。
团团白絮接天浮，
时卷时舒任尔游。
却道人生难逆料，
人生又剪几多愁？
这首和前一首有很大差别，起句以形象描写云姿。次句写云的变幻，转句以云的幻变比喻人生变幻难测。
结句重 [人生] 以加重语气，并作自我开解。结得有感情，欣赏。
但始终觉得，人生是否非重不可？真的没有其它更好的代用词吗？
聚如泼墨散如棉，
时卷时舒时化烟。
忽见人间干旱苦，
随风化雨润桑田。
这首和33楼的铺排差不多，起句以形象描写云姿。次句写云的变幻。
转句转以第一身寫所见所感，行動起來為民纾困，编排有序，主次分明。
可惜重了一个沒必要重的 [化] 字。
凭借清风何处去?
霓裳曼舞任逍遥。
生来本是无根物，
日月相携共寂寥
起句写出云行进的主要动力，次句以「罗袖动香香不已，红蕖袅袅秋烟里。 轻云岭上乍摇风，嫩柳池边初拂水。」
霓裳羽衣舞来描绘「云容罗袖轻舒，身躯曼转，」比兴高妙。逍遥形容其飘逸的态势，相得益彰。
转结 [无根] [寂寥用得好，一派高傲不群，相携日月。就如说话般明浅简洁，寓意深厚，好结，欣赏。
兀自出深山，不甘来去闲。
随风弄霞影，着意乱烟鬟。
夕暮谁人怨，霜秋过雁潸。
阴晴当两忘，兴尽早知还。
以格律论，颔联起句可以不用拗句，更好。
尾联两相忘的 [忘] 字，通常以下平七阳定音，去声二十三漾 [读望音] 是很少用的。《左传》「郑伯盟，歃如忘。」志不在于歃血也，在此读望音。新韵把 [忘] 归入十唐仄声。所以不算出律。
颔联我会以何逊句「草光天际合，霞影水中浮。」和韩愈句 「祠堂像侔真，擢玉纡烟鬟。」来联想。将自然景象与女性发型结合，霞影顿时变了「面泛红霞」的娇羞媚态。好比喻。对仗工整。
颈联因有珠玉在前，显得生硬，更有凑句之嫌。 [谁人] [过雁] 可以更好。
朝迎紫气暮飞霞，
拭月随风啜日华。
本是无根多自在，
巡游四海笑天涯。
写景抒情，能不用奇字怪句，自然工巧最难做到。「拭月随风」用得好，但 [啜] 字过了位。
「笑天涯」或多或少受小说用语影响了。
铺序上起承转结都做得很好，格律无误。多留意用字、不使语俗，黄庭坚曾说「自作语最难。
老杜作诗、退之作文，无一字无来处………取古人之陈言入翰墨，如灵丹一粒，点铁成金。」
出岫本无心，
凌空一羽轻。
随风飘缈处，
淡淡看红尘。
起句化 「云无心以出岫」，承句写云的形态，转句述其逍遥。
结句重回作者的心境。
用韵则有待改进。[心下平十二侵；[轻] 下平八庚；[尘] 上平十一真。
新韵 [心尘九文；[轻] 十一庚。 有些乱了。
风送簇云停岭边，
夕阳光照抱霞烟。
不知今日能陪客，
豪放当歌韵绕天。
起句犯题，[簇] [停] 与标题的 [行] 字相左。
声律无一失落，只是捉不紧标题。
出岫随风舞袅娉，
万千气象幻無停。
一朝如愿翻为雨，
滋润山川格外青。
起句以女子舞姿来比喻云的动静，承句加重语气。
转结以云的志向和终极作用。述事有余，少了一分诗味。
42楼 渡飞
怀柔潇洒信天游，
饮恨潸然苦覆舟。
最是迷茫无倚处，
谁能解我万般愁?
如知 [信天游] 这首西北民歌的风格，与承转句的格调有何分别。
撇开歌曲的格调，信、天、游也应该是潇洒明快的。
突然悲从中来，一定有老顽童不解的心结。
我也不能为你分忧了。
全诗声律可以。起句 [柔] 字犯韵。
43樓 望樓
天涯浪迹归何处？
欲驻岩巉伴石闲。
自问浮生终是客，
安能小住半青山！
以平水韵论，格律无失。但新韵应留意 [岩] [安]二字。
写云以自述，主题灰了一点。
万千幻化步轻柔，
每共清风四海游。
皆道红尘多负累，
心无羁绊怎成囚。
和前面几首有很多相似的地方。首二句注重描写云的形和态。
转结写感触。『世上更无羇绊事，壶中别有自由身。』化成 [心无羁绊怎成囚] 禅味很重。
秋风拂晓乱长天，
忽现金光锁缝缘。
翻卷变迁挣脱去，
群羊片片缀湖边。
这首有新意。一记 [金光锁缝缘] 把金镶玉般的云朵描得精彩。
起转句的动态描写细致，[乱] [挣脱] 突显了突变。
结句把云朵化作群羊，更觉传神。
声律可以。[现字不入平水韵，但 [迁] 字也是下平一先，犯韵了。
但胜在诗意好，比兴佳，既无鄙俗之弊，亦无抄书之病，欣赏。
50楼 云山雾里
覆手雨兮翻手雯，
乾坤颠倒统千军。
自然变化行天地，
暴燥温柔难辨分！
[坤] [温]平水韵入上平十三元，新韵则为九文，宜小心选用。
起句化 [翻云覆雨] 而成，为避犯题而改字，虽然 [云成章曰雯，还是不改为好。
诗词皆以雅正之音为佳构，修辞、协音缺一不可。
51樓 夢如烟
纷纷霭霭行何处？
辙迹坦然似絮飞。
欲伴青松随物态，
悠悠出岫自天机。
任昉 《答刘居士》有句『行无辙迹，理絶心机。』起承句在在点明无心、自在。
转结句重申前两句的中心，悠然自得。去留无迹，空灵神韵。
如烟诗境，又进一步。推精。
53樓 望海
乾坤造化缘为水，
却隐襟怀欲逐风。
巧借青天发高热，//--/-/
扶摇直上入苍穹。
望海兄这首用情真挚，以物理原则入诗，可惜转句用了拗句。
54樓 心情依然
暮披霞彩晓清露，
雨后化虹横作桥。
万里乘风游碧宇，
心无羁绊自逍遥。
前两句写静态，后两句写动态。自作语和熟语都应小心运用。熟语用多了，使人有堆砌的感觉。
55樓 望海
嫦娥入梦惹情衷，
万里灵犀各自通。
为续奇缘前世约，
摇身一变赴蟾宫。
如不是命题笔会，这首有一定水平。正如猎豹所言 - 偏离主题了 。
56樓 望海
任舒任卷任西东，
不管阴晴南北风。
天降吾才无大用，
白衣苍狗绣霞虹。
全诗出于直写，词不晦涩，情真意切。通过对景物描写作自讥，结句妙趣，学习了。
58樓 望海
意惬情真果不同，
无心出岫伴闺中。
只因家有黄金屋，
忘却南山去打工。
[无心出岫伴闺中。] 坐困闺房，偏离主题太远了。
60楼 望海
亦经雷雨亦经风，
舒卷刚柔到始终。
海水焉知漂泊苦，
追随日月不轻松。
识语顽童惜笔锋，韵声宜紧不宜松。圆睛马甲钻牛角，打手围观争挺胸。
望海兄把难题抛给老顽童吗？
61樓 望海
赏山赏水赏腮红，
最是难忘大海功。
游历天涯思故土，
甘随雪雨落家中。
这首把云比作游子，思乡之情逸于言表。
声律合度，没有病犯，一句欣赏，应不会招来闲话。
63樓 石上泉
闲游四海伴烟霞，
轻越千山夕照斜。
纵是仕途无限好，
不如潇洒笑天涯。
合韵合律，以云自比。正合东坡的『但常行于所当行，止于不可不止。』句意。欣赏。
63樓 鳳凰旅遊
沧海经行已忘忧，
巫山梦好岂淹留？
浮生只作天涯旅，
懒问人间几世秋。
『除却巫山不是云』点题，化句妙。可惜起句犯题。
全诗铺排细密，结句一语 [懒问] 尽现无求之心，好诗，欣赏。
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