瓜洲绿若只初见（点击１４５－１６０楼看完整点评）

三少爷的微笑 · 发表于 2008-1-29 16:27

出句：风眠荷叶上[那月]对句：月落我杯中[信手涂鸦]－－－出幅淡雅，谓静而实则动态．对幅巧妙而在情理之中，谓动而实则静态．整幅就是荷池赏月的休闲．

楚留香的扇子 · 发表于 2008-1-29 16:28

出句：一汩泉流幽竹径 [宛若]对句：零星萤火冷山村 [霜之]幽竹成径则必有竹林,竹林山村对之一汩和零星那也不可小觑.一与泉更不容易犯声,另外竹泉之邻要比溪更贴,萤字就比灯字所强不是一点两点了.淮海曾有灯火已零星之句,那是比之孤舟,此处零星灯火比之山村,灯字显得景大了些.改后令人眼前一亮,不必恭维,自得褒扬.

楚留香的扇子 · 发表于 2008-1-29 16:37

出句：自许湖山埋姓字 [绿鸾]
对句：不妨诗酒笑风尘［楚轻尘］－－－渐渐无我渐渐真．七字全解联意,可见评者功力.

楚留香的扇子 · 发表于 2008-1-29 16:40

出句：书香更比花香久［非儿］ 对句: 人品每同文品高 [南宫恨]此句当日一出,便由心喜欢.此香品之久久

三少爷的微笑 · 发表于 2008-1-29 17:14

尾言：用一联来结束此次点评出句:惯于平淡中出句[无涯过客]
对句:常在自然处用心[草香香]
对句:不逐清狂后看花[楚扇]－－－此出幅和两对幅很能说明点评出对的两种心态，无须多言．总结下几句１．总共点评一百零八幅作品．其中出对版面７８幅．友情论坛３０幅．２．因为是从第一页到第五十页的出对选择，所以选时有些难度，有些佳句难免没看到，望见谅．３．万绿丛中一点红，审美疲劳作怪，还有因要忙于网络楹联鉴赏一事，所以无法十全十美，有点评不足之处，望见谅．４．谢谢醉墨，绿鸾儿几位斑竹的平台提供，还有小香帅的互动交流，以及支持的联友，祝福大家春节快乐，心想事成，出对版面更欣欣向上！

三少爷的微笑 · 发表于 2008-1-29 17:17

联想浮翩－－－瓜洲绿若只初见
　　　序：如想象中的瓜洲一样，很少驻足，却能想象它的诗情画意，它的淡雅大方，它的细腻闲适．不是诗人，也有那份浪漫的情怀，欲品这份只初见的诗意绿．有小诗为云．　　　
瓜洲绿何必撑上一条小船
乘风一叶
独坐月光
诗人的品味
是袖中的新绿
缓缓地延伸到彼岸
全然忘了
扯着衣襟的鱼
也在旁边游看　　好的出对，总是惹人眼睛一亮，就象朵朵的蝴蝶花，片片的瓜洲绿．有绕指的诗意，欲煮一瓯清香，让肺腑生春，一品出对版面的芬芳．

三少爷的微笑 · 发表于 2008-1-29 17:20

出句：世间何物比心老 [无从]
对句：醉里谁人识我真 [苦瓜]
－－－－－问世间情为何物，比心老，惟我真．在物欲横流的时代，大都以比金贵，比轻盈为乐，惟此出对乃真性情．出句见沧桑气度。对句见苍凉格调。两者糅合到一起，就是李太白，就是苏东坡，更是屈原。
出句：狂诗须纵酒 [醉墨]
对句：醉墨不循规 [砚池无声] ------大气磅礴，诗李白乎？墨怀素乎？性灵之作，多是在此场景中产生．行云流水之笔力，可移东海泰山．出句: 奇峰在腹参差立 [空空道人]
对句: 大道于胸错落行 [无嗔]－－－－－最是奇思妙语句。如画家石涛和尚，在黄山临摹。搜尽奇峰当草稿，一语可为其有。此语更可为其有。谓之以大缩小的经典一句。对句错落若可为坦荡更佳。
出句：劳山分我一身绿 [开心就说]
对句：借酒涤君万里尘 [南辕北辙]－－－－诚心入隐山林，是以有虔诚语．山水大方，自然赠与，方知山不弃，知水不嫌．出句：大可人生求一淡 [一身清白]
对句：何妨山水隐无形 [我心飞扬]－－－－－如山默者，似水柔然，心性做到如此，一淡可得．
出句：万里春花皆过客 [剑冷天河]
对句：一江白鹭是前身 [平林新月]－－－－－一日春花复不旧，只是蝴蝶错认时．他年再度江舟处，蓦然回首，不知白鹭是前身．
出句：爱向书峰寻寂寞 [杏雨]
对句：常从溪月悟清凉 [绿鸾]－－－人立书峰直不疑，心游溪月闲易得．出句：小苏有句常吟月 [樵夫]对句：后主多愁惟寄花 [若离]－－－出幅意不怎么精彩，却纯熟，句意流畅，对副对仗工稳自然．想来两个截然不同的人物个性已然明了．出句：一路东风难系马 [杏雨]
对句：几犁细雨好扶春 [烟儿]-------欢快格调，出句非＂浅草才能没马蹄＂，是如风的奔跑，对句给出乡村的好景，＂一犁春雨好耕村．＂

三少爷的微笑 · 发表于 2008-1-29 17:22

出句: 一竿日上莺初啭 [对月]
对句: 满树花开蝶又来 [那月]-------声色对比，活泼有余，如痴如醉，可让人忘归返矣．＂一竿红日上花梢，春睡厌厌难觉，此心窃喜与蝶儿．＂出句：宁当折却千枝笔 [对月]
对句：不欲沽来一席名 [安达]-------警醒之句，作为格言读．宁，不，加强了语气效果．颇有＂把身埋在字中间，将名抛于万里外＂的文人形象．
出句：三五人家相间远［醉墨］
对句：七八里路曲折多［磨书］－－出幅自然，象白描写生，随口道来，却不点破是村人家或山人家，对幅流水，指出答案山人家．可见探幽还是要寻寻觅觅的．出对返朴归真，喜欢这种山野气息．出句：人在落花声里去 [玉神]对句：梦从摇桨影中生 [任城]－－－－闲看落花，闲数落花，如风轻去，或许回眸一笑，只是淡然．出幅就是给人细腻的女子感受，有些忧郁而浪漫的情思，对幅更以浆声灯影的兰舟一梦润色之，更递进了这种感觉．出句：秋来新试酒 [紫霞女王]对句：菊艳好吟诗 [无为客]－－出句积极，立意向上，可品菊花酒，可醉枫红句，对句恰如露珠，点明出句的意图，此情景恰符合东篱南山主人的写照．出句：去岁此间应有柳［血印］集句：春城无处不飞花［涂鸦］－－－出句有一段惆怅或情伤的前奏，但一个应字，却是有些物是人是的肯定．个人的理解是归来的一种安定思绪，不管前面的情绪如何．对幅妙在集句，却更是流露出一种对春天希望的肯定与向往．对句：何事淹留杨柳岸［信手涂］出句：好花开到少年时［红粉煞］－－－－出幅让我想起了，花有重开时,人无再少年，所以要珍惜啊，起定格作用，对幅如公子哥儿的踏青情绪，为何淹留，是对于花儿的回忆，倒装交代手法．出句：醉里忘春花自落 [素笺]对句：灯前听雨客不来[南北]－－或有红泥小酒炉，自斟自酌，悠然自得，忘了窗外的花儿如雨，洒落一地，简单的出幅却有喜与伤的矛盾．对幅流水，偶然的停杯听雨，客不如期，或许这片刻的清醒，才是值得回味．
出句：心旷笔方畅[冰蕊] 对句：情浓酒自香[松翁]－－－出对流畅自如，如诗人在写诗的心境塑造，放旷与洗凝味道皆得．出句：掩卷聆花落【蜗牛也是牛】对句：挥毫看燕轻【四季分明】－－－出幅平常无大意，对幅点睛作用，如此或看出一个才情女子，在静与动时的心绪与环境的对比．掩卷聆听花落的声音，若有所得，欲挥毫写之，偶抬头却看燕子穿帘而过，轻字有淡雅定幅作用．

三少爷的微笑 · 发表于 2008-1-29 17:25

出句：折梅未就一身雪 [那树梅花]对句：落马依然两袖风 [遥望]－－探花郎，醉酒骑马，误入梅花林，欲折而未折，一身清白雪．对幅交代此种幽雅的情思，无花胜有花的淡定．出句：散尽千金沽柳色 [书僮]对句：拼将一醉谢春风 [醉墨]------出幅潇洒，个人更倾向于夕阳的那种散尽千金而沽柳色，对幅豁达，非独醉笑春风，而是将春风当作朋友，符合诗人的个性．
出句：寺小能知方外大[对虾] 对句：话多不觉舌头长[荒唐]－－－出幅有悟，寺小能容方丈地，对于此种见解，大家都是过来人．对幅如禅机劝戒，佛曰：不可说，不可说．[出句]一伞江南雨 [独步三吴]
[对句]数枝岭上梅 [梅花庄使者]－－－出幅看似平常，却把江南烟雨浮世绘的景象一伞收来，可谓信手而成．对幅自解朦胧，岭上梅花如醒花，虽不能目视，却见神清．
出句：他乡最怕中秋月 [空影漠]对句：我梦犹惊半夜霜 [松泉翁]－－－天涯游子不得归，他乡月影空缠绵．怕不怕，却是已见而恐见．一句平实而自然而然的表白，能牵引多少在外过中秋的游子心绪．见已见，而梦更惊，一种颤的感觉油然而生．
出句：书烂于胸余味好 [小楼蠢鱼]对句：梅横在野性情真 [磨书]－－－俗语说，书有味，读烂不透胸．这个比喻有些腹内填鸭却饱肚，正所谓饥腹充书餐第四．对幅视野开阔，不能只做书呆子，还需善解风情，更爱风情．对句: 一带青山依碧水[南北]出句：满阶黄叶醉斜阳 [怀念]－－－－出幅有些醉意，对幅却是先来个格调定形，倒装手法对的如此流水，不易．
出句：山云洗炼无常态 [血印] 对句：水月消磨有隐情 [那树梅花]－－－－出幅散淡兼凝念，是以无常，对幅趣味，隐情二字值得戏谑下．出句：五指撑天擒日月 [驸马]对句：狂毫蘸墨点江山[南北]－－出对幅均为大气磅礴．可谓对得起，激扬文字，指点江山，在手中成一统．

三少爷的微笑 · 发表于 2008-1-29 17:27

出句：清香未许绝尘去 [那树梅花]
對句：素影悄然步韵来 [绿鸾]－－－－暗香，疏影，见林诗人在填此两梅花绝唱的意境啊．出句：指上流云绕 [任雨读]对句：床前明月光［集句］－－出幅类似山居意境的白天场景，云中自有无间道，指上细腻，流云飘逸，这种结构凑合就是很惬意．对幅集句，应是晚上山居睡觉时候的明月入得居室来的场景．
出句：老茧荒山赠 [荷鼓]
对句：横纹旧事题 [不回高老庄]－－－－－出句应化自杜甫＜＜观公孙大娘弟子舞剑器行并序＞＞＂老夫不知其所往，足茧荒山转愁疾。＂出幅描写了行不知所往，止不知所居，长满老茧的双足，拖着一个衰老久病的身躯，寒月荒山，踽踽独行的诗客形象．对幅横纹是眉纹，鬓纹乎，仍然由旧事来解释之．所以出对幅在勾勒人物的形象上刻画很深，且到位．出句：风花句后藏无奈 [冰蕊]
对句：山水诗间看不羁 [波儿]－－－－一女子，一男儿，在气态上的对比，感觉风物如人的性格．出句：一砚春山磨不尽 [对月悲歌]
对句：半溪杏雨醉斟完 [佚名]--------出幅见诗人浪漫幻想，如苏轼＂多生绮语磨不尽，又入春山笋蕨乡＂，对副见诗人缠绵状态，如＂绵绵细雨，正销魂，杏红余醉醒＂，出对构成的春意图让人向往．
出句：眼界未曾输海阔 [杏雨]
对句：人生却是恨秋凉 [听琴]－－－－－由眼及心，很自然的体会．出幅比＂退一步海阔天空＂更潇洒，对幅有＂莫道天凉好个秋＂的自我揶揄．
出句：我看湖山皆寂寞 [非意]
对句：谁说风月尽缠绵 [绿鸾儿]------显然与＂轻别风月一杯酒，大散湖山万贯财＂的男儿版本相比，此为女子版本． 出句：吹到桃花风亦软 [红粉煞]
对句：别离春色面还羞 [山人]－－－－有些桃花人面的真实写照。羞涩与柔软格调，适合佳人心境
出句：勤扫心头方寸地 [艾兰]
对句：不留眼里半分尘 [那树梅花]－－－－格言联读，不让心室置尘，不容眼界沾尘．出句：自笑平生无大醉 [绿鸾儿]
对句：常思过往有微言 [秋心如诗]－－－－平生不敢喝高酒，此刻偏能说过头．人，总没有十全十美．出句：村山偶见放翁影 [陋室书僮]
对句：水榭时闻西子音 [流苏]－－－－乡野村翁与水榭佳人放到一起，别有一番风味．

三少爷的微笑 · 发表于 2008-1-29 17:32

出句：墙低几许容青入 [窗临曲水]
对句：船慢一篙任翠流 [雷虎]－－－－观察的角度细腻．富有哲理性的句子．出幅没有满园春色关不住的影子，而是容许探青．对幅没有送一篙春水，绿到江南的勉强，而是任由随意．格调幽雅．出句：敢问云山谁砌起 [柳清尘]
对句：唯知玉树雪妆成 [信手涂鸦]－－－立体感强．云山都可砌，可见其浪漫幻想．对幅冰心．出句：莫为柳骨随风软 [开心就说]
对句：但得梅魂傲雪清 [听雨夏荷]－－－－－曾联“莫为春风错柳骨”，此为分筋手。而此出为攻心术。对句以气节刚正对之，对得起。
出句：欲唤青山来架笔 [风在起时]
对句：直倾沧海莫推杯 [空空道人] －－－－穷措大的情怀，书生风骨，气势．出句：浮舟沧海谁非客 [剑冷天河]
对句：快意江湖便是家 [浅浅一笑]－－－－如出一辄，江湖侠客的写照．出句：笑坐斜阳谈旧事 [雷虎]
对句：小酌老酒话来年 [歪脖等待的鹤]－－－－坐对流年轻下酒，老子矣！出句：闷酒宜将何处饮 [闲梦江南tp]
对句：冰梅只在雪中开 [大雪了无痕] －－－－出对句构成一个很好的意境，仿佛一个落魄的诗人在雪路上徘徊，不知道该找何人何处共饮，就在醉眼朦胧时，却有亭亭的梅花开放，给诗人带来精神上的一撼。灌水：诗债渐多缘酒尽 [南北]对句：花期已过剩春愁 [醉墨]－－－出幅典型的以酒为诗料的才子个性嘛．对幅典型的品花滋味不如前的女子心思．
出句哪树梅花香雪海 [西岐布衣]对句何时草色碧云天 [天蓬元帅]－－－出幅如入梅花香阵，对幅如入草色王国．喜欢出对副的夸张手法运用，香字对碧字对仗好．

三少爷的微笑 · 发表于 2008-1-29 17:34

出句：一壶山水壮行囊 [绿鸾]对句：几篓云烟充饭袋 [荷鼓]－－－－出幅如竹杖芒鞋，一壶山水系腰上的旅游诗人，广游天地自陶然，欣赏对幅的充分想象力，可谓妙趣横生，值得细品．出句：唤得春风溶砚底 [墨涵]
对句：邀来新月置眉弯 [陆离]－－－出幅大方，富有诗情．对幅则更进一步说明是才情的女子．淡雅兼婉约．出句：小池才覆团团玉 [素手折梅] 对句：新柳已迎剪剪风 [南北]－－－－读过香雪碎团团的类似诗句，出幅是荷盘团团玉的描述，轻巧而比喻自然．对幅剪剪用词恰当，类似二月春风似剪刀的化用．概出对幅把视觉效果表达出来．出句：袭人，因花入袖 [醉墨]对句：致远，有马识途［篝火］－－出幅意境与技巧两兼，对幅破解得当，可谓相当．欣赏这种简短而丰富的出对．出句：山花姓字无人问 [醉墨]对句：秋水文章待我书 [醉蝉]－－出幅表达原生态的山居环境，对幅意好，但也通过无人，待我的对比，揭示了再好的自然环境，终究敌不过人为的主观意愿．当然，这个不是对幅的初衷．出句:一窗竹影杯中绿 [luckylan]对句：几处箫声梦里幽 [南北]－－－出幅自然而静谧，可是竹林小舍乎？简单的绿，涂写着窗与壁．清淡的香，牵引着诗与笔．惟独那竹影，在杯中凝碧，好画．对幅润音，有色有声．
出句：书香更比花香久［非儿］ 对句: 人品每同文品高 [南宫恨]－－出幅意味镌永，耐人品．对幅照应，格调甚高．以前我出过类似的＂芋香更比书香久；月色不及菜色白＂，当然咱那是打趣．对句：抱月长酣应是我 [若离]出句：推杯一笑不知年 [信手涂鸦]－－－－－出对幅大醉淋漓，好惬意的诗，浑忘我．
出句：浮名尽弃瓜田里［心债］对句：真我独归云岫间 [南宫恨]－－－隐居如此，可返朴归真．或想象如斯，陶然老子，抱西瓜当枕，酣睡直流口水．悠然老子，独步云山，汗漫中．两种风格都老矣．
出句：云起失樵路 [林间姝境]对句：泉流润石床 [草香香]－－－正所谓有一失，必有一得．人情如此，山水亦如此．若无抓住此对幅心理，难得佳句．出幅不失真，容易迷糊．对幅正是清泉石上流的写照，但却更富于诗意．

三少爷的微笑 · 发表于 2008-1-29 17:36

出句:夕阳落进山衣袋[对月]对句:小月掀开云被窝(楚扇)－－－－－比拟想象浪漫出奇，可谓对称相当．时间的过度自然，场景的安排衔接也自然．出句：千金散作肝肠热（寒漠诗魂）对句：一醉拼成朋友欢（偶然对句）－－出幅大气而性情中人，把金钱抛去，存留真情之热，对幅承转自如，更指出朋友之谊可贵．出句：磊落胸怀容驷马【天锋】
对句：疏狂意气御长风 [绿鸾]－－前有君子一言，驷马难追，此为磊落之人胸怀与气度，出幅化用，胸襟坦荡能容驷马齐驱并行．对幅见疏狂气度，如李白．出句：孤峰直许云中看 [醉墨]对句: 奇句多从险处来 [风为裳]－－－出副不曾大隐，于是真孤，写出了峰的个性．对幅照顾，由出幅有感而得．出对幅如无限风光在险峰．出句：曾为海棠红入句 [楚香扇子]对句：不堪杨柳细如眉 [若离]－－－－－－－－前人诗词有＂泪痕凝海棠。春已深，落红入泥香＂，前人散文有＂月朦胧，鸟朦胧，帘卷海棠红＂，类似的写海棠句还有很多，所以出幅包含的信息量大，巧的是对幅能抓住出幅心理，紧紧围绕才情女子的婉约细腻而对．整幅作品可用＂暗拆海棠红粉面，不开杨柳绿蛾眉＂注释．
出句：花底轻痕虫自过[老实和尚]对句：笺中红迹泪相滴［忧伤］－－－前人秦少游写过虫吐秋丝的妙句，而出幅有类似的效果，足见观察细腻，轻巧而纤细．对幅以出幅伤秋之细腻感为前奏，来个女子的薛涛小笺红，仍是以纤细伤感对之．整幅如见词家伤秋场景．出句：两岸长眉谁画起 (楚·扇)对句：一声玉笛暗飞来 [醉墨]－－－出幅想象浪漫，不以景胜，而以情长．两岸相思，情意相通，跳上弯眉，可由谁笔沟通搭建起眉桥之连接点．对幅以声唤之，如碧海潮生曲，更牵动两岸的相思潮．出句：路到云巅闲纵马 [楚轻尘] 对句：身临绝顶漫听风 [秀逗大师]－－－出对幅潇洒而放旷，给人立马昆仑之感．出句：夕阳一路挂牛角 [对月] 对句：芳草连天没马蹄 [若离]－－出幅惬意悠然，对幅欢快喜然．给出春天的不同格调与气息．对仗工稳自然．出句：自许湖山埋姓字 [绿鸾]
对句：不妨诗酒笑风尘［楚轻尘］－－－渐渐无我渐渐真．出句：万山沉入夜 [西风]对句：一水逝于天 [若离]－－－层次感，透入感强．出幅有压势，对幅有融势，可谓对得起．出句：身是尘中梅一树 [楚轻尘]对句：心如枝上雪无痕 [醉墨]－－出幅大有梅花旧主之味道，对幅可贵继续淡化，可见诗人之心境．越读越轻，越看越雅．出句：一路桃花通酒肆［对月］对句：几声燕子到村家 [小巫鸦]－－－出幅字面无奇，却语意春然，如＂借问酒家何处有，牧童遥指杏花村＂的改版．对幅小村长者皆好客，新来燕子两三家．整幅有色有香，春意泱然．

三少爷的微笑 · 发表于 2008-1-29 17:37

出句：煮月秋江枫点火 [小楼蠢鱼] 对句: 烹云远黛鹤吹风[血印]－－－出幅比喻大胆，感觉身临其境，一叹．对幅意境也不逊色，惟句流畅度不够．出句：一汩泉流幽竹径 [宛若]对句：零星萤火冷山村 [霜之]－－－可以说，出对幅给人的山村环境很幽静．通过声色对比，更有感觉．出幅原为溪流，对幅原为灯火，试改为泉流，萤火，以求出对一体，望联者见谅．出句：移山人落座 [四季]对句：泊月舟横天 [醉墨]－－－出幅如仙气概，对幅也相当．五言难得境界，放旷而浪漫．出句：偏向狂澜中立足 [可儿]对句：不于逆境处回头 [南北]－－时代弄潮儿形象，立意积极向上．出句：持以我心研入墨 [醉墨]对句：欲将春色写成诗 [素]－－－见执着，一个爱墨如身的才子形象呼之欲出。出对幅表达了有付出而有收获的道理．出句：风眠荷叶上[那月]对句：月落我杯中[信手涂鸦]－－－出幅淡雅，谓静而实则动态．对幅巧妙而在情理之中，谓动而实则静态．整幅就是荷池赏月的休闲．

出句：花落谁曾夹入卷 [素] 对句：春深鸟已送还家 [南竹]－－欣赏此出对幅，出幅惜春，没有＂花瓣落书遮己句＂的自述，而是有些刻意的人为爱怜．仅仅于此话，还不足为赞．然对幅＂春深鸟已送还家＂，多么诗情的一句，颇有＂昨夜闲谭梦落花、可怜春半不还家＂后，深情之鸟衔送而回．人性迁移到物性，动情之至，莫若对幅，放入古人诗丛，也毫不逊色．

三少爷的微笑 · 发表于 2008-1-29 17:38

联友会问什么样的句才是好句，个人认为能给对句空间留下很大的余地为好句，自成一联也是好句，关键是对句的心态与喜好，如果是游戏自己，也游戏他人的心态，那么句就不是好句。个人觉得应把风花雪月与现实结合更好些，毕竟联句也应有他的时代感才对。
关于出句，大都有巧，新，拙，雅几个方面的审美观点．但前提是语句流畅，句意流畅．结合自己的出句心得，有些观点发来，以供交流．关于出对句的几点拙见<a href="http://china-liandu.com/dispbbs.asp?boardID=67&ID=52243&page=14" target="_blank" >http://china-liandu.com/dispbbs.asp?boardID=67&ID=52243&page=14</A>第二－第四楼／

三少爷的微笑 · 发表于 2008-1-29 17:38

以上讲了出句的一些方法，曾写过专门此句论文章，再、次帖来，大家可看：或在雅士会所对联资料里有
　　
　　
　　作者；三少爷的微笑 　　序：目前大多数联坛的对句版都存在水平低下之事实。故有此感言，如何出句，已是值得思考问题。谈谈个人心得。　　一、真实　　景真　　出句写真景时，佳到能以画的感受来刺激人的视觉。例如“燕影惊塘鱼四散”一句，有双燕子或多燕子在池塘的上空做低掠飞行，所留之身影使得在清澈水中“皆若空游无所依”的鱼群忽感到不明之物，是以受吓而四散。一个“散”字把春写活了，而且有生气。这就是景真的物境。此与我写“看两队新兵，鸭是左军，鹅是右军，杨柳堤旁春浩荡；”所表现的手法有些一致，句中把鸭子，鹅两群家禽欲下水时所表现出的迈步与迎接春的神气通过对比手法表现出来，且有王羲之典故运用，是以给人忍俊不禁~~，叹农村之美。　　情真　　情真需要一本心，也是真心或童心“夫童心者，真心也。若以童心为不可，是以真心为不可，却失童心，使失去真心，失却真心，则失却真情，又何来真笔”。----概括李贽《唐书》。我欲写之儿时真情，便以童心设身处地的回忆当年，一母亲形象，栩栩如生，如母亲辛苦一句”灶里火光红透脸”，把农村母亲的形象表达出来，再以对句“针中岁月白了头”，把母亲补衣的操劳表达出来。是以意态无穷，而字句不须华丽，唯一真情流动所至。这与“已然月下杯先满；别是天涯儿不归”一联雷同。　　
　　二、凝放　　意凝　　句精华者，多意凝重，得之神髓，则境界出。大凡此类句多为深思苦索而得，却又在情理之中。如例句“叶落寒窗秋拜帖”，在赏析此句时，我们不妨读下面一段短文文字。----引用清.龚鼎孽《秋叶自序》：　　秋来读书园中，万事萧然，只余孤我。纸窗灯罩，一灯影寒，自悲也，已而自矣，时闻凉风摇曳之声，黄叶敲人，心胆俱碎，则又放怀独往，未易为怀”。　　读到此时，你已经不难明白“叶落寒窗秋拜帖”之背景意，句凝便是种意凝的感受。“寂然凝虑”----文心雕龙.神思。　　句放，情放。如诗言志。“学诗者，言其志之所之也，志之所之，盈于情，奋于气，而击发于境。”钱谦益《学诗集》，例如“我御天风来牧海。”　　登泰山顶，以观东海，天风猎猎，兴于时，放于怀，故自吟之。前有东方冯虚御风之典故，西方太阳神阿波罗驾御天马，手执长鞭，从大海上空急驰而过，是以牧海人的形象呼之欲出。“志足奔情生奋，情萌而气动也。”---学诗集　　
　　三、对法
　　出句与对句的不隔，就是出对的完美和谐统一，如一人之手笔所出。”有直下不偶对而妙者，则兴与境谐，神合气完使之。”----明.王世贞。如“台前幕后两出戏，眼里心中一个人。”“日子闲暇人放假，心头无虑业归虚。”等等就是出与对的珠联壁合之作。我们再看下面一组作品，来比较：　　荒山野寺几联：
　　
　　山门
　　
　　世事如烟轻散梦；
　　禅心若月久无尘。
　　
　　
　　两扇门推开亘古；
　　一双脚踏进须弥。
　　
　　
　　劝世石：
　　
　　莫言动了真生气；
　　只要过得意去时。
　　
　　
　　怀古
　　
　　任野鹿追逐月色
　　惟孤峰抱守天元。
　　
　　
　　
　　感
　　
　　为人随性；
　　见佛宽心。
　　
　　
　　　　山门
　　　　
　　　　世事如烟轻散梦；
　　　　佛心胜月漫拈花。
　　　　
　　　　
　　　　两扇门推开亘古；
　　　　三台座纳入西天。
　　　　
　　　　
　　　　劝世石：
　　　　
　　　　莫言动了真生气；
　　　　当事平息毋忘形。
　　　　
　　　　
　　　　怀古
　　　　
　　　　任野鹿追逐月色
　　　　惟山花静守天光。
　　　　
　　　　
　　　　
　　　　感
　　　　
　　　　为人随性；
　　　　处世悟缘。
　　　　
　　　　
　　作品一是原创，作品二是对句。但却一样感到对句的别致与精雅，如同一人手笔所出，各有千秋，这便是对句手的成功之处，所谓对即求合。　　四、妙悟　　宋.严羽《沧浪诗话.》中“大抵禅道惟在妙悟，诗道亦在妙悟，惟悟为当行，乃为本色。悟有深浅，有分限之悟，有透彻之悟，有但得一知半解之悟。”句之妙悟，有人情，物理，自然禅，野狐禅，修身等。例”已入青城须问道“，与“已入青城何问道。”。前句就有似悟不悟，而后句则已悟在其中。这就是深浅对比，

三少爷的微笑 · 发表于 2008-1-29 17:40

好的出句就象好的美食，能引起人的食欲（联中叫对句欲）。是以出句以应该可以引起人的兴趣为主，但不是简单的迎合，能保持自己的出句风格。以下是一些其他论坛的精彩出对，举几列子以赏析，提供交流．出句：墨池轻憩月 [青山]
对句：瓶菊暗生香 [青山]-------惜墨池也好，洗墨池也罢，自然可以想象乌云临兮卧墨池，青龙来兮弄墨香的文豪气息．但巧的出句没有大气，而是淡雅，一个憩字，把月爱墨池荷弄影的类似场景营造出来．对句的瓶菊更有细腻，或可理解为采菊东篱后的怀念．出对有色有香，格调淡雅，用字纤细．出句：梅开疑是雪［素问］　　
对句：蝶动悟非花［判官］------春冬交替时节，梅花开了，如雪满白。蝴蝶附在枝头，翅膀静静的如花艳丽，忽然扇动翅膀轻轻的飞走，使得沉醉在其中美景的人才惊讶的感到，如此美景非花，而是蝴蝶。上联用了醉的感觉，下联用了颤的意象。梅雪，蝶花的类比是此联最成功之处，上下联如一人所出所对，妙合无垠。出句：莺声枝上软［几．夫］
对句：花气水中清［几．夫］------出副用＂自在娇莺恰恰啼＂来注释最好不过．对副用＂不许淤泥侵皓素，全凭风露发幽妍”来注释类似水仙花的心思．出对格调妩媚与淡雅皆有之．出句：依然风雨路常走 [阿谢]
对句：几度春秋水自流 [兰馨]-------出句的沧桑感是无限的。大有一路跌跌撞撞，我心依旧，少了猛然回首撞秋风秋雨的大痛，而是一步一个脚印，从容的走过来。是以出句平常无奇，却以真情与真意让过来人感慨。对副自然流水对。大有无情对有情的味道，耐人咀嚼．出句：无尽春山驰去也 [丹山叟]
对句：有穷秋水望穿哉 [佚名]-------以山为马，实则仍是视觉的效果所至．出副饱满诗情，对副借望穿秋水之名，实则是视觉的澄明．整副给人的感觉眼睛炯炯有神．
出句：嚼尽梅诗香满口 [天风]
对句：展开竹画绿盈心 [裁剪]=====出幅有＂吞梅嚼雪＂的清丽，对幅有＂一窗绿气到眉头＂的类似，整副作品为郑板桥的写生场景．
出句：几张笑脸疑春至 [逍遥]
对句：一室童音胜鸟喧 [落情]--------显然人的心情才是主观的对春天的赞美．正如孩子般纯真的笑脸，如朝阳的气息，是春天的代表，而朗朗的读书声自然也比窗外树上的鸟儿声来得更热闹与好听．

三少爷的微笑 · 发表于 2008-1-29 17:41

出句：梅花不胜东君晤 [佚名]
对句：鸥鸟自由西子约 [康弋戈]-------九歌·东君：暾将出兮东方，照吾槛兮扶桑．东君理解为太阳神．出幅与对幅构成的西湖美景如画而出．又是某个艳丽的天气，三两梅花，若嗔若怒的绽放，却不胜朝阳的约会，显得羞涩妩媚．西湖上氲气朦胧，欧鸟悠闲的或拍或点水湖，一圈圈涟漪仿佛如心情的惬意淡淡的散开．整体意境淡雅而闲．出句: 林漏斜阳分细影 [少年人]
对句: 荷含宿雨湿清香 [谢毅] -------用香对影，可谓相得益彰．出对意境相当，可想象夕阳分影老林宿，荷朵绽香清雨含．出句：尘俗谁解诗书味 [雪夜梅痕]
对句：霄汉我倾笔墨香 [落情]-------出句设问，对句回答。细心的同学会发现，此联出对好在是两位联者的性别错位了一下。出句以女儿态的懒慵为主，对句以男子气概压之。很好的模仿手法。
出句：小砚墨深尘事远 [傅粉檀郎]
对句：故人言挚古风存 [梅花]-------出句用越磨砚越忘自我的心境来为题。观对句之，惟独梅花的对句能抓住主题思想，与之对应，可以想象。联者是在磨砚时有忘我的境界，在落笔时有思人的意念，如此的承转是合情合理的。
出句：瘦云养得一秋硕 [青埂峰主]
对句：弱柳扶出两岸新 [岩冰]-----养，硕，给人耳目一新．扶，新，给人情理之中．欣赏出句的幻想角度．出句：性狂不饮无名酒 [水若兮]
对句：年少当读有用书 [何之]--------出句立意别具一格，主张追求极致的行事风格。
对句则转用其意，主张这种对极致的追求要应用在读书上，对仗工稳、以反对见长，寓意极富哲理，引人向上！
出句：烟起山僧煨芋处 [傅粉檀郎]
对句：歌飞樵子砍柴时 [水天]
-------野寺深山处，是谁在烤山芋呢，原来是清修的僧人，可见其心不老．樵子的欢快歌唱，与出幅构成了山居的场景．
出句：书藤撑起一屋绿 [十万饿狼]
对句：诗草栽成满院香 [裁剪]
　　
-------出句富于书卷气,一个撑字顿见精神,顿见立体之感,好像陋室铭的意境,难得的是想像奇特.比喻新颖.对句也不错,相得益处.构成一个江南书卷气住所.
出句：爱聆草舍书声朗 [顾飞飞]
对句：不顾花丛蝶影轻 [庸附风雅]--------小小的绿舍中，传来朗朗的读书声，可见主人在用功，而窗外花丛的蝶影翩翩，自无法分心主人的视力，是以不以物喜，惟读爱书耳．

三少爷的微笑 · 发表于 2008-1-29 17:42

出句：欲将腐骨回炉炼 [月和弦]
对句：不让雄心被酒销 [庸附风雅]-------欣赏其阐理意境．有着很深刻的领悟，百炼其身成铁汉，不怕酒色钢刀．此为官场之至理名言．出句：不教一字折风骨 [识字清风]
对句：总以三思鉴品行 [无为而为] ----出句意深而气定，颇有至今风骨尚粗豪的自我警醒．文字尚且如此，其人风骨更不折，铮铮铁骨也．纵折也是铿锵不已．对句就稳重多了出句：清风过处香跌落 [墨趣书香]
对句：明月盈时梦散开 [烤炉煎茶]
======出句的香跌落，用词新颖，把一脉花香的细腻用固体的感觉表达出来。故得诗品之奇特风格。对句也浪漫之，梦可以散。故整联的手法和角度如一石落水，涟漪散开。出句：竹间作赋诗书绿 [滴水深蓝]
对句：梅下读文口齿香 [素心若雪]=======先读来很淡雅，再品之很温馨。一是竹林深处的想象，二是梅花枝下的触动。全联给人想起唐梅尧臣隐居之优美故事。语言清新脱俗。
出句：寒儒砚底栖龙虎 [西歧布衣]
对句：陋室阶前育竹兰 [清风拂尘]
--------出句大气，墨见风神，似有谁人点龙睛或捋虎须，便有奔跃之势，可为书法之写作状态。对句转折锋芒，与出句构成陋室铭场景。
出句：把酒放歌，快意读山水 [苏三]
对句：泛舟散发，逍遥笑帝王 [散踏]------此句甚好，可谓深得快意逍遥之真味，对出句精神作了深化挖掘，活脱一个藐视权贵、寄意山水的真名士。送给李白估计很贴切．
出句：鱼戏山峰虾戏云，江吞红日 [华盖先生]
对句：絮为食饵丝为线，柳钓碧波 [华盖先生]=========描写了一幅极具气势和细腻的渔翁垂钓春江图．观察的角度，比拟的风格，夸张的思维，都是此联的亮点．味美而画浓，还不惹人伸手一试那垂钓的本事．

三少爷的微笑 · 发表于 2008-1-29 17:45

出句：暖日晴阳，柳褪绵衣荷举伞 [空山听枫红]
对句：清池温水，虾铺地毯藻舒腰 [舞剑书生]-------欣赏想象力，在文辞的描写下，更具神韵．对物的观察如丝入扣．充满情趣而丰富的画面．出句：七星垂钓，五岳三山皆入篓 [一生的落魄]
对句：一灯照读，千书万卷不撑肠 [guo_lw]=======出句写渔想象出奇，比喻格用的恰当无比，气势非常大。对句写读，虽无比喻格，却一撑字已把作者的胸襟写出。撑字用的好。好一个渔与读。
出句：何物寄陶翁，篱畔一壶明月 [新月斩]
对句：谁人怀杜甫，柳间两个黄鹂 [乖窿窿的冬]========以物寄人，以物怀人，得体，尤喜对句构思，更有诗意。可以想象如斯，东篱下，诗人未归，可能是夏夜追凉去，但挂着一壶酒兼一壶月色，已经迫不及待的等诗人归饮．草堂畔，诗人不在，复谁怀念矣，只有在诗句中出现的两个黄鹂鸣翠柳的鸟，依然风神再现，缅怀之．出句：柳色又新，去岁折痕今宛在 [洋过]
对句：桃花依旧，当年笑貌竟无寻 [未雨听泉]
楹联鉴赏：物是人非，唯心中情怀不变也。寓情于景，借景抒情，主人公的无限惆怅跃然纸上，奈何乎？无奈也！出句：舟泛西湖，雨伞撑开荷伞绿 [三少]
对句：步移北塔，人声唤起鸟声清 [六六]楹联鉴赏：出句应有有浪漫思想存在，想象荷花与诗人的心境达到和谐，能以物感心，是以当诗人撑开伞，荷花也举起绿叶伞。诗意的句总是能引起对句的想象力扩张．人声唤起鸟声清句，显然的生动活泼，春意怏然。此联可以用一联来概括点评之：乍见春湖开画镜，欣闻小鸟话人间。
出句：酒醒凭栏，倏惊旧竹成新笋 [乖乖窿的冬]
对句：诗成回首，却叹青丝隐雪斑 [ 判官]楹联鉴赏：春意正悄然的变化给醉的诗人带来的感受可用惊字，切也。而在酒醒后，续而是心醒，所发出的青丝隐雪斑可谓延伸了作者的感受。这两种醒的情绪化递进，所写出的感受也真。可谓情景交融的感伤佳作。对句：践雪登临，几树野梅冰蕊小 [傅粉檀郎]
出句：披云叩访，二更山寺木鱼幽 [卧石]楹联鉴赏：好一副深山图。也许游客半夜喝醉，登山踏雪寻梅，却未料到野梅还小，未绽放，（也许野梅怪我来得太早了）是以一改心意，而去访寺，却不知未到寺前，却传来幽幽的木鱼之声，连酒意也被敲醒三分了。这种求鱼却得水的情怀释放，也是我们生活的一种写照。上下联兼顾淡雅幽深之风。对而求合，心赏！

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