桃花坞联韵16012

花间一壶酒～

精装的本子。欢迎各位老师学长踩踩。

风筝

花间闲品一壶酒

                               
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若雪轻兮

一壶酒老师好～

花间一壶酒～

出句1：雨霁山流翠【缅甸哥】
对句1：风来水散香 [花间一壶酒～]

出句2：急舟惊碎江中月【风中箫】
对句2：闲浪逐沉岭上云[花间一壶酒～]

出句3：雾笼青山云系带【云色倾城】
对句3：泉流古韵树披纱[花间一壶酒～]

花间一壶酒～

出句：一缕江风摇野趣【月老】
对句：满船清梦压星河【唐溫如 】（集）

狼狼家的小丫丫

出句3：雾笼青山云系带【云色倾城】
对句3：泉流古韵树披纱[花间一壶酒～]
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花间一壶酒～

出句3：雾笼青山云系带【云色倾城】
对句3：泉流古韵树披纱[花间一壶酒～]
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狼狼家的小丫丫 发表于 2012-2-29 14:55

                               
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谢丫丫鼓励。俺继续努力。

花间一壶酒～

面店小课堂一：
针对对句004，005简单讲解一下比喻修辞，在我看来，出对句修辞手法是否一致也应该属于对仗的一种，少了修辞手法的对应，也会使联句的情趣和表现力大打折扣。
1. 明喻：
明喻的表达方法是：A（本体）像B（喻体）。 以两件基本上不相同的事物作比喻的修辞手段。比喻的一种，明显地用另外的事物来比拟某事物，表示两者之间的相似关系。常用“如”、“像”、“似”、“好像”、“像…似的”、“如同”、“好比”等做喻词。如：鲁迅的杂文像匕首、投枪一样，刺向敌人的心脏。

2. 暗喻：
是本体和喻体同时出现，它们之间在形式上是相合的关系，说甲（本体）是（喻词）乙（喻体）。喻词常由：是、就是、成了、成为、变成等表判断的词语来充当。

3. 借喻：
借喻是比喻的一种。是以喻体来代替本体，本体和喻词都不出现，直接把甲（本体）说成乙（喻体）。如：　唐朝诗人李贺赞美端砚的诗句有“端州石工巧如神，踏天磨刀割紫云”，就是直接用“紫云”喻美丽的端砚石料。

面店小课堂二：
1. 对联修辞之比拟：

比拟就是运用联想,故意把物当作人来写,或把人当作物来写,或把甲物当乙物来写的一种修辞方法。比拟的手法有两种，即拟人和拟物。拟人包括：以无生物拟人和以有生物拟人。拟物包括：以人拟物和以物拟物。运用想象，把甲事物当作乙事物来描写，从而表现出甲“事物”本身不具备的美感。这要求作者首先能细微体察两种事物间的内在联系，或形似、或神似，保证比拟的恰当。其次要通过这一手法达到突出主题的目的，否则，技巧为上，比拟就失去了意义。在实际运用中，以拟人为最常见。

2. 对联修辞之拟人

拟人，就是人格化，把物当成人来描写，赋予物以人的思想行为，创造出一种不寻常的艺术境界，拟人，可以增加形象性，把事物描述得生动活泼，丰富感情色彩，加强语言的表达效果，对联中的拟人，主要是用写人的语言写物，（如：绿水本无忧，因风皱面；青山原不老，为雪白头。）或让物象人一样的说话，行动等等，赋予景状物人性化的一面。（如：烛谓灯云：靠汝遮光作门面；锣对鼓曰：亏侬空腹受拳头）

面店小课堂三：

一、关于“无我”境界和“有我”境界的补充：   
   国学大师王国维论词（《人间词话》）有“有我之境”和“无我之境”之说：有我之境，以我观物，故物我皆著我之色彩。无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。联，亦然。
    “无我” 之境，是指在创作过程中，隐藏或淡化背景，不滞留自身体验，减少外在因素的介入，只保留所咏之事物原本特征，不加入人的观点和感情。也就是说，“无我”之境只是客观地描写，读者看不到作者的感情色彩。如：“两岸猿声啼不住”“孤帆远影碧空尽”“小桥流水人家”，都是直接描写的客观事物，所见所闻，客观描述，并未加入作者的感情。诗、联，可以完全采用“无我境界”的手法。但这种手法颇为难得。所以王国维说：“古人为词写有我之境界者为多，然未始不能写无我之境，此在豪杰之士能自树立耳。”可见“无我境界”，也就是纯客观地站在想象的画面外，不露声色情感地白描写确实是难能的。比如清纪映淮的《即景》：“李花一孤村，流水数间屋。夕阳不见人，牯牛麦中宿。”一般来说，“无我境界”需要纯白描写手法客观地来完成，不能使用带有感情我彩的词语，不能使用拟人、拟物等带有鲜明人工刻画的痕迹描述。
    “有我”之境，与“无我”之境相反，是指在创作时，与“无我”之境反其道而行，把自己的情感带到自己所营造的意境之中，在文字中带上作者自己的影子和感情色彩，字里行间借客观事物承托自己的观点、想法、感情。其中的技巧，在于每句都有通过所描写的事物，来表达作者情感或观点的词语。如清袁枚的《张丽华》“结绮搂边花怨春，青溪栅上月伤神。可怜褒妲逢君子，都是《周南》传里人。”可以看到，象花怨春、月伤神，都是带有情感观点的词语，这些词语显然都是诗人的情感、想象、口吻，所以诗句即进入“有我”之境了。那么，这种带有鲜明主观色彩的“有我”写作手法有什么好处呢？缅甸觉得其好处主要是作者可以融入所想象的图景和意境当中，更加深入地对事物进行描写刻画，从而使所创造的境界更加形象感人。
    在实际创作当中，其实这两种手法往往是相互交融，相辅相成的，也就是说，在一幅完整的作品中，大多数都是在描写中呈现“有我”和“无我”境界之间灵活变换；也就是时而客观地站在想象画图外对想象进行描写，时而跳进想象图景中，融入想象抒情，以获得更加丰富的艺术感染力。

二、关于古句重配：
    古句重配，顾名思义，就是出句必然是一个古句，这个句子，或已有下联，如律诗中的颔联、颈联；或者原先并不是一句对仗的句子，如大部分宋词。而对句，不能使用原有下联来对，必须自己重新思考一个下联，是为“重配”。古句重配，一般有以下几种：1，集句，即不能自行创作，必须集古诗词之完整句子以对；2，押韵，这是诗词班中偶尔的一种练习，要求所配句子必须与原诗同韵，联班不做此练习；3，自由创作，即将古句当成一个独立出来的出句，不考虑原诗词整体意境，不考虑押韵，不用集句，自行发挥对出下联。一般还会要求不可犯原诗几字，如2字，就是要求对句不得与原下联有2字及2字以上相同

花间一壶酒～

出句001：霜枫红似火【缅甸哥】
对句001：秋菊灿如金[花间一壶酒～]
面点：呵呵，又见灿如金，整体不错的~

出句002：月近家山远【缅甸哥】
对句002：天寒红叶稀[花间一壶酒～]
面点：主人公意欲诗题红叶以寄乡思，可怜红叶看来也不够多，可见那乡思真是很浓很浓滴呀~~

出句003：白鸥点点斜阳外【缅甸哥】
对句003：墨客双双古渡边[花间一壶酒～]
面点：对仗很工，墨与白，双双与点点等，都透露出花间力求工对的心思，但从意境上看，承接不太自然，意境较为平淡而疏于回味，是以有刻意之痕。

出句004：古道长亭怀远客【缅甸哥】
对句004 ：西风瘦马赋新诗[花间一壶酒～]
面点：新 字可再斟酌，破了意境，对联讲究惜字如金，可见炼字的重要性，力争每个字词都能最大限度的服务于主题，与主题情绪保持一致~

花间一壶酒～

出句001：霜枫红似火【缅甸哥】
对句001：山野艳如霞[花间一壶酒～]
对句001：秋水澈无尘[花间一壶酒～]
面点：前一句做春景比较合适。偶喜欢后一句，虽无比喻，但是对得轻灵淡定，不错

出句002：月近家山远【缅甸哥】
对句002：情长寂寞深[花间一壶酒～]
面点：对句都是感情层面的意象，直抒胸臆，少了令人回味的东西，是直白也~

出句003：白鸥点点斜阳外【缅甸哥】
对句003：碧浪层层归棹间[花间一壶酒～]
对句003：烟树重重古渡边[花间一壶酒～]
面点：前句 碧浪层层 下得过重，不够轻灵闲适。后句不错，引人幽思，情感上把握不错，白鸥已归，重重烟树许是遮掩了古渡，遮我望眼~~

出句004：古道长亭怀远客【缅甸哥】
对句004：黄花淡酒煮离愁[花间一壶酒～]
面点：煮 字生动，即情即景，怎滴不是煎熬~~不错的说~~

花间一壶酒～

出句005：琴扫心头雪【缅甸哥】
对句005：酒温砚底春【花间一壶酒～】
面点：文人情怀，立于纸上，借季节以说心情，承接不错
出句006：稻浪流金香垄上【缅甸哥】
对句006：松林叠翠卧溪边【花间一壶酒～】
面点：格律无误，惟 卧 字似不够准确，松，一般来说是挺拔的，站似一棵松~~

花间一壶酒～

面店小课堂：
1. 明喻：
明喻的表达方法是：A（本体）像B（喻体）。 以两件基本上不相同的事物作比喻的修辞手段。比喻的一种，明显地用另外的事物来比拟某事物，表示两者之间的相似关系。常用“如”、“像”、“似”、“好像”、“像…似的”、“如同”、“好比”等做喻词。如：鲁迅的杂文像匕首、投枪一样，刺向敌人的心脏。

2. 暗喻：
是本体和喻体同时出现，它们之间在形式上是相合的关系，说甲（本体）是（喻词）乙（喻体）。喻词常由：是、就是、成了、成为、变成等表判断的词语来充当。

3. 借喻：
借喻是比喻的一种。是以喻体来代替本体，本体和喻词都不出现，直接把甲（本体）说成乙（喻体）。如：　唐朝诗人李贺赞美端砚的诗句有“端州石工巧如神，踏天磨刀割紫云”，就是直接用“紫云”喻美丽的端砚石料。

花间一壶酒～

出句006：稻浪流金香垄上【缅甸哥】
对句006：笛声滴翠隐溪间【花间一壶酒～】
对句006：松涛荡韵翠山崖【花间一壶酒～】
面点：格律皆无误，前句笛，滴，音近，影响阅读感，整句有春夏的感觉，虽南方之秋如此，但我偏向于传统对秋的认识，写季节其实是写心情，秋的心情与春夏应有区别，待君细品。后句同上，另，荡字显用力过猛，可见风之凛冽，故于整句中韵致相左，是可炼。

花间一壶酒～

出句007：云书雁字西风递【缅甸哥】
对句007：秋展红颜霜叶妆【花间一壶酒～】
面点：格律无误，霜叶妆 用的好，生动，情趣自生~造句自然顺畅，不错~

出句008：不羁竹影攀篱角【缅甸哥】
对句008：浅淡花香绕井台【花间一壶酒～】
面点：格律无误，造句自然，由视觉转至嗅觉，丰富了感官，不错，惟觉 绕 字还不够灵动飘逸~

谢缅甸老师指点！ “绕”字却有不妥，改为“漫”字如何？
出句008：不羁竹影攀篱角【缅甸哥】
对句008：浅淡花香漫井台【花间一壶酒～】
面点：嗯，咱面店嘛，要的是味道，这下味道出来了，改得不错~

花间一壶酒～

无我之境：
出句009：舟桥掩映斜阳外【缅甸哥】
对句009：草树葱荣野渡旁【花间一壶酒～】
面点：格律无误，承接自然贴切，色彩搭配不错。惟 葱荣 二字虽可理解，但古诗词中我没找到此用法，是显生涩了，何不直接用葱茏呢？
有我之境：
出句010：孤舟漾起眉间事【缅甸哥】
对句010：细雨淋湿眼底情（今）【花间一壶酒～】
对句010：流水撩开指上弦【花间一壶酒～】
面点：格律无误。前句见新诗况味，后句是古诗韵味。想象力丰富，前句稍白，后句有意识流的感觉，撩 字或不甚切，可酌。

古句重配：
出句011：一夜空江烟水冷【刘翰】
对句012：半轮明月雁声寒【花间一壶酒～】
面点：格律无误，承接顺畅自然，似妙手偶得，明 换以 残 字可好？

附原诗：
石头城  宋·刘翰  
离离芳草满吴宫，绿到台城旧苑东。
一夜空江烟水冷，石头明月雁声中。



出句009：舟桥掩映斜阳外【缅甸哥】
对句009：草树葱茏野渡旁【花间一壶酒～】
面点：格律无误，但是，葱茏怎么分开了？马虎了吧{:5_103:}
有我之境：
出句010：孤舟漾起眉间事【缅甸哥】
对句010：细雨淋湿眼底情（今）【花间一壶酒～】
对句010：流水拨开指上弦【花间一壶酒～】
面点：格律无误，前句已评。后句逻辑上不是很明朗清晰，故前次评曰意识流，建议重对。
古句重配：
出句011：一夜空江烟水冷【刘翰】
对句011：半轮残月雁声寒【花间一壶酒～】
面点：格律无误，意境和谐，不错。

出句010：孤舟漾起眉间事【缅甸哥】
对句010：双鲤衔来云外书【花间一壶酒～】

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花间一壶酒～

1出句：春风匀雨细[灵瞳]
  对句：朝露润花浓[花间一壶酒～]
瞳言：取景太细致了。

2出句：风尘难洗净[灵瞳]
  对句：痴妄易成空[花间一壶酒～]
瞳言：还是对付问题。洗净，动补短语，成家，动宾。
  
3出句：诗狂凭酒气[灵瞳]
  对句：墨老待禅心[花间一壶酒～]
瞳言：何谓墨老？在这里用得很无有依托。

4出句：晴雨桥边过[灵瞳]
  对句：春秋水上吟[花间一壶酒～]
瞳言：不错的对句。

5出句：水边枫叶燃[灵瞳]
  对句：舟底白云悠[花间一壶酒～]
瞳言：我出的是，下联~~

6出句：湖山灌顶开心阙[灵瞳]
  对句：云水入田养慧根[花间一壶酒～]
瞳言：入的是什么田没有交待清楚，所以后面三字也很模糊。

7出句：时闻叶底莺声细[灵瞳]
  对句：每醉花间燕语馨[花间一壶酒～]
瞳言：意可，用词需再炼。

8出句：人情似水常消涨[灵瞳]
  对句：世事如云自卷舒[花间一壶酒～]
瞳言：世事怎么卷舒

9出句：好月常来长酒兴[灵瞳]
  对句：闲花缱绻闹诗情[花间一壶酒～]
瞳言：缱绻~失对。

10出句：别开云路登峰上[灵瞳]
   对句：了却尘心寻道行[花间一壶酒～]
瞳言：意思明白，但是用词须再炼。

花间一壶酒～

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前言： １、不建议同学们一拿到对句就查表，这样会被引导。先自己搜肠，真想不出来了才看。 ２、平仄按古今混用。 ３、自己从对联中一个一个摘下来，有些可能有歧义。不要问我                                 登录/注册后可看大图 ４、如果有联绵词也没关系，古联常有「并列词」互对「联绵词」。 ５、并不严谨，不要当成玉律。欢迎添加、校正。 平平 乾坤天人国家河山江山星辰云山湖山川原山川山溪溪山山峦烟峦峦峰烟波波涛山林林泉风云烟云烟霞风霜风雷峰峦湖山泉石池塘门庭墙垣亭台园林园亭藩篱门楣楼台楼房軒窗家园家庭琴书诗词诗书桑麻蕨薇枸菊禾黍文章竹帛丝竹词章圭璋金石科名衣冠刀枪舟车周秦神仙仙佛公卿宾朋欧苏陶朱唐虞樵苏渔樵牛羊鱼虾鸕鶿麒麟熊羆鴛鴦猢猻鲲鲵豺狼鸿鹄骅骝蛟龙龙蛇松筠竹梅芝兰松菊松竹松杉松柏荊蕀心脾庖厨薛萝 春秋心胸情缘功名功勋勋名名声英雄豪杰精神平安吉祥吉凶和平形迹波澜经纶渊源源流村乡耕读光辉阴阳昆仑行藏言行修齐箴规倫常消息笙歌歌谣肝肠雌雄工夫踪迹恩仇精華荣华儿孙亲朋僮仆弦歌肥甘醇醪桑榆听闻屠沽风雅箕裘宫商屠苏脂膏膏泽光明糟粕羲皇光芒尊严箪瓢膏腴虚实孤独开关悲欢圆缺平凡穷通黑白凹凸悲愁悲哀慈悲纷争贫穷和谐声音师生 纵横推敲推翻依归逢迎奔腾奔驰消除消磨消融包容包藏发扬批评经营琢磨雕琢甄陶钧陶薰灼凭临登临权衡超脱涵濡讴歌

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本帖最后由 扫地僧 于 2011-12-12 08:20 编辑 前言： 1、不建议同学们一拿到对句就查表，这样会被引导。先自己搜肠，真想不出来了才看。 2、平仄按古今混用。 3、自己从对联中一个一个摘下来，有些可能有歧义。不要问我 4、如果有联绵词也没关系，古联常有「并列词」互对「联绵词」。 5、并不严谨，不要当成玉律。欢迎添加、校正。                                 登录/注册后可看大图                                 登录/注册后可看大图 下载 (207.49 KB) 2011-12-12 08:13

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无忧泉

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