湖湘楹联七子：——楚石楹联评赏之二

楚石

               灵气钟南楚
妙笔抒雅怀

                                  ——楚石楹联评赏

                  周于飞
文师华

接前
三

     楚石先生楹联中充满浓郁的画意。楚先生毕业于中央美术学院国画系王镛工作室硕士研究生班，画作多次获奖展出，正如唐代大诗人王维以画入诗，诗中有画，画中有诗，楚石先生以画入联，联中有画，体现了一个画家兼联家的特色。
题国家森林公园神农谷观瀑亭联：

一帘飞瀑倾珠玉，
四面流云掩翠微。

神农谷观瀑亭位于神农谷珠帘瀑布侧，此处森林茂密，古木蔽天。在青山绿树的掩映下，一道白色的水帘飞流直下，溅珠泻玉，飞花散雪。不舍昼夜奔流不息的瀑布和常年葱葱郁郁的树木，眼前青翠的山色和天边的朵朵流云，一动一静，一近一远，动静结合，由近及远，为我们展现了一幅幽美的山水画。蓝天，白云，青山，飞瀑，又在色彩上给人以鲜明的感受，让人如观其景，如临其境。
题株洲望江亭联：

数片红霞催短棹；
一江秋水濯长天。

在这副对联中，浩渺的江面，苍茫的暮色，数片红霞，隐约的小舟，都给人一种深远的感受。楚石先生在《画学散论》中说“对景写生，有取有舍，翠岭白云，老树古藤，碧水瘦石，任凭笔底整顿，如兵家之布阵，虚中有实，实中有虚，虚实相生，写胸中磅礴之气，方不失为佳构。”画家追求“横墨数尺，体百里之迥”的艺术效果，要在有限的画面中表现出无限的自然，这和诗人追求象外之象，景外之景有相似之处。无论是画还是联，都要在艺术上给人以美的感受，给人以回味思考的空间，这就需要艺术家去精心构思，以尽可能精简的笔墨描绘出生动形象的画面。从这一点来说，以联入画或者以画入联，最终追求的都是“意境”。所谓“外师造化，中得心源”，艺术家把自己对于外物的心灵感悟以艺术的形式表达出来，让观众从具体的艺术作品中去体验和感受心灵境界。

四

楚石先生特别擅长撰写嵌名联。在楹联创作中，嵌名联最能体现联家的精巧构思和对语言的运用能力。嵌名联原称“共语”，最早产生于西晋，就是把人名、地名或其他事物名称嵌入联内的有关部位，使上下联相互对应，以提高对联的趣味性和感染力。嵌名联以其深厚的文化内涵、雅俗共赏的审美功能和品位高尚的赏玩价值，在现代生活得以广泛的运用。嵌名联语言精练，感情充沛，表意明确。楚石先生所作的嵌名联中，巧妙地运用了整嵌、分嵌、竖嵌、横嵌等多种嵌法。
整嵌：就是把名字整个嵌入联语中，并保持名字的整体性，不分开嵌。
题神农公园大门联：

园林多胜迹苍痕，看迎曦高阁，钓晚桃溪，景色十分皆入画；
紫气带潇湘清馥，喜听雨荷池，凝芳曲径，烟霞四季总宜人。

迎曦高阁、钓晚桃溪、听雨荷池、凝芳曲径为神农公园八景之四。其中迎曦高阁和桃溪钓晚，听雨荷池和凝芳曲径，各自相对，十分工整。
分嵌：即将一个名字拆开，分别嵌入上下联的有关位置。分嵌中又分竖嵌、横嵌等。将一个名称在一联内分别嵌完的叫横嵌。将一个名称分嵌于上下联同一位置的叫竖嵌。在七字句的对联中因所嵌位置不同又有不同的名称，如蝉联格、魁斗格、燕颔格、鸢肩格等。在具体运用中，一副对联中可以采用几种嵌名方法，这就是兼嵌：
题茶陵颜秋华联：

秋江倾铁砚，结缘犀郡三生石；
华屋待高朋，染翰庐园一放翁。

此联整嵌和分嵌结合，分嵌又有首嵌和尾嵌。上下联整嵌入题赠者住地“犀郡”和书斋“庐园”一词。上下联首尾分嵌入题赠者的名和号。楚先生以宋代大诗人陆游（自号放翁）喻颜老先生。
吴恭亨《对联话》说：“嵌字毫无痕迹，此由才大。”从以上所举的楚石先生对联可以看出，楚石先生的嵌名联运用了多种嵌法，且嵌而能化，多有佳作，可当此语。
楚石先生正当盛年，才情四溢，妙笔生辉，这些楹联选只是他阶段性的艺术结晶。艺无止境，贵在坚持，相信楚石先生在楹联创作道路上一定能取得更大的成绩。

（周于飞：浙江大学中国古代文学博士研究生，中国楹联学会会员。
  文师华：南昌大学中文系教授、硕士生导师，中国楹联学会常务理事，江西省楹联学会会长。）

周至人

问好楚石兄

楚石

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