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小议古今借对 韩崇文 借对是对仗技巧之一，通过借音、借义来达到对仗工整的艺术效果。但是，古之借对和今之借对是不同的；诗之借对和联之借对是不同的。 借音对；是用假借汉字字音，形成相对词语同类工对的格式。借音对在诗词中有三个方面。 1. 假义对，借用同音词的义类对举形成词语同类工对格式。 如，“舴艋猿偷上，蜻蜓燕竞飞。” 唐 · 司空图《杂题九首其八》。 借出句“舴艋”（古代的一种小船）为 “蚱蜢”，与对句的“蜻蜓”相对。 2. 假数对，是借用同音数目字形成词语同类工对的格式。 如，佳山今十载，明日又迁居。（佚名《移居》）。对句“迁”假借为“千”与出句“十”相对。宋·景淳《诗评》称之为“假数对格”，清·冒春荣《葚原诗说》称之为“假数”。 3. 假色对，是借用同音字形成的颜色词互对同类工对格式。 如 “鸡鸣紫陌曙光寒，莺啭皇州春色阑”。（岑参《和贾至舍人早期大明宫之作》）从字面上看，“紫”“皇”异义，不是同类对，但在此句中却借“皇”之音为“黄”，这样一来，“紫”和“黄”便是工对了。宋·景淳《诗评》称之为“假色对格”，清·冒春荣《葚原诗说》称之为“假色”。 借义对，是指字面相对而字义不对的对偶格式。借义对在诗词中有三种情况。单词借义对：是两个单音词对举的借义格式。单拆借义对，是在对偶中，将一个复音词拆开后，以其单字之义与相对之词形成同类工对的借义对。双拆借义对，是两个复音词对举，将这两个复音词双双分拆之后，才能形成同类工对的借义对。与借义对相关的名称有很多。字对、奇对、声对、假对、偶然对、借韵对等等。 字对，在《文镜秘府·二十九种对》中“第十五，字对。或曰：字对者，若桂楫，荷戈，“荷”是负之义，以其字草名，故与“桂”为对；不用义对，但取字为对也。 奇对，在《文镜秘府·二十九种对》中，“第十三，奇对。奇对者，若马颊河、熊耳山；此“马”“熊”是兽名，“颊”“耳”是形名，既非平常，是为奇对。他皆效此。” 声对，在《文镜秘府·二十九种对》中，“第十六，声对。或曰：声对者，若晓路、秋霜；“路”是道路，与“霜”非对，以其与“露”同声故。或曰：声对者，谓字义俱别，声作对是。诗曰：“彤驺初惊路，白简未含霜。”“路”是途路，声即与“露”同，故将以对“霜”。” 假对，在《文镜秘府·二十九种对》中“第廿五，假对。诗曰：“不献胸中策，空归海上山。”这里的策，借其音为 “泽”与“山”对。” 偶然对，偶然对之名出于明代，包括借音对、借义对。明·黄浦《诗学权舆·属对》曰“偶然对，诗家有假对，本非用意，盖造语适到，因以用之。若杜子美‘本无丹灶术，那免白头翁’”“丹”对“白”，皆偶热相遇。 借韵对，指借音对和借义对。 上述种种借对，是古人在由宽转工方面，千方百计做出的种种实践。现在看来，未免过于繁锁， 在对联中，借对走出了繁锁的桎梏。变得条理清晰起来。《中国对联大辞典》关于借对的词条说：借对是对仗的一种方式。一个词有甲乙两个意义，或同义者有甲乙二字，在对联中用其甲，而借用乙与其对仗。主要分借义对和借音对。借义，借用其义，形成借对的方法。如“南通州，北通州，南北通州通南北；东当铺，西当铺，东西当铺当东西”下联结尾二字“东西”为借义。借音，借用其音，形成借对的方法。如兰州河神庙联“曾经沧海千层浪，又上黄河一道桥”借“沧”为“苍”，与“黄”对。无论是借义对还是借音对，借上联的词语以适应下联的，叫借上。“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”。借下联的词语以适应上联的，叫借下。“灯明月明，照得大明一统；君乐民乐，求彼永乐万年” 下联的“永乐”就是用“永远快乐”的联意的同时，借其表明成祖年号的意思来与上联的“大明”相对。 由此可见，对联中的借对和诗词中的借对相比，有一个由繁到简的过程，简洁了许多，实用了许多，虽然王力先生说，“‘对联’更趋向于工对”。但是，不要为了求工，而挖空心思去寻找那些可以由宽转工的路径。像古诗词中的借对，造成了繁锁的桎梏，那样，有碍于创作健康的发展。有碍于创作的繁荣。 刊登在“中国楹联报”2012年8月31日第三十五期（总1052期）
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