【宇宙漫游式】的【诗钟七唱】【双接龙】（开心接龙77）

望海 · 发表于 2012-9-21 14:03

本帖最后由望海于 2012-9-24 02:38 编辑

继续玩这个【宇宙漫游式】之【诗钟】。宇宙这种玩法比较灵活，而且和其他【接龙玩法】近似。同时，写诗钟更易练笔。大家不要惧怕我们写出来的东西不像诗钟（最起码可以称得上【漫游式嵌字对联】）。借着诗钟的名义进行练笔，给自己增加难度，对于我们大家一点坏处都没有。

龙年接龙Thirty-eighth龙（择优加精，楼下点评楼上）

自己出句，自己对句

这期还玩最新的【宇宙漫游式】的【诗钟七唱】【双接龙】：上联的两个【尾字】，做下联【诗钟七唱】嵌字。

【宇宙接龙法】（”丁肩靠腰“法）：
1.双接龙（双龙戏珠）：上联的两个【尾字】，做下联【诗钟七唱】嵌字。
2.这两个【尾字】可以嵌入到楼下的【诗钟】之第一，第二，第三，第四，第五，或者第六字的位置。不要嵌到第七字的位置（否则龙身”出刺“太多）。

3.这两个待嵌的【尾字】可以”上下联“调换位置（例如：【楼上】上比的【尾字】可以放到【楼下】的【下比】里）

4.这两个【尾字】必须在【上下比】的同一位置。

5.请用诗钟【经典七唱格式】。
所以诗钟的格律为：
通平通仄平平仄
通仄平平仄仄平
----
通仄通平平仄仄
通平平仄仄平平
6.（诗钟难写，写好更难）。为了配合【联都诗钟临屏赛】，大家练笔吧！！

7.常识：嵌字格又分：一至七唱（凤顶、燕颔、鸢肩、蜂腰、鹤膝、凫胫、雁足）（最后一格，雁足格，不要用在此龙中）

8.诗钟的要点：http://china-liandu.com/forum.php?mod=viewthread&tid=162953&extra=page%3D1
1、句式单一：诗钟一般限于7言。每联诗钟仅十四个字，不得增减。
2、对仗工稳：诗钟的对仗讲究属对匀整，浑然天成。
3、平仄和谐：诗钟的平仄必须严格合律，不允许以拗句的形式出现。诗钟平仄的正格，实际上只有两种：
平起：平平仄仄平平仄；仄仄平平仄仄平
仄起：仄仄平平平仄仄；平平仄仄仄平平
格律虽然要求严格，个别地方也可变通（望海调整简化）：
-----第1字不须论
-----禁忌孤平
-----上比第三字可不论，下比第三平字则必论
所以诗钟的格律为：
通平通仄平平仄
通仄平平仄仄平
----
通仄通平平仄仄
通平平仄仄平平
注：“通”为可平可仄的意思。
尽管有“诗钟不允许拗救”的说法，但是当代有不少人（包括一些诗钟名家）使用拗句，并有佳作。关于拗句的格律，在此不做论述，有兴趣的联友可在网络上搜寻。
4、用字讲究：诗钟用字非常严格，以字字不落空，字字不能移易为佳制。例如“两空”六唱“不住猿声啼两岸；但闻人语响空山。”字字出自唐诗，字字不能移易，可称佳构。
5、扣题严格：除非是镶嵌格，诗钟不可犯题面字，不可转咏到题面之同义或近义字词上去，也不可以代替字明点题意。题目字眼虽不能点明使用，但却常以旁敲侧。

6、立意新奇：诗钟篇幅短小，应该尽量追求新颖诗意，争取出奇制胜。张西厢《闲语诗钟》云：“诗钟固重对仗，尤重立意，无意义之诗钟，谓之「哑钟」，敲之不响，唱之无味。盖以白粉墙对黑漆板之类，决难引人入胜，粤派之弱点，即在于此。故正宗之诗钟，须有诗之声调风格，置之于诗中，则为名诗，置之于钟中，则为名钟。”例如“红豆啄残鹦鹉粒；碧梧栖老凤凰枝。”若易以“鹦鹉啄残红豆粒；凤凰栖老碧梧枝。”则较平实无奇矣，当年杜老，亦何曾不推敲及此乎。

7、对法讲究：诗钟虽为诗之一联，然切忌流水对法，而对仗亦不宜假借。
8、用典均衡：如一比用典，则另一比不能不用；而且两个典故最好同时代，至少要时代相近。
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9.我以前刚来联都 ”胡P乱K“时候写的，拿来献丑：
http://china-liandu.com/forum.php?mod=viewthread&tid=228157&extra=&page=1
诗钟自对：七唱；风、月

一唱：鹤顶格
风声卷叶行空漠，月影流光照小楼【如烟】
风吹北岭松涛涌，月入东篱菊韵扬【望海】
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二唱：燕颔格
清风拂柳春江醉，皎月推窗几案明【如烟】
轻风戏水鸳鸯喜，碎月筛帘笔墨惊【望海】
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三唱：鸢肩格
窗前月影因诗舞，耳畔风声为我歌【如烟】
柳钓风声山嫉妒，湖藏月色鸟朦胧【望海】

四唱：蜂腰格:
常观皓月诗心醉，总伴清风笔墨香【如烟】
蛱蝶追风花蕊老，荷莲恋月藕丝长【望海】

五唱：鹤膝格
不知夜静风来早，但觉云停月去迟【如烟】
织女消愁风送酒，嫦娥弄俏月传情【望海】
三杯醉客风流在，万里归人月浪行【望海】

六唱：凫胫格
披衣觉露松风绕，对酒怜光桂月临【如烟】
痴癫有酒吟风醉，寂寞无琴抱月眠【望海】

七唱：雁足格
夜雨来临无皓月，春晖过处有清风【如烟】
闲蝉弄醒荷塘月，画鹢摇来柳絮风【望海】

77龙第1句：
出句1：梦里乾坤多锦绣【春来】
对句1：坛中岁月少烦愁【春来】[里、中二唱]

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拜请大家一定注意一下（我以前太疏忽了！！）：

1.宇宙每天不但晚睡整理接龙，而且还：
2.一字一字地【上色】，
3.同时又调整“上色”的颜色。。。。。。。很费时间，很累手！！俺有体会！！
4.就连【括弧】的样式，宇宙都重新调了一遍（请回看几楼，就会发现）。。。。。。。（如七唱标注，他都改成了[瘦括弧])
5.字体/字号也都重新调整了。。。。（大家如果懒惰，这个可以不必注意。因为统一调整【字号/字体】只需几秒钟，对吧，宇宙？）

5.如下是统一的【宇宙】规则：请大家主动配合。【配合】就是【尊重】。（我这点做得很不好，手机上网时，不能上色）
a。用【红/绿】两种颜色。蓝色是盖楼专用。
b。下比嵌字/上比尾字，相同颜色
c。自己的诗钟，尾字/嵌字一定要涂色
d。序号后用冒号。签名用【胖括号，鱼尾号】，七唱标识用[瘦括号,方括号]
e。以下是例证：

出句27：百度难题迎刃解【春来】
对句27：千回别字几时刊【春来】[度、回二唱]

出句28：解尽红尘心似梦【松林雨】
对句28：刊成往事意时秋【松林雨】[解、刊一唱]

盖楼28：张载刊铭崇懿德【望海】
盖楼28：庄周解雁说贤才【望海】[解、刊三唱]

出句29：旧梦重温多感慨【观云】
对句29：金秋又至最兴怀【观云】[梦、秋二唱]

出句30：感慨良多催雅韵【花间一壶茶~】
对句30：兴怀几许待知音【花间一壶茶~】[慨、怀二唱]

出句31：竹韵虽传惊我睡【望海】
对句31：弦音欲起向谁弹【望海】[韵、音二唱]

盖楼31：悲音一曲谁家唱【宇宙漫游者】

盖楼31：愁韵几笺我独吟【宇宙漫游者】[韵、音二唱]

出句32：花田小睡香缠梦【宇宙漫游者】

对句32：竹韵轻弹曲醉魂【宇宙漫游者】[睡、弹四唱]

出句33：易水离魂孤剑去【望海】（荆轲）（这个诗钟也有毛病，一个常用典故，另一个是罕用典故。请拍砖！！）

对句33：函关别梦驷车回【望海】（郭丹）[魂、梦四唱]

望海 · 发表于 2012-9-21 14:03

本帖最后由宇宙漫游者于 2012-9-17 12:14 编辑

诗钟中的词性对偶：
诗钟是高雅的文字游戏，对仗是诗钟创作的灵魂，对联“六相”中，适合七言联的小类词性对偶，也都符合诗钟的格律要求，只是要求更严。可以这样说，钟联只有“工对”，没有“宽对”之说。而且有些要求比一般对联的“工对”更严，这些要求也是诗钟创作中的禁忌。近代联家闽人陈海瀛先生在《希微室折枝诗话》中综合成十二个方面，虽然由于诗钟的普及和发展己放宽了很多，了解和掌握后，对提高诗钟的创作质量还有是有好处的，现整理后介绍如下.

1、动静有别：以动对静，不能相称，是诗钟中的禁忌。例如下面这副钟联：

越职悔陈言事疏好官笑剩买山钱

此联中的“越”字属动，“好”字属静，以“越”对“好”就不相称了。诗钟谓此为“内外科”病。
2、虚实难称：以虚对实，虽非大错，在诗钟中也要求尽量避之。例如下面这副钟联：

遂非我见承平远亦既人怜少小孤

此联中的“远”字虚，“孤”字实，以“孤”对“远”，终觉不妥。
3、畸形不整：不同类字相对诗钟大忌。例如下面这副钟联：

去棹如飞移岸走有山无数渡江来

此联中的“岸、山、江”三字为同一类字，而“棹”为另一类字。“岸、江”相对甚好，但惜用“山”对“棹”，变成畸形，故曰不整。此类毛病诗钟中称为“三脚蟾”。
4、同音相犯：同音相犯虽非大病，但应尽量避免。例如下面这副钟联：

星影满江将眼乱秋声在树已心凉

此联中的“星、心、声”同音，应避。即使是同韵也应不得相犯。
5、字异义同：字异义同的毛病不易觉察，偶然用之在所难免，但要注意避免。例如下面这副钟联：

闲似白鸥沧海客健如黄犊少年人

此联中的“如”和“似”是同义词，若将下联的“如”字改为“于”字，即可免犯此病。
6、意同词异：意同词异和上文中已介绍的字异义同同病，只是“字”与“词”的区别，都属联中之“合掌”，应避之。例如如下面这副钟联：

栖寂不教投众浊避嚣但要赏孤芳
此联中的“柄寂”和“避嚣”即为“合掌”，在一般对联中，作为宽对可以不计，但诗钟中不能相对。

7、左右相撞：左右相撞系同类项字在钟联中不对称排列。如下面这副钟联：

颇疑风露花前立最爱湖山雪后看

此联的上联已用“风露”，下联复用“雪”，同属天文类字，诗钟中称此病曰左右相撞。
8、子母相失：排比有子母与非子母之分，它们应各自为对，否则就是子母相失。如下面这副钟联：

斑兽西还看早晚崖州南望泣孤寒

此联中“早晚”为子母排比字，而“孤寒”属非子母排比字，故不能相对，为诗钟所不容。
9、属人属物：一副钟联，语气及动作不能一句属人，另一句属物。如下面这副钟联：

开遍山花春欲老坐残墙月夜将阑

此联上联“开”字的对象是花，属物，下联“坐”字的对象是人，属人，故相对不妥，若改“开”为“看”，则与“坐”同属人；或改“坐”为“照”，与“开”字同属物，则妥。
10、联上联下：一副钟联的句法顺序不应相左。如下面这副钟联：

微径得从新鹿迹寒林失却旧莺声

此联的上联用倒装法，对句用直叙法，句法相左，不如改上句“得从”为“留多”，则句法相同无误。
11、总称别称：在钟联中总称和别称应区分，各自为对。如下面这副钟联：

芳草送春无限碧杜鹃劝客不如归

此联中的 “芳草”是总称，“杜鹃”是别称或曰专称，例不得相对。

12、通用专用：词有通用与专用之分，在诗钟中亦不能相对。如下面这副钟联：

人海归来空有梦白门游后怅无诗

此联中以“人海”对“白门”，则是通用名词与专用名词相对了，在诗钟中也是不能允许的。
　　 13、用字讲究：诗钟用字非常严格，以字字不落空，字字不能移易为佳制。例如以“两” 、“空”六唱的钟联

不住猿声啼两岸但闻人语响空山

此联上联出自李白的：“两岸猿声啼不住”句，下联出自王维“空山不见人，但闻人语响”句，联中字字出自诗中，字字不能移易，可称佳制。

14、立意新奇：诗钟篇幅短小，应该尽量追求新颖诗意，争取出奇制胜。例如杜甫诗中联句：

红豆啄残鹦鹉粒碧梧栖老凤凰枝

此句若若易以“鹦鹉啄残红豆粒；凤凰栖老碧梧枝”句，则较平实无奇矣，当年杜老，亦何曾不推敲及此乎。

15、对法讲究：诗钟虽为诗之一联，然切忌流水对法，而对仗亦不宜假借，故联律中一些允许使用的对仗方法，在诗钟中都不能使用，我们必须注意。

16、用典均衡：如在钟联中用点，如一比用典，则另一比不能不用；而且两个典故最好同时代，至少要时代相近。如同诗律和联律一样，忌用僻典。

17、字面工整：诗钟要求地名对地名，姓名对姓名，别号对别号；不独词性同类拼合，还要字面上每一个字，彼此都可以相对。例如：以"杨朱"对"李白"为最工，分之李可对杨，白可对朱。若"墨翟"对"杨朱"则欠工。如以"香港"对"赵云"（地对人），"关羽"对"孔明"（姓名对别号），则更不工矣。要尽量避免，但此等尚属小疵，如全句能运用自然，则不宜过于拘泥。

除此之外，诗钟还有 “女名禁对男名”、“用典忌时代相隔太远”等禁忌，上述种种，均着眼于钟联的对偶，可见诗钟初始要求之严，但现代对钟联的要求已放松了许多，只符合按对联工对的要求，甚至一些优秀的宽对，都应当是允许的。因此本文只供参考，在接龙中不必过份避讳，以一般对联的工对要求即可。

望海 · 发表于 2012-9-21 14:04

本帖最后由宇宙漫游者于 2012-9-17 12:14 编辑

诗钟中的词性对偶：
诗钟是高雅的文字游戏，对仗是诗钟创作的灵魂，对联“六相”中，适合七言联的小类词性对偶，也都符合诗钟的格律要求，只是要求更严。可以这样说，钟联只有“工对”，没有“宽对”之说。而且有些要求比一般对联的“工对”更严，这些要求也是诗钟创作中的禁忌。近代联家闽人陈海瀛先生在《希微室折枝诗话》中综合成十二个方面，虽然由于诗钟的普及和发展己放宽了很多，了解和掌握后，对提高诗钟的创作质量还有是有好处的，现整理后介绍如下.

1、动静有别：以动对静，不能相称，是诗钟中的禁忌。例如下面这副钟联：

越职悔陈言事疏好官笑剩买山钱

此联中的“越”字属动，“好”字属静，以“越”对“好”就不相称了。诗钟谓此为“内外科”病。
2、虚实难称：以虚对实，虽非大错，在诗钟中也要求尽量避之。例如下面这副钟联：

遂非我见承平远亦既人怜少小孤

此联中的“远”字虚，“孤”字实，以“孤”对“远”，终觉不妥。
3、畸形不整：不同类字相对诗钟大忌。例如下面这副钟联：

去棹如飞移岸走有山无数渡江来

此联中的“岸、山、江”三字为同一类字，而“棹”为另一类字。“岸、江”相对甚好，但惜用“山”对“棹”，变成畸形，故曰不整。此类毛病诗钟中称为“三脚蟾”。
4、同音相犯：同音相犯虽非大病，但应尽量避免。例如下面这副钟联：

星影满江将眼乱秋声在树已心凉

此联中的“星、心、声”同音，应避。即使是同韵也应不得相犯。
5、字异义同：字异义同的毛病不易觉察，偶然用之在所难免，但要注意避免。例如下面这副钟联：

闲似白鸥沧海客健如黄犊少年人

此联中的“如”和“似”是同义词，若将下联的“如”字改为“于”字，即可免犯此病。
6、意同词异：意同词异和上文中已介绍的字异义同同病，只是“字”与“词”的区别，都属联中之“合掌”，应避之。例如如下面这副钟联：

栖寂不教投众浊避嚣但要赏孤芳
此联中的“柄寂”和“避嚣”即为“合掌”，在一般对联中，作为宽对可以不计，但诗钟中不能相对。

7、左右相撞：左右相撞系同类项字在钟联中不对称排列。如下面这副钟联：

颇疑风露花前立最爱湖山雪后看

此联的上联已用“风露”，下联复用“雪”，同属天文类字，诗钟中称此病曰左右相撞。
8、子母相失：排比有子母与非子母之分，它们应各自为对，否则就是子母相失。如下面这副钟联：

斑兽西还看早晚崖州南望泣孤寒

此联中“早晚”为子母排比字，而“孤寒”属非子母排比字，故不能相对，为诗钟所不容。
9、属人属物：一副钟联，语气及动作不能一句属人，另一句属物。如下面这副钟联：

开遍山花春欲老坐残墙月夜将阑

此联上联“开”字的对象是花，属物，下联“坐”字的对象是人，属人，故相对不妥，若改“开”为“看”，则与“坐”同属人；或改“坐”为“照”，与“开”字同属物，则妥。
10、联上联下：一副钟联的句法顺序不应相左。如下面这副钟联：

微径得从新鹿迹寒林失却旧莺声

此联的上联用倒装法，对句用直叙法，句法相左，不如改上句“得从”为“留多”，则句法相同无误。
11、总称别称：在钟联中总称和别称应区分，各自为对。如下面这副钟联：

芳草送春无限碧杜鹃劝客不如归

此联中的 “芳草”是总称，“杜鹃”是别称或曰专称，例不得相对。

12、通用专用：词有通用与专用之分，在诗钟中亦不能相对。如下面这副钟联：

人海归来空有梦白门游后怅无诗

此联中以“人海”对“白门”，则是通用名词与专用名词相对了，在诗钟中也是不能允许的。
　　 13、用字讲究：诗钟用字非常严格，以字字不落空，字字不能移易为佳制。例如以“两” 、“空”六唱的钟联

不住猿声啼两岸但闻人语响空山

此联上联出自李白的：“两岸猿声啼不住”句，下联出自王维“空山不见人，但闻人语响”句，联中字字出自诗中，字字不能移易，可称佳制。

14、立意新奇：诗钟篇幅短小，应该尽量追求新颖诗意，争取出奇制胜。例如杜甫诗中联句：

红豆啄残鹦鹉粒碧梧栖老凤凰枝

此句若若易以“鹦鹉啄残红豆粒；凤凰栖老碧梧枝”句，则较平实无奇矣，当年杜老，亦何曾不推敲及此乎。

15、对法讲究：诗钟虽为诗之一联，然切忌流水对法，而对仗亦不宜假借，故联律中一些允许使用的对仗方法，在诗钟中都不能使用，我们必须注意。

16、用典均衡：如在钟联中用点，如一比用典，则另一比不能不用；而且两个典故最好同时代，至少要时代相近。如同诗律和联律一样，忌用僻典。

17、字面工整：诗钟要求地名对地名，姓名对姓名，别号对别号；不独词性同类拼合，还要字面上每一个字，彼此都可以相对。例如：以"杨朱"对"李白"为最工，分之李可对杨，白可对朱。若"墨翟"对"杨朱"则欠工。如以"香港"对"赵云"（地对人），"关羽"对"孔明"（姓名对别号），则更不工矣。要尽量避免，但此等尚属小疵，如全句能运用自然，则不宜过于拘泥。

除此之外，诗钟还有 “女名禁对男名”、“用典忌时代相隔太远”等禁忌，上述种种，均着眼于钟联的对偶，可见诗钟初始要求之严，但现代对钟联的要求已放松了许多，只符合按对联工对的要求，甚至一些优秀的宽对，都应当是允许的。因此本文只供参考，在接龙中不必过份避讳，以一般对联的工对要求即可。

望海 · 发表于 2012-9-21 14:04

本帖最后由宇宙漫游者于 2012-9-17 12:14 编辑

诗钟中的词性对偶：
诗钟是高雅的文字游戏，对仗是诗钟创作的灵魂，对联“六相”中，适合七言联的小类词性对偶，也都符合诗钟的格律要求，只是要求更严。可以这样说，钟联只有“工对”，没有“宽对”之说。而且有些要求比一般对联的“工对”更严，这些要求也是诗钟创作中的禁忌。近代联家闽人陈海瀛先生在《希微室折枝诗话》中综合成十二个方面，虽然由于诗钟的普及和发展己放宽了很多，了解和掌握后，对提高诗钟的创作质量还有是有好处的，现整理后介绍如下.

1、动静有别：以动对静，不能相称，是诗钟中的禁忌。例如下面这副钟联：

越职悔陈言事疏好官笑剩买山钱

此联中的“越”字属动，“好”字属静，以“越”对“好”就不相称了。诗钟谓此为“内外科”病。
2、虚实难称：以虚对实，虽非大错，在诗钟中也要求尽量避之。例如下面这副钟联：

遂非我见承平远亦既人怜少小孤

此联中的“远”字虚，“孤”字实，以“孤”对“远”，终觉不妥。
3、畸形不整：不同类字相对诗钟大忌。例如下面这副钟联：

去棹如飞移岸走有山无数渡江来

此联中的“岸、山、江”三字为同一类字，而“棹”为另一类字。“岸、江”相对甚好，但惜用“山”对“棹”，变成畸形，故曰不整。此类毛病诗钟中称为“三脚蟾”。
4、同音相犯：同音相犯虽非大病，但应尽量避免。例如下面这副钟联：

星影满江将眼乱秋声在树已心凉

此联中的“星、心、声”同音，应避。即使是同韵也应不得相犯。
5、字异义同：字异义同的毛病不易觉察，偶然用之在所难免，但要注意避免。例如下面这副钟联：

闲似白鸥沧海客健如黄犊少年人

此联中的“如”和“似”是同义词，若将下联的“如”字改为“于”字，即可免犯此病。
6、意同词异：意同词异和上文中已介绍的字异义同同病，只是“字”与“词”的区别，都属联中之“合掌”，应避之。例如如下面这副钟联：

栖寂不教投众浊避嚣但要赏孤芳
此联中的“柄寂”和“避嚣”即为“合掌”，在一般对联中，作为宽对可以不计，但诗钟中不能相对。

7、左右相撞：左右相撞系同类项字在钟联中不对称排列。如下面这副钟联：

颇疑风露花前立最爱湖山雪后看

此联的上联已用“风露”，下联复用“雪”，同属天文类字，诗钟中称此病曰左右相撞。
8、子母相失：排比有子母与非子母之分，它们应各自为对，否则就是子母相失。如下面这副钟联：

斑兽西还看早晚崖州南望泣孤寒

此联中“早晚”为子母排比字，而“孤寒”属非子母排比字，故不能相对，为诗钟所不容。
9、属人属物：一副钟联，语气及动作不能一句属人，另一句属物。如下面这副钟联：

开遍山花春欲老坐残墙月夜将阑

此联上联“开”字的对象是花，属物，下联“坐”字的对象是人，属人，故相对不妥，若改“开”为“看”，则与“坐”同属人；或改“坐”为“照”，与“开”字同属物，则妥。
10、联上联下：一副钟联的句法顺序不应相左。如下面这副钟联：

微径得从新鹿迹寒林失却旧莺声

此联的上联用倒装法，对句用直叙法，句法相左，不如改上句“得从”为“留多”，则句法相同无误。
11、总称别称：在钟联中总称和别称应区分，各自为对。如下面这副钟联：

芳草送春无限碧杜鹃劝客不如归

此联中的 “芳草”是总称，“杜鹃”是别称或曰专称，例不得相对。

12、通用专用：词有通用与专用之分，在诗钟中亦不能相对。如下面这副钟联：

人海归来空有梦白门游后怅无诗

此联中以“人海”对“白门”，则是通用名词与专用名词相对了，在诗钟中也是不能允许的。
　　 13、用字讲究：诗钟用字非常严格，以字字不落空，字字不能移易为佳制。例如以“两” 、“空”六唱的钟联

不住猿声啼两岸但闻人语响空山

此联上联出自李白的：“两岸猿声啼不住”句，下联出自王维“空山不见人，但闻人语响”句，联中字字出自诗中，字字不能移易，可称佳制。

14、立意新奇：诗钟篇幅短小，应该尽量追求新颖诗意，争取出奇制胜。例如杜甫诗中联句：

红豆啄残鹦鹉粒碧梧栖老凤凰枝

此句若若易以“鹦鹉啄残红豆粒；凤凰栖老碧梧枝”句，则较平实无奇矣，当年杜老，亦何曾不推敲及此乎。

15、对法讲究：诗钟虽为诗之一联，然切忌流水对法，而对仗亦不宜假借，故联律中一些允许使用的对仗方法，在诗钟中都不能使用，我们必须注意。

16、用典均衡：如在钟联中用点，如一比用典，则另一比不能不用；而且两个典故最好同时代，至少要时代相近。如同诗律和联律一样，忌用僻典。

17、字面工整：诗钟要求地名对地名，姓名对姓名，别号对别号；不独词性同类拼合，还要字面上每一个字，彼此都可以相对。例如：以"杨朱"对"李白"为最工，分之李可对杨，白可对朱。若"墨翟"对"杨朱"则欠工。如以"香港"对"赵云"（地对人），"关羽"对"孔明"（姓名对别号），则更不工矣。要尽量避免，但此等尚属小疵，如全句能运用自然，则不宜过于拘泥。

除此之外，诗钟还有 “女名禁对男名”、“用典忌时代相隔太远”等禁忌，上述种种，均着眼于钟联的对偶，可见诗钟初始要求之严，但现代对钟联的要求已放松了许多，只符合按对联工对的要求，甚至一些优秀的宽对，都应当是允许的。因此本文只供参考，在接龙中不必过份避讳，以一般对联的工对要求即可。

望海 · 发表于 2012-9-21 14:04

77龙第1句：
出句1：梦里乾坤多锦绣【春来】
对句1：坛中岁月少烦愁【春来】[里、中二唱]

望海 · 发表于 2012-9-21 14:05

77龙第1句：
出句1：梦里乾坤多锦绣【春来】
对句1：坛中岁月少烦愁【春来】[里、中二唱]

望海 · 发表于 2012-9-21 14:05

本帖最后由望海于 2012-9-21 14:08 编辑

77龙第1句：
出句1：梦里乾坤多锦绣【春来】
对句1：坛中岁月少烦愁【春来】[里、中二唱]

无尘冰心 · 发表于 2012-9-21 14:44

楼上葡萄很美~

望海 · 发表于 2012-9-21 14:45

无尘冰心发表于 2012-9-21 14:44

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楼上葡萄很美~

送您一颗。。。。。。。。。

无尘冰心 · 发表于 2012-9-21 14:46

出句1：梦里乾坤多锦绣【春来】
对句1：坛中岁月少烦愁【春来】[里、中二唱]

出句2：清风欲绣邀诗客【无尘】
对句2：浊酒消愁忆故人【无尘】

匆匆一凑，马上出门。。。。

无尘冰心 · 发表于 2012-9-21 14:49

总感觉诗钟以出对句来标注有点奇怪~:P

仅为个见呀。。。:shutup:

望海 · 发表于 2012-9-21 14:50

本帖最后由望海于 2012-9-21 14:51 编辑

如尘老师没接，我自己接吧

出句1：梦里乾坤多锦绣【春来】
对句1：坛中岁月少烦愁【春来】[里、中二唱]

出句2：闲中绣腑流金石【望海】
对句2：醉里愁肠涮酒茶【望海】【愁，绣三唱】

望海 · 发表于 2012-9-21 14:53

无尘冰心发表于 2012-9-21 14:49

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总感觉诗钟以出对句来标注有点奇怪~

仅为个见呀。。。

那就改成【上下比】吧，，，，，，，，
或者改成叫【嵌字对联吧】。。。。。。。

听听大家的意见。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

谢谢无尘老师

望海 · 发表于 2012-9-21 14:57

本帖最后由望海于 2012-9-21 14:59 编辑

出句1：梦里乾坤多锦绣【春来】
对句1：坛中岁月少烦愁【春来】[里、中二唱]

出句2：清风欲绣邀诗客【无尘】
对句2：浊酒消愁忆故人【无尘】

盖楼2：闲中绣腑流金石【望海】
盖楼2：醉里愁肠涮酒茶【望海】【愁，绣三唱】

都说诗钟不能改动，我把”我的盖楼句“改成如下：
出句3：人从绣腑流金石【望海】
对句3：客借愁肠涮酒茶【望海】【人，客一唱】

无尘冰心 · 发表于 2012-9-21 15:07

本帖最后由无尘冰心于 2012-9-21 15:10 编辑

出句3：人从绣腑流金石【望海】
对句3：客借愁肠涮酒茶【望海】【愁，绣三唱】

出句4；松间山石非常道【无尘】
对句4；案上花茶怎有尘【无尘】

无尘冰心 · 发表于 2012-9-21 15:11

跑了~

望海 · 发表于 2012-9-21 15:18

本帖最后由望海于 2012-9-21 15:21 编辑

出句1：梦里乾坤多锦绣【春来】
对句1：坛中岁月少烦愁【春来】【里、中二唱】

出句2：清风欲绣邀诗客【无尘】
对句2：浊酒消愁忆故人【无尘】【愁，绣四唱】

盖楼2：闲中绣腑流金石【望海】
盖楼2：醉里愁肠涮酒茶【望海】【愁，绣三唱】

都说诗钟不能改动，我把”我的盖楼句“改成如下：
出句3：人从绣腑流金石【望海】
对句3：客借愁肠涮酒茶【望海】【人，客一唱】

出句4；松间山石非常道【无尘】
对句4；案上花茶怎有尘【无尘】【石，茶四唱】

出句5：道德常修盈胸臆【望海】
对句4：尘缘未了弄风情【望海】【道，尘一唱】

江边小隐 · 发表于 2012-9-21 15:48

出句5：道德常修盈胸臆【望海】
对句4：尘缘未了弄风情【望海】【道，尘一唱】

出句6：直舒胸臆陈豪语【小隐】
对句6：未了风情续俗缘【小隐】［臆、情四唱］

喜春来 · 发表于 2012-9-21 16:55

本帖最后由喜春来于 2012-9-21 17:10 编辑

出句6：直舒胸臆陈豪语【小隐】
对句6：未了风情续俗缘【小隐】［臆、情四唱］
出句7：花间细语春莺恋【春来】
对句7：篱畔奇缘老凤求【春来】【语、缘四唱】

花间一壶酒～ · 发表于 2012-9-21 20:21

本帖最后由花间一壶酒～于 2012-9-21 20:56 编辑

出句８：恋家燕子还巢住【花间一壶酒～】
对句８：求墨桃花临岸开【花间一壶酒～】（恋求，一唱）

谢谢小隐老师点评！旧字已改！

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