钟云舫楹联赏析

韩崇文

钟云舫楹联赏析

韩崇文

钟云舫（1847——1911），名祖棻，以字行。号铮铮居士。四川江津人。廪生，长期从教，晚清楹联大家。民国版《江津县志》记载：钟云舫“性豪爽，博于文，生平著作甚多。”他热衷于楹联创作。据说，光绪二十九年，因揭露官吏贪赃枉法。被巫入狱。狱中三年，写了不少楹联。1612字长联 ，就是狱中所创。他所著的《振振堂》，收录楹联1850副，这仅是其创作楹联数量的一半。尤以创作长联见长。在《振振堂》的1850副楹联中，一百字以上的长联有 27 副，占到 14 %。因此，钟云舫有别于其他楹联家的最大特点有二，一是楹联数量多，二是长联数量多，有“江津才子”，“长联圣手”之称。他的“六十自寿联”，长达890字。而“拟题江津临江城楼联”，有1612字。如果说，孙冉翁“昆明大观楼”180字长联是一座里程碑，那么钟云舫“拟题江津临江城楼联”，就是长联的第二座里程碑。1998年，在重庆江津市纪念钟云舫诞辰150年活动大会上，中国楹联学会副会长常治国讲道：“他将对联的文学艺术性和应用功能，创造性地升华到了一个新的高度，大大拓宽了对联作为社会表达工具的实用范围。在对联文学史上树起了一座丰碑，终古难磨”，“联之有圣，非钟夫子莫属/”

钟云舫所撰之联，门类十分繁杂，有名胜、祝嘏、喜庆、吊挽、祠堂、庙宇、春联、地名、药草、四书、古句、灯联、趣联巧对等等。钟云舫楹联除了数量多，长联多之外，还有如下一些特色：

一，构思独特，雄伟大气

题临江楼

好容易，搜出诗来，题此江山胜景；

不得已，推开天去，让他楼阁峥嵘。

得西徼大观，更上一层，口嚼青螺问天去；

写东川形势，各有千古，手提苍狗唤诗来。

作者用诗写楼，本无可厚非。好容易搜出诗来，意犹未尽，不得已，只好把天推开，让楼阁去峥嵘。如此独特的构思，出人意外。其门生郑埙有二字点评：飘逸。下一联更奇特，登上此楼，即能口嚼青螺问天，极写楼之高。苍狗为星名，即天狗。能手提着狗去唤诗，可见人还在天上。好大的口气，好大的气魄。

题禹王庙

洪水始何年，平地成天，乃唐虞诸圣人做不了之事；

长江合而祀，东渐西被，为乾坤五大部莫与争之功。

郑埙对此联点评曰：“议论宏大，非此不能写大圣”。

题龙山顶

甲午重九，以家事过此作

西川以此地为雄，勒马问河山，谁汉谁唐？抛撒古今无限泪；

东望觉吾乡不远，持鳌念亲故，我歌我哭，思量高上有情天。

郑埙点评：此是何等眼界何等气魄。

题县署后城楼

问长江，流到几时休，于此览大荒，放眼千秋，顿触我海天愁思；

这坚城，能当万人敌，是谁吹玉笛，清歌一曲，足撩人风月情怀。

郑埙点评：高唱而入。

题文昌殿

与斯人共畅襟怀，边谈风月边谈景；

到此地才开眼界，偌大乾坤偌大天。

郑埙点评：果然开朗。

献峨眉山金顶

众峰齐让佛门高，稽首如来，要分此半轮秋月；

一览尽收天下秀，满心归去，胜游他五岳名山。

上一联，看到这城楼，作者就发奇想，想到要问长江，放眼千秋，由此而引发海天愁思，风月情怀，要吹玉笛，清歌一曲。真是大胸襟。写峨眉山，更是大手笔，一览天下秀，使人想起“一览众山小”，可与其媲美。

二，写虚写实，妙语如珠

钟云舫有一副春联：

谋生梦好鸡常破；

索债人多犬不闲。

这是钟云舫现实生活的写照。钟云舫一生穷困潦倒，正如他在一副自题联中所说：“功名相厄，银钱相厄，疾病相厄，患难相厄，伤心命运不如人。”此联和“鼠因粮绝潜踪去；犬为家贫放胆眠”，有异曲同工之妙。

题伞铺联：

舒卷自如，心中原有把握；

飘零何憾，风前莫要张扬。

越读越有味道。

题照相馆

面目皆真，真容现出真真我；

精神如画，画笔还羞画画人。

一副短联，顶针、叠字，虚虚实实，反复回环，像也，画也，令人信服。

春联：

过苦年，苦年过，过年苦，苦过年，年去年来今变古；

读书好，读好书，书读好，好读书，书田书舍子而孙。

此联被广为传诵，用三个字变序，强调一件事，神来之笔。

有春联云：

几根穷骨头，撑起气运；

两个大眼孔，看倒乾坤。

这一类联很多，反映当时社会的现实生活。使我们看到了劳动人民的穷苦形象，情感和心态。

题骡马行

万里风云，仗我骅骝开道路；

一鞭雨雪，看他龙马显精神。

写的苦中有乐，苦中有美。

地名对：

美女梳头，翠屏倒挂金钗影；

仙人晒肚，赤脚难穿玉凤衫。

以上皆用地名相对，如诗如画。看来，钟云舫不仅善撰长联，短联写得也有声有色，生动有趣。真不愧是楹联大家。

三，三字打头，一大亮点

钟云舫喜用三字打头，三字节奏，有如音乐中的四分之三拍。给人以另一种感受。打破了楹联原来四言、六言、七言、八言、九言、十一言的格式，使联语更加生动活勃。有的如诗，有的如词，有的如曲，有的如赋。大大提高了楹联的表达能力。

为同姓一老七秩治筵

瞧瞧瞧，弟弟兄兄，个个须须眉眉，苍苍老老；

来来来，亲亲戚戚，位位欢欢喜喜，坐坐谈谈。

郑埙点评：奇创。

题禅堂

自在观，观自在，无人在，无我在，问此时自家安在？知所在自然自在；

如来佛，佛如来，有将来，有未来，究这生如何得来？已过来如见如来。

郑埙点评：数字组织，头头是道，面面皆圆。

题南华宫吕祖庙

方寸中，几多玉宇琼楼，要见见真仙，须从皓月当空处；

尘世上，哪有青天白日，叹纷纷富贵，都是黄粱未熟时。

郑埙点评：破空而起。

祭女儿

生既孝，死当灵，嗟嗟嗟，荏苒何归，神魂未免忧孤寂；

我思儿，汝恋父，来来来，馨香有所，姐妹依然供一龛。

题茶馆

忙甚么，领我这雀舌茶，百文一碗；

走哪里，听他说龙门阵，再饮三钟。

题观音楼

大愿船，指向西方，有万盏明灯，挂在纤纤杨柳；

金光咒，现出南海，看一时春浪，飘来朵朵莲花。

郑埙点评：秀骨珊珊。

题笑佛

笑嘻嘻，看着人来，应把那一些孽钱，施舍咱布袋和尚；

意拳拳，都向我拜，何不作百般善事，免累他草把儿孙。

郑埙点评：昔人称东坡嬉笑怒骂皆成文章，吾于先生亦云。

三字打头之联，如此之多；连用三字之联，如此之多。使联语参差迭荡，更有活力。看其长联，也是如此。题《成都望江楼》联，开头是“几层楼；千年事”。《六十自寿》联，开头是“六十年；二万里”，因此，三字开头，运用三字，已成为钟云舫楹联的一大特色。也是钟云舫为丰富楹联的句式、笔调所作出的重要贡献。

四，善撰长联，更上层楼

钟云舫善撰长联，在《振振堂》收录的1850副楹联中，100字以上的长联就有27副之多。由于篇幅所限，这里只介绍《成都望江楼联》（212字）：

在东门外，薛涛井泮，时因避祸游此。

几层楼，独撑东面峰，统近水遥山，供张画谱。聚葱岭雪，散白河烟，烘丹景霞，染青衣雾。时而诗人吊古，时而猛士筹边，只可怜花蕊凋零，早埋了春闺宝镜；枇杷寂寞，空留着绿墅香坟。对此茫茫，百端交集。笑憨蝴蝶，总贪迷醉梦乡中。试从绝顶高呼：问问问，这半江月谁家之物？

千年事，屡换西川局，尽鸿篇巨制，装演英雄。跃岗上龙，殒坡前凤，卧关下虎，鸣井底蛙。忽然铁马金戈，忽然银笙玉笛，倒不若长歌短赋，抛洒些绮恨闲仇；曲槛回拦，消受得好风细雨。嗟余蹙蹙，四海无归。跳死猢狲，终落在乾坤套里。且向危楼俯首：看看看，哪一块云是我的天？

此联在创作形式上，明显地受到了孙冉翁大观楼长联的影响。但是，由于钟云舫比孙冉翁晚了近100年，其社会背景和个人经历有了很大的不同，因而其内容、格调也有了很大的变化。可贵的是，钟云舫在联中，同样表现出忧国忧民的思想。更为突出的是，钟云舫对自己一生的前途，渺渺茫茫，于是发出了“这半江月谁家之物？哪一块云是我的天的呼喊。钟云舫的《六十自寿》联，“第取一件衣，一盂粥，保护皮囊，那富贵功名，总属贪嗔痴妄”，“应该两撒腿，两拗捶，剔穿地壳，扫贪污庸懦，悉归斩绞徙流”，同样向黑暗现实社会发出了控诉。其门生郑埙点评说：“长歌代哭，即此联确注也。以如此之才，遭如此之厄，处如此之境，际如此之年，而其气象蓬蓬勃勃，怪怪奇奇。百灵毕集，笔足以举力以扛，词足以远识见之超。胸罗之富，令人叹息不置。”至于1612字的《拟题江津临江城楼联》，因为篇幅太长，不录原联。只录其门生郑埙的点评，以供参考。“千字文止千字，不需对仗，不需原理，人且以为奇才。今限以题，限以对，狱中又无书可翻诘，全凭记忆，乃长至千六百字，竟能一气呵成，字字工稳，头绪不乱，此才也可斗石计者？光怪陆离，每发一论，每造一句，均千锤百炼而出，为人意想不到之处。奇情怪状，令人惊呼欲绝。至其大气之磅礴，思力之深厚，真乃天受也”。钟云舫的长联，为什么没有孙冉翁的长联被广为传诵呢？一是联语太长，二是文字过于艰深，处处是拦路虎，诲涩难懂，直接影响了长联的传播。这恐怕是钟云舫生前没有意料到的事。

此文刊登于《对联.民间对联故事》2013年5月上半月刊

                               
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霜剑

写的好

                               
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韩崇文

霜剑 发表于 2013-8-4 18:44

                               
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写的好

谢谢，谢谢鼓励，祝福你。