浅谈诗词之虚实

梦里红尘

                 浅谈诗词之虚实
自去年5月进入小渔村九期诗词培训班参加学习，已一年有余。期间，在逍遥侯、垅上屠户、真哥等老师的耐心教导下，一路跌跌撞撞进入了小渔村四期诗词高级班，感到十分荣幸。在此，感谢小渔村网络诗词课堂提供了一个良好的学习平台！同时，感谢渔舟姐姐、逍遥侯、垅上屠户、真哥、缘了等老师无私的奉献！还有很多评阅老师、同学们在学习过程中给予的帮助一并表示感谢！
今天的作业是诗词虚实之我见。结合前阶段时间的学习，下面我谈一谈在诗词创作中虚实结合的一点体会：
虚实结合在诗词创作中运用相当广泛，可以说无处不在，无处不有。虚即空虚，在写作手法上是营造环境，在修辞手法上采用比兴；实即真实，在写作手法上是描述实境，在修辞手法上采用赋。由此可见，实境有限而造境则无穷。所以，在诗词创作中，要想把诗词写活、耐读，就必须虚实结合，虚而实之，实而虚之，从而产生强烈的空间回响，喻情于物，回味无穷，有余音绕梁之妙。咏物诗词要是只停留在咏物上，无论写得怎样曲尽其妙，总是意义不大，境界不高，要在曲尽事物妙处的基础上来写人物的情思，不即不离，不停留在物上，这样咏物才有含义，这样的诗词才有传世的生命力。清朝唐彪在《读书作文谱》中把虚实结合说得很精辟：「文章非实不足以阐发义理，非虚不足以摇曳神情。故虚实常宜相济也。」由于诗词篇幅短小，容量有限，要想把诗词写得妙趣横生，诗味浓郁，收到窥一斑而见全豹的效果，就要求我们在诗词创作中，必须把虚实境物进行有机揉合，丰富其内涵，使之多姿多彩。
我们在创作诗词时（以绝句为例），在章法上一般为二节式。起承景，转合情，即上景下情，景实而情虚。正所谓触景生情，遐想联翩。王世贞《艺苑卮言》云：「前疏者后必密，半阔者半必细，一实者一必虚。」深刻地阐明了虚实结合，疏密相间的重要。在我们的诗词创作中，只有把虚实进行有机结合，才能借助想像，拓展空间，扩大意境，深化主题；才能使诗词具有若即若离的朦胧美；才能气韵生动而逼真。写出来的诗才有诗情画意，给人以美的感受，从而在情感上产生共鸣。
   谈到诗词的虚实，免不了有实字虚字的运用问题。我们先看李清照的《武陵春》：「风住尘香花已尽，日晩倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。  闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。」上片虚字「欲语」二字，扣人心弦。下片接二连三地运用了「闻说」、「也拟」、「只恐」三组虚字与相应的实字交替着墨，不落俗套。淋漓尽致地把作者绝望、无助、愁怨表达得一览无余，收到了尺水兴波，感人肺腑的艺术效果。从这首词中我们可以体会到合理使用虚字的神奇。古人对用字的虚实，有两种不同的看法：一种认为虚字易用，实义少，灵活婉转而有弹性，容易把诗做活；另一种则认为，虚字实义少，用不好时诗句软弱无力，诗意空洞。而实字可使诗句刚劲挺拔，奇气纵横。以上二种看法，我们不难看出，诗词创作要求作者具有很强的驾驭文字的能力，才能使虚实结合游刃有余，事半功倍。古人云：文章本天成，妙手偶得之。即使是妙手，也只能凭一时灵感偶尔得之天成文章，而不是常得之。那么，我们所要做的，只有多读多记，多想多炼，博览群书，增加自己的词汇量和字词的使用技巧，也许有一天我们也会有偶得之机会。
  当然，也有通篇实写的全景诗。如王维的《鸟鸣涧》：「人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。」这首诗四句全写景。诗人运用动静结合的手法，描绘了一幅可闻可见的鸟鸣涧美妙的图画。足见王维遣词造句炼词达义的功夫了得。全景诗还有杜甫的七绝：「两个黄鹂鸣翠柳」和五绝「迟日江山丽」等等，都是全景诗的传世名篇。
   诗词之虚实，涉及方方面面，十分广泛。由于本人资质愚钝，不能详释虚实结合之妙，肤浅之见却侃侃而谈。实乃班门弄斧，庙前舞刀，且观点有谬，不甚惶恐。为避免贻笑大方，敬请老师批评。吾将沐浴更衣，斋戒三日，洗耳以待之。

注1，参考书籍：《诗词例话》、《唐宋绝句注析》。
注2，参考资料：逍遥侯九期讲义、垅上屠户六期讲义、真哥六九词班讲义。
注3，参考网站：百度。

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