以下是引用云生海楼在2006-1-15 9:47:00的发言：
不要激动，慢慢来。没有辩论就成了一言堂。你要把我归入外行也可以，无所谓的，道理必须和你讲明白。
中华书局《诗词常识名家谈 四种》启功部分：六章（25\26页）
律调三字脚的只有四种：平平仄、仄平平、平仄仄、仄仄平。
如果已处孤平被两仄所夹，或孤仄被两平所夹，都是非律的：OOOO仄平仄，OOOO平仄平。
如果三字脚的前一字孤平或者孤仄也是非律：OOO仄平仄仄，OOO平仄平平。
还有这三字脚如果平仄全同，也是非律的：OOOO平平平，OOOO仄仄仄。
（这个是严格的律调）
中华书局《诗词常识名家谈 四种》王力部分：（34页）拗救
凡平仄不依常格的句子，叫拗句。律诗中如果多用拗句，就变成古风式的律诗。上文所说的那种特定格式（平平仄平仄、仄仄平平仄平仄）也可以认为是拗句的一种，但是它被常用到那样的程度，所以就跟一般的拗句不同了。
－－－－简单说，它就是拗句。下文有拗救的方法：三字脚孤平以对句孤仄救 “鸿雁几时到？江湖秋水多。”（杜甫《天末怀李白》）
在下无才，只好当一回抄书郎：
王力《诗词格律》第三节 律诗的平仄
（五）特定的一种平仄格式
在五言“平平平仄仄”这个句型中，可以使用另一个格式，就是“平平仄平仄”；七言是五言的扩展，所以在七言“仄仄平平平仄仄”这个句型中，也可以使用另一个格式，就是“仄仄平平仄平仄”。这种格式的特点是：五言第三四两字的平仄互换位置，七言第五六两字的平仄互换位置。注意：在这种情况下，五言第一字、七言第三字必须用平声，不再是可平可仄的了。
这种格式在唐宋的律诗中是很常见的，它和常规的诗句一样常见。例如：
杜 甫《月夜》（只引用部分）
遥怜小儿女，未解忆长安。
平平仄平仄 仄仄仄平平
何时倚虚幌，双照泪痕干！
平平仄平仄 平仄仄平平
一首诗只有两个句子是应该用“平平平仄仄”的，这里都换上了“平平仄平仄”了。
这种特定的平仄格式，习惯上常常用在第七句。例如：
渡荆门送别
[唐]李白
渡远荆门外，来从楚国游。
山随平野尽，江入大荒流。
月下飞天镜，云生结海楼。
仍怜故乡水，万里送行舟。
山中寡妇
[唐]杜荀鹤
夫因兵死守蓬茅，麻苎衣衫鬓发焦。
桑柘废来犹纳税，田园荒尽尚征苗。
时挑野菜和根煮，旋斵生柴带叶烧。
任是深山更深处，也应无计避征徭！
现在两举毛主席的诗来证明：
送瘟神（其二）
毛泽东
春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧。
红雨随心翻作浪，青山著意化为桥。
天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。
借问瘟君欲何往？纸船明烛照天烧。
答 友 人
毛泽东
九嶷山上白云飞，帝子乘风下翠微。
斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。
洞庭波涌连天雪，长岛人歌去地诗。
我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖。
由此可见，这种拗句需要注意的就是五言的第一字、七言的第三字必须为平，而不是非拗句时的可平可仄。（平平仄平仄、仄仄平平仄平仄）这两种句式，无需对句拗救。
而云兄所举的“鸿雁几时到？江湖秋水多。”（平仄仄平仄，平平平仄平）这是另外一种拗句，王力先生的书中也说得很明白：
（六）拗救
（c）在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄声。七言则是第五字用了仄声。这是半拗，可救可不救，和（a）（b）的严格性稍有不同。
其中，（a）指的是孤平的拗救，（b）指的是当“仄仄平平仄”这种句式第四字用了仄声时，对句的拗救。
另外，发现云兄有扩大孤平概念的嫌疑：
庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。
仄仄平平仄平仄，仄平平仄仄平平。
千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。
平仄平平仄平仄，平平仄仄仄平平。
这样的句式怎么跟孤平扯得上关系呢？再看王力书中对于孤平的定义：
在五言“平平仄仄平”这个句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声字，就是犯了孤平。因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。七言是五言的扩展，所以在“仄仄平平仄仄平”这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平。
也就是说，只有“仄平仄仄平”，“仄仄仄平仄仄平”这两种句式才能称作孤平。
律调三字脚的只有四种：平平仄、仄平平、平仄仄、仄仄平。
这是就正格而言。其实在“平平仄平仄”和“仄仄仄平仄”中，末三字已是“仄平仄”，另外，为救孤平而采用的“仄平平仄平”句式中，末三字也变成了“平仄平”，但它们仍然是合律的。此外，自然还有一些变通的情况，不可一概而论。 | 
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发表于 2006-1-11 13:11
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