略论四字句的平仄问题 （作者：肖大志）网名：达之

罗初来

略论四 字句的平仄问题
肖大志

众所周知，汉语成语绝大多数是四字句，四字句是汉语中最常见的句式。同样，四字句也是对联中最常见的句式之一。一般来说，对联的句式以四言、五言、七言为最多。而在这三种句式中，由于五言、七言句式，同时也是近体诗的句式，而对联的平仄要求，有许多与近体诗相同，甚或脱胎于近体诗，因此，在联律中，五言、七言句式的平仄要求相对是比较明确的。相比之下，四言句式即四字句的平仄要求，不管是在理论上还是在实践上，都不太明确。鉴于此，本文拟对四字句（含四言联）的平仄问题略加探讨。
本文的主题是讨论四字句（含四言联）的平仄问题，但是，要论四字句（含四言联）的平仄问题，则必须联系节奏相应是平仄相谐的基础这个问题。我在《浅谈对联基本格律的六要素和六禁忌》一文（发表于《对联•民间对联故事》2003年第10期）中说：“对联格律的上述六要素，大体上还存在某种层层递进的关系。在某种意义上，词性相当是结构相称的基础，结构相称是节奏相应的基础，节奏相应是平仄相谐的基础。两个基础要素（即字数相等,内容相关）则自不必说。”
四字句（含四言联）的平仄问题，之所以要联系节奏相应是平仄相谐的基础这个问题，是因为，不同的行文节奏，使得句子中的音步位不同，因而对平仄的要求不同。
所谓节奏，主要指上下联在音节上的停顿或间歇。对联行文多以二字(有时也以一字或三字以上)为一节奏。同样，对联的音步也是多以二字为一音步。同时，对音步的安排有“一三五不论,二四六分明”之说。因为在实际上,并不一定要求整个音步平仄相对，只是要求在音步位上平仄相对。所谓音步位，就是每个音步的末位字，这是决定整个音步性质的重点声。由于汉字的绝大多数音步为二字音步，因此，音步位一般指的就是每句的第二、四、六等字数。所以便有了“一三五不论，二四六分明”之说。
四字句（含四言联）的行文，在大多数情况下，同样也是以二字为一节奏。换言之，四字句（含四言联）的节奏模式，在大多数情况下，是“2-2”交替的模式。相应的，其音步，大多数也是以二字为一音步。因此，四字句（含四言联）的平仄安排，在大多数情况下，就是“2-2”交替的模式。如：
风调-雨顺
○  △
国泰-民安
△  ○

奔来-眼底
○  △
注到-心头
△  ○
   
居高-临下
致远-钩深

万家-忧乐
四面-湖山

有容-乃大
无欲-则刚

声声-入耳
事事-关心
这种模式的四字句（四言联）无疑是最多的，不一一列举。当然，也有少数“2-2”节奏，句中平仄并不交替的，如：
城郭-犹是
王孙-不归

月明-如昼
江流-有声
四字句（四言联）的行文，也有以一字或三字为一节奏的。因此，四字句（含四言联）的节奏模式，在有的情况下，就是“1-3”交替或“3-1”交替的模式。相应的，其音步位，就不一定在2、4位置上。因此，四字句（含四言联）的平仄安排，在这种情况下，就是“1-3”交替或“3-1”交替的模式，按照对联平仄规则，在1、3、5位置（尤其是第1个字）往往不论平仄，所以，这种情况下的平仄安排，就比较宽松，一般只在句脚讲究平仄。
四字句（四字联）中，“1-3”模式也是比较常见的，如：
得-大自在
△
转-妙法轮
○

伴-百年树
△
读-万卷书
○

行-万里路
成-一家言

持-智慧剑
发-菩提心
在这种模式中，句脚的平仄肯定要讲究，但第一个字则可论可不论，一般不论。
在四字句（四字联）中，“3-1”模式则相对不多见，如：
达于义-者
△
穷极道-时
○

西江月-下
△
南乡子-前
○

龙华树-下
兜率宫-中

若耶溪-上
山阴道-中
这种“3-1”模式与“1-3”模式的平仄要求基本一样，即：句脚的平仄肯定要讲究，但第三个字则可论可不论，一般不论。
    四字句（四言联）的行文，还有“1-2-1”的节奏模式。如：
金-不是-矿
△
果-并非-枝
○

鹿-归于-野
△
色-即是-空
○

不-思议-也
可-析求-乎

与-朋友-共
近-圣人-居
这种“1-2-1”模式与“1-3”模式的平仄要求也差不多，即：句脚的平仄肯定要讲究，但前面则可论可不论，一般不论。

罗初来

四字联中，还有“1-1-1-1”的节奏模式，即把四种事物并列起来的模式。这种模式也是平仄宽松类型的，一般只要求句尾平仄相对，当然，也可以在句中平仄交替。如：
喜怒哀乐
苦辣酸甜

河池泉井
衣食住行

东西南北
春夏秋冬

望闻问切
疾苦疮痍
    四字句（四言联）的行文，还有的节奏并不很鲜明，或上下联节奏不是严格一致。如：
秋之为气
瑾其可怀

登斯楼也
我其仙乎

毋自欺也
何忍负之

亦莫说有
不可言空

其幸远矣
呜呼哀哉
因此，这些四字句（四言联），其节奏就很难明确划归“2-2”模式、“1-3”模式、“3-1”模式或“1-2-1”模式，这种节奏并不很鲜明的四字句（四言联），其平仄要求与“1-3”也基本是一样的，即：句脚的平仄肯定要讲究，其余则可论可不论，一般不论。
四字句（四言联）的行文，还有一种比较多见的句式，就是“2-2”排比兼重字句式，其平仄要求与“1-3”模式等基本相同，即：句脚要讲究平仄，但句中（第2字）平仄可论可不论，视具体情况而定。如果重字在第1、3位置，则2、4位置一般要求平仄交替。如：
我行-我素
若即-若离
   
有声-有色
无我-无人

不增-不减
即色-即空

窠居-窠饮
息怒-息争
当然，这种句式下，也有2、4位置平仄不交替的，一般关系不大，不必勉强。如：
六月-六日
秋雨-秋风

善颂-善祷
美奂-美轮

如露-如电
能受-能持
反之，如果重字在第2、4位置，则无法要求在2、4位置本身进行平仄交替。如：
诗债-酒债
名心-利心

今夕-何夕
君知-我知

学好-便好
知难-不难

如是-如是
善哉-善哉
另外，汉语成语多是四字句，四字句（四言联）的行文，有一部分就是运用成语，不管是什么句式，凡是运用成语的四字句（四字联），则其平仄要求一般都比较宽松，根据成语本身的平仄情况，句中平仄可以不论，但是，句脚一般还是应当讲究平仄。如：
天造地设
海潜空飞

伯乐相马
叶公好龙

颠倒黑白
混淆是非

卧薪尝胆
破釜沉舟
还有一种情况，即多个四字句连用，这种情况下的四字句，一般是排比句式，且大多同时运用句中自对的手法。如：
人称其才，我称其德
不为良相，便为良医

无狂放气，无道学气
有诵读声，有纺织声

刚日读经，柔日读史
十年树木，百年树人

看东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜓，南翔篙素
想汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊
由于这种情况下的四字句连用，本身就是特殊句式，因此其平仄要求一般也比较宽松，各分句句脚平仄能相对即可，句中平仄可以交替，也可以不论。而且，各分句之间的句脚平仄要求相对也比较宽松，此不赘述。
综上所述，个人认为，四字句（含四言联）的平仄要求，基本上可以分成两大类，一类是“2-2”交替的模式，也即句中交替模式。在这种情况下，不仅句脚的平仄要讲究，而且句中（也即第2字）的平仄也要讲究。换言之，就是整个四字句（四言联）不仅要求上下句之间平仄相对，而且要求当句之间平仄交替，除非是排比兼重字句式可以例外。另一类则是以“1-3”节奏模式为代表的非句中交替模式，在这种情况下，对平仄的要求比较宽松，一般只在句脚的讲究平仄，其余位置则可论可不论，大多不论，同时，一般只要求上下句之间平仄相对，不要求当句之间平仄交替。而且，总的来看，四字句（含四言联）的平仄要求，相对五言、七言等句式，是比较宽松的。
以上浅见，不当之处，敬请诸方家批评指正！
                                            
注：文中所引四字句或四字联，不一一注明出处或作者，并统一写成上仄下平收尾。特此说明！

艳影霓裳

艳影霓裳学习了，谢谢您!