老宋说联

尘封记忆

无妄愤青 发表于 2014-7-21 23:58

                               
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老师点评精彩，可谓一针见血！

虚妄无涯何愤恨
青春如火许张扬~~~~~~~

尘封记忆

小飞 发表于 2014-7-23 22:03

                               
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回复
39楼 小飞 只看他
2014-7-21 00:09

先来段考据：关于西塞，余见之于张志和 渔歌子，西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥云云。至于雁门关，所谓天下九塞，雁门为首。雁门关又名 西陉关。疑西塞为西陉之讹误。  此为题外话，然作者亦不可不详查矣。

又有一词，白骨千夫。或为 千夫白骨之倒装，然一则此种用法未见于前人作品，二则此处未必一定要用倒装，用来不如下文的苍天一角自然。 倒不如 白骨千堆。

上联起句即点题，顺势带出雁门关作为防御前线的历史背景以及用白骨来说明战争的惨烈。 是平正之语，气脉犹可，略显平直。
下联起句突兀，用另一角度说明雁门关非止是防御的第一线，也是进攻的根据地。

第二句又涉及到考据，既然用 卫青，霍去病来用事，当知彼时汉武征匈奴，战场在河西走廊，也就是甘肃走廊，今天的甘陕一带。距雁门关远矣。当然，余亦非专攻历史考据，记忆或许不太精准，阁下可以自行查证。

尾句，实话说，余惭愧，未明深意。但觉用语游离乏力，未能振起前文。

又有 留勋~偃服处对仗微瑕。 尤其是尾句的充作壁~允来春，对仗暗哑沉闷，未得金玉之响。

老宋曰：此联，才力不足以驾驭笔力也~

尘封记忆

昨日惊闻孟老先生仙逝，余心黯然。故停说一天，以示哀悼。

尘封记忆

小飞 发表于 2014-7-24 10:20

                               
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请校长再开砸
越王楼
史越千年，是真杰士自能豪迈，此处越王存气魄；

是真杰士自能豪迈 史越千年 此处存越王气魄
到最上头放开眼界 楼高百尺 已然有天府襟怀
----------------------------------------
平仄是怎么了？
对句子做一下调整。想来阁下可以略窥端倪。  

另说一点。越王楼，越王修的不假，但是未必是因为越王而流传千古，期间李杜诗篇，唐宋风骚，才是其精神所在。故结以越王气魄，是舍本逐末之言，未见雅致。  下结 天府在襟怀，可惜了前面的铺垫，声嘶力怯，未免虎头蛇尾。

老宋曰：此联心胸眼界皆落俗流。

尘封记忆

老章 发表于 2014-7-25 19:37

                               
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二兄近六旬,数病缠身,但尽量干些轻快事.其门前有花卉与碧池.
四体勤,步履飞,重归年少；
一池碧,花枝艳,又 ...

赠联但以心意论。中有真意足矣~~~

至于对联本身，还嫌单薄瘦硬，此非三言两语所能改变。多看多写而已~

尘封记忆

海宇 发表于 2014-7-26 07:28

                               
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无题
甲木乘凉，彼等望梅止渴。
午时烈火，谁人啖荔品甜？

尝独立，鲤趋而过庭。曰:‘学诗乎？’对曰：‘未也。’对曰：‘不学诗，无以言。’鲤退而学诗。他日，又独立。鲤趋而过庭。曰：‘学礼乎？’对曰：‘未也。’对曰：‘不学礼，无以立。’鲤退而学礼。” 《论语．季氏》

孔子云：“自行束脩以上，吾未尝无诲焉。”《论语·述而》

尘封记忆

老章 发表于 2014-7-26 09:10

                               
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二：平遥城墙
龟甲自坚，护勋名吉甫，韵味明清，不教万劫伤完璧；
儒门犹在，融桑海城楼，斑痕雉堞，要看 ...

这个对联整体看起来还是不错的。细推敲，有瑕疵。
余未尝去过平遥，知其是著名古城。

如起句说言，其城名龟，是其特点所在，用来话事，恰如其分。 起句言其坚，次句言其用，尾句言其利。本一脉相承。然则 三分句，干龟城底事？  韵味一则虚泛，二则，也不是龟甲所能保护的。 勋名吉甫，周朝的
尹吉甫吧，这个词语这样用很别扭，没什么理由，就是别扭。  忽然觉得，护 勋名之吉甫，吉甫之勋名，也不见得是龟甲的功效。 护人，护城，护山川地理，很少有说一个城市因为叫龟城就可以保护一个人的名声的。

下比与上比比较雷同。  儒门是实实在在的存在，那么由一个儒字，能够引申出来什么呢？ 显然是城市的历史文明，儒家统绪，风雅遗韵，文化积淀。  诸如 沧海城楼，斑痕雉堞，与“儒”字，是风马牛不相及的。未结，息战尘，不能够由前面分句顺理成章地推导出来。是无根之萍，无本之木。  且  息战尘，所谓兼爱，所谓非攻，也未必就是儒家的思想精髓。


老宋云：此联作未得行文妙谛，未解气脉流转 ~~~

尘封记忆

小飞 发表于 2014-7-26 09:23

                               
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我团第四期：赵四小姐

时不容、亲不认，一万余里乱世烽烟，竟遇英雄，风雨名花剧多难

赵四风流朱五狂，翩翩蝴蝶最当行~~题材不错，可以写的东西很多。也正因为可以写的东西很多，面对资料尤其难以割舍，容易些到凌乱。

且看上联结句：风雨名花剧多难。如果以“时不容、亲不认，一万余里乱世烽烟”而言，此结公允。然而“竟遇英雄”，英雄美人啊~~君不闻“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”。我倒是觉得，仅此“竟遇英雄”一句，就可以推翻所有的多难。

再看下联：力图把赵四小姐塑造成一位身兼一切美好品德的完美的情人吧。七十二年替人濡沫。相濡以沫这东西，还有代替的吗？于凤至大姐心甘情愿愿意 她代替吗？  未结“春秋止水鉴无言”，未免太过高大上了些。用春秋二字写一女人，有些过了，或者说，张某人或许有资格进入正史，不抵抗将军也好，西安事变也好，~~~鉴无言，对一位雀占鸠巢的女子，“鉴”又何须言呢~


时不容、亲不认，生相守、老相将。这几个三字句，显得局促不够舒缓。吾另有一问，生相守，老相将。难道“老”不在“生”的范畴之内吗？  这个自对是很没有水准的~~

l老宋曰：此联但粗通文墨，未得入门墙~

尘封记忆

小飞 发表于 2014-7-27 10:19

                               
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我团第三站：济宁太白楼
名楼依姓字，慕千秋高士襟怀，藉此登临同一醉；
来者几唏嘘，出万丈红尘囹圄，骑 ...

不错的一副太白楼~

太白楼者，一言酒，再言诗，是为正格。

然亦有可榷之处。古人云，文分宾主。以主定宾，众宾绕主。无主之句，是为乌合。

观夫上比，一二分句，已悄然换主矣。  不若下比乘“唏嘘”之势，一语道出。

为文者当明白如话，一气贯通。

慕千秋高士襟怀，藉此登临同一醉；

此句，粗揽则有豪放气。细查则与理不通。某意当如是：恨不早生千年，得与高士登临一醉。  不然，则 登临同一醉的同字，无跟脚矣~

另有一点，某家对写联切题一说，不甚要求。然太白楼，依稀记得非此一家。则此联未得 济宁之意。

而所谓太白捞月，骑鲸归去之所，则传在 采石矶太白楼，非是济宁。又或太白于济宁太白楼有诗作言”骑鲸“之语，此非我所知也。  望作者详查。

尘封记忆

千年野菇 发表于 2014-7-28 10:05

                               
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敬请校长斧正！
我把我的联翻上来
望湘亭

林翠接长天，共八百里洞庭，湖山一色；
辞章留雅客，教三五间庠序，蓬荜生辉 。

改了一下。至于为什么，自己领悟~~~

尘封记忆

小飞 发表于 2014-7-28 12:14

                               
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我团第二站：河北 草沿天路

造化钟神秀，故辟此溪山，世所传玉壶天地，非无蓝本；

有一个基本的瑕疵：造化钟神秀，这个是集句，那么下联就要有所呼应。

蓝本对红尘很精美  避过，不如 不堕。避，太谨小慎微，气度不够。 没有 不堕 洒脱。

造化钟神秀，故辟此溪山，世所传玉壶天地，非无蓝本；  世所传，前面加一个“教知”  更有味道，承接也自如一些。

白云流莽荒，可涤人凡想，我自沿草路逶迤，避过红尘。
这句有点问题。可涤，是以 白云。。为主语的，，可涤人凡想接下来应该继续写 白云如何如何，使得“我”如何如何，而不应该变幻主语，直接写 我 如何如何了。

总体还不错。  切记，写联在同一比之中，不可随意变幻宾主。

尘封记忆

老章 发表于 2014-7-28 15:44

                               
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长绵福址，数千年龟伏深沉，竟消百劫昌完壁；
浓缩明清，九万里天留厚重，好让五洲识汉家！
注：汉家即 ...

再送联来，老夫准备收费了哦。

其实这幅对联蛮不错的，尤其是视角，还有 上比的气脉，前后照应。

至于未入选，其实也不必计较。征联这东西未必完全考校对联。所谓功夫在联外。

这幅对联好过很多获奖作品。

稍微觉得不太合意的是下比首句。虽然说这平遥是明清风格，但也不必过分拘谨于明清，太过写实反而小家子气，不够风雅。

切题之事，但不即不离，羚羊挂角即可，无需笔笔写实，字字落脚。实则无张力，无弹性，无读者的回味空间。

尘封记忆

槛外一笛风 发表于 2014-7-29 23:56

                               
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先给校长敬茶送花，也搬一联，请校长指点
歌风台
临风拂袖，看云影沉浮，何处是江山旧主 ...

【冒泡】张二娃(371190884) 0:06:14
歌风台
临风振袖，看云影沉浮，何处是江山旧主？
击筑放歌，共涛声激越，一杯酹肝胆英雄。

【话唠】天马行空(814532886) 0:07:30
临风振袖

这个节奏是要自说自话的节奏。而不是 寻古问今的节奏。
【冒泡】张二娃(371190884) 0:08:01
先前用的登台振袖
【话唠】天马行空(814532886) 0:08:05
你振了一下袖子，就比如京剧，流云水袖过后，就西皮慢板开唱了
【冒泡】张二娃(371190884) 0:08:29
嗯
【话唠】天马行空(814532886) 0:08:39
只要你振袖了，不关你是临风还是登台，你要接下来的内容就要与你振袖的心境有所配合，而不是说不咸不淡，转到别处。要写你自己的心境。
【冒泡】张二娃(371190884) 0:09:09
那袖不能振了

【话唠】天马行空(814532886) 0:09:21
击筑放歌，共涛声激越，一杯酹肝胆英雄。
【话唠】天马行空(814532886) 0:09:39
击筑放歌，共涛声激越，这个时候不需要喝酒
【话唠】天马行空(814532886) 0:09:52
你需要喊两嗓子
【冒泡】张二娃(371190884) 0:10:11
回原，，，这是刚修改了下的
【话唠】天马行空(814532886) 0:10:15
妹妹你大胆滴往前走啊，往前啊走~莫回头
【冒泡】张二娃(371190884) 0:10:29
歌风台
迎风振袖，看云影沉浮，江山万里凭谁主？
击筑放歌，听涛声激越，胆气一呼与日雄。
【冒泡】张二娃(371190884) 0:10:41
这是修改前的
【话唠】天马行空(814532886) 0:10:53
这个时候，激越，是激发出自己内心的情感，不是要你喝酒，喝酒容易呛到
【冒泡】张二娃(371190884) 0:11:10
俺怎么也就不是妹妹了双击查看原图胆小
【活跃】月鸣泉(83577558) 0:11:19

击筑放歌，共涛声激越，一曲酬肝胆英雄。
——这意思
【活跃】月鸣泉(83577558) 0:11:33
可是？
【话唠】天马行空(814532886) 0:11:37
  其实说了这么多，就是告诉你，前后的承接。
【话唠】天马行空(814532886) 0:11:52
破月完全正确，加丨分
【冒泡】张二娃(371190884) 0:12:12
双击查看原图双击查看原图双击查看原图
【冒泡】张二娃(371190884) 0:12:25
嗯，
【话唠】天马行空(814532886) 0:13:07
以气领意，以意行文。
自然而然，顺势而为。
【话唠】天马行空(814532886) 0:13:15
水到渠成
【冒泡】张二娃(371190884) 0:14:01
就是做起来难
【话唠】天马行空(814532886) 0:15:00
对仗平仄都是等而下之的、、

首要考虑的是气脉，是承接，是转合。

然后根据所需，选择文字。

【活跃】小风(751915019) 0:15:28
俺最近好像不太注重平仄对仗了，肿么办

【话唠】天马行空(814532886) 0:15:50
平仄是必须考虑的。但是平仄不是最重要的


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以上是群内 说联记录。改了几处别字，基本原貌发来。

尘封记忆

千年野菇 发表于 2014-7-30 15:18

                               
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敬请校长斧正
歌风台
缘来一曲壮怀，竟是前无古人，后无来者；

歌风台
缘来一曲壮怀，竟是前无古人，后无来者；
什么千秋霸业，当思暴民则罪，爱民则安。

虽然我前面说过，切题不离不即即可。但是此联如果不看题目，我感觉上联像是陈子昂登的那个 幽州古台。下联像是 纣王自焚那个鹿台或是什么台。

什么造成的呢，想来还是选材。比如上联，虽然汉高祖大风一曲，的确是前无古人后无来者。但是有陈子昂的句子在，读者很容易就会想到幽州古台。这是不自觉地造成了误导。

至于联语本身，上联没什么好说的，几乎都是前人话语。下联就很生硬。当思，当念。这种句子的说教性太强，太生硬。朱子治家格言里的吧，“一丝一缕，恒念物力维艰”，那是说给家人，说给子孙后代听的。是没有问题的。

诗家所谓赋比兴，赋是铺陈，比是比喻，兴呢？托物起兴，先言他物，然后借以联想，引出诗人所要表达的事物、思想、感情。相当于现在的象征修辞方法。

下联的什么千秋霸业，当思。。。。就显得简单粗暴了很多，不够雅致。

尘封记忆

槛外一笛风 发表于 2014-8-2 00:03

                               
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【话唠】天马行空(814532886) 0:13:15

以气领意，以意行文。

老夫还说过“平仄是必须考虑的。但是平仄不是最重要的”

切不可断章取义。

木有六要素，就不成其为对联。木有气脉，气脉承转，就不成其为优秀的对联。

尘封记忆

千年野菇 发表于 2014-7-31 15:36

                               
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再请校长斧正
茶
浓香倦意消，莫问几分甘甜，几分苦涩；

茶
浓香倦意消，莫问几分甘甜，几分苦涩；
翠绿尘心涤，更忘无尽客梦，无尽归愁。

莫问几分苦涩，几分甘甜，一缕浓香消倦意；
暂忘无尽归愁，无尽客倦，几芽翠绿涤心尘。

上一个联的改动，你说领悟到取材。其实不完全是这样的。所以这次对你的句子，材料，几乎没有做变动。

再领悟一次吧。

尘封记忆

小飞 发表于 2014-7-30 11:56

                               
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我团第一站：北京 圆明园

斯园兴废在，经风霜另辟格局，借芳菲再复生机，较阿房宫、大明宫幸矣！

这里先侃几句立意。

圆明园，基本是建于康熙末年，经历雍正乾隆嘉庆道光，宇咸丰朝，毁于英法联军。

这个是史实。作者匠心独运也好，独辟蹊径也好不同的视角得出不同的结论，但是一切立意都要意史实为基石。

观夫此联，上联立意在 圆明园的 再复生机，且与大明宫，阿房宫作了比较，因为得出了 幸矣  的结论。

从为文而言，并无不妥且文辞跌宕，很有韵味。然而，圆明园的所谓的再复生机，是建立在“前事不忘后事之师，勿忘国耻，反抗侵略的前提之下。  圆明园与 阿房宫、大明宫有一个本质的区别，那就是前者毁于 西洋强盗，而后者毁于内乱。  如果忽略了这一点，就不算是一副合格的作品，就是所谓的 史实，事实，基石 。


下联试图把 圆明园的毁灭归结于 大兴土木。归结于 不注重民意。  归结于大兴土木，似乎还有点道理。但是圆明园的建立横跨康乾盛世，当时的国力是没有问题的，鸦片战争以前，清朝的GDP，也是可以承受这种建筑而不需伤动国本的。事实上每一个王朝在其鼎盛时期都会留下经典的建筑，古今中外，莫外如是 。比如金字塔，比如泰姬陵，比如凡尔赛宫，比如哥特式建筑。  所以因为失败而追究当初建设的责任，是不公允的。

再比如  接下来的尊崇民意。所谓水能载舟亦能覆舟，可是中国的舟，如何也经受不了或者说影响不了外国的水。  鸦片战争以及接下来的一切中外战争，揭发的最本质的问题就是，落后就要挨打  。

对联作为一种文学体裁，承担的不仅仅是文的功能。古人云文以载道。

尘封记忆

若水之心 发表于 2014-8-2 11:09

                               
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有请尘师点拨

题栀子花:

檐卜，是栀子花，见诸许多古诗词，不复赘言。

那么假设，我们把 檐卜坊两个字，去掉。那么这幅对联是不是还可以看到栀子花的影子呢？  泯然众花矣。

说明一个问题，描写景物还不够深刻，没有抓住特点。

栀子花我是见过的。我们北方的栀子花只适合于盆栽。印象中，绿得深沉，白得优雅，香到沉迷。

没有见过 ‘撑碧伞“。我们北方人认可的碧伞，或是荷叶，或是芭蕉叶，或是梧桐叶。栀子花则不得而知。若水或许可以发来几张图片哦。

至于青梅煮酒，则老夫未知与此花有何牵连。

再说几句。 看得出来，这是把栀子花拟人化了，而且是男性化了。候佳人嘛。  那么这种意象，是有所出处，还是自己臆造出来的？如果是自己想象出来的，那么就需要足够的内容，使得读者信服。

老夫曾经有一副对联，湖南东江湖景区，雾漫小东江景点：
神女许多情，乘楚雨湘云，疑向东江开别苑；
霓裳笼绝色，更风鬟雾鬓，每从碧水试新妆。

这也是全联都把 这段小东江 比作 神女。  若水君可以详细品味一下上联，看看巫山的神女，是如何与小东江取得联系，又是以何种方式，翩翩而来 的。

尘封记忆

绿鸾儿 发表于 2014-8-3 19:52
又来给勤劳的小强博学的小强诲人不倦的小强点好多赞

也许只是一个傻x乎乎，不识进退，二到极至的小强。  小强曰，某一路向前，又何需照顾粪球的感受。

尘封记忆

老章 发表于 2014-8-2 20:51

                               
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晃州风雨桥联稿
桥融今古，教根壮夜郎，世传侗韵；画构水山，欲手摩象鼻，舟荡舞河。
恭求老师教正

诗词联话，都讲究一个字无虚下。什么意思呢？你的文字要有跟脚，要有始终，要有照应。你的每一句话都要有相应的目的性。不然就成了散珠片玉，无法连缀成文。

就对联而言，你一个起句，几乎就已经为你的作品定下了基调。以后的所有文字，几乎都从起句敷衍而来，或承接振起，或比照铺排，或转折跌宕。甚至是行文方式，言辞文白。起句很重要的。

晃州风雨桥是一座新建的风雨桥。对待这种建筑，写景写情写人文，都无可厚非，都是可以下笔的角度。但是新建的桥，说 融合今古则略有过分。今古者，历史也。新桥何来历史可言？写赵州桥还可以。或许你要说，融合的是今古的建筑风格，然而吾从下文未得而见之。

退一步说，即便是写了历史，那么下文就要适当勾连侗乡的历史传承，山川变化，而不是虚泛的 根壮夜郎，世传侗韵。侗韵是个什么韵呢？很飘渺。  

再细究一下炼字：  根壮夜郎，世传侗韵。第一，作为自对，根与世字是自对很不精美。下文的 手，舟，也是一个道理。不够抢眼。  根茎叶花果实，这是一个小类。 手足肩背眉目心胸，这是一个小类。

第二，既然说的是桥，而且又没有把桥比喻成大树，那么根用得就毫无道理。 老夫曾经与人临屏急就，写下一联：
【三月三】
凤集具茨 时维上巳
花开百色 根在中原

这里也用了根。就不显得太突兀。因为前一分句把九州四海的汉家苗裔写成 花，那么下句把 河南写成 根本之地，就是水到渠成的事情。

上联的气脉是一直以桥 为主的。桥如何如何，如何如何，一气而下的。
那么下联的气脉，显然有所变化， 画如何如何，使得“我”欲如何如何。  因为上联是没有省略的，下联二分句的省略就显得很别扭。

为什么不直接 承接 山水之势，就直接写  山如何，水如何呢？   

点题一事再说一点。上联是点了题的，虽然不落实地。

那么下联呢？   显然是没有这桥什么事。有桥是一山一水，无桥也是一山一水。我觉得即使是写山水，也要突出桥的作用。比如桥是点睛之笔，因为桥的存在，顿时使一方山水活泛起来。  或者说在这一副山水画中，小桥流水人家，你如何让这一座桥，成为画卷的焦点。


象鼻，不知道有几个象鼻山。如果新晃也有象鼻山，那么我是孤陋寡闻了。如果是桂林的象鼻山，那么，就离题甚远了。